曲調が似ていないだけのことだったということが徐々に染みるように理解されてきた。曲調が曲によってバラバラでも、そこに投影されている彼らのスピリッツは一貫している。その楽しさというのはTUBEが「夏だ〜」と叫んでいるような単純なものではなく、むしろ単純に「夏だ〜」と叫んでいることがいかに愚かなことなのかということを、彼ら自身が「夏だ〜」と叫んでみせることによって体現しているのだ。いってみれば、これはある種の「道化」である。ピエロは笑顔のメイクを施すが、その裏には悲しみが潜んでいる。笑顔のメイクの目元にはしっかりと涙が描かれるのである。世田谷ボーイズの音楽もどこかそれに似ている。ピエロがその永遠の脇役という立場における悲哀や非永遠性をジワジワ滲ませているのとは違い、世田谷ボーイズのそれは、戯けてみせることによって、その戯け方の哀れを体現するのである。現実の世界に多く存在する哀れな存在、しかも自分自身が哀れな生き方を送っていることにすら気付かずにいる人間たちに、早く気付けと戯けてみせるのである。レコードの根本にも関係する事柄だ。「キラキラレコードはどんなジャンルなんですか」と聞かれることがある。パンク専門レーベルなどという特化したレーベルもあったりするので、キラキラの専門はなんなんだと聞いているのだろうが、キラキラにはジャンルなんてものはない。パンクであろうがテクノであろうが、ボサノバであろうが、そしてロックンロールであっても出す。そこに通じるひとつの指針は「イイものはイイ」という実に単純な考え方なのである。その僕が、世田谷ボーイズのジャンルはなんなんだろうということで引っかかっていたとは。実は彼らの道化によって体現されている「愚かな人」とは、実は自分のことだったのではないかと思わされたのである。例えていいのかどうかは判らないが、この感覚はかつてユニコーンがアルバム『服部』を出した時の感じに似ている。普通のロックバンドだと思っていた彼らが出したそのアルバムは、ジャケットにジジイのアップがドーンと載っていた。当時のイチ押し曲「大迷惑」が聴きたくて買った僕は、アルバムにちりばめられた雑多な音楽と遊び感覚重視の姿勢に驚いたものだった。彼らは、ロックという音楽ジャンルを追求したのではなく、ロックという精神を音に載せただけだったのだ。それが彼らをブレイクさせ、同時期のバンドたちが沈下していく中、ユニコーンだけが確かな支持を集めた要因に他ならないのだと思っている。今の世田谷ボーイズを単純に当時のユニコーンと比較することが正しいとは思っていないが、その奥に秘められたエッセンス自体は通じるものがあるといえるのではないだろうか。