オペラハウスの椅子よりも大きい感じだ。この中劇場はいつも落ち着かない。できればここでの観劇は避けたいのだが。■おやすみおかえり■作・演出:大池容子、出演:うさぎストライプ■こまばアゴラ劇場、2013.6.5-11■http://1.bp.blogspot.com/-x62DmN4Lb2E/UWUyPpsL04I/AAAAAAAABBc/f4xJoLIHeoA/s1600/img_o_L.jpg■床の簀子と裸電球で柔らかみのある舞台空間を作っているの。天井に傘を逆にぶら下げているから間接光になって尚更ね。セリフを喋るとき身体を動かす方法を採っていてよりダンスに近い。段落間ではエンジン代わりの音楽と照明を変化させて物語を進めるの。これで癖がなくシンプルなリズムのある舞台ができるのね。子供の頃の遊びや日常生活を題材にしているので全てを聞き流しあまり考えないで舞台を観てしまう。解放感は思ったより得られないわ。日常の些細な事の積み重ねばかりで、何かが鬱積していく感じね。終幕に役者全員で壁を押すけど、これは作者も同じ状況に陥っているのよ。この時代特有な閉塞感を表現しようとしている芝居と言ってもよいかもしれないわね。2013.6.4-23■いつもの立方体の骨組みでできた舞台です。小劇場は好きですね、この構造が。三組の不倫から始まるのでこれは面白くなるはず・・、しかし面白くなりません。頭を二つ持つ女、口が無くなった男、石になった夫人などなどが役者から語られます。作者はシュルレアリスムに影響を受けているようです。北斎の富士山の無い「神奈川沖浪裏」が飾ってありました。残念ながら日本人には津波のパロディには見えません。後半はストーリーを見失いました。言うのもこの舞台は詩の朗読だからです。鯨と蜜蜂から童話の朗読でもあります。この芝居の隠れた目標だと勝手に考えました。言葉の良いところだけを採っているだけで終わっています。繋ぎ合わせは達成できていません。構造と同じく、ここ小劇場で流行りの映像ですが今回は素人的です。この映像の失敗が言葉を浅くしている一つの原因です。作品名も最後まで意味不明でした。周囲には居眠りの客ばかりでしたが(特に前半は)、個人的には珍しいカタチ・ナイヨウなので結構楽しみました。■作・演出:岩井秀人,出演:ハイバイ■東京芸術劇場・シアターイースト,2013.5.21-6.2■この演出家はカラオケの使い方がとても巧い。父が歌う場面では物語の地に柄が浮き出た状態になる。あと一歩で崩れてしまう人間関係や日常生活である地を一端止揚するからである。歓喜を伴い全員で歌う別場面も一瞬あったが、ここは異化効果が発揮できていなかった。できなかったのかを追求しても面白いとおもう。本来なら劇的さを伴う場面だから。同じ物語と舞台が点対称で前半と後半に繰り返される。