ポストモダン、ニューアカ(デミズム)な顔ぶれです。務めたが、旧来のプロレタリア文学陣営の不興を買い解任、のちに日共(日本共産党)からも除名。〜『Q』→『マン』→『キャプテンウルトラ』、段々空疎で好戦的に。※:当時の左翼の怪獣映画観が忍ばれる。執筆者の石子順氏は、日本共産党系を中心に、ジャンル系文化を当今に至るまで論じている。その功罪(主に罪)は、『現代マンガの全体像』(呉智英・86年・97年に双葉文庫・asin:4575710903)に詳しい。後日付記:呉智英(くれ・ともふさ)の石子順への否定的見解については、大塚英志が『「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか』(05年・角川書店・asin:4047100196)で反論を述べている。ゴジラ』(1954年・昭和29年)、『空の大怪獣ラドン』(1956年・昭和31年)、『地球防衛軍』(1957年・昭和32年)、『大怪獣バラン』(1958年・昭和33年)、『宇宙大戦争』(1959年・昭和34年)、『モスラ』(1961年・昭和36年)、『世界大戦争』(1961年・昭和36年)、『妖星ゴラス』(1962年・昭和37年)、『海底軍艦』(1963年・昭和38年)、『フランケンシュタイン対地底怪獣(バラゴン)』(1965年・昭和40年)、『惑星大戦争』(1977年・昭和52年)※:今は亡き大井武蔵野館(名画座)にて販売していた封切時の『キネマ旬報』の批評の抜粋コピーより採録。(キネマ旬報社・1973年11月20日第1刷発行)より抜粋したものだと判明。※:文中で言及される日本SFの始祖のひとり、海野十三は、(うんの・じゅうざ)または(うんの・じゅうぞう)と読む。確立を目指す戦後民主主義の立場から「人間」を語るというスタイル。02年の追悼記事では、「日常生活を掘り下げ、対話や体験をもとに哲学することを提唱した」。(はにや・ゆたか)らなどと文壇で論争を繰り広げていた文芸批評家であることがわかる。日本SFの父・福島正美は、荒正人に傾倒していたという。......特撮同人誌『ゴジラガゼット』15号(04年1月3日発行)「『80年代特撮』の論理と心理」(旗手稔)参照。講評はいわゆる「進歩的」(左翼)な知識人が担当していたようです。※:怪獣映画(やTVマンガ)で成長したオタク第1世代が勃興する80年前後まで、ジャンル作品の映画批評は、前世代のSFプロパーに属する石上三登志氏(39年(昭和14年)生まれ。初作『ゴジラ』にはリアルタイムで接するも否定的。60年代より活躍)、遅れて同年生まれの小野耕世(おの・こうせい)氏(初『ゴジ』を神格視するも後続シリーズには否定的)の二氏によって、主に担当されてきた(他に戦争映画批評で有名な増淵健氏なども担当)。当時の映画批評のまだ主流であった娯楽性よりもテーマ性・社会性重視の文脈を援用して、好意的に塗り替えていくのに成功、圧倒的なマスをほこるその下の怪獣マニア世代にも多大な影響を与えていくのが、善くも悪くも初期特撮評論史の道程ともいえるだろう(結果的にではあるが、前世代人らの手による批評との断絶にも成功)。ついても――、相対化すべき箇所は相対化し、または一概に見逃せにできない卓見・指摘には大いに耳を傾け、オタク第1世代の批評のありかたが彼らへの反駁であったこと、さらに90年代に至ってようやく特撮マニアの間で隆盛してくるテーマ性より娯楽性重視の論法も射程に入れつつ、通時的に特撮評論の歴史を捉えて、多角的考察を試みることは、ジャンル全体をメタ的に捉え直していく絶好の契機にもなるであろう。「ゴジラの時代展」連動で、『ゴジラとは何か』(98年・講談社・ISBN:4062065398)の著者が、アメリカにおけるゴジラが意味する文化表象の変遷を解説。中流階級の主流文化に飽き足らない層のシンボルだが、主流文化にとっては「異質な外敵」のシンボルにも。固定化を許さないために』(71年・原爆文献を読む会・asin:B000J9OJ5E)表紙〜目次〜はじめに〜新聞記事以外の雑誌媒体での主要意見記事〜おわりに〜編集後記〜奥付を採録。※:事件に関する新聞・雑誌記事を、有志が収集、資料集として刊行するのは、むかしからよくあること。読む―全資料・宮崎勤はどう語られたか?』・89年・ISBN:4880636835)。98年のポケモン事件でも、今では『BSマンガ夜話』(96年〜)でおなじみ大月隆寛が若手ライターを集めて『ポケモンの魔力』(98年・毎日新聞社・asin:4620312185)を発行している。7月25日、胆管がんで逝去。『“ひばく怪獣”問題資料集』「おわりに」を執筆。〜表紙&奥付&著者紹介を採録。セブン#12糾弾団体“「ひばく怪獣」問題事務局”の代表にして急先鋒者による著書。8月14日、病苦で首吊り自殺。※:用語解説「解同」:(被差別)部落解放同盟の略称。往年の学生運動の成れの果て、新左翼の過激派。※:森氏の文体は、実際には故・富沢雅彦(特撮アニメファンジン『PUFF(ぱふ)』代表でプロライターとしても活躍し、通の間で人気を博した御仁。86年に逝去)に似ていない。浅羽が森を富沢の影響下にあると勘違いしたための錯覚と思われる。※:内海文三(うちうみ・ぶんぞう)のペンネームの由来は、日本近代文学の祖・二葉亭四迷(ふたばてい・しめい)の『浮雲(うきぐも)』(1887(明治20)年・asin:4003100719)の主人公からと思われる。エヴァンゲリオン』(95年)の主役・碇シンジ、最近であれば小説『NHKにようこそ!』(02年・asin:4048733397)などの、内向的でイジイジした主人公の日本における元祖キャラ(笑〜もちろん諸外国にもヘルマン・ヘッセの『車輪の下』(1906年・asin:4003243528)やドストエフスキーの『地下室の手記』(1864年・asin:4102010092)など同類型のキャラは存在しますけれども)。※:『OUT』は77年の創刊号においては、いわゆるサブカル誌としてスタート。2号でTVアニメ『宇宙戦艦ヤマト』(74年)の特集を行い(劇場公開は同年77年8月)、ジャンル作品を商業誌レベルではじめて特集し、潜在していた原・オタク族に多大なインパクトを与えた。以後、ジャンル作品中心に雑誌の編集方針はシフト。ちなみに、『アニメージュ』等のアニメ専門雑誌の創刊は翌78年。80年ごろまではファンもジャンル雑誌もアニメ・特撮未分化の状態で、『OUT』79年4月号などはその一例。色彩もあった初期のジャンルファン活動が、消費・お遊び・たわむれ・チャカし・原萌えともいえる美少女イラストさえ描いていればそれで幸せェ〜♥的なノリに急速に変貌していったことに、朴念仁だった(笑)ローティーンの編集者は失望・幻滅を覚えた。一方で直前の上の世代との差別化、他方でマニア向けジャンルが日常化した編集者より歳下の世代にとっても、ジャンルがたわむれの対象になるのは時代的必然だったのだと今になっては思う。歳下の物書きオタク連中に聞くと、文章執筆の発端や修練の第一歩が『OUT』投稿であったというのはよく聞く話。変貌後の『OUT』にも、大きな意義があったのだと、遅まきながら現在では認めざるをえず、認識を改めている(通常、アウシタンと呼ばれる種族はこの時代以降の読者のことだろう)。『OUT』は95年に休刊。間髪おかず後継雑誌『MEGU』(青磁ビブロス)が創刊するも、97年に休刊。古書店では2000〜3000円のプレミアがついている。『宇宙船』Vol.90(99年)に掲載された村山実・元編集長の発言によると、この別冊は「売れなかった」とのこと......。※:著作権強化によるデメリットで、自身の著作『特撮黙示録1995‐2001』(02年・太田出版・asin:487233678X)での写真掲載許諾をめぐって切通がコメント。『「ゴジラ論」10年の呪縛を解く。:採録文中の佐藤健志(さとう・けんじ)の著作が賛否両論との記述には意見が割れるだろう。編集者(=当ブログ編集者)の感慨では、反響は大でも反発(感情的)がもっぱら。理由は初作『ゴジラ』至上主義への反発ではなく、特撮マニアが(マニア出現以前の映画評論家も)行なってきた、「近代」や「戦後民主主義」の理念(自由・平等・平和など)にジャンル作品を合致させ、擁護せんとする試みに、佐藤健志が真っ向から反したからだと見る。特撮ライターのヤマダ・マサミは『ゴジラ博物館――世界初のゴジラアイテム40年史』(94年・アスペクト社・asin:4893662953)から、佐藤の著作を除外(そこまでやったら、保守反動反革命(笑)であれば抹消してもよいというスターリニズムの幣に陥っていて個人的には賛同できないが・汗)。マニアの世代交代や意識変化は実際にあったのだとしても翌95年、平成『ガメラ』が封切、マニア間で好意を以て迎えられ、平成『ゴジラ』バッシングが表面化したことから、その論理はともかく、趨勢分析においても、本論考には勇み足があったかもしれない。〜ライダーキック注意は字幕ではなく識字できない幼児のために番組の最後にでも一言セリフを要望。母が言うより主役が言う方が子供には効果的。