スタジオ,2013.5.26-28■舞台は細断された紙?で埋め尽くされ、黒衣装で覆われたヴァイオリニストが弓を釣竿のように動かしている。セリフの同時通訳から物語は未来の砂漠のようだ。音響と照明は鋭さがあり相当凝っている。終幕近くの照明は素晴らしい。個性あるダンサーたちばかりだが、その個性が発揮されず素人的動きが多い。これは舞台上の凹凸や紙、ラジオやスライドのせいだが、音響と照明が強すぎて身体が動けないのだろう。照明・音響>身体である。この不等号が等号になる瞬間が何度かあった。川口が喋りながらグレンと動きまわる場面である。技術が高度化する中で、この等号がどれだけ現れるかが舞台の面白さに比例するのかもしれない。父のカタチをコーヒ缶で代替したり、人形を使って親戚関係や友達などを語ります。母と息子の関係にも比重をかけます。大きな子供が小さな子供を演じている舞台です。日常生活に<想像>を付加したストーリーのようです。メタ想像も使っています。これら想像力が進化していきません。「バラまいているのですが」、表面をなぞっていくだけです。近隣近辺的想像力のみで固めすぎたようです。コペルニクス的転回が必要です。キーワードは近未来ね。NYやロンドン、パリに対抗するにはこれしかない。ヴィックが言っている一神教=自然はインパクトが弱い。これと消費社会がうまく結びつかなかったのが舞台の味を薄くした理由ね。真面目な頃のヴェルディの作品だから宗教表現が硬すぎるのも一因かも。キューピー顔の偶像もちょっと遊び過ぎネ。ガッロの歌唱は抑制が効いていてコルネッティやゴルニの感情表現と面白い対比が出せていた。歌手達がエスカレータ上を行き来するのは目まぐるしかったけど高所からの音響は良い方に効いていたわ。DECO,2013.5.21-26■寝不足で観に行ったので途中ウトウトしてしまいました。「ピノキオは人間になれるのか?」を見届けたかったのに残念です。チラシに「演劇の嘘を否定せず・・、そこに本当の瞬間を生み出す・・」とあります。復活前と違ったところは未だはっきりしませんが、役者のセリフや動き・美術・照明で「演劇の嘘」の部分が写実に近くなっているようにみえました。したので見逃してしまったようです。・眠れる森の美女*今年のロイヤル・バレエのベスト作品を勝手に選んだわ。METと同じようにね。演劇的な濃い作品群でとても充実していた。中でも胡桃と眠女の2本が最高!*並びは上映日順。・13シーズンの、白鳥の湖、マノン、ジゼル、ロミオとジュリエット、不思議の国のアリス、ラ・フィーユ・マル・ガルデと上記ベスト2の計8作品が対象。■ワーナ・マイカル・シネマズ、2013.5.22■http://www.theatus-culture.com/movie/■今年のシアタスカルチャ最後の作品としては良い選択ね。愛と死の表裏一体の作が多い中これは死が見えないから。第一幕はすべてが最高。バレエだけどバレエでない感じもいいわ。市井の祭りのようで気分が落ち着くわね。第二幕は残念だけど落ちてしまった。舞台が室内の為感情が内向きになり細かい動きが目立ってしまったからよ。物語が盛り上がらない理由の一つかも。ピエロ的要素を取り入れても流れを邪魔しないはずよ。・パルシファル*並びは観劇日順。・13シーズンの、愛の妙薬、オテロ、皇帝ティートの慈悲、アイーダ、トロイアの人々、マリア・ストゥアルダ、リゴレット、フランチェスカ・ダ・リミニ、ジュリアス・シーザーと上記ベスト3の計12作品が対象。■曲:G.F.ヘンデル,指揮:H・ピケット,演出:D・マクヴィカ,出演:D・ダニエルズ,N・デセイ■新宿ピカデリ,2013.5.18-24(MET,2013.4.27収録)■三人ものカウンターテナーが登場すると戦闘場面が女性的になってしまいコミックのようね。ズボン役もいるし、振付もユーモアがあるから尚更なの。復唱が多いから曲の一つ一つが心に残る。これらをまとめた結果、とても風変わりな舞台が出現するの。もちヘンデルの素晴らしさがベースになっているんだけど。舞台では背景の海の波がとてもよかった。その波間に浮かぶ古代都市アレキサンドリアと英国の軍艦や飛行船から二つの帝国主義が重なってみえてくるわ。D・マクヴィカはMETでは「アンナ・ボレーナ」「マリア・ストゥアルダ」で3度目。毎回違っていて掴みどころのない演出家ね。■スズナリ,2013.5.16-22■舞台の居間が貧弱でちょっと心配になってきた。幕が開きTVに出ている役者の演技で苦笑い。父親がなぜ4人も登場するのか不思議だ。父親が子供の頃の1960年代?風景の舞台に替りやっとわかった。彼らは忘れていた60年代の輝きを持っている父の分身だったのだ。何がしたいのかよくわからない芝居だ。終幕には妻や娘が4人も登場して余計混乱してしまった。妻や娘の分身にはどういう意味があるのか不明のままである。男は家にも関係性にも深入りしません。男は女に一緒に逃げようと言います。結局男は女や旅人とは最後まで打ち解けなかった・・。商人の解説ですが最初は劇場からの事務メッセージだと勘違いしてしまいました。異化効果というより舞台の流れに合いません。SFを導入している為かいつもの青年団風とは違うからです。見知らぬ空間にワープしてきたとか持ち時間がなくなると消えてしまうとか・・、これもSFを安易に使っています。時間=貨幣論も突飛です。これらは壁に突き当たった時に已むを得ず採用する材料です。芝居も肝心なところがぼやけています。雨の音は雑音のように舞台を支配していました。落ち着かない音ですが面白い効果です。中央にダイニングテーブルと椅子が4つ。周囲にある35席の客席はゆったりしていてとてもリッチでした。いつものアゴラ劇場とは一味違ってみえました。■作・演出:前川知大,出演:イキウメ■シアタートラム,2013.5.10-6.2■いつものSFである。盛り上がらないストーリーだ。それは最初から<神>を意識してしまったからである。面白いSFは神を意識させないで神のレベルに到達しないといけない。預言者?二階堂望も登場理由がアヤフヤである。<見える者>も幼年期の終わりの者には見えない。A・C・クラークと比較するのが誤りかもしれない。終幕には避難民や食料や人口の話もあり、むしろ柱は現代社会の歪の象徴なのかもしれない。メッセージが分散してしまった舞台にみえる。これで壮大さや深淵さも散ってしまった。ところで役者たちはリキミがなくて観客との一体感はあった。観後の印象も悪くない。「まとめ*図書館的人生上」は観ていない。この内容なら上の影響は無いだろう。