■作・演出:塚田朋揮,出演:宗教劇団ピャー!!■新宿ゴールデン街劇場,2013.5.8-13■2メートルx5メートルの舞台に12人もの役者が一杯で同じようなセリフと動きをするから途中で飽きちゃったわ。好みの単語とビッグデータを入力、統計処理をして自動生成した戯曲のようね。文章単位は意味深だけど対話の時点では雑音に聞こえてしまう。これを全役者に平等に配ったから堪らない。以上の二つ、情報過多過疎なセリフと役者平等主義がツマラナイ理由よ。プレトークでのメタや役者の話は面白かった。アフタートークは聞けなかったけど、プレやアフタのほうが面白いことはよくあること。ヤマトタケルと土蜘蛛の話・・、次に著作権管理会社の生意気な事務員が地震に遭遇!そして東北王国へ。地方でよくやっている芝居のようで歌あり踊りありで飽きさせない。度重なる地震と放射能汚染で東北は日本から独立して王国となる話らしい。3.11に関する芝居は数本観たが何故か歯痒かった。これでないと舞台化する意味が無い。大阪や東京にヤラれっぱなしだ。大衆演劇を昇華したような舞台であった。日常生活の延長上にある面白さを持っている。その面白さはプラスチック製のような奇妙な感触もあった。■東劇,2013.3.16-5.10(歌舞伎座,2005.5収録)■「もっと生きたい!」。人間これしかありません。討入を馬鹿にするのもよくわかります。道場でやられたくらいで仕返しをするのはいただけません。この徹底していないところが野田+勘三郎コンビのよいところですかね。これがアダになっています。「もっと生きたい!」が観ている者に十分納得できずに殺されてしまった感じがします。「鼠小僧」のような深みがでていません。舞台はセリフも動きもスピードとリズムがあり気持ちがいいですね。舞台構造や照明もこの流れと同期がとれていました。■シルク・ドゥ・ソレイユ■監督:アンドリュ・アダムソン■J・キャメロンの息がかかっているけど、彼の良さが発揮できていない。前半の水中より後半の空中のほうがずっと楽しいからよ。この原因は物語が希薄だから。水の場面は物語でガッシリと固めておかないと流れちゃうもんね。「アビス」はつまらなかったの。「タイタニック」の素晴らしさは水に物語が浸みこんでいるからよ。この作品は美術も衣装も最高。人間味のあるサーカスのようだけど、でもつまらない。それはIT技術と比較しているから。斜めになった舞台での戦いやトランポリンで跳ねまわる場面は高度な技術を使わなくてもできるんだと言っているだけなの。キャメロンは3Dに拘り、監督は「ナルシア国物語」から抜けられなかったからよ、きっと。■東劇,2013.3.16-5.10(歌舞伎座,2009.12収録)■びっくりしました、らくだの話とは。<りびんぐでっど>の意味はみるまでわからなかったのですから。歌舞伎の本流を外れていません。生と死が紙一重だからです。この舞台には衝撃を受けました。「お前はすでに死んでいる!」。漫画の台詞ではありませんが、ゾンビと聞くと脳科学を考えてしまいます。人間の意識の生成には意志は関係無いのでは?と。半助が存鼻であったことを自身が最後に知るところなどはF・K・ディックのSF小説顔負けですね。永代橋が真っ二つに割れ存鼻が暴れる終幕も面白かったのですが、その原因のひとつである<はけん>と正社員の比較議論は底が浅すぎます。