知的文明がすぐ滅びるからだ、と。結局、パンスペルミアを観測し、分析することができるぐらい科学技術を発達させた文明は数百年で滅びる。資本主義がなければ科学は発達しない。場合によっては2045年問題に象徴されるように例えば人間よりも人間的なコンピューターを作ってしまったりして、そのコンピューターが自分たちよりも人間性において劣る存在を抹消しようと考えたりする可能性がある。松井さん曰く、人類は数百年どころか百年も持たないだろう、と。彼のいろいろな分析からそうなのだが、彼は明るい。知的生命体が泡のように生まれて、泡のように消えていく。人類もまもなく消えていくだろうが、その代わり、生まれてくる知的文明も山のようにある。泡のように生まれて、泡のように消えていく。その流れが定常、コンスタントに存在するというのが人間原理でこの宇宙の作られた目的。万が一くらい知的文明が滅びずに生き残るとすれば、それをスクリーニングして選び出すのが宇宙の原理の目的なのではということも仰っている。これはなぜ明るくなれるのかというと、クソぶりは人類だけなく、知的文明すべてが同じようなクソに直面してダメになっていくから。言う、ウチらだけじゃないよ、貧乏の家はみたいな。知的文明はみんなクソで滅びていくんだ、ウチらだけじゃない、と。ウチらは孤独じゃない。火星も滅びたと言われている。■質問1日本映画について質問したい。ここに挙げられた映画が日本で生まれてこないというのが気になる。昔ならば結構あったと思う。映画を観る前と観た後で価値観が変わるような映画は昔は結構あったが、2000年後半くらいからそういう映画はなかなか出てこなくなったのではと思う。いる映画批評雑誌で「映画芸術」がある。一回つぶれたが、寺脇研さんのお金で脚本家で有名な荒井晴彦さんが編集長になって復活した。そこで同じ質問の討議が為された。僕の答えは「低学歴したから」で、物凄く反発を買った。学歴と言えば物凄く高かった。いった人たちは元々、映画監督になるつもりはなかった。周りにキャリア官僚がいれば、政治活動家もいれば、政治家もいれば、科学者もいれば、いろいろな人間たちが自分のネットワークにいるようなそういう人間たちが映画を作って、脚本も書いていた。残念ながら彼らの持っているネットワークは非常に小さい。人一人が社会全体を観察するのはできなくても、ネットワークで社会全体を観察することができればよいのだが、それさえもできない状況にある。そこには制作システムの問題があって、日本の場合はテレビドラマと同じやり方。日本だけ制作委員会方式。リスクをヘッジするために、五社、十社と資本を出し合ってシナリオもない状態でキャストを押さえる。誰を押さえられたかが決まると、これで話を作ろうと企画会議を行う。学校を舞台にした恋愛ものにしようとかで脚本家に投げて作らせる。テレビと同じ作り方で、日本以外でそういう作り方しているところはない。アメリカでも韓国でも、基本シナリオが作られるとプロデューサーを呼んでGOサインを出したりしない。自分のところで持っておいて、別の脚本家に渡す。書き換えてもらって書き換えてもらって書き換えてもらって何回か書き換えた状態で行けるとなればGOとなる。そのとき、クレジットされるのは最後のリライトした人だけという場合もある。ない場合は共同脚本として名前が数人クレジットされる形になる場合もある。知識社会化された状態で映画制作が為される。人間的なネットワークも知識社会化されている。日本もかつてはされていた。シナリオについても日本の場合は知識社会化されていない。