あと主治医の存在が意味深過ぎる。この二点は突飛すぎて観客の集中度を弱くしてしまう。映画だと気軽に観られるのがいいわね。P・グラスの「サティアグラハ」を見逃したのは痛かったけど。・・来年も期待しましょ。■ミッション■作:前川知大,演出:小川絵梨子,出演:イキウメ■シアタートラム,2012.5.11-27■舞台は宗教の始原を扱っているようにみえるわ。同時に「ブラジルで蝶が羽ばたくと、テキサスでトルネードが起こる」を思い出したの。宗教の始原と物理学のカオス理論は連続よ。不思議な緊張感がでて芝居が成り立つのね。この感じの舞台はイキウメでは初めてだわ。前川知大の原作の面白さが伝わってきたわよ。それなら今回のように演出を他者に任せるのが劇団の新しいミッションかもしれない。ところで鉄の棒を舞台上で移動した意味がよくわからなかったわ。床が坂のように起伏があったのは素敵な形だったけど、役者の動きはこれを上手に利用していなかったようにみえる。■軍鶏307■すみだパークスタジオ、2012.5.11-28■http://image.corich.jp/stage/img_stage/l/stage27140_1.jpg?1336866084■戦後50年代から60年前半の日本映画から幾つかの場面を拾いだして繋げたような芝居です。街に流れ着いたヤクザや闇医者、女の生き方を描いています。当時の映画のダイジェスト版を観ている感じです。リアルさや深みが中途半端です。メンドリが息子の徴兵に抵抗しますがその理由が語られません。ヤクザが逃げるのを手伝う場面もそうです。この時代の逃げる行為は重たいテーマですが、逃げろや逃げろと言っているだけです。戯曲賞候補が受賞できなかった理由はここにあります。この芝居で戦後が時代劇になったことを確認しました。チャンバラ映画の延長ですが戦後を扱うとこうなるのでしょう。舞台は建物の壁や窓で平面的ですが、時々照明だけにして深みを与え単調化を防いでいます。役者の熱演が清々しかったですね。■マノン■作:J・マスネ,指揮:F・ルイージ,演出:L・ペリー,出演:A・ネトレプコ,P・ペチャワ■東劇,2012.5.5-11(MET,2012.4.7収録)■マノンの艶めかしさは地で行く演技のようだったわ。感情を表に出さない娼婦のようで凄みが出ていた。これ以上太ったら惨めになる肉体をあらわにして男を虜にしていく姿は頼もしいくらいよ。いつもベット付だしね。目尻を下げ過ぎたサッカー選手三浦知良のような神経質のデ・グリュー、スケベ老人ギョー、賭博好きなレスコー、皆個性があるから歌がかすんでしまったわ。ルイージが重たくないオケにしたいと言ってたから余計そうね。この舞台の欠点はマノンやデ・グリューに同等の敵がいないことよ。