善悪がはっきりしていると、人間的にリアルに感じないから。・『誰も知らない』のYOUさんは、本来〈悪〉なのに明るく描かれていた。・大竹しのぶさんがドラマをリアルにしてくれている。親子丼のシーン〜・田中裕子さん、小林薫さんのキャスティングは向田邦子さんの影響。お二人ともちょっとダメな軽めな演技がうまい。・坂元さん:テレビっ子ではなかったが、向田さんは唯一目指すところ。・人が人を説得するシーンを書くのは恥ずかしい。・このドラマでは「おいなりさん」がキーだった。・「私が死んだら〜」のセリフに向かって進んでいたが、満島さんが言えないと言った。小春(役名)は死ぬ覚悟はないから。結局このセリフは入れず。その気持ちに持っていく脚本が書けなかった。観覧車のシーン〜・5話を書いている時に、タイトルを言わせることを思いつき、3話の現場で差し込みをお願いした。・月9だからもっと派手にしようかと思っていた。東京湾の夜景とか花火とかスキーとか...・スタッフから「ハッピーエンドありきで!」と言われたが、別れる終わりにしませんか?と提案。ハッピーエンドで!と頼まれた。・劇中の「資料的なもの」から感情は読み取れる。レシート、死体検案書、レシピとか・通常のドラマではクライマックスに説得的なスピーチがあるのが基本。言葉で人の気持ちは変わらない。・普通なら「おじいちゃんの手紙」で改心するが、蓮くんはちがう。「レシート」がキーだった。京都にレシートに日記を書いている人がいて、その方がヒントに。※土井裕泰プロデューサー客席に?・刑事モノとかが流行っている中で、ジャンルがないものだった。しないことが嫌ではない。・キャスティングが最初だった。Woman』の後、松たか子さんと仕事したい!と思った。土井プロデューサーも同じ気持ちだった。・メインの4人が決まってからテーマ決めた。おそば屋さんのシーン。上着と背景の色を松さんが気にしていた。稲川淳二(BGM)はシーンを軽くするための演出(ドラマ用に撮ってくれた)。・向き合って食べるシーン。1人を動かすのがうまい。よそ見をしながら、すずめポスター前に(だったかな?)、満島さんのアイデア。満島さんは書かなくても自分(坂元さん)がやりたいことやってくれる。・セリフを現場で変えられることはほとんどない。変えられるなら変えてみれば、という気持ち。『歩いても歩いても』について・亡くなった兄が助けた子が訪ねてくる。その子が太っていて、無駄に大きくなっていた。(阿部寛の長身との対比でもある)・なんとも言えない気持ちになる。いなくなってから悪口。笑えるけれど残酷な描写。・是枝作品はその場で言わないで後で言うことが多い。母親がそういう人だったから。・是枝作品の「姉」のキャラ。実姉が2人いる末っ子長男。登場人物はフィクションだけど、かなり影響出ていると思う。・坂元さんは下に弟妹(?)がいる。家族構成は自分ベースになりがち。好きなので、とても楽しく拝聴。作品の裏話を聞いて、改めて見返したくなった。お二人の作品に共通しているところは「食事シーン」という話を聞いて以来、いろんなドラマの食事シーンを注目して見るようになったけど、「芝居が上手い」と言われている人たちは、特に食事シーンの会話が自然な方が多いように感じる。食べる量が不自然だったり、セリフのために食べるタイミングがおかしかったり...ということがない。(逆にそういう俳優さんは気になってしまう)あと、俳優さんの「声」って大事なんだなと。刑事モノ、医者モノ、弁護士モノ...が幅を利かせているテレビドラマ界で「ジャンルのない」「すっきりしない」ドラマも面白いよ、と伝えたい。最近では視聴率は奮わないけれど、twitterで盛り上がるドラマの一部はこのジャンルだし、また坂元さんに連ドラ書いてもらいたいな。テレビドラマは偏らずに、いろんなジャンルを楽しみたい。それが醍醐味でもあると思うし。メモ》※前半のメモ紛失のため途中から...・那須田淳さん客席に(TBSのプロデューサー)『逃げ恥』について・照れがちょうどいい感じだった。星野源に歌わせたい、ガッキーに踊らせたい(ポッキーのCM好き)、『最後から2番目の恋』っぽく作りたい、という金子文紀Dの案。エンディング制作はビリギャルの撮影隊が撮った。・世の中がやかましい・理屈を生身の人間にうまく言わせるのが野木さん上手い。・キャスティングがハマった・パロディ部分、放映時は各所に許可取ってない。・原作があるドラマを書くときは、原作へのリスペクト、ラブが必要。・磯山さんはマンガを描くクドカンについて・『IWGP』テンポ、セリフが新しい!・『木更津キャッツアイ』創り込んだ。余命宣告や臨終シーン・『木更津』が9話だったのは、10話の時に裏が「トトロ」だったから。・『IWGP』の楽しい部分だけを『木更津』で。・クドカンと磯山さんの会話で『八月のクリスマス』『スナッチ』が好き、面白いとの話から作っていった。・役名は絶対クドカンが決める。・日常会話を描くのが上手。・『流星の絆』について東野圭吾さんから、犯人とトリックの変更はダメとの条件。東野さんはかなり楽しんで観ていた。days」を歌っていた。言葉遣いテレビドラマの魅力は?・フィクションでしか描けないものがある。・ドラマは終わりがある。さんは『ラッキーセブン』から名前を認識して、有川浩さん原作の『図書館戦争』シリーズと『空飛ぶ広報室』から大好きだったから話を楽しみにしてた。野木さんはじめ、磯山さん、司会の岡室館長も熱いドラマ愛を語っていて、本当に楽しい2時間だった。磯山さんとクドカンのお話も興味深かった。『IWGP』『木更津』は小学生〜中学生くらいの時に観てたから、かなり刺激の強いドラマで強烈に覚えていて、その制作秘話を聞けてうれしかった。これからもお二人が作り出すテレビドラマを楽しみにしたい。活動休止のお知らせから約10日。今だに実感無いし、気持ちの整理もついていないけれど、これほどまでに「嵐」のことを考えている毎日は初めてだと思う。デビュー前、いわゆるJr.黄金期から彼らを見ている私にとって、あまりにも「当たり前」の存在になっていた。昨年のすばる脱退も悲しかった。滝翼の解散も寂しかった。私にはまだ嵐がいる!とどこかで安心していた。そんなそぶり私はまったく感じなかったから。2018年末は多幸感に溢れていた。moreが発表されて「みんな入れるよ!」っていう松潤の言葉がとってもうれしかった。滝翼解散、タッキーの表舞台からの引退で、前々から念願だった「8時だJ」の同窓会があった。これ、本当にうれしかった。嵐エイト4TOPSで滝翼囲んで、みんな楽しそうだった。それが1ヶ月ちょっと前のことだなんて。この休止発表は内容は衝撃的で信じられなかったけど、発表の仕方、会見、その後の発信、全てに私の大好きな嵐がつまっていた。「突然」の発表だったけど、休止まで2年も猶予をくれていること。会見がとても楽しそうで、真摯で、相変わらずぎゅぎゅっと集まっていたこと。丁寧にそこに至るまでの過程を説明してくれたこと。発言できる機会では、かならずファンに向けて言葉をくれたこと。書き出したらきりが無いけど、日頃から「こんな嵐だから好き!」と思っていることのオンパレードだった。極め付けは「5人じゃなければ嵐じゃない」と本気で考えていたこと。冗談で言ってるとは思ってなかったけど、いろいろなグループのあり方を見てきて、この選択肢が本当にあることに驚いた。5人が5人とも「嵐」が大好きなんだってわかってうれしかった。活動休止のお知らせは本当に驚いたし悲しかったけど、この発表から毎日「好き!」が増していく出来事ばかりで、20年間で今がいちばん嵐愛が強いかもしれない。幸運なことに、発表後初のMステの観覧に当たって参加することができた。当たった瞬間はうれしかったけど、前日くらいから緊張が止まらなかった。そこでも私が大好きな「嵐」がいつも通りいた。笑(それに悪ノリするニノだったり)。「僕らが話したことが全てです。泣かないで、とは言えないけど、今日はテレビの前で見ている人にいつもの嵐を見てもらいたいので、みんなチーム嵐としてよろしくお願いします。」という言葉で、観覧の雰囲気がぐっとまとまった気がした。会見やzeroでも思ったけど、本当に信頼できる人だ。今回は特に翔くんが言って欲しい言葉を伝えてくれているなと。本番は観覧の一体感がすごかった!C&Rもぴったりだったし声出てたと思う。「嵐!」にみんな魂こもってた。いつものライブより嵐と距離が近いことも大きいけど、本当に楽しい観覧だった!観覧を入れてくれたMステさん、盛り上げてくれたスタッフさん、ありがとうございました。Mステからももう1週間経とうとしてるなんて、この数日本当に時間の流れがよくわからない。休止を思い出して悲しくなる時もあれば、4月からツアー再開だし、解散じゃないんだから!って前向きになる時もある。ひとつ確かなことは、休止までまだ2年弱あるってこと。思う存分遣わせてください!なんか思ったことをそのまま書いてるから支離滅裂かもしれないけど、変わらず私は嵐が好きだし、2020年12月31日まで全力でついていきます!それ以降のことは正直まだわからない。そもそも私がどうこうできる問題じゃないし。翔くんの「(復活は)あります!」を信じて待ってます。22:07嵐が好きだ!!!!!Tweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く次のページプロフィールid:meher_ichiエンタメ大好き。(5)月別アーカイブミーハーに生きる。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。