「ウタ、ライブ」の出演者を、てろてろの各メンバーが紹介していきます。第十七回はDJ手塚です。一回で終わってしまった、「ハトックシュウゼン事件」という、音楽と演劇と朗読などが一体となった不思議なイベントがありました。隙間なく......というよりもすべてが有機的に絡み合って隙という感覚を忘れてしまうような、全員違うことをやっているはずのバラバラの出演者が、一つになってステージを作り上げていました。舞台の上で、エフェクターつけた包丁でなめろうを作ったりしてたから、料理の要素もあったかもしれない(今書いてもなんだかよくわからないな)。ハトックシュウゼン事件の主催である手塚君とは、それ以前から知り合いだったのですが、お互いいつどこで出会ったのかよく覚えていません。詩の良さに気づいた」と言ったら鼻で笑われ、私は私で彼が得意なポストモダンやらニューアカやらに理解がなかった)。お互いなにがなんだかわからんまま数年間、つかず離れず時々遊んでいたのですが、まさかこんな長い付き合いになり、ライブの撮影までしてもらうようになるとは思わなかった。ある時ふと、ハトックシュウゼン事件が、ある時代のフリージャズのイベントを模した、現代風にアップデートしたものだったのでは?と気づきました。彼が、日本フリージャズ界黎明期を支えたプロデューサーであり、評論家でもある故・副島輝人さんの弟子筋に当たるということを知ったからです。副島さんは、肉体労働しながら、海のものとも山のものともしれぬ前衛ミュージシャンの表現の場を作っていた人でした。セシル・テイラー、デレク・ベイリー、スティーブ・レイシー、ナウ・ミュージック・アンサンブル......純文学といったら町田康、フリージャズといったら阿部薫程度しか知らなかった私に、手塚君が教えてくれたものです。私は彼によく天皇とか関東周辺の被差別部落の話とかしてます。お互いに全く知らない、興味のない、むしろ反発するような趣味を、吸収しあって変容していく。いうことのできた、私にとって、コミュニケーションへの絶望にほんの少しの希望を残してくれた男なので、今回は屋上でDJをやってもらうことにしました。皆様にもなにか、今までにない、素敵な曲と出会わせてくれるのではないでしょうか。Festival」という、副島さん主催のフリージャズのイベントを音源化したアルバムがあるので、こちらもぜひ手にとってみてください。「ウタ、ライブ」の出演者を、てろてろの各メンバーが紹介していきます。第十六回は三上寛です。「本当に初めてこのシーンに足を踏み入れたものに、初代の王位を与えられるなら!三上寛に、三上寛に、三上寛に与えてくれ!」と叫んだのは、80年代のハードパンク・バンドばちかぶり。「生涯かけて一語にこだわり続ける事、それが詩人の役割というものではないだろうか。一語にこだわり、一語に死ぬことで、個々の言葉に魂が宿るのだろう。怨歌に生きる」)なんと美しく、なんとパンクな言葉でしょう。パンクというジャンルは、つまるところ幼稚で甘ったれでわがままで、直截的で激しい欲望が詰まったガラクタ。欲望は偏執的に加速し、カラダを追い抜き心を追い抜き、何者でもなくなって溶けて、そして死ぬ。三上寛さんの書く詩、歌、ウタ。夢は夜ひらく」(「夢は夜ひらく」)バンドも生活もどうにもならず、何をどうすれば良いのかわけのわからなくなっていた頃、無力無善寺というライブバーで定期的に開かれている三上寛さん出演の企画に、私は「てろてろ」名義でソロの弾き語りをしました。私はギターなんて全然弾けやしないし、それさえあればどうにかなるかもしれない愛着すらありませんでした。演奏はボロボロでオリジナルの曲も稚拙極まりなく、指を弦で切り、ギターは汚れていきました。三上さんのステージは、声、曲、佇まい、すべてが圧倒的でした。私は、あそこで一度、殺されました。そこから色々な縁があって、「てろてろ」が動き始め、今の形態にまで落ち着くのに2年がかかりました。私は、ずうっと、三上寛さんを呼べるようなバンドになりたいと思っていて、ライブを、ウタを続けて、その願いが明日、叶います。「このシーン」の王者を、皆さんぜひ生で見に来てください。排他的中産階級コラージュパンクス。インターネットや昔の雑誌を読んで、アングラパンクの勉強をして、女や家族に食わしてもらうのはもう辞めて、家から飛び出して、自立した本当のパンクスになろう。「ウタ、ライブ」の出演者を、てろてろの各メンバーが紹介していきます。第15回はgloptinです。フロアタム,ドラム缶,調理器具のボウルなどを魔改造し,エフェクトをかけて叩きまくる,唯一無二の内容で各ライブハウスでおなじみのgloptinさん。観客をめちゃめちゃ盛り上げていても手と足は常に冷静。「ウタ、ライブ」の出演者を、てろてろの各メンバーが紹介していきます。甲州のジョン・ゾーンことSaxの佐野さんを初めて観たのは、神楽坂にあったライブハウスに毎日のように通っていた頃、「大菩薩」というバンドで演奏していたのを観た時でした。Drの、山梨のチャールズ・ヘイワードこと奥山君とはかなり長い付き合いで、もう10年近く交流があります。彼とは個人的な節目節目に色んなバンドをやっていて、とてもお世話になっています。私が初めて人前で即興をやった「ビッグストレス」というバンドでも、彼が後ろで叩いていました。小仏は、この大菩薩のメンバー二人が活動休止中に始めたバンドと記憶しています。最初に知った時は、失礼ながら大菩薩が再開するまでの中継ぎのバンドなのかな、と思っていました。音はミニマルで、名義も「大」に対して「小」ですから。ところが、いつの間にかギターとベースが加わり、重みのあるバンドサウンドへと変貌。ライブも頻繁に行い、プログレ、ニューウェーブ、フリージャズ......どのジャンルにも当てはまりそうで当てはまらない、唯一無二のバンドとして活動を続けています。これほど壮絶な演奏力で音圧が上がってなお、軽快さを感じさせる洒脱さは、フロントマンである佐野さんの人間的な粋さでしょう(なんていうと、嫌がりそうなのですが)。小仏は「陰」の、大人の落ち着きを持った憧れです。こんないいバンドが、東京ではなかなか見る機会がありません。それにしても、こんな凄いバンドを呼ばない手はありません。誰も東京に呼ばないのでしょう?なぜ、誰も紹介してくれないのでしょう。知られていないからです。よいものを紹介しようという気概を持った人に、見つかっていないからです。本当は、自分の企画で小仏は呼びたくありませんでした。企画で呼んだバンドのライブは、まともに最後まで観ることはできません。私的にはなんの得もないです。他に誰も東京に呼ばないのなら仕方がありません。大勢の人に観てもらうべきバンドは、自分で呼んで、営業して、観てもらうしかありません。今度は、小仏を観に来たあなたが、小仏を東京に呼んでください。山梨にも、小仏を観に行ってください。私も、あなたと一緒に観に行きます。「ウタ、ライブ」の出演者を、てろてろの各メンバーが紹介していきます。第十三回はうしろまえさかさ族です。2016年か2017年くらいからにわかに、「変なパワープログレバンド(なんだそれは)がいるらしい」という噂が私の身の回りで流れ始めていました。調べてみると、このインタビューにたどり着きました。https://note.mu/buggingbaal/n/nb7af77f98ebeバンドをやっているくせに、私はネット上の動画というものは滅多に視聴しません。ラジオのバックナンバーとか、Hなお姉ちゃんが出てくるやつとかその程度。音楽を聴くのは、買ったCDか足を運んだライブ会場がほとんどなのです。このインタビューに載っている動画も見ず、文字情報だけで「面白そう」と勘をつけ、さかさ族のライブを観に行ったのだと思います。友達も誰も誘い合わせずたった一人で。観に行ったさかさ族のライブは、北千住にある小奇麗なスタジオで、まだ今の編成になる前、ドラムを持ち回りで代わる代わる叩くスタイルの頃でした。