概要ファイルネーム、TV用ミックスの表記のことから、フォーマットの話へ。2019年7月23日収録。伸一みなさんに聞きたいのですが、ファイナル・ミックスとインスト・ミックスとTVミックスと3つ作ることがありますよね。ヴォーカルだけ抜いたミックスです。保いわゆるマイナスワンだね。晴彦それをTVミックスって言っているんだ。伸一インスト・ミックスは、コーラスも含めて声が全部ない。照雄TV局から「この曲を2分45秒にしてほしい」といわれたものをTVミックスと呼んでいたよね。これは勘違いする人がいるかもしれない。保アメリカでは、ヴォーカルを抜いたものをTVミックスと言うよ。伸一アメリカはそうですよね。我々もそういうミックスをよく作りますが、最近、TVミックスと書くのは、ちょっと嫌だなと思っているんです。それに替わる言葉が見つからないんです。それで、最近使っているのは、オフ・ヴォーカル・ミックス。照明うーん、オフ・ヴォーカルって美しくないよね。伸一よくCDにカラオケが入っていますよね。そのカラオケを表記するときに「オフ・ヴォーカル」と書く例が増えていて、クライアントも使うようになってきたんでしょう。伸一そうだと思います。レコード会社がテレビ放送などにもマスタリングしたものを使いたい、というのであれば一緒にマスタリングしてもらいます。僕は2mixだけをマスタリングするんじゃなくて、放送で掛かるのもメディアと同じ音質にしてほしいのですが、トラック・ダウンした翌日に放送で使いたいという場合もある。その場合は、放送日などが事前にわかっていれば、なるべく早い段階でトラック・ダウンして、マスタリング・エンジニアに渡します。2mixに加えて、インストやTVミックスもマスタリングに渡します。制作が終わったばかりであれば対応できるんだけど、発売時期と放送する時期が大きく離れていると、改めてマスタリングに依頼はできないよね。照明エンジニアの様に音に関わる以外の人の中には、そういうところに無頓着な人もいるね。我々としては、どこであっても同じクオリティのサウンドで出て欲しいと思うのですが。邦彦まさに僕も聞きたかった事です。伸一トラック・ダウンしたファイナル・ミックスのフォーマットの事ですね。最近、「48kHz/24bitでくれないか」と言われたそうなんです。それでディレクターが困っちゃって「そういう指示があったんですけれど、どうにかなりませんか?」と、こっちに来くるわけですよ。伸一それは、あまり考えないですね。我々の作った音源が、どう使われるかはわからないので、基本的にはレコード会社におまかせします。照明たぶんクライアントであるレコード会社さんが、うまく対応してくれているのか、私のところに来ることはないですね。納品のビットレートとサンプリング周波数はレコード会社によって違いますね。照雄96kHz/24bitは、同録をやっているところでは、まだ怖い部分があると聞いたので、トラブルが起きるようでは意味がないと思って48kHz/24bitだね。今後は96kHz/24bitになるかもわからない。