LIVE中でも、よくワンワン鳴いていた。お客さんのポケットに入ってしまった。看板亀、マタマタのタマ。ヒターの故障で、水が熱湯になってしまい死んでしまった。お客さんに人気があったのに。店内LIVEヨーロッパの古楽に続いては、地元のJAZZの連中も出演し始めた。アマチュアとはいえ、こんな田舎にも結構JAZZをやっている者がいたもんだった。それもこれも山口市にある老舗のJAZZ喫茶「ポルシェ」さんがガンバッたおかげだ。関わりのあるプロ、アマのミュージシャン達が集まって、市内のホールを借りて、盛大にJAZZフェスティヴァルを開催している。これも、ママさん、マスターの人柄によること大!そして、あそこにいる看板ワン公達!俺の仕事柄、時間が取れず、もう何年も店に顔を出していないけど、ママさん元気?さて、自分の店に話を戻そう。俺は、JAZZも好きだが、その中でもFREE・JAZZが最も好きだ。Ellingtonだなー。これは、いまだに変わらない。Music」等色々な呼び方をされるようになり、オマケにノイズだの音響だのも加わって、もう「こんな感じ。」と、一言で説明が難しいものになってしまった。面白いのだが、LIVEの宣伝とかには、この状況は大変やっかいなことになる。「JAZZのLIVEが出来るのなら、フリーだってやれるんじゃなかろうか?」と、だんだんと俺の本性が現れて来たのであった。本当にそんなLIVEをやってしまったのであった。これらの写真は、全て本人の許諾をまだ得ていません。乞う本人よりの連絡を。ソロ・ライヴあれは、まだ「ドラびでお」として有名になるはるか前、「DISK・BOX」なるレコード屋をやっていた頃の一楽儀光(呼び捨て御免)に、広瀬さんのソロ・サキソフォンのLPを聴かせたところ、「こんなスゲー人が日本にいたんじゃ!」と、驚いた。「知り合いじゃから呼べるぞ。」と、言ったら、「呼ぼう!呼ぼう!」と、乗ってしまった。広瀬さん(通称おひげさん)に伝えたら、「OK!」となり、あっという間にライヴが実現。この日はノイズマシーン(通称ガラクタ)は無し。ソプラノとテナー・サックスのみの演奏。来ていたお客さんは、だーれも、広瀬さんのことを知らない人ばかり。彼等にとっては、全くの無名のミュージッシャンだ。期待もしていなかっただろう。そんなミュージッシャンが目の前で、今まで聴いたことがなかった超絶技法をくっしした演奏を繰り広げたのだから、皆ぶっ飛んだ。ある地元のサックス吹きの人が、「俺の出来ないことを、易々と全部やられてしまった。伊達に長年富樫雅彦さんのグループにいませんて。ライヴが終わって、広瀬さんに、「吉沢元治さんを、紹介してよ。」と、言ったのだけど、これがその後のカフェ・アモレスのライヴがエライことになってしまった第一歩になったのでありました。後々考えてみるに、このとき広瀬さんに出会ったことが、後の一楽師匠の「今」を形成する大きなターニングポイントになったのではないだろうか。俺は思っているが、さて当人はどうだろう?もう覚えていないかもなー。忘れるのが得意技だもんなー。そんなこと言ってる俺も、晩飯食ってる頃には、昼飯を何食ったのか思い出せないことも多いけど。ところで、このライヴがいつ行われたのかが書いていないですよね。実は、この俺もいつのことだったのか、覚えていないのです。1990年か1991年のはず。写真も二度目のライヴの時かも。これが一楽師匠のぶっ飛んだソロ・サキソフォン・アルバム。広瀬淳二、待望のソロ・サキソフォンのCD!広瀬淳二参加CD。富樫雅彦&インター・アクション。山梨県甲府市?広瀬さんのライヴをやったすぐ後、店に一本の電話がかかってきた。「ア・ラ・パパ企画の川瀬と申します。吉沢元治のライヴをやっていただきたいのですが。広瀬さんが紹介してくれたのだろうと思っていたら、そうじゃなかった。JAZZ・LIFEという雑誌のライヴ情報欄を見て、「即興のライヴをやらせてくれる所があった!」と、連絡してきたそうな。こっちとしては、もう大喜びでありまして、断る理由なんてなーんにも無い。おまけに「もう一人連れて行きます。「赤字食ったらどうしよう。」とか、「こんな田舎で客が来るんだろうか。」とかの考えは、どっかにぶっ飛んでしまった。