ここでは、「谷」は「やつ」とか「やと」と読む。山や丘陵地に切れ込んだ、周りを木々に囲まれたような場所を指すようだ。私もあのあたり、何度か行ったことがある。海があって、浜があって、道があって、すぐに山が(といっても低い山)が迫っている。海のすぐ近くまで、家とかが建っている。崖や土の色は、オレンジ色に近い茶色。歴史のある神社やお寺がたくさん、町なかに、ふつうにある。どことなく温暖な気候と、静かな町並み。私が生まれ育った、山口県下関市に、ちょっと似てるんだ。吉田秋生のマンガ読んだら、海を見たくなった。東京の、グレーのビルが立ち並ぶ、コンクリートで固められた港や、人工の浜じゃなくて、ちゃんとした、本物の海。『ペルセポリス』は、イラン女性の作品だけど『カンヌ国際映画祭』が16日、フランスのカンヌで始まった。今回は、60回目を迎えたそうだ。コンペティション部門の出品作品のなかに、アニメ作品『ペルセポリス』(イラン、フランス)がある。■描かれているのは、イラン人の女性だけれど原作は、イラン出身で、現在はフランスでイラストレーターなどの仕事をしている、マルジャン・サトラピのコミックだ。サトラピは、映画では、ヴァンサン・パロノーとともに、監督を務めている。『ペルセポリス』は、サトラピ自身の経験を、独特の絵柄とセンスで描いている。日本のマンガとも違う。アメリカン・コミックとも違う。ヨーロッパ風の洗練されたイラストレーションとも違う。独特のペンタッチと、シンプルな線で構成された、どことなくかわいい絵柄と、黒っぽい画面は、やはり、私には、「イラン」をイメージさせる。この作品については、以前、このブログの2006年8月15日付け『いまだに、戦争が、』で書いた。1巻の『イランの少女マルジ』には、イランで少女時代をすごした、サトラピ自身の経験が描かれている。戦争や「革命」の悲惨さ、恐ろしさが伝わってくる。描かれているのは、1970〜80年代の、イラン・イラク戦争や、イラン革命だ。そこに描かれていること(たとえば、人権蹂躙とか)は、今のイランやイラクと、あまり変わらないように見える。戦前〜戦中の日本とも。2巻の『マルジ、故郷に帰る』では、マルジは、ヨーロッパに1人で留学し、異邦人として、孤独と挫折を経験する。一度、イランに戻るのだが、イスラム国の窮屈さ、理不尽さに、やはり向いていないと実感し、再びヨーロッパへ旅立つ。中東、イスラムという、自分自身のルーツは大切にしつつも、やはり、自由と自立への希求を、已むことはできない。いう気持ちが伝わってくる。「ああ、わかるわかる、私も......」と思う箇所が、たくさんある。−源氏物語−』を読んだ。デビュー直後の作品『まっすぐにいこう。ファンで、ほぼ全作品を読んでいるのだが、源氏物語は興味がないので、これだけは読んでいなかった。誰が読みたいものか」と、思っていた(笑)。平安時代って、なよなよしたイメージで、あんまり興味がないし。幕末、とかのほうがおもしろいし、興味は尽きない。『GENJI』は、現代女性好みに脚色されているので、わりかし読みやすかった。なんか、光源氏、結構いいヤツに脚色されてるし。それと、古典や歴史もののマンガに多い、「あらすじや解説に、コマ割りの絵がついてるだけ」という作品とは、一線を画している。人間ドラマになっている。「紫式部、女性のくせに、なんであんな、男に都合のいい話を書いたんだよ」と思っていた(笑)。藤原道長だろうが)のほうへ、一条帝のお渡りを促すために書かれたものだからだろう。ひとつ、私が思ったのは、紫式部は、フィクションで、自分の理想の男性をえがきたかったのではないか。イケメンで、身分が高く、教養にあふれ、頭が切れて、もののあはれに通暁していて。私だけですか...?(笑)また、紫式部は、いろいろなタイプの女性をえがき、いろいろな女性の生きざまを、えがきたかったのではないか。して、物語をつうじて、読む人に、女性の生き方を考えさせたかったのではないか。「どの登場人物が好きか」みたいな話になる。