概要ハイレゾ用マスタリングの話。フォーマット、レベル、CD用との違いなど。保ハイレゾ配信もある今どきでも、48kHzで作っている曲はいっぱいありますよね。いまでも48kHzでミックスした作品は多いですね。96kHz環境で作るとなると、コストが結構かかりますからね。龍一いまの私の環境で、という点で言えば、48kHzになりますね。音楽の種類にもよりますが、素がハイレゾでも結局はCDマスタリングの場合、最終的にはCDの44.1kHzに変換しますし、私はその44.1kHzに変換後の音をモニターしながらマスタリングするので、特別に音が違っていると感じた事は少ないですね。最終形はCDだから44.1kHzになるけれど、レコーディング/ミックスは96kHzで作りたいという事が僕の考え方かな。96kHzでファイナル・ミックスまで仕上げて、それをマスタリング・エンジニアに渡す事が多い。最近はハイレゾのマスタリングも増えました。メーカーサイドからも96kHzで欲しいという要望があります。それはそれで良い事だと思います。保レコード会社によっては、マスターのフォーマットを決めているところもありますね。テイチクやソニーは納品するフォーマットは96kHzに決めています。龍一テイチクは、セッションからミックス、マスタリングまで96kHzですね。佳子それはありますね。「CD用とハイレゾ用を作りますが、じゃあ、何をメインにしていますか?」という相談をしてからマスタリングに入る場合もあります。いまもCDをメインに考えている方が多く、CD用、ハイレゾ用という2パターンを作ることが多くなっています。保CD用とハイレゾ用では、まったく別物になる場合もあるね。元々が96kHzでも、メインはCD用ですから、まずはCDの方向性を保ちつつ、手直ししていきます。それから96kHzのハイレゾ用マスタリングをする事になるんですが、まったく音が違います。CD用に音処理したものを、そのままハイレゾ用にしただけでは、ちょっと無理矢理感が出てきます。最近、私のところには「圧縮するので、そのためのマスタリングをお願いします」というリクエストが無くなってきています。私は逆に配信用のみをマスタリングして欲しい、という仕事は増えてきていますね。その時CD用に比べて、トゥルー・ピークまでいかないように少しだけ抑えることがメインになっているという気がしています。CD用、配信用ともにトゥルー・ピークが出ないようにするのは同じですが、圧縮された時に歪みやすいポイントがあるんですね。その歪みが生じないようにマスタリングする事は多いです。僕はフォーマットを意識してマスタリングをする、ということはあまりないですね。CD用にマスタリングしたのちに、ハイレゾも、という場合があります。その時は、とりあえずクライアントに、CD用のパラメータでハイレゾを聞いてもらい、問題なければほぼそのままハイレゾを作成します。ハイレゾを作成する際に気にするところは、レベルを突っ込み過ぎないように気をつけることぐらいです。MusicやiTunes用に、圧縮してもあまり音質が変わらないように提出音源を作成するという推奨基準があります。これはトゥルー・ピークをメインに考えたもので、配信用にしても、CD用にしても、基本は同じ音源から作っています。96kHzのハイレゾ音源があるなら、それで納品します。WAVの状態でトゥルー・ピークが出ていなければOKということではなく、AAC変換後もトゥルー・ピークを出さないように伝えられます。Apple社が指示する方法で、マスタリングをして作った音源をやり取りしながら、向こうからの意見を聞いて取得に至ります。完全に準拠するようにマスタリングすると、レベル的には通常のマスタリングよりも、ほんの少し下がります。龍一だいぶ違いますね。ピーク値はサンプリング変換した場合もそうですし、圧縮をかけた場合もそうですが、トゥルー・ピークは変わります。iTunes”用はある程度レベルを下げて作成します。私の経験ですが、トゥルー・ピーク-1dBでWAVを作ったとして、それをAACやMP3に圧縮するとピークが出てくることもあります。保-1dBでも、圧縮するとピークが変わる時はあるんですか。義彦あるメーカーが音楽配信を始める時、私も関わりましたが、CDの音圧レベルから1.5dBから2dBくらい下げないと、AACエンコードで必ずレベルオーバーしてしまう音源がありました。そこで、配信用のマスターはWAVで1.5dBから2dB下げたものとする、という決まりができました。保その値だと、聴いて受ける印象はかなり違うよね。保それをリスナーは気付くか気付かないか。「なんかこの曲、音が小さいな」と思う事があるかもしれないね。