シャテーニュは、東京入船を拠点とする写真文化の発信地です。暗室レンタル、ラボ業務をはじめ、各種ワークショップや写真展の企画運営を行っています。splendor.パリは美しいその朝は、寒々とした曇りだった。私は、パリの中でも殆ど訪れたことのない場所に一人で来ていた。北駅から出ると、ラ・シャペル門のあった所へと歩いて行った。「門」からパリを出た向こう側には、北部の郊外が広がっている。困難で危機的な状況にあるとされる地域だ。私は線路沿いの道を歩いて行き、北駅とその隣にある東駅の裏街を探検し始めた。印象派の描いた景色から、ストリートアートの世界へ。歩き始めた所から既に街は荒れていた。パリの美しい装飾の裏側である。至る所にけばけばしい落書きがあり、建物の手入れはされないままで、舗道にはゴミが散乱していた。数少ない通行人も「色々」だった。視線をフードで隠したまま道端にしゃがむ若者たち。朝の静寂さえも穏やかでは無く、その日の空のように、重苦しく寒々としていた。パリとその郊外との間に、鉄条網のないノーマンズランドがあるかのようだった。結局の所は、と私は思った。結局の所この辺りはパリの一部でありながら、美しい界隈の住人が想い描くようなパリではないのだ。出来れば見なかったことにしたいものばかりだ。そこを通らねばならないとしても、例えば空港に行く時などは、実際には何も見ないで通り過ぎるのだ。見たとしても、汚され、壊され、原形を留めていないパリとしか思わないだろう。その人達の気持ちは分からなくもない。白人でも、ましてやフランス人でもないとは言え、私も美しい街の側から来ていたのだし、ここまで歩いていてすれ違った通行人には、全くと言っていいほ共感も覚えなかった。本当はこの街では、美しい街区にあるような快適な装飾が剥ぎ取られているだけなのではないだろうか?それ故、パリの街の空間の在り様がかえって良く分かる。さっき通りがかったボロ屋で、モルタルの壁が落ちて中の柱が見えているのとある意味同じである。街には、重々しく寒々とした壁がそびえ立ち、取りつく島もなく人を拒む。あなたたちは道端に取り残されてしまう。壁の内側では、どんな事件が起きているとも限らない。なくば、道同然の孤独があるやもしれない。このような壁が自然発生的な秩序と自然な調和でパリの街の空間を形作っているのだ。そこには荒々しくも現代的な、ある種の美しさがある。今日の東京のような都市には望むべくもない美しさだ。清潔で暖かくはあっても、安普請の建物が次々にでたらめに建てられているだけだからである。私は、北に向かう大通りに戻った。右に曲がり、荒れ果てた車庫の写真を撮り始めた。通りの反対側には、こちら側より大きな建物が建っていた。そこの一つの入り口の所に奴は立っていた。通行人の様子を伺っている、金髪の青白い気持ちの悪い中年男だ。日がな一日そうやっているのだろうか?その姿を見て、あるアメコミの事を思い出した。作者の暗くて単調な日々を描いており、しかもその題名は奇妙なことに、アメリカンスプレンダーと言う。何を言いたいのだろうか?ところで奴は一体どういう風向きでこんな所にまで吹き寄せられてしまったのだろう?ここは、あらゆる「色彩」のグローバリゼーションの波で押し流されてしまった街なのだ。逆に、古き良き時代の生き残りだろうか?奴の立っている所の向かいまで私が来ると、奴は持ち場を離れ、通りを渡って来て、わざわざ私に話しかけてきた。このモルタルの剥がれかけた壁の何が面白いんですか?と。私はこのあたりに残っている昔のパリの写真を撮っているのです、と快く返事をした。すると奴は、向かいの建物の自分の部屋に来てみないかと言ってきた。部屋は7階にあって、パリ全体が見渡せるんです、もちろん写真も撮れますよ。私は奴に可能な限り丁重に感謝して、未知の冒険から静かに逃れた。私は寄り道をしつつも北へと向かって行った。目の前に「低家賃住宅」が見えて来た。低層棟と高層棟が並んでいた。環状道路との交差点になる大きな広場が現れた。私は「門」までたどり着いたのだった。郊外はもうすぐそこだった。これで撮影の予定は終了だった。カメラをしまおうとした所、急に空が明るくなってきた。プラタナスの並木のもとにあるガソリンスタンドに陽の光が差しこんできた。印象派の描いた木漏れ日の中のダンスホールを思い起こさせる光だ。UltimatelySocial。