2017年8月23日SHAREツイートシェアはてブLINEPocket午前中、新宿文化センターにて「ワークショップZERO~人間力向上セミナー」のショート・プログラム。コミュニケーションに的を絞りいくつかの体験ワークを提供させていただいたが、少々詰め込みすぎだったかもしれない。短い時間ながらひとつの実習に特化して掘り下げた方がもっともっとご理解いただけたのではないかと思うのである。「言葉」を要さない「コミュニケーションの真髄」について教示しようと考えている。「対話」というのは盲目的に相手の言うことを受け容れることではない。自分の主張もとことんし、時にはぶつかり喧嘩をしながらも、最終的には承認ポイントを見つけ互いに昇華し合うという微妙なニュアンスを伴う交流だと僕は思うのだ。昨日はケンプの、今日はバックハウスの「皇帝」を聴く。いっても、シュミット=イッセルシュテットとのスタジオ録音盤でもなければ、クラウスとのそれでもない。1961年4月27日、ルガーノでのシューリヒトのバックによる実況録音。以前Ermitageというレーベルで超廉価盤にてリリースされたものを仕入れたのだと記憶するが、しばらく棚の奥にしまってあったのを思い出して、取り出した。バックハウスのライブ録音はいつだったか話題にしたクナッパーツブッシュとの奇妙奇天烈な演奏が有名だが(ほんとか?!)、このシューリヒトとの協演はびっくりするくらいの躍動感と生々しさで、ひょっとするとバックハウスの「皇帝」の中で最高の名に値する演奏かもしれない。昨日ふみ君がくれた「第1楽章冒頭のピアノの上昇音型から腰を抜かすほどの威厳と気品に満ち満ちている」というコメントの表現はまさにこの演奏のためにあるのではないかと思われるほど。第2楽章の静謐な「祈り」の表現も他の追随を許さない。バックハウスもシューリヒトもライブの人である。ベートーヴェン:ピアノ協奏曲第5番変ホ長調作品73「皇帝」モーツァルト:交響曲第40番ト短調K.550メンデルスゾーン:序曲「フィンガルの洞窟」作品26ヴィルヘルム・バックハウス(ピアノ)カール・シューリヒト指揮スイス・イタリア語放送管弦楽団(1961.4.27Live)推進力抜群で、これほどエネルギーに満ちた「皇帝」協奏曲は稀じゃなかろうか・・・。宇野先生が賞賛するルービンシュタイン&バレンボイムの音盤を愛聴してきた僕だが、録音の良し悪しを別にすればあれを超えるかもしれない。実演では1992年だったか件の宇野先生がバックを務めたエリック・ハイドシェックの新宿文化センターでのものを聴いてぶっ飛んだが、その時の記憶に優るとも劣らない臨場感なのである(宇野先生に昔新星日響とのコンビでやったような「オーケストラ・リサイタル」をぜひ復活してもらいたいと願うのは僕だけか?)。ピアニストは共演者を選ぶ。ソリスト、指揮者双方がぶつかりながらも互いが昇華されてゆく様。それはヘーゲルの言うaufheben(止揚)という表現に近い。1×1が10にも100にも変貌する。協奏とは一種「喧嘩」でもあり、「受容」でもあるのだということを、このバックハウス&シューリヒトの演奏が証明してくれる。1964年、滋賀県に生まれる。1979年頃クラシック音楽の世界に遭遇。以来、ジャズやロックを含めたあらゆるジャンルの音楽を聴き続ける。2009年5月24日こんばんは。ご紹介のバックハウス&シューリヒトのライヴ録音は未聴ですが、さぞ凄いんでしょうね!でも、今日はふみさんに敬意を表し、また自分の価値観をかなぐり捨てて、私のおすすめ盤はピリオド・アプローチでどうだっ!・・・。