SACD化で音がより明確になった分、皮肉にも強調されている)。牧歌的なrhythmに極めて異質なものを持ち込んだ感が有るし何度も聴かされると少し食傷気味になる。解釈を体験すると、そこに如何に多くのものが失われているかが判るだろう。公演記録をみるとこの曲を後年取り上げていないし、それ程愛着があったとも思えない。作ということでDGの意向に沿ってこの録音に臨んだんだろう。聴き手を総毛立たせる位怖~い演技で光る)。宇宙的な祈りの念と多面的な表情を知る我々には皮相感を否めない。忘れさせる程ではないにしても、彼女なりにAnnchenを好演している。(必要性があったのだろうか)。それぞれの役の彼らの声色が全く違っていて感興をそぐ事甚だしい。出てこないのだろうか?)。(月)クライバーのデビュー盤だが、いきなり最高の名演で出てきたと言う感じ。その後も名演はつづくけれども、「こうもり」と並んで最高峰だろう。オケと歌手まで入れるとこれがNo.1ではないか?音の細胞の一つ一つまで生命力に満ち満ちている。圧倒的な切れ込みの鋭さや迫力と叙情的な部分の瑞々しさの奇跡的な併存。クライバーは、カルロスというスペイン名前だけれども、実はベルリン生まれだし、親にもラテンの血は入っていない。アルゼンチンにそう長くいたわけでもない。確かにドイツ的な暗さとは違うラテン的なテンペラメントを感じさせる指揮者だ。この曲でもドイツの暗くおどろおどろしい森の世界とは違う生命力の横溢した音楽が聞ける。実は、私は、仮説でしかないけれども、トスカニーニの若い頃(音が悪すぎて確かめられないのだけれども、一旦引退するより前)は、こんなだったのではないかという気がしている。少なくともフルトヴェングラーなんかとは全然違う世界だ。オケも素晴らしいし、ヤノヴィッツ、シュライヤー、アダムそれぞれ素晴らしく、申し分ない出来映え。永遠のレジェンドというべきだろう。(日)クライバーの過激で歌う特長が如実に現れてる、この曲のもっとも人気のある演奏。スピードも速いので、この演奏から聞き始めてしまうと、ほかのずべてが極度の遅く感じてしますほど。フルトヴェングラーなどは、耳だけではなかなか理解できない。クーベリック、ヨッフムもよい演奏であるので、それから聴き始め、マタチッチと来て、最後にクライバーと経験してゆくと、感激度合いはもっとも高まるかも知れない。ハーディング指揮、ノイベルト監督。2012年4月、バービカン・ホールで行われた演奏会形式上演のライヴ録音。デイヴィス22年ぶりの再録音となります。カスタネットのような第2番第1楽章や、バラライカの音色を思わせる第3番第1楽章など多国籍情緒も聴きもの。中部ドイツ放送に所蔵されていたオリジナルのテープを使用、60年以上前の録音を生々しく蘇生。2019年9月のライヴ録音。2019年9月29日、パルマ歌劇場でのライヴ収録。2019年9月11,13日、フィレンツェ五月音楽祭劇場でのライヴ収録。