2018雨でつちのいえの作業ができず、早めに帰宅すると、堀尾昭子さんからのハガキが届いていた。堀尾昭子さんはわが師匠・堀尾貞治さんの姉さん女房で、ご夫婦ともどもぼくが敬愛してやまない大先輩作家だ。先日届いた堀尾さんからの個展案内状に記してあった文面に感動したので、ブログに載せていいですかとおたずねしてのお返事だ。お許しが出たので、掲載する。自分もこのように作り続けていきたいと思った。20186月2日の高瀬川の川掃除のチラシを出稿。毎月100部つくってるチラシだから、裏に地元のお年寄りや子供の話なんか載せて、「地域通信」としても使えるものにしたかったが、取材する時間がない。先月つくった崇仁高瀬川保勝会のロゴは使えた。この日ぼくは所用で川掃除に参加できない。秋の東九条マダンの計画がうまく進むことを祈る。2018来月に控えた展覧会の打ち合わせで東京都美術館へ。閉館後、会場を見せてもらうことができて、あらためて床レンガのちがう領域を確認する。古い床レンガが1975年、新しい方が2012年の敷設と聞いた。美術評論家の藤枝晃雄氏が4月26日に亡くなられたことを知った。昨秋、『モダニズム以後の芸術』という批評選集を送呈いただいたのに、読む時間もなく、満足なお礼もしていない。賀状のやりとりはずっと続いていた。ぼくのマチスやセザンヌの研究を評価下さっていて、『美術手帖』にマチスについての書き手に推薦いただいたことがある。作品研究は好きだったが、結局、制作との生きた接点が見つからず、前者を放り出してしまった。藤枝先生と京都で一度宴席をごいっしょしたことがある。予想に反してちゃめっけのある方だった。一度、お話を聞きたかった。2018あるとき、ぼくにとって美術は「人間以外のものと仲よくなる術」だとわかった。宮澤賢治は、「イギリス海岸」で人間のいない時代のことを想像した。レヴィ=ストロースは、『悲しき熱帯』で「世界は人間なしで始まり、人間なしで終わる」と述べた。これは文学的感慨とは無縁の当たり前の真実。200万年以上生存した化石人類はいない。あと100〜200万年以内の人類滅亡は避けられない。そのあとも地球と生物の進化は続く。暗い太陽のパラドクス太陽は誕生以来、少しずつ明るくなっている。地球ができた頃の太陽は今より30%暗かった。かかわらず地球は凍りついていなかった。理由:現在の数千倍〜数万倍ものCO2による温室効果による。CO2はカンブリア紀でも10〜20倍。温室効果を引くとー18°Cになる*負のフィードバック:太陽が明るくなるにつれて、温室効果の上昇をとどめる負のフィードバックが働き、地球の温度の急激な上昇や下降を抑制した。数億年の単位でみれば、大気中のCO2は減り続け、負のフィードバックが効かなくなる。すると地球の温度は上昇する。CO2の減少は、光合成をさまたげ、やがて植物は滅びる。水蒸気もなくなっていけば、生物は地上に住めなくなる。体の大きい多細胞生物は、生存できる環境の幅が狭く、まず多細胞生物がいなくなる。次に単細胞生物のなかでも真核生物がいなくなる。最後に残るのは古細菌や真正細菌。それらは初期と同じ好熱菌。万年後に再び超大陸ができる(パンゲア・ウルティマ)。90°傾き始めるかもしれない。磁気ダイナモ(磁場)は破壊に追い込まれ、大気圏からは揮発性物質が加速して放出されていく。10億年後には、太陽の明るさは現在より10%明るくなる。これは海洋の暴走蒸発をもたらし、地表の液体はすべて蒸発し、海も消滅する。プレートテクトニクスは終了し、最後に全体の炭素サイクルも終了する。遅くとも20億年後までには、地球のすべての生命は絶滅する。その後も地球は、赤色巨星になった太陽に飲み込まれて蒸発するまで、生命なき星として存続する。今とはまったく別の姿の星として。地球の歴史は約45億年前〜約50億年後のおよそ100億年。生物の歴史は約40億年前〜約10億年後のおよそ50億年(全地球史の半分)。現在は地球史全体の大体5分の4が終わったところ。2018車で白浜の南方熊楠記念館へ。200km、約3時間(京都縦貫道〜第二京阪〜近畿道〜阪和道〜湯浅御坊道〜上富田IC〜番所山公園)。熊楠は文化人やアーティストに大人気なので、人気者ぎらいのぼくとしては、これまで接近を控えていた。今度参加する「複数形の世界のはじまりに」展で、ほかの作家らが絶賛し、「粘菌」がキーワードの一つにもなったので、おくればせながらアプローチすることにした。鎖国中、外国船を見張る番所を設けたことから名前が由来する番所山公園の頂点に記念館がオープンしたのは昭和40(1965)年。シーラカンスの小嶋一浩(1958-2016)・赤松佳珠子(1968-)設計による新館ができたのが2016年。テーマが熊楠だし、展望がすばらしいので、建築デザインはチャレンジングだったろうと想像する。第3展望台からの眺め。エントランスにあった建築模型。新館は旧館に触手をのばして融合しようとする。粘菌の解釈と思われる。通路部分の2階は見晴らしのよい読書スペース。屋上は展望のための視点をのびやかに動かす。無柱空間の2階を支える1階のピロティ。構造はラーメンにアーチを挿入(半アーチ+ピン柱)して水平剛性を高めたという。旧館の方から新館を見る。すきまは1mくらいか。施工がたいへんだったろうと思う。ピロティに乗った建物の屋上のデザインとなれば、きっとル・コルビュジエを参照しただろう。驚いたのが、建物のすぐ脇に立つ巨大なシマナンヨウスギ。アローカリアともいい、ニューカレドニアが原産。メタセコイアやイチョウ等と同様に生きた化石の一つと言われる異形の針葉樹だ。熊楠の出発点が知れたのはよかった。小さい頃からひたすら書き写したという。書き(描き)写しは、独学者の基本的な学習方法だ。ぼくも独学者だったからわかる。若き熊楠の知への飢えをからだに感じた。記念館の屋上からエントランスホールまでを貫くように吊られていた筒状の空間造形(ランタンとよばれる)は、ポリエステルのテープに『和漢三才図会』を模写した少年期の熊楠の文字を印刷したものを編み合わせているという。エントランスというロケーションにふさわしく、まさに粘菌的構成で熊楠の世界をうまく造形していると思う。番所山公園から車で30分、田辺市役所近くの住宅街に熊楠後半生の住居が残っており、傍らに南方熊楠顕彰館が建っている。