2018年2月の横浜・若葉町ウォーフでのレジデンス(ニーナ、滝本さん、私の3人)からさらに今回の英国滞在へ。息の長い協働作業が続いている。そのニーナが今回私たちのために選んだ滞在場所が、ヘブデンブリッジ。Hebdenというのは固有名詞かな。わからないけど、とにかく橋と川の小さな町で、アンチ・スーパーマーケットの個人商店が並ぶ面白い場所。ニーナ・ケインに今回の滞在のアレンジのお礼をする。今日のバーチクリフ・センターもニーナ・ケインが見つけてくれた場所。こんな小さな町なのに、劇場もあれば、アートセンターもあり、英国有数のライブハウス、パブは複数、かわいい雑貨屋やセカンドハンドショップもあって、本当に飽きそうにない。なんとか話しているうちに、スタッフの人が来て(クリスだったっけな)、センターの鍵を開けてくれた。教会の客席(と呼ぶのかな?)の椅子の一部を取っ払い床をマーリーにしてスタジオ化されたスペース。リハーサルとしては記念すべき初日。最初の5日間はワークショップを中心に。焦らずにゆっくりと関係性を積み上げるところから。出演者がリードするワークショップ1発目は、中西星羅さん。ニューヨークでミュージカルを学んでいた星羅が、アレキサンダーテクニックを意識したラジオ体操を教えてくれる。人間の体の中はやっぱり液体でできているんだなぁと思ったり。10時~13時の後半は、光介さんが事前に準備してくれたデモ曲を用いたワーク。何度も言うけれど、とにかくコンテンポラリー・パンク・オペラって、どうやってつくるのか、それは、私も光介さんもわからないわけで。歌とお芝居の即興性の間の可能性を探すために、出演者たちにも手伝ってもらいながら、この滞在の中で作り方を開発していきたい。午前中のワークを終え、家でご飯。ランチは交代でつくることにした。じゃんけんで負けて、今日が私の番。昨日仕込んだ鳥と卵の醤油煮と、ご飯。炊飯器は当然ないので、鍋で炊いたけど、いまひとつで悔しい。米酢はなくて白ワインヴィネガーで炊いたので鳥も心配だったけど、こっちは大丈夫だった。昼食の後は、ニーナ・ケインのファシリテートにバトンタッチして発音のレッスン。英語での上演に向けて、発音の練習をするとともに、サラ・ケインの書いたテキストをジワリジワリと読み進めていく。4時半頃、ようやく今日のワークは終わり。BnBの一軒借りのおかげで、こういう時間にも落ち着いて場所が使えるのはとても良かった。6時、滝本さんと2人、町を散歩。日曜日なので、パブと飲食店以外閉まっている。飲食店も夕方で閉じていくところがたくさん。駅の方まで散歩して、運河のほとりを歩いていると、ちょうど水門を開けてボートハウスを動かしている親子に会った。水門の機能を驚いて観察していると、お父さんの方が声をかけてくれる。4日間のホリデー、初めてボートハウスで旅に出ると。息子も手を振ってくれた。町の素敵なところとまた出会った。スーパーで食材を手に入れて、家に帰ってご飯。思わず食べすぎ~、食後、リビングで今この日記を書いています。今日もいろんなことが起きて、記事が長くなってしまいました。同じ部屋では光介さんが次のシーンの作曲中。他の3人も各々明日のワークの準備をしているかな。06今日のリハーサルは、同じバーチクリフセンターのヨガルーム。昨日、ニーナと話していたのだけど、ヘブデンブリッジの町のちょっと変わっているところとしては、町の中心のスクエア(広場)に普通はある教会が、ここにはない。教会はひとつあるけれど、存在感があまりない。このバーチクリフセンターは教会としての役目を終え(しかも結構な急こう配の丘の上にあるので、修業感があるけど)、今はYOGAルームに別の神様がたくさん鎮座している。この小さな町の人口は4,500人くらい(2015年の統計)。小野友輔さんのワークショップからスタート。2016年から上演していたエリック・サティの音楽劇『メドゥーサの罠』の出演者で、テノール歌手の大槻孝志さんにご紹介いただき、今回のプロダクションに飛び込んでくれた小野くん。「コンテンポラリー・パンク・オペラ」の制作に向けて、小野君が「オペラ」について考えていることを話してくれた。それからリクエストに応えてフランス語と日本語での歌も。小野君は「ことば/歌詞」と「歌/音楽」を大事に歌い紡ぐ。ご紹介してくださった大槻さんにも本当に感謝であります。後半は、昨日に引き続き、シーン1~3のデモ音楽を使ったワーク。いっても、--------で区切られた24のフラグメント/メモと言った方がいい。誰が発話しているのかもわからない、時にはそのメモの意味をとることも困難なことばの羅列。耳慣れない言葉も多い。そのことばたちをどう音楽と共に発話していくか、というのがこのレジデンスの探しどころ。歌っていることが嘘にならないように、さらには演劇のレイヤーのどの部分をベースに構築していくのか。テキスト・シェアリング版とはもちろんまったく異なるアプローチが求められています。この挑戦的な制作方法を支えてくれているのがドラマターグのニーナ・ケイン。昨日からのリハーサルの内容を引き継いで、必要な発音のレッスンと、戯曲についての話をしてくれる。星羅がつくってくれたベジスープを堪能したあと、ニーナの提案で公園へ。2日ぶりに太陽が出たので、今日は人がみんな外に出ている。家の左右のお隣さんも外のベンチに座ってお喋りしていたので、お話しできた。10日間もいるので、顔見知りになっていると、何かと心強い。向かう途中、後半のお稽古場のタウンホールへ。担当してくれているエボニーさんにも挨拶。like」のレコードボックス。滝本さんが嬉しそうに物色。公園でいくつかの子音の練習。t/dとか、k/gとか、th(語中・語末)/th(語頭)とか。日常会話とは違う舞台ならではの発音の仕方とか。陽射しがあっという間に雲に隠れてしまったので、かつて水車のあった(今もディスプレイはしてある)カフェにいって、昨日の続きのテキストリーディング。午後5時過ぎには頭がパンクしそうになっていた。ビールを買って家で1本飲んだあと、滝本さんと家から徒歩30秒のところにあるイタリアンレストランへ。入ってみたら中が広くて、想像以上にしっかりしたレストランでびっくり。ヘブデンブリッジは多分ご飯がとても美味しい。その後、ニーナと3人でピクチャーハウス(映画館)へ。シネマ、の古い言い方。レトロで落ち着く映画館で、映画が始まって10分で眠りに落ちた気がする。終わって家に帰っても眠気が収まらず。朝から活動してフルで動いている良さ。いうことで、朝6時に起きてブログだん。07羽田空港を発って1週間。最初の数日は移動とレジャーだったとはいえ、1週間動き続けていると少しずつ疲れも溜まってくる。いえ、ここから1週間はオフなしでリハーサル。今日もバーチクリフセンターのヨガルーム。滝本直子のワークショップから。滝本さんとは2010年の『クレンズド』からの付き合いで、もうすぐ10年か。『クレンズド』では読み書きのできない少年ロビンの役を演じてもらいました。サラ・ケインの“Cleansed”はアウシュヴィッツへ応答した劇。応答、というのは、アウシュヴィッツの設定をしているわけではなくて、そこで起こった人間の状態、究極的な状況で、人間が人間を愛し続けることができるのかを描いた劇。2012年版では、ロビンを収容所で生まれ、少年として育てられた女の子として描いた。PSYCHOSIS』を滝本さんがひとりで読み続けるテキスト・シェアリング版ができあがった。ロビンを演じていた滝本さんが、ことばと格闘する70分。役者さんの中に役の経験が澱のようにたまっていき、それがある長い時間の経過のあとに出てくる不思議さがあった。今日の滝本さんのワークショップは、いくつかのゲーム。頭も体もリラックスして、笑が通り抜ける。後半は、テキストと音楽を使ったワーク。サラ・ケインの戯曲をベースにしたコントも。Whatsitの3人コント。サラ・ケインはコメディのセンスがとてもある劇作家。それが、今回の鈴木光介の作曲の中で出てくるはず。リハーサルの後、丘を下って列車の駅へ。バナナケーキをつかみ、リーズ行の列車に飛び乗る。ニーナが長年活動の拠点にしていたリーズ・アート・ギャラリーへ。たかが4日だけど、都会の感じにみんなびっくりする。ヘブデンブリッジへの愛着。ヘブデンブリッジは繊維産業が衰退したあと、1970年代にヒッピーたちが移り住んだ町。1979年にサッチャー政権が誕生して多くの失業者が生まれるその時代と時を同じにしている。昨年12月に長島確さんをゲストにお迎えしてトークしたときには、このサッチャー政権の中で1980年代になると多くのUKパンクバンドが誕生していく背景をお話しされていた。その流れは、今のBrexitまでつながっている。ニーナの案内でリーズ・アート・ギャラリーを堪能し、お茶して、本屋さんへ。その後、せっかくなので、何かヘブデンブリッジでは食べられないものをいただこうということで、中華料理屋・家へ。美味しくてびっくりした。Homesのカードゲームを読み解きながら列車で帰宅。ヘブデンブリッジは怖いくらいに真っ暗で、しかも寒い。08ヘブデンブリッジ4日目の朝。丘の中腹のバーチクリフセンターへ。今日は、このプロダクションの作曲家・音楽家の鈴木光介のワークショップ。声をデッサンするところから始まった。それぞれの純粋な「声」を聴く時間。それから少しずつ倍音にイメージを拡げっていって最後はホーメイ。できるようになるかもしれない。小野さんがホーメイの習得もさすがに早い。その後、昨日の宿題を発表。昨日の宿題は「1分間歌う人」。光介さんの作曲をベースに。星羅の歌声が昨日より格段にパワフルになる。ここ、ここを拡張!とばかりに星羅には光介とニーナとの作業をお願いし、小野君と滝本さんにテキストを読む作業をお願いする。ここまで来て、のこり5日間のレジデンスの目標値が定まる。リハーサル終わって、シェフ・小野の美味しいランチ↓↓↓3時、ニーナの英語レッスンの時間。発音の練習はもちろん。ニーナ・ケインと英語のテキストに向かいあえる機会なので、質問三昧。光介さんとこの間2人で英語のテキストの読書会してきた甲斐あって、前回の読み込みにさらに深みを増した質問を投げかけるので、ニーナのほうの応答もだんだん複雑になってきている。これまでの作業の先に、まだまだ議論しなければいけないことのあるサラ・ケインの戯曲。長いセッションを終えて、さらにニーナと話込み(本当に英語の個人レッスンだわ)、疲れ切って夕飯タイム。光介さんとは何度かレジデンスを共にしているけれど、光介飯食べるのは初めてかも~~~と堪能。ワインを飲みながらここまでの作業を振り返り、この先の方針を相談する。今回の作品制作はとっても難しい。作曲の光介さんとは、2010年のベケット上演『プレイ』が最初。音楽家を壺に入れて台詞を喋らせるだけだったのだから、なんとも恐れ知らず。当時、時々自動の公演で「スリーコーチャンズ」を見たのがそのきっかけ。光介さんの音楽は、ことばをとても大事にしているし、そしてとても遊んでくれる。ある意味ではサラ・ケインの言語感とはまったく違う。光介さんとは「いつかオペラを!」と約束して長いし、その頃はオペラとは何だなんてことはまったく考えてなくて。2017年絶対的の2週間レジデンスが終わったあと、次に光介さんと何をやったら楽しいか、それを想像したらやっぱりオペラしかなかった。レジデンス最終日、横浜を後にする時に「いよいよ、サラ・ケインでオペラやりたいです。」「やりましょう」と握手したのを覚えている。この作品は、この10年間の私たちの協働の爆発。HOUSEに「ライオンキング超実写版」を見に行った滝本さんと星羅も帰ってきて、リビングでお酒がなくなるまで宴。写真は、昨日、リーズ・アート・ギャラリーにて。byAmebaOwnd無料でホームページをつくろう。