血は流れない、車がクラッシュするようなこともない。互いの要求を醜く罵り合うこともない。たまらなくドラマチックなんです。ここで言う「大船調」とは、調べて見ると松竹・大船撮影所で作られた作品を示す言葉で、暴力や裸を描かず家族で楽しめるもの。加えて言えるのは、その後テレビを中心に今なお使われる「ホームドラマ」の典型。「家族」のある姿を暖かく、時に冷徹に、リアリティをもって垣間見せて行くと言えようか。4月と、二ヶ月後の6月に。一回目は通常プリントのもので、正直モノクロ画面とその内容に「暗い」印象を受けました。二回目は「4Kデジタル修復版」。二回目なので余裕を持って観賞出来たおかげで、よりお話に没入できて。何と言ってもデジタル版の美しさに痺れました。キャスト妻に逃げられ男手ひとつで娘二人を育てあげ、銀行の役職に就く笠智衆。長女(原節子)は文筆家に嫁ぎ一子をもうけるものの、夫婦仲をこじらせて幼子抱えて帰ってきました。次女で女子大生の有馬稲子は、そう不良ぽくないけど、ある程度悪びれたグループと交際していて、その中の男と関係し妊娠してしまいます。物語は今書いた状況からスタートします。右:有馬稲子(当時25歳)有馬稲子はひたすら関係した男の姿を追い求めます。男はのらりくらりと立回り先に現れません。稲子ちゃんも男と会ってどうしたいのか?堕胎するのか?するなら費用などどうするのか?そしてこうなってしまった状況とは一体何なのか?若すぎる男女の、言葉にし尽くせない葛藤が続きます。長女の原節子も葛藤を抱えています。旦那との関係がうまく行ってないのです。父親の笠智衆は、そんな原節子を優しく見守ります、この距離感が素晴らしい。婿に会いに行っても、決して激昂したりせず、そっと夫婦の行く末を案じます。そんななか、有馬稲子が立ち寄る麻雀屋の経営者の女が、実は家族を捨てて駆け落ちした、姉妹にとっての実の母親だったことが分かります。(1917-2012)醜く罵り合うことはない、と書きましたが、あります。それが魂の叫びなので汚くないのです。原節子は身分を隠す母親・山田五十鈴に「次女に母親であることを明かさないで欲しい」と懇願・説得します。この時の山田五十鈴の情けない表情がたまりません。浮気して娘ふたりを残して家を出た過去を後悔し、背負って生きているとはいえ、血のつながった娘と再会するなり「母親として認めない」と絶縁状を叩き付けられたわけですから。原節子も笠智衆も、次女の稲子ちゃんが妊娠しているなんて知りません。稲子ちゃん誰にも言えないまま(不良仲間は感づいている)夜の喫茶店にいるところを警察に補導されたりします。原節子はそんな挙動不審を実母が関係していると思い、笠智衆は男手で育てたことが間違っていたと悔やみ、稲子ちゃんは彼氏と会っても埒があかず、ついに父の取引相手の家からお金を借りて、堕胎します。そんな自分を悔やみ自分を呪い、実母をなじり、悲しいラストへと向かっていきます。有馬稲子、いっぺんも笑いません。原節子も赤ん坊をあやしている時以外は暗いです、思い詰めています。使われている音楽が明るいんです、軽快でリズミカルで(音量を抑えているので気にならないのかな?)それでいてミスマッチ感なく心地よく感じる。いわゆるこれも「大船調」或は「小津調」ということでしょうか。仕事さぼってパチンコちゅう♡。「暗さ」が「美しい」。写真を検索して出て来なかったのですが、夕暮れの浜離宮、品川の海とそこに浮かぶ漁船や運搬船、を背景に議論にならない時間を過ごす若い二人の後ろ姿。これなんか水彩画で有名なターナーの絵画を観ているかのようでした。ターナー研究サイトより何度も書きますが、恐るべし4Kデジタル。小津安二郎の人間を見つめる眼差しが時に冷徹に、時に暖かく、それらがしっかりとスクリーンの中に凝縮していていて、じっくりしみじみと堪能いたしました。齢重ねて神社仏閣の魅力に気づくように、何故か古い日本映画(しかも劇場上映)にハマる日々。