映画について自分勝手な感想の備忘録。ほかのブログから引っ越してきました。物語と夏帆の意外性を楽しむ『ひまわり』『GO』『真夜中の五分前』など行定勲監督の作品。原作はジャニーズタレント・加藤シゲアキの同名小説。原作は読んでないからわからないけれど、映画版は脚本の段階で色々手が加えられているとのこと。幼なじみの3人、リバちゃん(菅田将暉)とゴッチ(中島裕翔)とサリー(夏帆)。成長した男子ふたりはたまたま街でスカウトされてことでモデルとなり、役者などをやってみたりするようにもなる。そのうちにゴッチが役者として売れ始めると3人の関係も変わっていく。次第に疎遠になっていった3人だが、人気スター・白木蓮吾として活躍中だったゴッチが突然自殺することで世界が一変することになる。予告などにも触れられているように、半分あたりの段階でそれまでと世界が一変することになる。役者というのは嘘を本当のように演じるわけだから、そんな人たちの話だけにありそうな気もする。ゴッチが自殺するのかはあまり説得力がない気もしたけれど、それなりにひねりもあって楽しめた。菅田将暉はやはりうまくて、世界の変容と合わせて役柄も変わるわけだけれどどちらもいい味を出している。個人的にはサリーという主人公たちの幼なじみ役を演じた夏帆に意外性があってよかった。最近の『海街diary』みたいに、これまでの役柄はかわいらしいイメージしかなかったのだけれど、この作品では蓮っ葉な感じの女を演じている。中島裕翔とのベッドシーンもあって、上半身裸の姿を後ろから捉えたシーンなんかもあった。その次のシーンではご丁寧にも鏡のなかには裸の胸もチラリという演出もある。白黒の映像だし、一瞬だからバストトップはわからないけれど、ちょっとドキッとする。エスパーだよ!』のテレビ版では夏帆が不良少女役で、パンチラなんかも見せているのだとか。何だかそっちのほうが気になってきた。セックスしなければ死ななかった?低予算ながら海外では結構な評判となっていた作品。今年1月に劇場公開され、7月にソフトが登場したばかり。監督はデヴィッド・ロバート・ミッチェルで、この作品が長編2作目とのこと。19歳のジェイ(マイカ・モンロー)は新しい彼氏のヒューと初めてセックスしたあとに、気がつくと車椅子に縛り付けられている。これはヒューの仕業で、ヒューは“何か”をジェイにうつしたと言う。その“何か”はジェイのことを追ってゆっくりと歩いてくる。そのときはたまたま裸の女性だったが、“何か”は何にでも姿を変えられるのだという。ヒューは“それ”が怖ければ、セックスをして誰かにうつせと忠告する。“それ”にジェイが殺されると、次のターゲットはまたヒューに戻ることになるからだ。ジェイは果たして“それ”から逃げることができるのか。ホラー映画では殺人鬼が狙われる若者たちは羽目を外している者たちから順番に殺されて行くのが定番だ。これはホラー映画なりの倫理観なのかもしれないのだけれど、この映画の場合、“それ”がセックスによって感染するということから、最初はエイズのような病いのメタファーなのかと話題になったようだ。監督は「そうしたメタファーを込めてはいない」と否定しているようだが、“それ”が何なのかをどうしても考えてしまうような謎めいた作品となっている。冒頭の住宅地を女の子が逃げ回るあたりはジョン・カーペンターの『ハロウィン』を思わせたりもするし、カメラワークも結構凝っていて“それ”がゆっくりと迫ってくる雰囲気をよく出していたと思う。色々な人が“それ”について解釈しているわけだけれど、ぼくには“それ”が人間が決して逃げることのできない“死”なのだろうと思えた。ある女の子が呼んでいる本はドストエススキーの『白痴』であり、この映画内では主人公のムイシュキンが死刑を命じられ、死ぬ直前に恩赦で救われるという場面が朗読される。この出来事はドストエフスキーが実際に体験したことであり、死の存在を強烈に意識さぜるを得ない状況で、わざわざこの場面を朗読させるのはやはり死というものがモチーフにあるのだろうと思う。それではセックスと死がどうして関係しているのか。「生と死」というコントラストからすれば、生きることは当然のごとく死につながるわけだから、セックスという行為は“生”の誕生へとつながるわけで当たり前だとも言えるかもしれない。こんなふうにも考えられるかもしれない(以下は『自我の起原』という本に影響されている)。生物学などの知見によれば、たとえばアメーバーのような無性生殖の場合、個体は分裂することでまったく同じふたつの個体になるわけだから、ほとんど不死のようなものだ(もちろん何らかのアクシデントで個体が死ぬ場合もあるけれど、分裂したもうひとつの個体が残っていれば問題ない)。ほかの例を挙げれば、マンガ『ドラゴンボール』のピッコロ大魔王。ピッコロは死ぬ直前にすべてを新ピッコロに託して生まれ変わる。ここでも個体はほとんど不死に近いと言えるかもしれない。人間や多くの生物もそんなことは不可能だ。言えば、われわれ人間は有性生殖だからだ。オスとメスの遺伝子を組み合わせることで環境に対する選択肢は増え、生物種として生き残る可能性は増したのかもしれない。一方で個体は必ず死に至ることになる。生物は無性生殖のときは個体はほとんど不死に近かったのに、有性生殖を選んだことで必ず死という運命を背負うことになったわけだ。そんな意味でもこの映画でセックスをすると死に近づくというのはわからないでもない。そんなことを何となく感じさせたりもする映画なのだ。ジェイを守ろうとする幼馴染のポール(キーア・ギルクリスト)はジェイを守るためにジェイと寝ることを望む。いうか、もともといつもジェイのことばかり見ているストーカーみたいな子だったわけで、“それ”がきっかけになってジェイと寝ることができたわけで彼にとっては好都合だったのかもしれない。死を超えてでもセックスはしたいといういじましさ。ラストでジェイとポールが手をつないだ向こう側に“それ”らしきものが見えるのがやはり怖い。みんな覗きが大好き原作は小池真理子の同名小説。監督の岸善幸はテレビマンユニオンで演出家、テレビプロデューサーをやっていた人物で今回が初の映画作品。大学院の哲学科で修士論文を書こうとしている珠(門脇麦)は、インタビューや調査票などの手法で実存哲学をやろうと模索するのだが、教授(リリー・フランキー)にはそれは心理学や社会学の手法であって哲学ではないと諭される。困り果てる珠に教授は「理由なき尾行」をやってみないかと提案する。ルールは簡単で、ある人物を尾行して素行を調査していくのだが、対象となる人物とは決して接触してはならない。珠は恋人の卓也(菅田将暉)と住む家のベランダから見かけた石坂(長谷川博己)を街で偶然見かけ、興味を持って尾行を始める。石坂は妻と娘を持ち幸せな家庭生活を営んでいるのだが、その裏では不倫相手がいて、石坂を尾行していた珠は石坂が不倫相手と昼日中にビルの谷間でまぐわう様子を見てしまう。主役の門脇麦は『愛の渦』という作品でかなりきわどい役柄を演じて話題になった。今回の珠という主人公は卓也という恋人がいながらも、哲学的関心からか石坂の尾行にのめりこみ、石坂のドロドロな不倫劇に巻き込まれることになってしまう。今回の門脇麦は露出はちょっとだけだが、素人探偵めいた尾行の様子が何とも可愛らしい。あれにハンチングでも被らせればマンガの素人探偵そっくりになっただろうと思う。哲学的な深さを感じさせようとしているが難点だろうか。平穏な生活だけの人はいなくて、人は誰でも秘密を持っている。そんな秘密を共有する尾行という行為は実存哲学の残された可能性なのかもしれない。そんなことを珠は論文に書くわけで、リリー・フランキー演じる教授の存在も何らかの深さを出そうとしているようなのだが、いまひとつピンとこない。人のことを尾行してその秘密を知るという行為はそれだけでスケベ心をくすぐるものがあるのだから、哲学なんて持ち出さなくてもよかったんじゃないかという気がする。石坂を覗く珠も誰かに見られていることを意識するのだが、そうした全ては観客に見られているわけで、一番覗きが好きなのは観客であるわれわれなのだから。丸純子が年下のイケメンと......「ラブストーリーズ」というシリーズの第2弾。公式ホームページによれば、第1弾から引き続いて6本が製作され劇場公開されたようだ。この『別れた女房の恋人』は今月になってソフトがリリースされた。主演の丸純子は今回の「ラブストーリーズ」第2弾の全6作品のうちの2本の主役を務めているらしい。それだけ人気があるということなんだろうと思う。年齢のことはともかくとして、とてもかわいらしいので人気のほどもわかるような気がする。丸純子演じる尚美はおにぎり屋さんを切り盛りする独身女性。夫とは10年も前に別れ、今ではいつもたらこおにぎりを買っていく青年・草太(塩澤英真)のことが気になっている。それまでは結構わびしい生活をしていたようだが、たまたま元夫の真人(春田純一)と再会してあれやこれやと飲んだりしているうちにホテルに入っていくところを草太に見られてしまう。尚美はよりを戻そうと迫る元夫と、気になっていた青年との間で揺れ動くことになる。物語は他愛のない三角関係もの。この作品を選んだ人の興味としては丸純子の裸に集中しているわけで、物語なんかはどうでもいいのかもしれない。前の作品『逢いびき』ではベッドシーンは最後まで出てこなかったけれど、今回は結構攻めている。豊かなおっぱいも熟したおしりもたっぷりと堪能できる。何と言っても丸純子のキャラがとても愛らしいのが一番の見所だろうか。一回りも下の青年との恋も悪くはないけれど、腐れ縁みたいな元夫とのバカバカしいやりとりが微笑ましかった。リョウモウシカとは何の象徴?監督の菊地健雄は映画界での下積みが長いらしく、公式ホームページでは多くの監督たちからのコメントが寄せられている。ついでに言えば、ゲスト的な役柄で染谷将太と菊地凛子の夫婦も顔を出しているのも見物。昔初めて『ディア・ハンター』を観たころは、「親愛なるハンターさん」と勘違いしたのを思い出した。群馬県を舞台にした作品。北関東を舞台にした『ローリング』『お盆の弟』とともに北関東3部作とか呼ばれることもあるのだとか。茨城県を舞台にした『ローリング』もそうだったのだけれど、町自体が停滞した感じでどことなく住人にも倦怠感が感じられる。ヤンキーばかりのイメージな北関東。実際にヤンキーに交じってごく普通の人もいなくもない。ヤンキーと同じで何かしら鬱屈は抱えている。そんな感じが北関東という舞台にはよく出てるのかもしれない。父親が危篤となり、地元を出ていた妹と弟を迎える長男。父親から工場を受け継ぎ地元のしがらみにもがんじがらめになっている長男・富士夫(桐生コウジ)と、精神的にとても不安定でトラブルメーカーの次男・義夫(斉藤陽一郎)、そんな兄たちから逃げるように都会へ去っていた末娘の顕子(中村ゆり)はややアル中気味。その町ではかつてリョウモウシカという幻の鹿が発見されて、それは地元経済の起爆剤となるはずだった。一時はそれを町のシンボルにしようと画策して地域住民は盛り上がったわけだが、それは幻に終わることになる。騒動のきっかけを作ってしまった富士夫と義夫は父親と共に恥ずかしい思いをすることになる。義夫は未だに「ぜんぶシカのせいなんだ」という思い込みで過去に引きずられている。兄弟の誰もがちょっと壊れていて、通夜の場ではそれまでなだめ役だった長男の富士夫までキレまくって大喧嘩になってしまうあたりはなかなか笑える。それにしても幻のように現れては消えてしまうリョウモウシカとはいったい何のことなのだろうかとちょっと気になる。横顔が凛々しい主役の中村ゆりはスレンダーだけれど妙にエロいところがあった。ネットで検索してみると、あの斎藤工と噂されているのだとか。何となく「そりゃあエロくもなるか」などと納得。追記:言い忘れたけれど、エンディングテーマを担当しているのは「森は生きている」というロックバンド。この映画の劇伴はそのバンドのリーダーが担当しているらしいのだが、即興的な演奏でとてもカッコいい。「最新トラックバック」は提供を終了しました。「Amazonライブリンク」は提供を終了しました。