この滞欧デッサンは非常に貴重であり、内容も申し分のない横山潤之助の遺品でもある。ジュンノスケと地を走るような勢いのあるサインが印象的である。横山展を開催したことのある具眼の画廊主、川舩氏(ギャラリー川船)もこの作品の発見をとても喜んでくれた。戦前の作品はほとんどなく、滞欧デッサンに限っては後援会図録と川船図録に1~2点であり、この作品が3番目となろう。私見ではあるが、モデルはモンパルナスのキキと思っている。多くの前衛画家を輩出した二科の九室会と言えば、今日では吉原治良をはじめ斉藤義重、桂ゆき、山口長男そして私の好きな広幡憲らの名前が直ちに浮かぶ。それだけではなく他にも多くの可能性を孕んだ才能が存在していたにもかかわらず、現在は埋没し忘れ去られてしまっている。そんな画家の中に鈴木三郎がいる。)の小論文(現代の眼558)「吉原治良の新発見作品と鈴木三郎」の中にこの絵が紹介されていたのだ。この「金魚」という作品は現存しないとされていた彼の代表作のひとつである。遺族のもとに残されたハガキのみで知られていたにすぎない。大谷論文によれば・・・「鈴木は吉原と同じく関西学院に学び学院内の絵画サークル「弦月会」のメンバーであり、名コンビとして活動していた。吉原が1928年に退学して実家の仕事(後の吉原製油)に就き、鈴木は上京したため二人の交友はいったん途切れたが、1934年吉原の二科デビューと銀座紀伊国屋での個展を機に二人は東京で会い旧友を温めたであろう。同じ1934年に鈴木は二科展に出品した「金魚」他2点が初入選している。鈴木の作品はその後も二科の中では新傾向の作品がまとめられた第九室に展示されており、吉原とともに有望な新人として遇されていたことが判る。戦局の悪化により二科会は1943年を最後に解散し、鈴木は戦後しばらくして亡くなった。その早世と作品が現存しないことから彼はほとんど忘れられた存在となったが、もし病をえることがなければ、ユニークな仕事を展開していた可能性が高く、惜しまれてならない・・・今後、彼のような半ば埋もれた作家の調査と再発見の作業を吉原のような画家の顕彰とともに進めて行く必要があるだろう」と・・・このように1点も存在していないとされた鈴木の作品、しかも初入選の代表作が私の手元にあるとは私自身がビックリであった。鈴木のご遺族が私の住む隣町に画家として在住していることを大谷氏から聞いて私も大谷氏もご遺族もなおビックリであった。過日、大谷氏はご遺族といっしょに拙宅に来て下さり感動的な有意義な時間を過ごさせて頂いたのである。「金魚」は先鋭的なシュール作品の代表格であることは間違いない。1点とはいえ、この絵が残っていたお陰で鈴木三郎の発掘顕彰が少しでも前進すれば望外の喜びである。それにしても大谷さん本当にありがとうございました。80cm院展彫塑部の指導者であった藤井浩祐の大正期の作品は貴重である。資料には大正10年12月日仏交換展覧会のため「舞子」を日本美術院を経て出品するとある。この作品と同型のものではないかと推測している。次女が日本舞踊をしている姿に酷似しているのは贔屓目であろうか。藤井にしては構造的なしっかりした人物像の部類に入る佳品である。将来は次女に持たせるつもりだ。最後に藤井浩祐の名著「彫刻を試みる人へ」大正13年初版はお薦めである。高さ125cmと大きな作品である。組作品の一部であろうか?当に和製サッフォーである。時代を経て来た木彫作品は独特の風格があって好きである。彫刻専門の学芸員諸氏に調べてもらったが未だ作者不詳である。個展出品作7年ぶりの再会で入手した土方作品である。某画廊で当時80万の高額で売りに出ており、しぶしぶ諦めたのを思い出す。それが昨年末に旧知の画廊に出現!30万になっていた。思い切って分割で購入を決めたのである。この女性はセベロングルと言いパラオ島の娘さんで土方を好いていた!のがわかっている。詩集「青蜥蜴の夢」にその件が出てくるので興味にある方はどうぞご覧下さい。1991年世田谷美術館で開催された土方久功展の担当者である清水久夫氏にこの作品および私が所蔵する1924年のブロンズ「マスク」についていろいろご教示頂いた。清水氏は土方研究の第一人者であるばかりでなく、土方久功日記を翻訳し世に送り出すという学芸員としてまた民族学者として非常に重要な仕事をされている。これこそ学芸員の鏡であると言ってよい。若き学芸員諸氏も展覧会だけで終わることなく、その奥にあるものまで触ってほしい、そして形あるものにしてほしい。これぞ我がライフワークであるという仕事をしてほしいと思う。出品目録によれば、1953年に日本橋丸善で行われた個展に出品された18点の内の1点であり(??12のシール)、仏陀を彷彿させる風貌はこのパラオの娘さんに対する土方の素直な思いの表れであろう。多くの女性像がある中で、このような作品は唯一この作品だけであるのが興味深い。土方の現存最初期のマスクは清水氏も絶賛された作品で、そのお手紙にはこう記されていました・・・ご所蔵のマスク、全く知りませんでした。実に貴重な作品で、もしわかっていたら世田谷美術館での展覧会に出品したかったです。敬子夫人も知らなかったはずです。南洋へ行くときに親しい人たちに作品を預けていたのですが、戦争があったこともあり殆ど残っていないと聞いていました。刊行されれば、また久功を取り上げる著書、論文も刊行されるでしょう。この作品にも光があてられることになるでしょう。40号パステル「裸婦の遠山」と言わしめた夭折画家の面目躍如たる大型パステル作品である。新発見とも言える珍品名品でもある。遠山生地の地元有力者宅に長い間秘蔵されていた作品の1つであり、油彩(滞欧期代表作)は美術館に収蔵された。パステルの魅力は水彩の透明感と油彩の量感の両方を併せ持つ事だろう。淡く脆い印象を受けるマチエールは、この世のものとは思えない虚ろな裸婦像にはピッタリである。アクリルの上から手を翳すと、寝息と体温が現実のものとして感じられる。これで遠山作品は3点目の蒐集となった。日本洋画の転換期に大きな役割を果たした団体がある。その創立会員の面々は誰もが個性的で魅力的だ。その中で埋もれていた一人が中山巍であり、私の大好きな作家でもある。人は中山を「沈黙の画家」と称していたが、沈黙などしていられない。私は中山巍の日本一のコレクターになることを決めた。画商たちは「お前が中山の相場を作った」と言うまでになった。発掘顕彰者にとっては最高の賛辞である。今では中山の画業が俯瞰できるまでのコレクションとなった。