centre)音楽配信プラットフォームはさまざまあれど、結局のところ一番好きなのはバンドキャンプだ。「音楽家が儲かれば、自分たちも儲かる」というアーティストファーストの姿勢を2008年以来一貫して守り抜いてきたことに、まずは心からリスペクト。サブスクライバーを増やすためにメガアーティストとメガヒットに依存せざるを得ないイビツなエクスポネンシャルモデルではなく、プラットフォームに参加した音楽家やレーベルがそれぞれの規模や気風に従って得た売り上げから分け前をいただくという地道なマーケットプレイスモデルを堅持しているのは、やっぱり美しい。そのモデルを維持していればこそ、地味すぎたり突飛すぎたりして埋もれがちなものを丹念に掘り起こして紹介する営為も意味をもつ。メガヒットを頼みに一時的に寄り付くライトユーザーを増やしてビジネスの基盤とするのは巨大プラットフォームであればいたしかたのないところもあれど、音楽を深掘りしたい物好きは、そこではどうしたってないがしろにされてしまう。Dailyは音楽メディアのあり方の模範解答を示し、音楽メディアはいまだって十分面白いものでありうることを証明してもいる。配給のチャンネルが変わったからといって、音楽ファンの心根が変わるわけではない。バンドキャンプは、そのことを強く信じ続けている。Musicは、2010年代を振り返るシリーズのなかで「Bandcampの隆盛」をテーマにした記事とポッドキャストを公開している。Musicの名物ディレクター、ボブ・ボイレンとのインタビューのなかでバンドキャンプの共同創業者でCEOのイーサン・ダイヤモンドは、プラットホームで購入された商品の売り上げのうち、アーティストの取り分が約8割、プラットホームの取り分はおよそ10-15%、残りは送料などにあてられていると語っている。Ortizのセイディー・デュピュイは、メガプラットフォームから得られる収益よりもバンドキャンプから得る収益のほうが大きいことを明かす。arwww.npr.orgこうした環境があればこそ、ここはほかのプラットホームでは見向きもされないニッチな音楽を支持するファンやアーティストのオアシスとなる。バンドキャンプは、シンセウェーブやブラックメタルをはじめとする多種多様なマイクロジャンルに財政基盤を与え、ニッチながらもグローバルに点在するシーンに情報共有と新しいつながりを生み出すインフラとなった。いまやそこは大手レーベルや大物アーティストすらも拠点を置く、文化多様性の一大見本市を成している。未知なる音楽は絶えず生まれ続け、こうしたプラットフォームを通じて、音楽好きは日々新しい驚きと出会う。今年だけでもこれだけの嬉しいディスカバリーがあった。厳密に順位をつけたわけではないけれど、それでも1-10位の作品は、まぎれもない2019年のトップフェイバリットだ。バンドキャンプで出会うことなければ、自分の人生にかすりもしなかったであろうものもたくさんある。豊かさとは、こういう出会いをさすのだなと、リストを振り返りながら、改めてしみじみと実感する。year.daily.bandcamp.comダウンロードこの記事が気に入ったら、サポートをしてみませんか?気軽にクリエイターを支援できます。黒鳥社の活動に共感いただける方はサポートいただけますと幸いです。Inc.黒鳥社はコンテンツ・レーベルです。いまの当たり前を疑い、あらゆる物事について、「別のありようを再想像(Re-Imagine)する」ことをミッションに、雑誌、ウェブ、映像、イベント、旅などメディアを問わず、コンテンツをプロダクション(制作)しています。記事まとめ楽曲のレビューやおすすめのミュージシャン、音楽業界の考察など、音楽にまつわる記事をまとめていきます。クリエイターへのお問合せnoteカイゼン目安箱クリエイターの。