KIKKY/本能」(王子小劇場)2010年は、舞台上に生活感のある小道具、とくにキャストの私物的なものを配すことで、重層的な物語を立ち上げようとしているように感じられる作品が多かったように思う。反対に、終盤に舞台上がすっきりと片付けられ、過去ではなく未来へと進むような作品に惹かれたのだろう。Bitter」も強く記憶に残る。未来へと辿り着くことのできる、新しい才能と数多く出会えた年でもある。マームとジプシー、バナナ学園純情乙女組、ぬいぐるみハンター、範宙遊泳、けのびなど、そのなかからひとつだけを選ぶのはなかなかの難問だが、今回は、そういった若いカンパニーに触れたいと思った原動力的な存在であるロロの、一昨年に観た再演作を推したい。あとは、のぞき部屋演劇を名乗りながら、「耳だけで感じる、ささやき部屋演劇」という新段階に踏みだしたZOKKYを。その未来も観てみたい。選びきれない、と感じた2009年に比し、3本を選ぶことが難しい今年でした。して記録したいと思います。2として挙げたギィ・フォワシイの「派遣の女」は、日仏のカンパニーが同じ作品を上演するというものでした。結果圧倒的に仏作品が素晴らしく、同じ戯曲でこうも違うのかと、改めて演出・俳優の力の大切さを感じました。並べて見るという体験のなかで改めて確認したことの得難さからここにに挙げます。それ以外には、コマツ企画「どうじょう」、静岡で見たテアトルガラシ、王女メディア、次回は制作をさせていただく温泉ドラゴン「escape」などが印象に残りました。来年はもう少し野心的な観劇を心がけます。年間観劇数は80本でした。(F/T10)2010年のトップバッター、大好きな「シベリア少女鉄道」の「キミ☆コレ」では、観客からの拍手ゼロ。くだらないネタを磨きあげて芸術の域にまで昇華させる、その類をみない構成力にただただ圧倒されてしまった。幸運にも、拍手を忘れさせてくれた作品は、シベ少だけではなかった。“ガラパゴス的”な進化をした日本の演劇の最先端をみせてくれたのは、プロの役者ではなくいわきからきた高校生たちだった。演劇の“古典的”な心理ドラマを感じさせてくれたのは、劇場ではなく谷根千の古い家だった。現代社会の問題点を“本格的”に照射してみせたのは、台詞ではなく歌曲だった。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。