思うこと2002年04月30日(火)なぜか最近ここで古典落語を誉めて最近の若手の笑いをけなしていることが多いような気がするなぜかと昨日一晩考えてみたのですが今日の新聞を読んでなんとなくわかったような気がします。どんな記事かというと、この4月から学校の指導要項がかわり教科書が非常に簡単になりました。それに関しての投書で簡単になることはいいことだと書いてありました。内容は詳しくは覚えてないのですが、最近学力の低下がマスコミ等で取り上げられていますがそれが最近の若手の笑いに影響しているのではと思うのです。ここでは学力の低下というよりも知識の少なさを問題にするのですが、古典落語や昔の漫才を聞くとそれなりに難しい言葉が出てきます。説明はしてくれるのですが予備知識がないとチンプンカンプンといったこともありえるのがそのころの笑いなのですが、多分そのころは話す側も聞く側も当たり前のように知っている事だったのではと思うのです。最近はというと芸人も客も知識が減っているおかげで笑いのバリエーションが少なくなっているのではないかと感じるのです。非常に苦労が多いのではないかとも思うのです。最近の知識といえばほとんどの人がワイドショーからの知識なのではないかと思うのですがそれを元にネタを作るのは困難だろうと感じるのです。知識の低下のためにちょっと高尚な笑いになるとついていけないということになり、ただの莫迦騒ぎが安易に笑えるものとなっている現状ではないかと思うのです。こんな事を書いているお前はどうなんだといわれそうですが一応なんとかついていけるように日々勉強をしているつもりです。ここにこのような文章を書く以上は恥ずかしくない知識とボキャブラリーを備えようとしていますので今後ともよろしくお願いします。<そしてまた思うこと>昨日とある日記で良い話を読ませてもらった落語で師匠と呼ばれるほどの人の言葉だがなんども反芻してかみ締められる言葉だったやはり深いなぁOAバトル2002年04月28日(日)$10最近の$10はなにか物足りなく感じます。$10を見ていると潜在能力をひしひしと感じるのですがどうもポイントが絞りきれてないような気がします。前にも書きましたがサービス精神旺盛なのは良いことなのですが盛沢山にしすぎるとかえってお腹いっぱいになるのがはやくマイナスに出てしまうことがあります。手数よりもパンチ力を今度は見せて欲しいところです。絶対最後に死ぬほど笑わせてもらえると期待しながら最後まで見ていましたが結果は最後まで停滞していました。なにが面白くないのかを考えたところ、舞台と客席の距離ではないかと感じました。芸人が舞台でなにか動いてるといった感じだったのが面白くない原因なのではないかと思いました。客も巻き込んで参加させるくらいのつもりでやってほしいですね。ブロードキャスト漫才の構成を非常に勉強しているなと感じました。おもしろい、面白くないを置いておいてもこの構成がしっかりしていれば今後化ける可能性が十分あります。ネタ的にフットボールアワーに習っているところもあるのですが漫才をはじめたばかりだと感じるので、これからに期待をしたいところです。方向性は間違っていないので後は研究と練習です。アメデオ漫才の入り「枕」は上手いのではないでしょうか。関東の漫才にある傾向なのですがツッコミに広がりがありません。関東の漫才はボケが重要な役割を占めているのですがそこに関西のツッコミをとり入れたらもっと面白くなるのではと思ってなりません。前にも書きましたがツッコミがボケの補助という認識のうちは伸び悩むと思うので、東西を問わず勉強して欲しいです。はなわこのネタでこれだけ持っているのはすごいのではないかと思います。あの金谷ヒデユキや関西で一部人気があったみきてつやも今では過去の人となってしまっています。今後ネタの広がりを持たせるか、メロディーを変えるかまぁ何かしら工夫をしていかないと過去の人となりかねないので日々努力して欲しいものです。最近この話題が多いけど2002年04月26日(金)リクエストを頂けるというのは非常にありがたいことでそれでいてそのお礼まで頂けるのはもっとありがたいです。そのメールの中から新しいネタも思いついたりとで感謝、感謝で毎日日記を書かせて頂いてます。最近ことあるごとに落語の話しを出していますが今回も落語の話しをしたいと思います。別にネタがないからというわけではないのであしからず。こだわりとしていろいろ書いたのですが今回は話芸としての落語を書いていこうと思います。桂米朝、桂枝雀の落語をよく聞いています。桂米朝は人間国宝でもありその話芸はその国宝の名にふさわしく流暢で聞きとりやすくそして品もあるというものです。落語なので当然のごとくおもしろいのですがネタの流れに一点の澱みもなく聞いていて心地よさを感じるものです。今はもうこの世にはいないのですが桂枝雀この人を忘れてはいけません。落語に大きな動きをつけわかりやすく、そして軽妙におもしろいのが桂枝雀の特徴です。この二人実師匠と弟子なのですが一見スタイルが全く違う様に見えてしまいます。弟子の枝雀は動きのあるはつらつとした話芸と違う様に見えるのですが、その実はやはり落ちついた師匠の話芸を受け継ぎそしてそれに動きを加えてよりわかりやすくしたというものだと思うのです。残念なことに今となってはビデオでしか桂枝雀の落語は見れないのですが関西に住んでいたころ月に1度の枝雀寄席を夜中まで起きて見ていたことをなつかしく思うばかりです。みなさんも機会があればこの両落語家の落語を楽しんでみてください。潜在能力2002年04月25日(木)今回はタイトルが潜在能力となっていますが内容はキングコングのことを書いていこうと思います。過去にキングコングのことを書いたときに西野の「間とテンポ」と梶原の「表情と動き」という話しをしましたが、先日梶原が靭帯損傷という怪我をしたとき梶原の「動き」のない漫才を見たところにこのタイトルの潜在能力というものを感じたのです。最初にキングコングの漫才を見たときにすごい新人がいるもんだと驚きました。それからキングコングを見てきたのですが先ほども書いた二人の考え方の違いがお互いの個性としてあらわれ融合しているところに非常に面白いと感じたものでした。最近は少しテンポが速くなりすぎてるかなぁというよりも漫才がのってくるとどんどんテンポが速くなる傾向にあるようでちょっと落ち付いて欲しいなぁと思っていたところでした。それは先日その靭帯を傷めた梶原がいるキングコングの漫才を見たところ、非常に落ち付いていて若手とは思えない、まさしくベテランの漫才をしていたのです。落ちつきといい、間といいテンポといい声のトーンも音量も非常に聞きとりやすい熟練者の漫才になっていました。この漫才を見たときにキングコングの潜在能力の高さを感じたわけです。今後キングコングは漫才界を背負っていける存在だと思います。今後も研究しより一層芸を磨いて欲しいものです。キーズ2002年04月24日(水)今日の若手はビッキーズなのですが関西では多分知らない人はいないというくらいに有名な若手となっています。ナニワの前説王と言われたほど前説のレギュラーがありその前説で鍛えた客のつかみ方というものが漫才にもあらわれて漫才への入が非常に絶妙です。この入は「枕」ではなく出囃子のようなものと感じています。それはビッキーズの漫才にはきちんと「枕」があるからなのです。以前ビッキーズの漫才について少し触れたと思いますが彼らの漫才は非常に豊富な知識から構成されています。高い演技力からくる絶妙の表現力が漫才にリアリティを与えています。そんなビッキーズにも気になる部分があります。ここ最近のネタを何本か連続で見たのですがスッチーが相方の木部ちゃんをいじりすぎているような気がしてなりません。スッチーがいじって木部ちゃんがムキになるこの構図はたしかに面白いのですがやりすぎるとくどくなってしまいます。普通の漫才をやっても十分に面白いのですから安易に笑いをとりに行く事をせずにもっと高尚な笑いを追求してもらいたいものです。会場の空気の作り方は他のどの漫才師よりも上手いのですからあとは漫才に円熟味が出てくればどの漫才師にも負けない存在になるはずです。今後も期待をして見て行こうと思っていますがなかなか関西でしかビッキーズの漫才が見られないのが非常に残念です。OAバトルにも出ているので関東在住のみなさんも一度チェックしてみてはいかがでしょうか。ブラックマヨネーズ2002年04月23日(火)今回もリクエストよりお送り致します。その前に上方漫才大賞をますだおかだが受賞しました。おめでとうございます。最優秀新人賞にフットボールアワーが選ばれましたおめでとうございます。これからも多くのファンに良質の笑いを提供してくれることを期待しています。閑話休題今回はブラックマヨネーズを書いていきたいとおもいます。ブラマヨを最初に見たのはたぶん2年前だったような気がします。そのときの印象はあまりいいものではなかったと記憶しているのですが今のブラマヨに対しての評価は少しずつ上がってきています。理由はこえを通そうと無理に出しているような感じがしてどうにも不自然だったからです。声の印象は漫才を見るためにも大切な要素だと思うのですがこの印象が悪かったために最初は漫才を見ることもあまりしなかったのです。あの独特のツッコミにいまいちなじめず個人的にあまり好きではなかったのがよけいに遠ざける結果になったのだと思います。いろんな漫才を見るようになり好き嫌いを言わずブラマヨの漫才を見ると以外や面白いじゃないですか。細かいボケが畳み掛けるように来てさらに演技力も非常にある、だから臨場感が生まれる。ブラマヨワールドが見えてきたときに印象が大きく変わりました。相変わらずあの独特なツッコミになじめずどうにもその部分だけテンポが壊れるような感じがしてなりませんでした。ところが前日の陣内智則ライブに行ったときにブラマヨが出ているドラマ仕立てのコントを見たときあのツッコミは・・・フレーズと言ったほうが言いのかも知れませんがあのフレーズは使い方やタイミングによっては非常にいいものではないかとも思えてきました。いうことは漫才ではタイミング的にも使い方もいまいちだということではないかとも思うのです。漫才の中で活きるような使い方を考えられないのかと非常に残念でなりません。最初はあまり好きではなかったのですが今では注目の若手と言っても過言ではない二人です。今後の活躍を非常に期待しています。した苦悩2002年04月22日(月)今回はリクエストを頂いたブラックマヨネーズを書こうかと思ったのですがじっくり資料を見ながら書こうと思いましたので、ちょっとした近況的な日記を書こうかと思います。最近日記にもちょくちょく書いていますが古典落語にはまって聞いたり読んだりと仕事以外の時間の大半を費やしています。していたら、ひょんなことからメールマガジンを書く事になりせっかく勉強しているのだから落語のような構成で書いてやろうと頭をひねるもののまったくいいアイデアが浮かばずメルマガの執筆をサボってここに日記を書いています。世間話というスタンスで本題に関係あるようなことを書こうと思うのですがどうにもこうにも本題になってしまい上手い「枕」が思い浮かびません。本題はまぁ何でもいいのですが、落ちには程遠くいつまで書いても落とせないというていたらく。実際やってみるというのは非常に難しいわけでここであぁだこうだ書いているのが自分にとっては一番お似合いなのだろうなぁと痛感しています。文章力がないのでここに日記を書くのもかなりはばかられると言うか、読んでいただいているみなさんにはご迷惑をおかけしているかとは思いますが日々色々なものを見聞きして努力しているつもりですので今後とも温かい目でお付き合い願います。いうわけで明日はブラックマヨネーズを書きたいと思います。OAバトルより「ますだおかだ」2002年04月21日(日)昨日のOAバトルは久々にますおかが出ていたのでますおかに期待しすぎて他の芸人が霞んでしまったため今回はますおかの漫才について分析していこうと思います。ち」という構成が素晴らしく、こと「落ち」に関して言えば非常にしっかりとし、漫才を締めていると言う印象です。登場してきてまずは軽い話題から入りいつのまにやら漫才に流れていく構成が上手く実力のある漫才師は一つのネタの中にいくつかストーリーを展開させても繋ぎ目の違和感がほとんどありません。ますおかを含めて多くの漫才師はネタ中に2〜3の話しを持ってきますが全てが伏線として落ちに繋がっているような構成でネタを作っています。昨日のますおかに戻りますが期待通りの落ちへの流れとなっていました。最近古典落語を聞いているだけに最近のますおかのネタの構成が古典落語のそれと全く同じだということを感じられます。落語の場合1つのネタが30分、40分というものがよくあります。それを考えるとますおかのネタに関しても30分、40分といった長い時間に耐えられるものを作っているのではないかと思います。昨日久々にますおかのネタを見て安心し、そして笑えたというところで実力の高さを感じざるを得なかったというのが感想です。他の芸人に関してですが今までと同じことを繰り返して書く結果になりそうなので今日は書かないでおこうかと思っています。期待しているコンビもいたのですがその期待には答えてくれていなかったので今回のますおかについて書いた内容を逆にしていっていただければその他の芸人の総評になるのではないかと思います。予告2002年04月20日(土)古典落語をここ数日聞きまくっているのとそれから今日は美味しいワインを飲んでしまったのでちょっと更新できません。明日の朝一でOAバトルを更新しますのでご期待下さい。桂枝雀の落語はおもしろい録音されたものを聞いているのですがやはりビデオかなにかで映像としてみたいです。話芸といえども落語は動きも楽しめます。先日から落語、落語と言っていますが古臭いと思っている方、あなたは落語の良さをわかっていません。文字にしても、音声だけでも、そして映像でもどれをとっても面白いのが落語で日本人の笑いの原点だと思います。創作落語ではなく古典を聞いてみてください。江戸時代から親しまれている笑いが今もなお新鮮に笑えることを痛感するはずです。若手のコント、漫才を見るだけではなく古典落語も聞いてみることを強くお勧めします。たかじん2002年04月19日(金)昨日はネタがまとまらなかったのでお休みしてしまいました。昨日の日付で書いてしまおうかとも思ったのですが今日の日付で書くことにしました。今日は芸人ではないのですが関西では並の芸人以上におもしろいやしきたかじんに関して書いて行こうと思います。関西でやしきたかじんの番組は深夜枠でも2桁の視聴率をとっています。それはたかじんを中心とした周りの人間もそうなのですがたかじん自身の話術が面白いからです。番組中芸人たちが「芸人より話し上手いやん」なんてことを冗談半分でも言ってしまうくらいのものなのですがたかじんの話術は簡単に説明すると毒舌なのです。毒舌というものは誹謗中傷とも暴言とも罵詈雑言とも違いフォローのしようのある、もしくは周りの人間が突っ込めるものが毒舌と思います。たかじんの毒舌はまさに周りの出演者に突っ込ませるものでウィットに富んだブラックジョークという感じがします。人を傷つけるものでなく「痛い所突かれた」といった感覚のもので、対象の人を落すのではなく自分の踏み台にしてしまうものなのです。世の中には毒舌を勘違いしている人が多くいるとは思うのですがたかじんの毒舌はその勘違いしている人にはわからないのではないか毒舌と理解出来ないのではいかと思えます。ここに紹介していながら非常に残念なのはたかじんの番組は関東では放送されてないということです。聞くところによると埼玉テレビでは放送しているということなのですが、それ以外では放送しているということを聞かないのです。東海地区にしても深夜枠(非常に遅い時間)か三重テレビの9時台にあったような記憶はあるのですがほとんど関西以外では目にする事はないであろうと思います。相手をやりこめる、そして周りのツッコミを計算する能力がないと、いたずらに人を傷つけるだけの結果になるので注意した方が良いのではないかと思います。あなたは毒舌と勘違いして人を傷つけたりしていませんか?こだわり2002年04月17日(水)家にあるお笑い関係のビデオを片っ端から物色しては見ているのですがなかなか文章に書くまでまとまらないので今日は私事なんですが漫才や落語を見るときのこだわりを書いていきたいと思います。落語を見るときのかなり偏った楽しみを持っています。落語の流れはまず出囃子が鳴り落語家が出てきます。挨拶があり、枕が始まります。本題が噺され落ちがあり終わります。落語家が出てくるときの出囃子は一人一人違うのでその出囃子を楽しむということも一つにあるのですが私の楽しみは落語家が羽織を脱ぐところが非常に楽しみなのです。通常この羽織を脱ぐタイミングは枕から本題に入るところで「よ〜し、ここから本題入るからちゃんと聞いてや〜」といった合図なんだろうと思っているのですがその噺をしながら羽織を脱ぐ動作が非常に好きなのです。三代目桂春団治の羽織の脱ぎ方は素晴らしく軽く手を動かすだけで羽織が後ろに脱げ落ちるというもの。その美しさには色気まで感じるほどです。一度みなさんも注目してみてはいかがでしょうか。漫才なのですが、漫才師がステージに出てきて挨拶をするときにセンターにあるマイクをどちらかが高さを調節することがあります。私はその動作が、落語の羽織を脱ぐ動作同様好きなのです。最近リハーサルでマイクの高さを各漫才師調節して漫才師が出てきたときには好みの高さにコントロールルームから動かすというところが多くなってきているのですが。それでもマイクを直す動作が好きなのです。最近の若手に多くなってきているのですが終わったあとの「ありがとうございました」の挨拶に独特の動きをつけている漫才師もいます。これら色々こだわりがあるのですが、やはり羽織とマイクは譲れないこだわりなのではないかと自分で思ってしまいます。みなさんも一度芸人の小さな動作に注目してまた別の楽しみを見つけてみてはいかがでしょうか。西のボケ、東のボケ2002年04月16日(火)昨日は帰宅してから以前放送していたM−1リターンズという番組をビデオで見ていました。その日は出かけていたためリアルタイムでは見れなかったのですが、改めて昨日見てますだおかだのネタが落ちまでいけなかった理由が予想通りでちょっと天狗になりそうな今日この頃ですが、今回は昨日少し書いたボケの関東と関西との性質の違いを書いていきます。前なんですがNHKで落語への招待という番組が放送されていました。「清八、喜六」という登場人物が出てきます。:なにいってんだい!ここはあんたの家でしょうが。いうような全くの大ボケになります。関西の落語は登場人物が複数登場してくるためその中のボケが掛け合いの漫才、つまりボケとツッコミのような形で進んでいきます。※詳しい例は七度狐でこのように与太郎は見る人が頭がおかしいのではないかと思ってしまうかのようなボケで関西の清八、喜六の場合はボケがボケながらツッコミをやり込めると言ったものであるということです。そのボケの性質が今の漫才にも繁栄されているのではないかと先日品川庄司のネタを見て思ったのです。品川庄司のネタに関してはまだ数を見ていないので例としては出せないのですが、おぎやはぎ、ホーム・チーム爆笑問題と関東の漫才のボケはやはりこの与太郎にルーツがあるのではないかと感じました。関西の漫才でこの清八、喜六のボケ、ツッコミの性質がよく出ているのがフットボールアワーだと思います。見る機会があるのなら関東の漫才のボケと一味違ったボケを楽しんでみてはどうでしょうか。最後にこの日記を書くにあたって参考にさせていただいたHPと紹介しますので東西の古典落語の違いを楽しんでみてください。東西落語特選たいへん長い間お休みさせていただきました。2002年04月15日(月)今日から再開します。土曜、日曜と録画を頼んでいたお笑い番組をかなりのペースで見ていたのですがまだ追いついていません。今回見たビデオには品川庄司がありました。彼らのネタをはじめてみたのですが、そのネタだけで言うならば非常にがっかりしました。今回の品川庄司のネタを見て関西と関東のボケの質(良し悪しでは無く)がはっきりとしたように感じました。その違いの説明は次回にとっておくとして今回見た品川庄司のネタで非常に気になった部分を書いていこうかと思います。今回何よりも気になったのは「枕」です。最近では「つかみ」などと言うようなのですがその部分があまりにも雑だったのでその後の本題に入ったときには完全に見る気を失ってしまっていました。勘違いしている人が多いと思うのですが「枕」は客を自分の流れに巻き込むためのもので笑いは多く必要ありません。「フフッ」と微笑んだり、軽く笑えればそれでいいのです。最初にがんばって笑わせすぎると本題に入るときの流れで客の気持ちが途切れてしまいます。最初の「枕」で軽く笑わせて自然に本題に入って行くのが古典落語からの笑いの流れではないかと感じます。この落語の「枕」に関しては東西を問わずどちらも本題に入るための重要なプロセスとなっています。いつもここに書いていますが若手だから、ニューウェーブだからと言って全く新しいものと勝手をしても面白くないと思います。学芸会レベルにしかならないとも思います。落語が今も愛されるのかを知った上でその基礎に基いて新しい物を作っていかなければ一瞬の流行で終わってしまいます。そこを考えて芸人はがんばってほしいです。OAバトルチャンピオン大会ファイナル�2002年04月10日(水)ようやくチャンピオン大会の最終回です。結局優勝したのはハリガネロックなのですが私としてはいまいちな出来だったのではないかと思っています。ハリガネロックM−1グランプリといいチャンピオン大会といい一番最後という順番に当たるようです。本人たちも最後という順番に慣れたのか緊張はしなかったと言っていたのですが、これからのの漫才界を背負ってたつハリガネロックは今後寄席で取りをつとめることも多くなるはずですので今慣れておくのは良いことではないかと思いました。今回のハリガネロックは慣れていて緊張しなかったと言うわりには優勝しなければいけないという気負いがあったように感じられました。これは前回の準決勝から感じていたのですがどうもその気負いがネタに現れていたような気がします。それは前半の「枕」は比較的客を引きつけるものなのですが中盤から後半にかけて二人のテンポが速くなりすぎて客を置いて行ってしまってるのではないかと感じるところが少なからずあったからです。言えば最も面白い時のハリガネロックを知っているからそしてますだおかだやアメリカザリガニそしてフットボールアワーなどの実力派の若手を知っているからこそ物足りなく感じました。ハリガネロックは贔屓の漫才師ですしいつも期待しているだけにもっとクオリティーの高いそして痺れるような笑いをしてもらわないと納得できません。全体から見てハリガネロックのチャンピオンは順当なのですがチャンピオンの該当者なしという選択肢もあるのなら今回は無しでも良かったのではないかと思いました。今後ハリガネロックは追われる立場になるのですがより一層の向上を心から期待しています。その他のライバル達が来年のチャンピオン大会では追い抜いていることも期待しています。今回のチャンピオン大会は多くのことを感じられる良い機会だったような気がします。今後の日記にも繁栄させたいと思いますのでご贔屓によろしくお願いします。順番が影響した様です。単独でやるのならかなりうけたはずなんですが陣内、ルートと来た後だけに小笑いで終ってしまったような気がします。大笑いできるネタが一つでもあればもっと良かったと思います。あばれヌンチャクネタがいまいち練られてないように思えます。勢い良くはじめるのですがだんだんネタが苦しくなってきて、雑になってきていたように思えます。今までのような歌に乗せて無理やり押しきった方が良かったような気もします。短い様なので今後向上することだと期待しています。田上よしえ相変わらず大きな独り言から抜け出せないようです。小のままのネタ作りではチャンピオンどころかOAの安定度にも影響をしかねません。1段階向上するにはもう一度笑いの原点に立ち返るべきです。学芸会のコントレベル、もっと言えばそれ以下だったかもしれません。構成も内容もボケもツッコミもいまいちで、落ちもないと来たら笑えません。コントはセットや衣装に助けれてイメージはつかみやすいのですからもっと構成などに力を入れて欲しいです。ダイノジ前回の準決勝を見て期待をしたダイノジなのですが、がっかりでした。今回のネタの笑いどころをきちんと見返してみると結局後輩である三瓶を使ったところだけだったのではないかと感じました。落ちとしても今一つ弱くもう少し研究が必要ではないかと思います。センスは悪くないので雑に、安易にならないことを期待します。いつもここから順番とネタの選択ミスだったのではないかと思うのですが彼らの18番であるだけに準決勝ではなくここにぶつけてきたのだと思いました。10番目という不利な順番で、さらに単調なテンポのネタを持って来たため大きな笑いに繋がらなかったのだと思います。18番のネタならもっと深みや広がりを出さないと今回以上の結果にはならないと思いました。3回にわたりチャンピオン大会のネタにお付き合い頂きありがとうございます。明日のハリガネロックで最後となりますのでよろしくお願いします。OAバトルチャンピオン大会ファイナル�2002年04月08日(月)さて今回は3番手、4番手の私が自分で優勝候補だと思っている2組について書いていきます。今回のネタは3月31日に私が行った陣内智則ライブで見たものでした。そのときの印象があまりよくなかったので、今回どう修正してきているか楽しみに見ていました。結果としてはやはり彼のコントの限界を見たような気もします。今回のコントはテンポが単調過ぎて間延びして思えた人も多かったと思います。羊のアニメーションのかわいさで隠れ気味なのですが大笑いがなかったのではないかと思います。今回のネタは最初にネタの内容を見る側に理解させて見る側の予想を越えるものを彼が持ってくるというようなかなり難しいものとなっていると思います。1回1回の落ちまで行くのに間延びしてしまい見る側としては「早く落ち見せてよ」という感じになってしまったのではないでしょうか。今回のネタは意外性が少なかった分、準決勝より笑いが少なかった様に思います。ルート33前回見たルートから今回はかなり期待していました。したというよりも、かなりがっかりしました。今回ルートはチャンピオンを守りに来たのか18番であるネタをオムニバス的に繋げた手堅いものでした。それはそれでいいのですが、18番であるという深さや広がりに乏しく、本当に手堅くネタを選択しましたというイメージしか持たせられなかったのが敗因ではないでしょうか。陣内智則の後という状況でかなりプレッシャーと不安があったのではないかと思います。その中でルートの世界に客を引きずりこむ「枕」と話しをきちんと終らせる「落ち」は素晴らしいものでした。私が審査員であったならばその「枕」と「落ち」にボールを転がしたのではないかと思います。今回のルートに関してはネタが荒れていたということもあり前回の落ちつきを取り戻してもう一度ネタを見たいという感覚になりました。OAバトルチャンピオン大会ファイナル�2002年04月07日(日)昨日とうとう昨年度のOAバトルの優勝者が決まりました。多くのことを書きたいとので前回までのように2回ではおさまらないと思います。前回客の質がと書いたのですが、今回の名古屋に関しても懐疑的な見方で見ていました。順番は非常に重要だと思いながら見ていました。客の疲れや集中力を考えると基本的に前半か一番最後が有利になり、今回はマギー審司まで、そしてハリガネロックが有利だったのではないかと感じました。前半の5組の中で最も有利なのは陣内智則ではないかと感じました。1番手、2番手は客も芸人も緊張がほぐれてないところでネタをするのに対して、3番手となるとちょうど客も笑える体勢になり、そして芸人自身も落ちついてくるからです。実力者が連続する中の一番手に出てこれるというのはとても有利です。誰の笑いにも影響されてない一番クリーンな状態なのです。それを考えれば強敵と一目置いている陣内の直後になってしまったルート33はやりづらかっただろうと思います。今回のペナルティーにはがっかりしました。前回までとは違いどうも1番手という緊張とプレッシャーにやられてしまったという感じに思えました。いつものような卑怯な笑いではあるのですが、萎縮してしまってパンチ力が全く感じられませんでした。客を笑わせるというような彼らの笑いにはトップとして期待していたのですが残念です。ホーム・チーム準決勝で酷評したので非常に期待して見ていましたがツッコミが控えめで笑いが小さくなりがちなのが変わってないのが気になりました。ボケの方が目立ちすぎているためボケの実力に頼りすぎになっています。「ボケ≦ツッコミ」くらいになってくることが今後の伸びに繋がると思います。ネタに関して言えば大筋がないため笑いが細切れになります。伏線のはり方やストーリーを工夫して欲しいものです。宇治原はすごい2002年04月05日(金)今日は21時からTBS系でタカさんがやっているクイズ番組を見ていました。クイズ番組は好きで良く見るのですが今日は出演者を見てびっくり。ロザンが出ているではないですか。学歴から考えると当然芸能人のクイズ番組には引っ張られてもいい二人なのですがようやくメジャーになってきたのかオールスター感謝祭とともに全国区に出演は嬉しい限りです。今日の感想は宇治原はすごいの一言に尽きるでしょう。あの記憶力を見たら勉強もせずに京都大学に入るのも納得できます。卒業はしてないようですが。その記憶力なのですが彼らのネタもその能力に裏付けられた正確さがあるのですがいまいち各お笑いの大賞には縁遠くなっているような感覚があります。ロザンに関して言うともう少し古きを知ると良くなる気がします。最近は一時期と比べ非常に良くなってきたのですがまだ研究が足りないような気もします。どんなものにしても古きをたずねて、そして伝統や王道というものを知った上で新しいものを作っていかなければいいものは出来ないと思います。いまでも古典落語が面白いのか、なぜ昔の漫才はいまでも色あせないのかを分析し今後のロザンの糧にして欲しいものです。注目している若手でもあるのでこれからが非常に楽しみです。$10�2002年04月04日(木)ここしばらくネタに困っているので依然に書いた$10についてあたらしい考えが出てきたのでそれを書きたいと思います。それは$10のライブに行った感想を人から聞いたことにはじまりました。感想を話してくれた人もお笑いが好きで理論的に分析をしようとしている人です。はじめたばかりで結論に困っているらしく私に意見を求めてくるのですが、そのときの会話で最近の$10に対して私が持っていた違和感がはっきりしたのだと思い感謝しています。その違和感というのは、技術や理論は素晴らしいものを持っているにもかかわらず、いまいち面白くないときが存在するというもので、私の考えを揺るがすものである違和感でした。私は理論的に、計算されそして技術の高い笑いは常に高いレベルで安定して面白いと考えています。実際そうだと確信もしていました。明かに技術の高い、計算もされ理論的な彼らの笑いが実がどうして不安定なのか非常に不思議でなりませんでした。理由は至極簡単なものでした料理を作るとき調味料で味付けをします。その調味料を使いすぎたりバランスを間違えたりすると味がなくなったり非常に不味いものになってしまいます。笑いも同じで的確なバランスで、そしてわかりやすい量でないと面白みが半減、もしくは全くなくなってしまうということが起こってしまうのです。$10は非常にレベルは高いのですが彼らがもともとホストであったということもあるのかサービス精神がありすぎるようなのです。そのためありとあらゆるエッセンスを加えすぎていまいち笑いがぼやけてしまっているのではないかと感じるときがあるのです。今回のこの話で笑いの奥の深さを再確認した気がします。予定通りに2002年04月03日(水)今日はどうしてもこれを書きたかったので予定通りに書く事にしました。先日陣内智則のライブに行ってきました。色々な事があり多くの方に迷惑をかけたかも知れませんが多分それは私ですのでここでお詫びいたします。陣内智則ライブには今回始めて行ったのですが正直非常に期待していました。それはネタをおなかいっぱいになるまで見れると思っていたからですが、ネタの内容についてここでは書かず総評とそのほか感じた事を書いていきたいと思います。全体通しての感想は大満足とは言えませんでした。言えばDVDやビデオが出るのならそれで十分なのではないかと思ってしまいました。理由はネタの構造にあるように思えます。彼のネタは、彼とMDなどの音響との掛け合いというのが基本的な構造となっています。この構造は緻密な時間配分による計算が必要なのですが逆を言うと大きなアドリブが存在しないという事になります。テンポや間にイレギュラーがないということなのです。連続してネタを見る場合、間やテンポが一定になってしまうと飽きてきたり疲れてきたりしてしまいます。ミュージシャンのライブの場合曲の構成ではテンポの速い遅いを考えて構成していきます。お笑いのライブに関しても同じではないかと思います。私個人が感じた感想なのですが後半は間延びして感じたためところどころ面白かったものの大笑いや大爆笑がなかったと思います。今回非常に素晴らしい大発見はゲストであるコージー冨田が面白かったという事です。テレビで見ているかぎり、ただいいように使われているだけに見えていたのですが、実際舞台を見てみると彼のこだわりが感じられると同時に、丁寧な説明もつくのでテレビとは比較にならないほど笑う事ができました。今後ライブに行きたい芸人のひとりとなった事には間違いがありません。最後に総評なのですが自分の感覚でネタを見れるビデオやDVDの方がより笑えるような気がします。私の場合劇場であっても周り臨場感とかけ離れたところで引いて見てしまうので周りの笑いが邪魔になることがあるからなのですが、今回は間やテンポを自分好みに調節できるという理由もつけてそう評価したいと思います。客の質と西高東低2002年04月02日(火)チャンピオン大会の東京準決勝を見て明かに大阪との客の質の差がはっきりしたような気がします。この客の質の差を見れば、笑いのレベルの東西格差がはっきり出ているとも言えるのではないでしょうか。今回のアメリカザリガニの落選は9番目という演技の順番にあったのではないでしょうか。それは10番目のプラスドライバーの得点を見れば明らかになります。客が多くの芸人が出演する寄席を経験していれば笑いのペース配分を自然にする様になります。前半で笑いすぎて後半疲れてしまうということがないわけです。今回のアメリカザリガニの客の反応をみると明かに疲れきってしまっているということが見て取れました。この状況で公平な審査ができるのでしょうか。ここでなぜ疲れているはずなのに10番目は良い得点が取れたのかが疑問になるかもしれませんがそれは簡単なことなのです。10番目が最後と知っている以上客の心理として「次で最後か〜目一杯笑って帰ろう」というものが働きます。なるとネタ以上に無理に笑って面白かったと客が自分を納得させてしまうわけです。関西では定期的に寄席番組があります。すごいものでは4時間という長時間の枠で芸人たちが出てくるものがあります。このような土壌で生活しているため何組も芸人が出てくるものに関してのペース配分が自然に出来てしまうのです。この客の姿勢の差が芸人のレベルにも反映してくるのではないでしょうか。ネタを披露する場の差、番組の差これらが解消されない限り今後も西高東低は続くでしょう。芸人も芸人で関西で武者修業するくらいして欲しいものです。出来ないくらい臆病者なんでしょうか。それともぬるま湯につかっている甘ちゃんなんでしょうか。チャンピオン大会(東京)�2002年04月01日(月)非常に不愉快なチャンピオン大会の後半です。いつもここからなにがとかなにをという前に滑舌が悪いです。聞き取り辛いのが笑いにブレーキをかけています。おしいとしか言い様がありません。普段のネタではなく新しいもので挑戦してきたと言うところは素晴らしいですが落ちがないのが問題ではと思います。ネタ的には悪くないので最後をきちんと落して締めればもっと面白くなるはずなのですが、頑張って欲しいものです。江戸むらさき彼らのショートコントは良いところと悪いところが混在しています。良いところは全体がきちんとまとまっているところ悪いところはショートコントなのに間延びしてしまっているものがあるというところ。今回のネタに関しては落ちがきちんとできていたので良かったのではないかと思います。あとはこれを足場に漫才までステップアップできるかが今後の成長に関わってくると思います。アルファルファ最悪ですね。最初に妊婦が出てくるのは読めました。その後妊婦で引っ張りすぎです。3回目で飽きてしまいました。ある程度で間やテンポや流れを変えないとくどいだけになります。研究しているのでしょうか。アメリカザリガニ今回のアメリカザリガニは前回同様完璧な内容でした。今回のアメザリの「枕」は完璧なものでした。ネタの流れとテンポは小気味良く落ちもうまくできていました。これで決勝進出出来ないというのは、あきらかに客が笑いをわかっていないから。これに関しては明日の日記で書くことにします。何はともあれ今回のアメザリの漫才は900点台のネタであることはたしかだと思います。プラスドライバーアメザリが面白かった分非常に物足りなかったと思います。あるコントと言ってしまえばそれまでなのですがネタが練られていないため先が読めてしまいます。小笑いがほんの少しあるだけで大笑いなどというものは皆無でした。何はともあれ今回の面子はアメザリ、マギー審司を除いて非常に低レベルでした。