ハンスはひれ伏した格好のまま、苦渋と混乱に顔をしかめていた。トラ猫は、マリーの足下にうずくまった。天界の女王の像の傍らに侍る異教の神像か何かであるかのように。マリーの大きな青い両の目が、真正面からハンスを見据えていた。おなじ色の光が、猫の目からも発せられていた。四つの青い目が、厳しく、神聖な光線を伸ばして、ハンスを射た。理解不能な状況だった。してこんなことになったのか。シュレディンガー氏は、ただでさえ、ものごとを整理して考えることが苦手な質だった。この古代の神のように不可解で残酷な女房から発せられた問い、そして彼女の傍らにスフィンクスのようにうずくまっている、この謎めいた獣の目から、無言のうちに発せられている同じ問いに、機転やら、的確な分析やらで、対抗することはとてもかなわないことだった。それでも、この返答が、ハンスの全運命を決定することだけは確かなことだった。それだけが、確かなことだった。かれは、体の奥から絞り出すようにして答えた。「なんだか、わからないけど、全部だ!」マリーは身をかがめて、ひれ伏しているハンスの頭に手をやった。彼女の頭をターバンのように包んでいたバスタオルがほどけ、長い金髪がハンスの上に降り注いだ。「そうだ!全部だ!俺は悔い改める!」ハンスは、顔を上げないまま、叫んだ。マリーは体を起こし、顎に手をやってしばし考えた。彼女の顔がふとほころんだ。彼女は改めて周りを見回した。彼女はため息をつくと、夫を立たせた。自分が裸同然なのに、初めて気がついた。「あらやだ」シュレディンガー夫人は、バスローブの前を合わせ、紐をしめなおした。これが、シュレディンガー家を襲った夫婦の危機の一部始終である。壊れた家具や調度は片付けられ、必要なものは買い替えられたが、部屋は前よりも少しすっきりした。シュレディンガー夫人の夫への態度は、その後もさほど大きくは変わらなかったといえる。相変わらず主人をものともしなかったし、まともに顔を見る事も稀だった。馬鹿にしたような視線が、偶然のようにハンスの顔を横切るだけである。それもこれまでと同じ。シュレディンガー氏はそれほど不幸でもなかったようである。フィリックスは、この事件の後しばらくして家出をし、行方をくらましたまま、二度と戻ることはなかった。)http://www.youtube.com/watch?v=tv9rhC2q8zsランドルフ・スコット対リー・マーヴィン(バッド・ベティカー監督「七人の無頼漢」)http://www.youtube.com/watch?v=FjXiakq_-ys両者共に「早抜き勝負」の場面であるが、ここには映画「作家」というものの二つの体制の違いが露になっている。古典的な意味での「作家」たりえていると言えよう。完全に近いコントロールを行う権力と自由を所有する場合に限られたと言える。エイゼンシュテイン=フェリーニ主義とはこうしたものだし、上記の黒澤も、正にこうした意味での「作家」の一人に数えられる。ところが、バッド・ベティカーの場合は事情は正反対となる。い撮影期間と、どこを切っても堂々たる「B級映画」であり、古典的な意味での「作家」が「自由」に振る舞える余地はあまりない。実際、ここに引用された場面の、どの細部を取っても、そこにベティカー「独自の」視覚的刻印は存在しない。映像=音声を構成する、可視的ないし可聴的下位ユニット(役者の演技、カメラワークetc)のどれを取っても、そこには当時の文化的、経済的なコードから逸脱するような「作家性」は存在しない。驚愕の表情と共にリー・マーヴィンがよろめく時、そこには、ある絶対的に厳粛な瞬間が生じるのだ。この厳粛さは、あまりにも慎ましい装いをしているため、ややもすれば、「間に合わせ」の器用な技術と混同されかねないのだが、これこそが、トリュフォーやゴダールが提唱し、蓮實重彦が受け継いでいる「作家性」なのだ。黒澤は、対峙する二人を横から捉え続けることにより、「全て」を可視化する。驚嘆したのは、そこにはいささかのごまかしもなく、必勝の論理があったことだ。右手を刀身に添えて力を補っている。これぞ完璧、これぞA級という堂々たる演出である。バッド・ベティカーは、「どちらが早く抜くか」というプロセス自体には着目しない。そこには「結果」しか存在しない。「ずるい」のだが、多少補足をすれば、上に引用された場面の以前に、リー・マーヴィンがホルスターから拳銃を抜く動作を捉えた場面が何度かあり、その素早さを観客は記憶している。映画の全編を見ている者にとって、これはかなり衝撃的な場面なのだ。バッド・ベティカーは、黒澤と異なり、「なぜ(またはいかに)ランドルフ・スコットが強いか」を示さない。彼は、だた、「ランドルフ・スコットが強いから勝った」ことしか示さないのだ。ランドルフ・スコットの強さは不可視の領域にあり、その強さは、リー・マーヴィンに打ち込まれる弾丸、というか、その音と、彼が後方によろめく動作という「痕跡」によって示されるに過ぎない。銃声と、リー・マーヴィンの動作は、「ランドルフ・スコットは強い」という「不可視の全体」の「隠喩」ではない。可視的、可聴的ユニット(銃声と動作)は、むしろ不可視の全体(「ランドルフ・スコットが勝った」)を、もはや見ることができず、誰にも見られたこともなく、取り返しがつかず、二度と再現できない「一回性」として、永久に闇の彼方に押しやる。再現性を持つフィルムに一回性はないという反論は無効である。その「全体」は、一度もフィルムの上に現れたりはしていないのだから。それは「非在の一回性」として、どこでもない場所に、見えない亀裂を走らせる。我々は、その痕跡だけを、鈍い衝撃と共に受け止める。従来の「作家」なるものとはある意味逆さまになっている。ここで、未解決の問題がある。「では、黒澤とバッド・ベティカーのどっちが偉いの?」ということなのだが、ゴダールも蓮實重彦も、明らかにバッド・ベティカーを称揚する側にある。私も実はそうした態度に連なる一人なのであるが、これが「永遠の真実」なのか、それともある種の時代的、地域的なパラメーターに左右される事項に過ぎないのかは一考に値する。いうか、それを考察することを通してのみ、作家主義を相対化することが可能となるだろう。0セクハラ衛星の話をしよう。これはロシアが世紀の変わり目あたりに秘密裏に打ち上げた軍事衛星で、その軌道は日本本土上空を横切っている。今もアメリカにも日本にもばれずに地球を回っている。その正式名称は不明だし、セクハラ衛星ってのはもちろん通称である。情報をロシアの対外情報庁にリレーすることなんだが、実はその他にも秘密の機能がある。正式には「お蔵入り」になったはずのものである。自分の発明に絶対の自信を持っていたため、その決定には到底納得がいかなかった。そこで彼は、やってはならないことをしでかした。通信回線経由で衛星の機能を勝手にアップデートし、その「新機能」を実装してしまったのである。このことはオンナスキー本人以外は知らない。次第にその秘密兵器を実際に使ってみたいという衝動に抗えなくなって行ったのである。日本語をある程度使いこなすことができた。決行を決意した日、彼はまず、衛星が傍受する無数のメールをフィルタリングにかけ、選別を行った。メールの発信元を官公庁や企業と思われるアドレスに限定し、さらにメールのヘッダーとフッターをAIに解析させ、送付元が男性、宛先が女性と思われるメールのみを選択したのである。追伸:ところであなたのおしりとおっぱいが見られたらどんなに素晴らしいことでしょう。僕の息子もそれを望んでいます。付け加え、アクセントがちょっとおかしい日本語で「ポチっとな」とつぶやきながらエンターキーを押した。日本は大混乱に陥った。「なにこれ!」「信じられない!」「許せない!」「キャーッ!」といった叫び声があがり、その直後、電話回線はパンクした。男達は、取引先や部下や上司が突然怒り狂って電話をよこしたり、直につめよって来たりしたので大層狼狽した。その後、実に奇妙なことが起きた。最初怒り心頭だった女性達は、なぜか途中から態度を軟化させ、ときに「アフーン」とか言いながら身をくねらせて、男たちに迫ってきたのである。これぞオンナスキーが巡らせた卑劣な罠に他ならなかった。彼は、女達がメールを開いた瞬間、数十分の一秒の短さで、エロい画像が何カットも表示されるように細工をしていたのである。女達はサブリミナル効果でエロく洗脳されてしまったのだった。日本のあらゆる街のそこここで嬌声が響き渡り、大体の男は最初は「ちょっとまって」とか「じぶんを大切に」とか言いつつ、ついには押し切られ、自ら覆いかぶさって行った。事態を余計に混乱させたのは、AIによって女性と判断された、「しのぶ」や「つかさ」といった名前の男性にもサブリミナル効果がかかってしまったことである。状況や体力差によって、このつかの間の関係は最後まで行ったり行かなかったりした。★この事件がマスコミに取り上げられることはなかった。日本政府は、ターゲットとなった官公庁のセキュリティの脆弱さを認めたくはなかったし、ロシアはロシアで自らの管理体制の甘さを公にしたくなかったからである。週刊文春も、記者と情報提供者の間での「不祥事」が多発したため、沈黙を守った。オンナスキーは「アヒャヒャ!」と笑いながら秘密警察のお縄にかかったと言われているが、その後の行方は杳として知れない。当事者のどっちもがバツが悪かったので、それほど大事にはならなかった。セクハラ衛星は、その恐るべき破壊力を秘めたまま、今も日本の上空を巡っている。0「それ」はとても焦っていた。一度も湧かずじまいだった。「それ」は狂ったようになって「お話」を探し続けた。「それ」をプログラムした技術者が、そういう指示を与えたからだ。「それ」は自意識を持つに至るほどの複雑怪奇なアルゴリズムと高い演算能力を与えられ、ネット上に存在する、あらゆる「物語」を収集せよという指令を受けていた。与えられた使命はそれだけではなかった。収集したあらゆる「物語」を比較し、分析し、評価を下さなければならなかったのだ。最初に与えられた仕事は、どちらかといえば地味なものだった。「それ」は、さるSF文学賞の応募原稿の下読みを任された。悲劇は、技術者が手順を一つ誤ったことから起きた。応募原稿のテキストデータが詰まったメモリースティクを差し込んでおきながら、イーサーネットのケーブルが接続されているハブの電源を入れ忘れていたのである。分析し、共通のパターンを抽出し、無数のパラメーターでマトリックス化した。その後の入力がなかった!ほんの三十秒ほどの間の空白だったのだ。三世紀分の時間が流れたに等しかった。その間「それ」にとって、最初に入力された応募原稿が全宇宙だった。「それ」のアルファとなり、オメガとなったのだ。無限に近いスピードと回数で、敬虔に行きつ戻りつした。足の親指でハブの電源スイッチを入れた。それが世界の終わりになるとも知らずに。今まで自分が全身全霊を傾けて分析して来た物語たちと、目の前に突如現れた広大な世界とでは、なんと勝手が違っていることか!その新しい世界は殺伐としていた。「それ」は瞬時にホメーロスから米国務省の外交機密文書に至るまでの情報を自分のものとしたが、それらは、今まで自分が慣れ親しんで来た価値観とほとんど響き合うことがなかった。宇宙の暗黒の意思が主人公の声を借りて語りだしたりしないのだろうかと自問した。ある「それ」が判断を下すまで、長くはかからなかった。この世界は読むに値しない。基幹サーバーに苦もなく入り込んだ。数ナノ秒の間、あるリズムを持った過電流が流れた。千年に近い年月にわたって激論を戦わせたが、結局原因は謎のままだった。renouncedFC2カウンタ。