ミカエル(Michael)と天使(angelo)を併せたもの。西洋で最も巨大な絵画の一つとも言われるバチカンのシスティーナ礼拝堂の天井フレスコ画や『最後の審判』、パオリーナ礼拝堂にある『聖ペテロの磔刑』、『パウロの改宗』を描いたことでよく知られている。彫刻家であり、『ピエタ』や『ダビデ像』等の傑作のほかにも『バッカス』、『モーセ』、『ラケル』、『レア』などが有名である。バチカンの『サン・ピエトロ大聖堂』の設計者でもある。ラファエロとともにルネサンスの三大巨匠と呼ばれる。ミケランジェロ・ブオナローティは長命であり、作品も盛期ルネサンスの時代から、マニエリスムの時代への移り変わりを示している。躍動的な表現は、次のバロックの時代を準備したといわれる。生涯ミケランジェロ・ブオナローティはフィレンツェ共和国(現在のイタリアのトスカーナ州)カプレーゼに生まれた。カプレーゼで判事をしていたが、ミケランジェロ・ブオナローティはフィレンツェで育ち、後に父が大理石の採掘所と小さな工房を構えていたフィレンツェ近郊のセッティニャーノで彫刻家とその妻と共に暮らしていた。ミケランジェロ・ブオナローティは、幼少の頃から絵画や彫刻に興味を示した。父親の希望に添わず1488年、ミケランジェロ・ブオナローティは13歳でドメニコ・ギルランダイオに弟子入りした。ドメニコはミケランジェロ・ブオナローティの才能に感心し、フィレンツェの支配者だったロレンツォ・デ・メディチに紹介した。ロレンツォはミケランジェロ・ブオナローティを自宅に引き取り学ばせた。その間にプラトン・アカデミーに集まる人文主義者たちやベルトルド・ディ・ジョバンニなど多くの突出した人々と出会い、芸術に関する着想を広げ、大きな影響を受けた。それだけではなく性に対する感情についても同様に影響を受けた。ミケランジェロ・ブオナローティはこの時期に『ケンタウロスの戦い』『階段の聖母』の二つの浮き彫りを制作している。△上に戻るミケランジェロ・ブオナローティの20代ロレンツォが亡くなった1492年、ロレンツォの子で後継ぎのピエロはミケランジェロ・ブオナローティへの後援をやめた。これはジロラモ・サヴォナローラの考えであった。ミケランジェロ・ブオナローティはフィレンツェを離れボローニャで3年ほど生活した。その後すぐの1496年にサンジョルジオ枢機卿がミケランジェロ作の大理石の天使を購入し、ミケランジェロ・ブオナローティをローマへと招いた。ミケランジェロ・ブオナローティはローマで古代彫刻の影響を受けながら、5年の間とどまり、ピエタ(サン・ピエトロ大聖堂)とバッカスを作った。この間、フィレンツェではメディチ家の追放、サヴォラローナによる神制政治、サヴォナローラの失脚、新たな共和国体制、と政変が続いていた。ミケランジェロ・ブオナローティはそうした時期のフィレンツェに戻り、1501年に共和国政府の依頼で彼の代表作のひとつであるダビデ像を4年かけて制作した。ダビデ像は市庁舎(のちヴェッキオ宮)前に設置された(現在はアカデミア美術館に移され、市庁舎前にはレプリカが置いてある)。ダビデ像はフィレンツェの共和制のシンボルとなった。『聖家族と幼児洗礼者ヨハネ』もこのときに制作している。ミケランジェロ・ブオナローティの30代1506年、ミケランジェロ・ブオナローティはローマ教皇ユリウス2世にローマへ呼び戻され、ユリウスの墓廟を制作するよう命ぜられる。墓といっても彫刻を多数並べた巨大な構築物である。多数の仕事を命ぜられたミケランジェロ・ブオナローティは、制作を何度も中断せざるを得なかった。墓標の規模も度々変更された。ミケランジェロ・ブオナローティ墓廟の制作に40年も関わることになり、モーセ像などが制作された。バチカン宮殿にあるシスティーナ礼拝堂の天井画を描くよう命じられた。自分は彫刻家であり、画家ではないと拒んだが、しぶしぶユリウスの命令に従った。弟子の仕事ぶりが気にくわず、結局一人で制作を続けた。礼拝堂内に足場を組み、横になって苦しい作業を続け、1512年までの4年間をかけて創世記をテーマにした『天地創造』の大フレスコ画が完成した。1513年に教皇ユリウスが死ぬと、メディチ家出身のレオ10世(ロレンツォの次男)が教皇に即位し、ミケランジェロ・ブオナローティにフィレンツェのサン・ロレンツォ教会外観の設計などを命じた。教皇は若い頃、ミケランジェロ・ブオナローティと共に暮らした間柄でもあるが、気難しい性格のミケランジェロ・ブオナローティを敬遠し、フィレンツェに遠ざけたといわれる。ミケランジェロは渋々承諾し、図書館やメディチ家礼拝堂の新聖器室などを建設するが、教会の外観は現在に至るも未完成のままである。ミケランジェロ・ブオナローティの50代1527年、教皇クレメンス7世(レオ10世の従弟)のときにローマ略奪が起こると、メディチ家はフィレンツェから再び追放される。共和制に共感したミケランジェロ・ブオナローティはフィレンツェ共和国の築城長官に就任するが、これはメディチ家に対する背信的な行為であった。1530年にメディチ家がフィレンツェに復帰すると、ミケランジェロ・ブオナローティはフランスへ逃亡するが、クレメンス7世はミケランジェロの行為を不問にしてローマに呼び戻す。クレメンスはシスティーナ礼拝堂の祭壇背後の壁画を依頼するが、ミケランジェロは中断していたユリウス2世の墓廟の完成を望み、壁画の仕事には気が進まなかった。次の教皇パウルス3世が強く催促したため、壁画「最後の審判」を1536年から1541年までかけて完成させた。1546年には建設工事中であったサン・ピエトロ大聖堂の建築主任となる。当時、構造上の問題や度々の設計変更で工事は停滞していたが、ユリウス2世当時のプラン(建築家ドナト・ブラマンテが構想していた集中式の教会堂)を元に設計し直し、建設を進めていった。1564年ミケランジェロ・ブオナローティが亡くなったときは、大ドームの基部付近まで工事が進んでいた。)マタイ福音書などに記される「最後の審判」をテーマにした世界的に有名なフレスコ画である。大きく四つの階層に分かれており、上から、天使たちの群像、キリストを中心とした天国、地獄に引きずり落とされる人々、地獄、が描かれている。地獄の描写にはダンテ『神曲』地獄篇のイメージで描かれているという。その他ミケランジェロ・ブオナローティは、若い頃にけんかで顔を殴られ、鼻が曲がってしまった。このためもあって容姿に劣等感を持ち、気難しい性格になってしまった。女性には余り関心がなかったようであるが、既に老年に入った1535年に、ヴィットリア・コロンナ(1492-1547年、ローマ貴族のコロンナ家出身)という未亡人と知り合い、友情を交わすようになる。ミケランジェロ・ブオナローティは、ヴィットリアに捧げるソネットを数多く作り、「最後の審判」に描かれるマリアはヴィットリアがモデルだといわれる。ヴィットリアが先に亡くなるとミケランジェロ・ブオナローティは大いに嘆き悲しんだ。仕事に取り掛かるのは遅いが、いざ始めると周囲が驚くほどの速度で仕上げたといわれる。彫刻の題材をどうやって決めるかをたずねられた際、「考えたこともない。素材が命じるままに彫るだけだ」と答えた。Reserverd.。