|装置のコンセプトについては、うまく纏まらないので、もう暫くお待ちを。かわりに、今回もなんか難しい事を書いてしまいます。ハチマルが以前から、オヂオマニア達の言動で大きな違和感を覚えるのは、ブツリトクセーやシューハスートクセーをジューシしたのでは、音楽家のジョーカンとかタマシーとかが再現できない、オンガクがツマラナイというヤツです。これはよく見かける典型的論調です。LEANAUDIOの結論「ソースの波形(つまり音)を必要十分に正確に「耳」に届ければ、即ち全く普通に再生すれば、「音楽」が自然に聴きやすくなり、それだけ楽に音楽家の表現を感じ取りやすくなる」とは、根本的に大きく異なります。オーディオ装置を単純に「機械」と考えた場合も、それを達成する事は、再生機械として全くアタリ前の最も基本的根幹的機能です。言わずもがなでしょう。彼らマニアが言う音楽家のジョーカンとかタマシーとやらは、一体何なんでしょうか。ここはカナシー気持ちでゆっくりと!ってな我々凡人向け音楽教室レベルとは全く次元の異なる世界です。喜怒哀楽を遙か超越した不人情の世界であるとも言えます。喜怒哀楽が表現されているように見えたとしても、それはモチーフまたはトリガ(きっかけ)に過ぎません。ソモソモ人類の歴史に名を残すような真の天才達に比べれば、我々鑑賞者の感覚なぞ「ミジンコの屁」にも値しません(ハチマル用語で「ドシロート」)。あるからこそ、彼らの作品があのように尊ばれるわけで。あるからこそ、我々鑑賞者はその高みに向かってできるだけ素直にアクセスするしか術はないわけで。それにあたって、泣いても笑ってもソースに記録されている情報以外には、例えそれが不完全であろうともそれ以外には、我々に頼るべき縁はありません。あの才能に溢れる千秋君もよく、それに思いを馳せると気が遠くなる、自分が音楽家として成功するかどうかなんて全くわからない、ただ一歩ずつそれに近付く努力を積み重ねるしかないと、言ってますよね。ハチマルはそんな千秋君が大好きで、20巻くらいまでは、野田メはたんなる狂言回し的役割であって、あくまでも千秋君が主人公だと思っていました。それが最後に立場が大逆転するとは。いう気もしないではありません。ハチマルも、音楽に限らず、優れた作品に触れる時、宇宙の大きさ不思議さに思いを馳せた時と似たような、目眩がしそうな感覚を覚えて気が遠くなります。千年努力したとしても自分がそこに到達できるとは想像すらできません。以前ハチマルは、オーディオ技術者は「自分は断じて音楽家ではない」という事を常に自覚すべきだと書きました。音楽と音楽家に対する敬意を失わず、傲慢になってはならないと言う事です。どのようにオーディオ技術に長けていようと、それはオーディオの専門家であるに過ぎません。特別な才能を授かってこの世に生まれ全生命を賭してそれに打ち込んだような音楽家に比べれば、自分は音楽のドシロートだ、ミジンコの屁にも値しない、という事を決して忘れてはならないという事です。