「自分の好きだったセリフが無いこと」が、全く気にならないほどの滝漏れっぷり。最近渚と遊べなくて寂しいんだよ~何でもいいから一緒にいたいんだよ~「子離れできない」という秋生のセリフでしたが、これ、原作にはありません。「バーバラ藤岡」は出てくるんですけどね。あ、違います違います、そういう人が登場するんじゃなくてw、あの三択のシーンはあるって意味です。秋生のセリフは、ない。その後の「子離れできない~」という早苗さんのセリフもありません。オリジナルのセリフをくっつけてあるんです。これは、組み替え、ですね。原作にも登場するモチーフを、別な文脈上で用いて、それぞれの意味の深化を図る...これまでも何度も出てきた、京アニの得意技の一つです。すれば、今回の冒頭に持ってきて、オリジナルのセリフまでくっつけた、そうする意味があるはずですよね。いう目で見ると、いくつか仕込みっぽい部分がセリフに見えてきます。文字面でわかりやすいのは「一緒にいたい」というところ。これはまんま、ラストシーンにつながる言葉ですよね。「何でもいいから一緒にいたい」と。ここで言う「何でもいいから」ってのは、一緒にいたいことの「理由」ではないですよね。...「他の事情がどうであれ」とか。他にも、「どういう形であっても」とか、「そこがどこであっても」とか。いう言葉と置き換えられる「何でもいいから」だと思います。最後に挙げた「そこがどこであっても」なんてのは、ラスト近くの渚のセリフにもかぶる部分があって、いい置き換えかも知れません。渚のセリフではその後に「もし街を出るなら」という条件があるわけですが。一つ、映像の流れでわかりやすいのが、「子離れ」に関するところ。子離れできない秋生に言及する早苗さんに、「そういうもんですかねぇ~」と答える朋也の横で、渚は憂いを帯びた表情に変わるんですね。帰り道での、朋也と父との関係を気遣う展開に繋がっています。秋生の子煩悩な姿から逆説的に、親子間が断絶している朋也の家のことを想起した渚、ということなんですよね。朋也にも、朋也のお父さんといい関係を持ってほしい。家族として、温かい何かが流れるような、そういう間柄になってほしい。朋也はそれに対して頑なな態度で応えてしまうわけですが...ラストの「突然な出来事」に、親子の溝は一層深まってしまって、何とも切ないです。直接ではないんですが、流れ上は緩く繋がっているところから、「子離れ」の言葉が朋也の家族関係にとってどれだけの意味を持って響いてくるのだろう、なんてことが気にかかります。父・直幸が、実は朋也から「子離れ」できてない?...いやいやそんなことはないだろう、だって、こんなに断絶していて、息子の人生に悪影響を及ぼしてしまうような事件まで起こしているんだよ?第一期の最初の方で言われてたように、「他人になっていく過程」を経てきたような、そういう父子だよ?少なくとも、朋也はそう思っているはず...。CLANNADの物語上では、あくまで「朋也視点」での描写しかないので、「直幸視点」の事情は、ほぼ全く語られないんです。結果はどうあれ、直幸がどう思っているかは、朋也の受け取り方と全く違う可能性があるんですね。実の父親に対して、その行動を「呪い」とまで言い切る朋也。実の子を他人とみなす人間が、呪いと受け取られるような行為をしても構わないと思う人間が、留置所で朋也を「あの表情」で見つめるでしょうか?それでも朋也はあの表情さえも「無責任で無関心」な表情と受け止めたようですが...。渚の目には、また違った風に映っているように思えてなりません。「朋也くん、見た目も優しくなった気がします」と渚に言われた朋也。自分自身も、かつてはウザいと思っていた人間関係を、億劫とは感じなくなっている、そういう自覚があると言えるようになった朋也。彼は、人から見ても自分で振り返っても、やはり変わってきたのでしょう。父である直幸に対するものだけは、どうしても変わらない、変えられないんでしょうかね...。~~~何もかも変ってしまった...変わらないわけにはいかなかった......もうね、卑怯なハメ技に近いです、これ...。芳野の回想シーン終盤のモノローグです。挫折と失意の中で、ただ一つの願いとして、街に帰ってきた芳野。そこに、最も顔を合わせたくない、とても合わせる顔などない、そんな人として偶然そこに来た公子と対峙しての言葉。回想シーンの間中、ずっと目を描かずにいた公子を、この瞬間に「今そこにある確かなもの」とでも言うようにばっちりフルフェイス描いてくる粋と言い、とても顔を向けられない、というような芳野らしくないおどおどした表情と言い、この手前まででも結構な揺さぶりが来ていたんですが...このモノローグの直後に訪れる、あの「当時と全く変わらぬ言葉」の表現と来たら...。泣くだろっ!バカっ!←失礼さて、ほぼ忠実に流れを再現してある「芳野の過去」の中で、それでも結構な文章が減っているところなのに、原作にないオリジナルな言葉としてこの部分は挿入されています。この直後、公子のセリフ「諦めないで続けていれば、夢は叶うから」があって、「でも、見失ってはいけないことがあった」という、やはりオリジナルのモノローグへと続く流れから見れば、原作中のこのモノローグの置き換えだと思われますが...。この町は...今も、昔のままで...そして、彼が夢を追っていた頃のままだったんだ...どちらも、大意としては一緒です。街を出る時とは違って、ボロボロになってしまった自分に対して、全く変わらない態度で接してくれた公子と、変わらずに受け入れてくれたこの街。言葉と流れは、微妙に置き換えがなされています。一つには、この作品の最初で言われる渚の有名なセリフ、「変わらずにはいられないです」というモチーフと、より一層の繋がりを持たせるために。一つは...「大事なものを、見失うなよ」という、朋也への言葉と重ねるために。どっちも、朋也のこれからのことを、思わずにはいられない部分なんですから。否応なしに変わってしまうもの、大事なものを見失いそうになってしまう辛い出来事、そういうものが朋也を待ち受けているのだと思えば、こんな卑怯な仕込みありませんって。ねぇ?芳野は、変わってしまった辛さの中で、変わらないものを見つけてやりなおすことができました。一度見つけた自分の居場所を、取り戻せぬ痛みとともに失ってしまったけれど、見失ってはいけないものに気づくことができました。父親のせいでいい転職の話をふいにしてしまった、その怒りにまかせて、ブロック塀を殴りつける朋也。..................いやいやいやいや(汗)。タイミングがおかしいもの。転職の話がふいになった、と親方から言われているのは、電話で直幸逮捕の件を聞いた後日ではありますが、直幸の面会に行く前です。父親に転職をふいにされたという思いは、面会に行く前の時点で間違いなく朋也は抱いていますし、その気持ちをストレートに、夜のブランコで渚に語ってもいます。...ブロック塀を殴りつけずにはいられないほどの激しい怒りは、直幸との面会の後、なんですよね。直幸の顔を見て、しばしの「あり得ないものを見た」とでもいうような微妙な表情の後、激しい怒りとともに怒鳴り立ち上がる朋也。転職をふいにした失意などとは全く次元の異なる、自分で自分を抑えきれないようなレベルのもの。似たような展開が、第一期のしょっぱな、第1回にありました。自分の記事でもそれに言及していたので、引用してみましょう。父親との確執については、今回はまだ大事なことが語られていなかったりするわけですが、単に「酒と賭け事におぼれている」だけが朋也の不満の全てではないことが、ちょこっと匂わされています。あのいたたまれない部屋の様子を見た時ではなく、父が口を開いた時に朋也は唇をかんでいるんですよね。一つ、第一期第2回のレビューからも。長めですが、適確に朋也の気持ちを表していると思うので、全部引用。朋也と直幸とのやり取りに関しては、朋也が一番怒りを露にしているのが何か?というのがポイントですね。彼、バスケへの夢を台無しにしてくれたことについてももちろん怒ってはいるのでしょうけれど、今回のセリフではそれ以上に腹立たしいこと、今一番怒っていることを、口に出して直接言っています。なんだよその他人行儀な口の利き方は!オレはアンタのナンなんだよ!!「家族」であれば、そんな他人行儀な物言いはしないはず。オレは、あんたの息子じゃないのか、家族じゃないのか。逆に言えば、朋也は今の家の中に、家族というものを感じていませんし、自分の居場所も見出していません。それは、自分の夢を失ったことによる緩慢な閉塞感よりもずっと辛い、感情を爆発させずにはいられないことなんですよね。一貫してますよねぇ...。今回も、留置所で「直幸の表情」を見るまでは、あそこまで激しく怒っていなかったんですよね。ふててそっぽを向いているような感じです。直前の夜のブランコのシーンも、諦めに萎えたような、そんな態度の方が前面に出ています。直幸のあの表情を見てしまったら、とても我慢は出来なかった。これからの明るい未来を、自分が愛した家族とともに、着実に築いていくことは大事なことです。ふいにされたら、それは当然に怒っていい話です。朋也は、それよりももっと「許せないこと」を直幸に感じて、それで怒っているのですね。あそこで朋也は、直幸から謝って欲しかったのでしょう。「家族に迷惑をかけたこと」を詫びて欲しかったのでしょう。してみると、朋也は「自分が見失くないもの」を、意識下にではありますがちゃんと理解しているように思えます。彼が最も欲するもの、それは「家族としての、人との繋がり」です。温かく、変わらぬものとして人を支えてくれる、人と人との絆です。朋也が渚の中に見出しているような...。父の中にそれがあるようには、朋也には見えていない。しても父のことを許せないのですね。その感情には、出口はありません。暗闇の中で光に吸い寄せられる蛾のように、非常口の誘導灯に止まっている蛾のように、醜くて行き場のない感情です。違う明かりに目を移すことができれば、空に羽ばたくことさえできるはずなのに...。~~~街を出よう、と渚に言う朋也。こんなことで逃げてはいけない、と答える渚。彼女が言うことは当たっていると思います。逃げで街を出て行ったとしても、それは「出口を見つけた」ことにはならないんですよね。行き場のない思いの「出口」は、前に進む人にしか開かれないのです。朋也と初めて出会った日に、渚が朋也から示してもらったように...。怒りにまかせて塀を殴りつけ、感情をなだめようとするのも逃げでしょう。そんなことをしたところで、出口など見えるはずもありません。渚が朋也を必死で止めたのは、単に「怪我をするから」だけではないのですよ。殴るごとに、朋也は大切なものを失っていってしまうから。それではいけないと、渚はよくわかっているのですね。朋也を止めようとする「原作の渚」は、こんな言葉で彼を振り向かせます。わかりますか、朋也くん。朋也くんの彼女の渚です。朋也くんを大好きな渚です...。朋也くんも大好きでいてくれてると信じてる渚です。わたしの言ってること、間違ってましたか...。好きなセリフ、だったんですよ。何年も前の一回きりのプレイゆえ、多くのセリフが記憶から抜け落ちている私ですが、このセリフはもーかなり正確に記憶に残っていましたから。こんな言葉をかけられたら、そりゃ、なぁ...。名言だと思いましたし、今もその気持ちは変わっていません。今話のアニメ上の表現見たら、ここまでやってくれるならもーこれ無くてもいいや!と思っちゃいました。激しいもみ合いの後、背中から「朋也くんっ!朋也くんっ!」と呼びかけられて、振り向いた朋也が目にする、あの渚の表情...。時間にしたら、ほんの1秒前後の、そこに込められた語り尽くせぬ思いが...。(ダメ!ダメですっ!)という叫びを言外ににじませ、強くつり上がった眉が。朋也と視線が合ったことを理解して、ほんの一瞬、緩み。安堵とない交ぜになった悲しさの重みに負けて、わずかに、下がる。気をつけないと見逃しそうなほど、ほんのわずかに......。っ..................。誰ですかこの神のような作画をなさったのはっ!!畜生、書いててマヂで泣けてきたっ!!あり得ねぇ...どういう仕事なんですかこれ...1秒で人を泣かせる作画って、どういうことなのよ...。原作の文章で言っていることと、この作画で表現されたことは、100%一致するようなものではないんです。表現の目指した方法論は、180度違うと言ってもよいでしょう。その辿り着いた説得力のレベルと来たら...もー青天井の勢いで、「甲乙つけがたい」とまで私には思えました。...自分に許される最上級の讃辞を書きたいんだけど、どう書いていいやら全くわからんくらいなんですよ...ありがとうございます、本当に、ありがとうございます...。二人一緒なら、強くなれます。先の1秒と同じぐらい素晴らしい表情で、笑顔の渚が朋也を支えます。一緒に、いつまでも、という誓いとともに、二人は支え合える道を歩むことに決めました。彼らの頭上に光る白い雲は、広がっていく彼らの世界そのままに、少しずつ前へと進んでいくのです...。Tweet↑楽しんで頂けましたらWEB拍手をお願いします。続く視聴のカタマリ≫コメントこの記事へのコメントこれぞ京アニの仕事>神のような作画さすがてりぃさんだ!京アニの最高の仕事を見逃さずに見事に言語化されている!そこに痺れる憧れ(ry1期CLANNADにおける個人的な最大の不満点である「大げさな表現」の対極と言っていいであろうこの仕事。今回ほど超絶なのは稀としても、こういう気を抜いてると意識できないような細かい仕事こそが、キャラクターとその言動に命を吹き込む京アニの最高の仕事だと思うわけです。その仕事を、てりぃさんのように明確に捉えられる人は少ないかも知れない(俺は無理w)けれども、それでも無意識には感じ取って説得力を生み出している。京アニには、今後もこういう仕事を続けていって欲しいと切に願うわけであります。編集]約一ヶ月前の日記より「2年ぶりくらいに。