「これは村上春樹の小説です」と言われたら、「そうか」と思ったかも、っていうくらい。1950年代に、清水俊二が訳したほうの『長いお別れ』と読み比べてみると、ちょっと大げさだけど、まるで違う作品のようだ。文の感じが違うし、ところどころ、「もとのテキストが違うのかな?」と思うような箇所すらある。村上春樹の「あとがき」によると、清水版では、意図的に、はしょった部分もあるようだ、とのことだった。■訳者によって、作品のイメージはかなり異なってくるらしい訳者によって、雰囲気がぜんぜん違って見える、というのは、これまでも経験したことがある。以前、パトリシア・コーンウェルの『検屍官』シリーズが好きで、新作が出るのを待ち構えて読んでいた。(私が読んだのは、『黒蝿』までだ。好みと少しずれてきたので、読むのをやめた。いうか、私の好みが変わったのか。訳で読んでいたのだが、ある時、別の人が訳したものを読んだ。日本未訳の短編で、雑誌に掲載されたものだった。主人公をはじめとして、シリーズのレギュラー登場人物は、「いつものキャラ」なのだが、なんか違って見えるのだ。どこがどう、と訊かれても答えようがないのだが、違う。なんだか、不思議な感じがした。別の作家の作品なのに、訳者が同じだったため、両者の作品の雰囲気が似ていると感じたケースだ。ジャネット・イヴァノビッチの、『私が愛したリボルバー』を第1作とした、ステファニー・プラム(←主人公の名前)シリーズが私は好きで、毎回、新作を心待ちにして、ずっと読んでいる。原作がかなり面白いうえに、訳がまた絶妙で、大好きなシリーズのひとつなのだ。以前、サラ・ストロマイヤーの『バブルズはご機嫌ななめ』(講談社文庫)を読んで驚いた。ステファニー・シリーズと、すごく似てるのだ。原作を書いたストロマイヤーが、イヴァノヴィッチに兄事(女性どうしの場合は「姉事」?)しているそうで、「イヴァノヴィッチ風」を意識したということもあるだろう。加えて、訳者が細美氏だったため、なおさら、「似てる」と感じたのだと思う。■なるほど、「古典」だチャンドラーの『ロング・グッドバイ』の話に戻る。「ヴィクやキンジーみたいだ」と思ったことだ。訳)に始まる、女性探偵シリーズの主人公。訳)に始まる、女性探偵シリーズの主人公だ。どちらも好きで、私にとっては、生き方の手本(大げさだけど)になった部分もあるような作品群なのだ。いや、両方とも1980年代にスタートしたシリーズなので、チャンドラーがぜんぜん先なのだが。主人公は、タフで、警察をはじめとした権力を、ものともしない。自分のルール、自分の良心だけに従って行動する。独りを好み、群れない。それでいて、人にはいつもフェアで、でもちょっと厳しい。悪には敢然と立ち向かう。大げさにではなく、さりげなく。ヴィクとキンジーのシリーズだけが影響されたのではなくて、たぶん、チャンドラーのフィリップ・マーロウ(←主人公の名前)シリーズは、その後の「探偵」像と、ハードボイルド小説のあり方を決定づけたのだろう。「ハードボイルドの古典」と呼ばれるゆえんだ。■フィッツジェラルド→チャンドラー→ムラカミ?村上はあとがきで、同書を、スコット・フィッツジェラルドの『グレート・ギャツビー』と重ねて見ている。(私は読んだことがないのでわからない。)私はむしろ、「村上作品と重なるなあ」と思う部分があった。ラスト近くで、主人公が、女性登場人物と、唐突に(と、私には見えた)同衾するところ。唐突に見えても、実は必然だったりするのだろう。村上作品『ノルウェイの森』で、同じようなシーンを見た憶えがある。[必須入力]※画像の中の文字を半角で入力してください。無知の知(11/20)南ア、ザンビア、ジンバブエ、ボツワナに旅行した。Reserved.:takita@media-ir.com広告この広告は60日以上更新がないブログに表示がされております。以下のいずれかの方法で非表示にすることが可能です。「広告を表示しない」にチェックを入れて保存する。ブログ×この広告は180日以上新しい記事の投稿がないブログに表示されております。