お薦めのドライバはXmaxの大きなメタルコーンタイプです(フェイズプラグや同軸ツイータ付きは気密性の点でお薦めできません)。メタルというとキンキンと金属的な音をイメージされるかも知れませんが、僕の経験ではメタルの方が紙やPPに比べて音が地味で癖がありません(付帯音が少ないのだと思う)。メタルは大振幅の低音をしっかりと再生してくれます(紙やPPではドンがバン気味に聞こえる)。いずれもコーンの剛性が関係しているものと思われます。僕の耳では超音波領域の再生の必要性を全く感じないため、良質な小径フルレンジを使えばツイータは要りません。このへんはご自分のお耳と相談してください。シリーズ(KEROに使用)が好適だと思います。シリーズの小径および大径ドライバの組み合わせが薦めです(Alpair10のような上等なフルレンジドライバを100Hz以下のサブウーハ用に使うのはちょっと贅沢ですけどね)。できるだけスピーカを自分の近くに設置し(1m以内がお薦め)、必要音量(パワー)に見合った最小径のドライバを選択する事も重要です。箱は十分に頑丈かつ気密性を確保できるように制作し、吸音材をたっぷりブチ込んでください。設置方法も非常に重要です。デスクトップに直接置く場合は、デスクに振動が伝わらないよう柔らかいインシュレータ等が必要です。振動の遮断には相当悩まされると思います。僕はスピカをデスク正面のかなり頑丈な窓枠にガッチリ固定してデスクへの振動を完全に遮断しています。これは効果絶大でした。床からスタンドを立てるのも良いでしょう。できるだけ直接デスクに置かない事をお薦めします。デスクの反射の影響を抑えるために、スピカはデスク表面からできるだけ離して(十分高い位置に)設置する事をお薦めします。これもトッテモ重要ですよ。以上のような対策により、不快な振動やそれらに起因する付帯音を取り除いてクリーンな音を聴く事ができ、耳に届く周波数特性を十分フラットにできます。経験に基づく僕の目標基準は40~10kHzで±6dBです(実際のリスニング位置で)。次回はアンプとDAC等について書いてみます。|今回は、1989年頃にYAMAHAから発売されたアクティブサーボ方式のスピーカシステムをご紹介します。これらのシステムは、YAMAHA独自のアクティブサーボ技術(専用アンプとスピーカ別の補正回路)を採用する事により、非常にコンパクトなシステムで驚くほど超低音まで再生可能としていました。今回は「オーディオの足跡」さんと、「オーディオ懐古録」さんの記事を参考にさせていただきました。「懐古録」さんにも貴重な情報が満載です。YAMAHAは1989年頃に、10cmフルレンジ型から大型のフロア型まで、この方式を採用したスピーカを数機種発売しており、かなり力を入れていた事が伺えます(社運を賭けた?)。1989年頃に発売されたシステム(参照)ミニコンポ用にこんなのもあったようですよ。YAMAHAさん、頑張っていたんですね。アクティブサーボ方式は、現在もYAMAHAのパワードサブウーハシステムに採用されています。以下、AST-S1について詳しく見て行きますが、今回の記事の焦点はアクティブサーボ方式にあるのではなく、電気/電子的にスピーカを積極的に制御する(メカトロ化する)事によってスピーカの可能性を飛躍的に拡大できるという点にあります。そこのところを是非ご理解ください。アクティブサーボ方式の原理については、「懐古禄」さんのコチラの記事を参考にしてください。僕は原理をよく理解していません。基本的にバスレフ型を電気的に制御する方式のようです。(1989年頃発売)主な仕様16cmウーハー、A4サイズ、容積6Lというコンパクトな構成でで28Hz/-10dBという驚異的な低音再生を可能にしています。YAMAHA!!海外のサイトからF特図を見つけました。見にくいので、周波数のスケールに色を付けています。左から30、40、50、100Hzです。40Hzまで完璧にフラットです。2次歪みが50Hzの少し手前で落ち込んでいる事から、ここが共鳴周波数だと思われます(共鳴点では振幅が減って2次歪みが低下する)。逆に3次歪みはポートの動作領域で高くなっています。これを見る限り典型的なバスレフ動作であるように見えますね。クロスオーバーが2.5kHzですから、ポート共振音や箱の定在波がポートから放射される可能性もあります。僕なら小径フルレンジと組み合わせて、150Hz以下だけウーハに受け持たせるな。専用アンプに挿入したカートリッジ(右方の黒いやつ)別のアクティブサーボ式スピーカを使う場合は、このカートリッジを交換します。黄色の部分の回路がカートリッジに内蔵されています。この部分でスピーカの特性に応じた最適な制御を行うという事です。ここではアクティブサーボの原理を深追いしません。ご興味のある方は「オーディオ懐古禄」さんのコチラの記事を参照してください。繰り返しますが、ここで僕が強調したいのは、スピーカを電子/電気的に積極的に制御する(メカトロ化する)事により、スピーカの可能性を飛躍的に拡大できるという事です。コンパクトに、より低音まで、より低歪みに、より安全に再生可能なスピーカを開発できます。YAMAHAのこのシステムではアナログ的に補正を行っていますが、現在ではデジタル信号処理(DSP)を駆使してそれこそナンデモできます。YAMAHAのように、1つのアンプで複数のスピーカに対応させたい場合、DACとDSPを内蔵したアンプに、スピーカの制御パラメータやアルゴリズムを書き込んだマイクロSDカードを挿入する等の方式が考えられます。Iconが示すデジタルオーディオの可能性)。ICONにこの方面の発展を期待したのですが、残念ながら、その後の積極的な展開は見られません。低コスト/低消費電力のデジタルアンプが利用可能な現代では、業務用コンパクトモニタのようにアンプを内蔵し、さらにDACもDSPも内蔵してしまう方が現実的でしょう。こんな装置が欲しいなぁ)。メーカさんが、それぞれのドライバに最適な電子/電気回路を設計してくれれば、それでヨロシ。インテグレーションという)。補正、エフェクタによるコノミの音調の選択(リバーブや真空管風味等)が可能になります。アイデア次第で他にいくらでも有効活用できるでしょう。YAMAHAの当時の試みは真に称賛に値すると思います。そのようなアプローチが市場で正しく評価されなかった事(そうですよね。今その進化形が無いという事は。)が本当に惜しまれます。何がその要因であったのか、業界はよく考えて見る必要があるでしょう。どこかのメーカから再びこのような製品が世に問われる事を心から待ち望みます。コンパクトに、価格はリーズナブルに(何が重要で何が重要ではないかを正しく見極めてドーデモエーコマケー事はスッパリ切り捨てる)、デザインはクールに(超重要!)、マニア用ではなく音楽愛聴者用である事を明確に打ち出し(マニアにアータラ言わせぬよう)、音楽家を始めとする一般音楽愛聴者(特に圧倒的高音質のヘッドフォン/イヤフォンで耳の肥えた若年層)の意見を採り入れる事が重要であろうかと思います。出てきても良いのじゃないかな・・。21世紀になって早10数年。小っこくて安い装置でも、世界中が必要十分な一定水準以上の音質で聴けるようにするために。|シリーズ最終回として、具体的なシステム例を挙げながら、ハチマルが考える、それ自体を趣味とするマニア用では断じて絶対全くない、誰にでも何の知識がなくとも簡単に日常生活の中でより快適により深く音楽を楽しめる、必要十分な音楽再生クオリティを備えた、妥当な価格の真の実用オーディオ装置について書いてみます。システム統合というやつです。簡単に言うと、個々のコンポーネントを個別に最適化するのではなく、1つのシステムとして総合的に最適化するという意味です。一般的に、個々の要素技術が十分に成熟すると、システムの統合へと技術は向かいます。多くの場合、システムの統合によって性能、コスト、サイズを飛躍的に向上させる事ができるからです。一般家電では、さらにインテリジェント化(内蔵マイコンによる自動制御)が進んでいます。オヂオ分野は、そのような面で、かなり遅れているように見受けられます。下は現在の一般的なオヂオシステムの実施例を示しています。ハチマルは、どのようなオヂオシステムであれ、何らかのイコライザ機能は必須であると考えるため、この図にはイコライザも含めています。DAC、イコライザ、アンプ、スピーカは別々に設計され(スピーカ屋はスピーカの事しか考えず、アンプ屋はアンプの事しか考えない)、別々の筐体を持ち、電気装置は別々の電源回路を備えます。それらの装置間は電線で接続されています。冷静に考えれば、コスト、スペース、資源を激しく無駄使いしており、電線類も生活空間においては鬱陶しい限りです。現在でも、一体化した廉価でコンパクトな装置が売られていますが、それらは単純に1つの箱に各種装置を詰め込んだだけであり、機能的にシステム統合されているとは言えません。下図は、ハチマルの考えるシステム統合のほんの一例です(クリックで拡大)。全ての電気装置をスピーカ筐体に内蔵しています。図には1系統だけを示しており、ステレオ方式の場合は同じ物を2個使います。このような方式は、電子回路が飛躍的に低コスト/コンパクト/低消費電力化したからこそ可能となります。今や、業務用モニタスピーカではアンプ内蔵が常識です。加えて、このシステムは、無線LANを前提とした無線式システムとしています。無線化が今後の大きなトレンドである事に疑いの余地は無いでしょう。基本的考え方としては、システムの出力端に位置し、電気-機械-音響変換という最も困難な役割を担い、音質に支配的影響力を持ち、コンポーネントとしては最も不完全な「スピーカ」において最良の結果が得られるように、システム全体を最適化するという事です。実際の使用状態においてシステム全体をキャリブレートするための機構(自動音場補正機能)を内蔵します。このような校正機構により、はじめてオーディオシステムは真っ当な音楽再生装置と呼べるようになります。各コンポーネントについて、出力側(スピーカ側)から見て行きます。スピーカシステムにおける最重要コンポーネントです。他の全てのコンポーネントには、御大スピーカ様の不完全さを補うためのシモベとなって甲斐甲斐しく働いて頂きます。そのようなシモベ達のサポートを大前提として、御大スピーカ様を最初から設計する必要があります。フルレンジ1本を基本とし、必要に応じて超高域(10kHz以上)を受け持つ同軸スーパツイータを追加しても良いでしょう。この場合、単純にコンデンサをかませるだけで良いかもしれません。コスト増が許される高級システムであれば、デジタルチャンデバとバイアンプを内蔵した2Way型でも良いかもしれません。低音補強用にパワードサブウーハをオプションとして用意します。ドライバのサイズとしては、リスニング距離と部屋の大きさに応じて、8cm~13cmから選べれば、一般家庭向けには十分でしょう。普通の人はアホみたいな大音量で鳴らしたりしません。エンクロージャは当然密閉型とし、スピーカ本体にデジタルイコライザを内蔵するため、最初からデジタル低音ブーストと特性補正を前提としてドライバを最適設計します。これらを前提とした場合、スピーカには、低音ブーストに対応する十分な許容振幅(Xmax)と、大振幅時の挙動最適化が求められます。デジイコで特性補正するため、ドライバの素の状態の特性は多少凸凹していても構わず、設計に自由度が得られます。分割振動を起こして高域のレスポンスを半ば無理矢理稼いだりする必要がなくなるかもしれません。密閉型システムでは、再三申しているように、ドライバ自体の気密性が重要です。現存するドライバでは、マークオーディオのAlpairシリーズが良い線行っていると思います。大音量を必要とするユーザ、あるいは低域限界をさらに延ばしたい(例えば30Hzまでフラット)と望むユーザに対応するために、同じコンセプトで作られた無線式のDSP内蔵パワードサブウーハをオプションとして用意します(後述)。エンクロージャには、低コストで設計自由度の高い樹脂製が最適だと思います。特性が異なる複数の材料を組み合わせたコンポジット構造が有力でしょう。最新の材料技術と設計技術を駆使すれば、低コストで堅牢な、また、形状が自由であるため音響特性にも優れた密閉型エンクロージャを実現できるはずです。筐体はコストのしわ寄せが最も及びやすい領域ですが、ドライバと同様に音質に決定的影響を与える領域でもあるため、決して手抜きは成りませぬ。筐体を変に響かせたりする必要は全く無いと思います。アンプアンプ自体には特に新しい技術は必要ないかもしれません。Tripath社製等の安価な量産ICを使った低発熱でコンパクトなデジタルアンプが適するでしょう。性能的には現状ので十分なような気がします。ボリュームコントローラリモコンによる音量調整を行います。ステレオ方式の場合、左右の同調が必要です。ドライバ保護のために、低音ブーストの設定に応じて最大ボリュームを制限できると良いでしょう。+6dB程度の標準設定ブーストではフルボリューム可能とし、バス拡張モード(例えばmax+12dB)の場合は最大ボリュームを制限する等が考えられます。ボリュームに応じて、最大ブースト量を連続的に変化させる事も可能でしょう。DSPと連動したマイコン制御が良いでしょう。DACこれも、機械屋のハチマルには、特に新しい技術は思い浮かびません。アンプと同様、量産チップで十分ではないでしょうか。デジタルブーストを前提とするため、24ビット分解能は欲しいですね。レートは96kHzもあれば十分だと思います。デジタルイコライザ(DSP)スピーカお助け隊の隊長です。標準イコライザ設定として、スピーカの特性(無響室での特性)がフラットになるようなイコライザ設定を固定プログラミングしておきます。この設定は消去/変更不能です。この標準設定には、ドライバの安全性と音質を保証できる程度のブースト(例えば6dB程度、50Hzまでフラットとか)を最初から含めておけば良いでしょう。この特性が、システムのカタログ値となります。面倒臭いユーザはこの特性のまま使っても良いでしょう(従来のシステムと同じ事)。位相遅れ補正は標準設定のまま固定で十分です(自動補正までは不要)。これにより極めて正確な低音再生が実現します。イコライザのタップ数は、FrieveAudioのように数百にも及ぶ必要はなく、対数的に配置すれば10数バンドもあれば十分ではないでしょうか。オプションモードとして、バス拡張モード(例えばmax+10dB、40Hzまでフラットとか)を選択できるようにします。この場合、上記したボリュームコントローラで上限音量を制限してドライバを保護する必要があります。これは最も単純な方法ですが、マイコン制御のボリュームと連動させ、DSP内でダイナミックかつインテリジェントにブースト量を調整する事も可能でしょう。そのようなインテリジェントな方式を採用すれば、ドライバ保護と音質を保証できる範囲内で常に最大限のブーストが可能となります。以前の記事で紹介したように、春の祭典の超絶バスドラにだけコンプレッションを効かせる等が可能です。このへんはソフトウェアでどうとでもなります。一つの重要な機能が、自動音場補正です。一般ユーザを前提とした場合、あのビックリするようなノイズ信号は使いたくないので、理想としては、通常の音楽を再生しているうちに自動的に最適イコライジングできると良いナァと思います。使い始めの数時間だけ、リスニング位置にマイクを置いておき、普通に音楽を再生すると、装置がソース信号とマイク信号を比較して自動的に補正特性を算出して設定する。十分なデータが得られた時点でインジケータが点灯し、以降マイクロフォンは不要です。テスト専用の音楽データを同梱しても良いでしょう。複数の特性を記憶できれば、リスニング位置に合わせて補正特性を選択できます。最近のエアコンみたく、リスナの位置を認識して自動的に切り換えるとかも可能でしょう(まぁ、不要だとは思いますが)。マイクをリモコンに組み込めると素晴らしいですね。あとは、ユーザがお好みでイコライザをイヂレルようにしておけば良いでしょう(iTuneにも付いてるよね)。内蔵DSPにリバーブやシンクーカン風味なんかのエフェクタ機能を持たせても良いでしょう。このへんは全てリモコンから設定できること。受信機もはや無線式が標準となるでしょう。これで鬱陶しい電線類から解放されます。あとは電源ケーブルだけ。受信機のスイッチで、L/Rどちらの信号を受信するのかを選ぶようにしておきます。両Chを受信してMONOで出力できるようにすれば、装置を1個だけ購入してモノラルで楽しめます。ハチマルなら絶対モノラルにしますね。3個買えば、フロント3ch方式も可能でしょう。なんならサラウンドにも対応しますか。リモコンこいつは重要です。ソース装置の選曲、音量調整、イコライザ/DSPの操作等を行います。Touch、iPhone、iPad等)にアプリをインストールすれば、ソースとリモコンを一体化できます。そのような使い方が標準となるかもしれません。いうか普通そうだよね。オプションお部屋が広くて音量が必要な場合や、拡張ブーストモードでは音量が足りない場合に、同様のコンセプトの無線式パワードサブウーハがあると良いですね。サブウーハの使用を前提とする場合、部屋が広くてもメインスピーカは小径(8cm)で十分かもしれません。ドライバの必要サイズは、ほぼ低音の音量で決まりますから。自動音場補正で誰でも簡単にベストな状態に設定できる事は言うまでもありません。システムとして、機能性とデザイン性に優れたスタンドも同時に設計すべきでしょう。なんなら標準で同梱して欲しいくらいです。