肝心な演奏だが、流石(さすが)デューク・ピアソンの極上の編曲が光る。そこにルー・ドナルドソンは、超が付くマスター級の共演者をはバック・アンサンブルだけに使用。これは、御大ルー・ドナルドソンしか出来ない芸当。本人は、いつもバップ、ファンク、ソウルは姿を消し、チャーリー・パーカー直系の真摯なアルトサックスを淡々と吹く。アルバム・ジャケットはブルーノートらしからぬ、このケバさ。中身とこれ程ちがったアルバムと久々。極上の逸話と演奏、あまりに良すぎて、他人には絶対に教えないし話題にしたくない。コレクション冥利に尽きる1枚。アメリカ合衆国ノースカロライナ州バディン生まれのジャズ・サクソフォン奏者、バンドリーダー、作曲家。共演者は、コルネットがメルビン・ラスティ(ラスチェ)、オルガンがロニー・スミス、ギターがジョージ・ベンソン、ドラムがレオ・モリス(後のイドリス・ムハンマド)。そのため、曲名だけを知っている人が多い。「ザ・ホワイト・キックス」。子供ながらに口ずさんでいた。正式な歌詞は以下の通り。伸ばさない所に戦後の日本を感じる。ラップ調でのせた曲もある。思わず笑ってしまうが、著作大丈夫なのかぁ。いう訳で、この曲がルー・ドナルドソンのこのアルバムからヒットした事を知る人は意外に少ない。今改めて聴くと、それ程ファンクでもなく、ジャズのカテゴリーを外していない。それとジョージ・ベンソンのギターやロニー・スミスのオルガン、ファンキードラムのレオ・モリスが一味違った風合いを醸(かも)し出している。曲が一人歩きして、かなり違ったイメージになってしまった例といえる。はじめ気に入らなかったリード・マイルスのジャケットは、最近では、かなり気にいっている。先日、Dr.ジョンのガンボを聴いていてライナーに目を通している時、コルネットにメルビン・ラスティの名を発見した。ブルーノートのアルフレッド・ライオンがドナルドソンにこう話した記録がある。結局、ロックの世界で注目を集めた、ライオンはこのアルバムを最後にブルーノートを離れている。いえば4263番の時代は強烈なロックの台頭にジャズが押されぎみになった時期と一致する。以下1967年ロック大旋風。怒涛のアガ・パンに突入していく。これを思うだけでも額から汗が出てくる。アメリカ合衆国ノースカロライナ州バディン生まれのジャズ・サクソフォン奏者、バンドリーダー、作曲家。共演者は、オルガンがロニー・スミス、ギターがジミー・ポンダー、ドラムがレオ・モリス(イドリス・ムハンマド)。2ヶ月後の作品となる。いずれも当時は、これで踊れた、今はクラブのサンプリングとして重宝されている。ルー・ドナルドソンが凄いのは、名門ブルーノートから次々とアルバムをリリースしてきた事。そのどれもが、味があり駄作がない、好きになると全部のアルバムを聴きてみたくなる。ルー・ドナルドソン本人は、世評には無頓着で、自分の道を愚直に進むタイプ。ライオン、タイのシンハービール、シンガポールではライオンに化身した神様。踊りの名称となった、たしかにジャケットでは人が踊っている。アメリカ合衆国ノースカロライナ州バディン生まれのジャズ・サクソフォン奏者、バンドリーダー、作曲家。共演者は、オルガンがロニー・スミス、ギターがジョージ・ベンソン、トランペットがブルー・ミッチェル、ドラムがイドリス・ムハンマド。リリース当時は、ジャズの延長線にあって、ソウルっぽくて、踊れる曲、という認識しかなかったと思う。ヒットした為、世間はこの音をジャズの新潮流という認識で広まったと想像する。狂信的なモダン・ジャズのファンからは音楽も、ルー・ドナルドソンも異端児扱いされてしまう。話は替わり、共演者のロニー・スミスとジョージ・ベンソンはアリゲーター・ブーガルーに参加している仲。ドラムのイドリス・ムハンマドの参加で、よりアーシーさが強くなり、ルー・ドナルドソンはこのドラマーを起用していく。かわきりにルー・ドナルドソンのアルバムにたびたび参加している古参だが、特に目新しい事はしていないので、今となれば少し残念。以下、演目の作曲者を明記した。