実は部屋が汚かったり実はバイブを3種類もっててその日の気分に合わせてどれを使うか選んでたり(主人公はオナホを3種類持っています)してもすごくどうでもいい......。書くことなくなったというか俺は今日何したんだっけ。さっき相撲見てて白鵬が呆然としてたのは覚えている。相撲も照ノ富士大関になって興味でて見るようになったのはいいんだけど、見てるうちにどっちかっつーと鶴竜のほうがいいなーと思い始めたらここ2日疲れてる感じだしつまらないので惰性で見てる状態。白鵬はおっかねえんだけどやっぱり疲れたおっさんだしたぶんあのひと支配人とおんなじくらいの年齢だよね。そりゃ興味わかねえわ。支配人の話また出たのでピュアコネクトについてちょっと書くと、もえみん√が非常に良かった。「他者」というものに対する感覚が見事なんだよねえ。同じ街で生まれ育ったもえみんと主人公は、全く違うものを見て生まれ育った。家庭環境なり学力なり興味関心なりといったものが違えば、同じ街でもどこに行くかは変わってくる。牛丼屋に行くのか図書館に行くのか八百屋に行くのかコンビニに行くのか廃れたビリヤード場に行くのかバイトに行くのか大学に行くのか。行くというのはドアを開けるということだ。生活において背景としてしか認識されない、追憶の中でしか認識されないドアがある。そのドアの向こうは背景ですらない映らない景色だ。隣りあった家であってもドアの向こうはわからない。ドアの向こうがわかるものは幼なじみと呼ばれる。そこではドアの向こうがわかってもなお、背景ですらない映らない景色があると語られる。えみん√はもっと単純な「場所」に関する話。同じ街で生まれ育った、景色を共有しないモブ同士がバイト先で出会って、恋をする話。彼/彼女らは彼女/彼らの景色を見る。彼/彼女らは彼/彼女らの景色を共にする。ありふれているであろう幸福の中でもえみんは幸福そうに笑うのである。俺はおそらくありふれているであろうだるさのなかでだるいのであった。えみんと付き合いてえなぁ。芽-きざし-たまゆらの映画見てきた。沢渡楓という少女の高三の春を表情という点を中心に見事に切り取ってあった。竹原がぽってを包むのと同じ手つきで、である。観ている間、ずっと妙な感慨があってほとんどずっとぼろぼろ泣いてたりしたわけだけど、この感慨はやっぱり「ぽってももう高校三年生だ」というところに根付いている。嗚咽しそうにもなったが必死でこらえて椅子の背もたれががくがくしてたのは隣のひとにバレていただろうか。嗚咽しなかっただけでも頑張ったほうだ。この映画は確実に何かしらの到達点だろうと思う。映画で最初に映る「今」のぽっての表情を見て、まず気がつくのは髪型の変化だ。はねてボリュームのあった部分が少しすっきりとしている。不足のある表現で言えば、大人っぽくなった。そこに芽(きざし)を幻視する。いうアニメは、沢渡楓という少女の時間を描いた物語である。彼女の誕生から今に至るまでの写真によって切り取られた世界の中のぽって。映す写真によって切り取られたぽっての見る世界。彼女の心をBGMのようにして流れる時間が、時間の流れと不可分な動画として表現される。した時間の中に幻視した兆しはわずかな髪型の変化であったりする。髪型がわずかに変わったことは、ぽってを今初めて見た人には決してわからない。俺はこの兆しを頭に入れて時間を眺めていく。三年生になって写真部に新入部員が二人入ってくる。部活紹介でのぽっては一年前とは違っている。彼女の言葉でちゃんと伝えていて、それが届いて後輩ができた。かなえ先輩とは違う、後輩。放課後の部活動でのぽってはちゃんと先輩部長をやっている。指示できてるし、後輩にも好かれている。そのしっかりさは、ぼーっと自転車を押して道を歩きながら、自分の将来を漠然と渾然と考えてぼやっとしたものを束ねていく過程で生まれたのかもしれない。兆しは常にぽっての中にある。した言葉や表情は今までとは違って迷いがない。不安はあったとしても彼女の肉体には芯ができ始めている。見たことがない表情は、髪型のせいかひどく大人びている。その一方で、友達と一緒にいるときに見せる表情はこれまでと同じものであり、カメラマンの姉ちゃんが竹原を離れると知って「いなくなっちゃう」と思った顔はひどく幼い。映画を見る前、ロングPVを観た時にはこの振れ幅をアンバランスな同居と捉えたが、これは不安定なつりあいと言った方が良い。「今」のぽってにおいて完全にバランスしているのだから。その動的平衡は竹原に包まれて育まれたものだ。竹原とはぽってが育っていくための空間であり、時間である。トートロジーの中心にぽってがいる。この映画のEDでぽってが手を伸ばす夜空は、ぽってに触れないが、彼女が育つ世界を作っている。その中でぽっては高校三年生になって「しっかり」している。作中の言葉どおり「ぽっては大丈夫」だと思える。この感慨は、俺の中の欲望の澱のようなものを蒸発させていく類のものだ。見ると何かがどうでも良くなるのだが、その何かの答えはそろそろ明言しても良いかもしれない。この何かとは、俺自身のことである。これが本来どのような立場の人間による目線なのかは、もう少し明言せずにいくことにしよう。補償ではない、と言い切ることもしないけれど。アニメ2015/02/22なんか呆然としている。アニマスをここに来て初めてそれなりに真面目に見たわけですが後半の春香さんの話なんなんだあれ。春香さんが765プロダクションの「みんなで」ってのを求めるのはわからないわけではない。少なくとも理由は十分に撒かれているので。貴音さんが移籍するかもってところで1人だけガチな反応(自失しているようにすら見える)だったり、クリスマスパーティーなんかもそうだよね。各人がアイドルとして売れ始めて忙しい中でも、クリスマスパーティーにみんな集まることに成功してしまったことだとか。台所から春香さんが見た光景は確かに貴重なものに見える。同時に、千早やプロデューサーが春香さんが「みんな」を志向することを肯定する台詞があったりもする。春香さんがそれを美希の言う通り「わがままに」求めることもまあいい。いや実は良くないんだが。春香さんがメールを他のメンバーに送ってたり、全体練習に集まろうよ!と声を掛けてそれに応えられないメンバーが「ごめん」と言うたびにフラストレーション自体は溜まっていた。謝る必要などないから。この段階では春香の一方的な欲望でしかない(伝わってもいない)もので相手に罪悪感を抱かせるのはおかしいんじゃねーのと。春香の「みんなで」は全体練習に集まることを必要とさせるが、これがわからない。雑誌に映る他のメンバーの姿や、CMの映像とか。街頭のパネルでもいいし、ラジオでもなんでもいいんだが、その姿を見るだけでは何でダメなのかがわからない。「みんなで」と言うのは、同じ場所にいることを要求するの?ただまあ春香さんは自分のわがままさとの間で葛藤はしている。千早がレコーディングに行くのは肯定していたり。葛藤っつーかあの段階では自分でも良くわかっていなかった。美希に春香はどうしたいのか?と問われたときに「どうしたかったんだっけ」と言って自分でもわけのわからない涙を流す。