あなたにしか分からない心の痛みがあるから。私の好きな名場面集ベッツィとの初めての出会い。いう日記の文字がかぶる演出が秀逸。ポン引きのマシューから逃れようとしたアイリスが、偶然乗り込んだのがトラヴィスのタクシーだった。結局、アイリスは連れ戻され、マシューは迷惑料として運転席にくしゃくしゃの20ドルを投げ入れる。この20ドルがトラヴィスにとって一つのきっかけとなる。少女売春と麻薬で手にした、汚れた紙幣だ。この皺だらけの紙幣は、この社会における底辺の価値にも感じる。アイリスもそうだが、ダウンタウンでタクシーを走らせるトラヴィスも、夢も希望もない下層の人間だ。上から見れば、しわしわの20ドル紙幣ほどの価値しかない。トラヴィスの中で目を醒ましたのは、正義感か、人間愛か。言うなら、この世の不公平や不条理に対する怒り。彼自身が、「洗い流す雨」になった瞬間。武器商人の顔色の悪いのが、またいい。ジャンキーという感じで。世界中で真似されるトラヴィスのモヒカン。怒りと反逆のアイコンでもある。この場面、カメラがすーっと下半身から写して、上半身に切り替わった瞬間、「なんじゃ、こりゃ??」でモヒカン頭が目に入る演出がいいんですね。大統領候補の演説を遠くで聞きながら、にーっと笑う演技も印象的。これに触発されて、実際に大統領暗殺事件が起きたのも分かるような気がします。(レーガン襲撃事件)これに勝る別れの場面はないと思う。一度は心惹かれたベッツィだが、今さら愛の眼差しで見つめられても、何の感慨もない。「じゃ」とあっさり去って行く、この振り方が最高に素敵です。2010年の映画レビューマーチン・スコセッシ監督というと、「ギャング・オブ・ニューヨーク」や「アビエーター」を連想する人が大半かもしれませんが、彼の真の代表作は、ロバート・デニーロ主演の『タクシ・ドライバー』だと思います。私から見れば、スコセッシ監督は、これ一作で世に出て、これ一作で燃え尽きたという感があり、どこをどうあがいても『タクシー・ドライバー』を超える傑作は生まれそうにない──という気がするのですが、どうでしょう?それくらい、この映画と主演したロバート・デニーロ......というより、主人公の『トラヴィス・ビックル』は、映画史に残る、強烈なインパクトを持ったキャラクターなのです。これは若きロバート・デニーロの出世作にして、天才ジョディ・フォスターの名を世に知らしめた異色の名作なんですね。こんなこと言ったらファンに怒られるかもしれないけど、『タクシー・ドライバー』を見ずして、「ロバート・デニーロがいい」とか、「ジョディは演技派だ」なんて言わないで欲しい。それくらい傑出した、現代映画を代表する作品なのです。『タクシー・ドライバー』は、それまでの映画に無かったドキュメンタリー・タッチを取り入れ、独自のリアリティを生み出しました。大統領選挙を通して世相を皮肉り、血まみれのバイオレンスを描きながらも、行き場のない若い魂の苦悩や葛藤を描いたこの作品は、観客のみならず世界中のクリエーターを刺激し、今なお、似たようなショットが撮られたり、パロディ化されたりして、不滅の輝きを誇っています。元アメリカ大統領(ロナルド・レーガン)狙撃事件において、犯人の男に「ジョディの為にやった」と言わしめた問題作でもあり、同世代の若者に与えた影響の大きさは測りしれません。私が『タクシー・ドライバー』を知ったのは、バーナード・ハーマンによるテーマ曲がきっかけでした。都会の孤独を映し出したようなサックスのソロが素晴らしく、夜に一人で聞いては、トラヴィスの内面に思いを馳せたものです。(生まれて初めて買ったCDがこの映画のサウンドトラック盤でした)ベトナム帰りの若い兵士で、不眠と頭痛に悩まされるタクシー・ドライバーのトラヴィスは、大統領選の運動員である白いドレスを着たベッツィに一目惚れします。デートで彼女をポルノ映画に誘って嫌われ、トラヴィスの心はますます孤独と迷いの中に落ちていきます。そんな時、トラヴィスは、混沌とする夜の街で少女娼婦アイリス(ジョディ・フォスター)に出会います。あどけない少女を言葉巧みに操り、客を取らせては稼ぎをピンハネする麻薬売人スポートに憎悪を抱いたトラヴィスは、ついに銃を手に取り、「腐敗しきったこの街をオレが浄化してやる」と、麻薬と売春の巣に乗り込みます。激しい銃撃戦の末、アイリスを救い出し、一躍、ヒーローとなったトラヴィスの前に再びベッツィが現れますが、トラヴィスはもう二度と彼女に関心を示すことはなく、夜の街へと去っていくのでした......。拳をガスコンロにかざして、腕の筋肉を鍛えるシーンや、ジャケットの袖の中に小銃を仕込むシーン。モヒカン刈りにサングラスという出で立ちで(これはいろんな人が真似してます)、大統領候補の暗殺を試みるシーンや、一人で敵を想定して射撃の練習をするシーンなど、今に語り継がれる名場面も多く、思い詰めたような眼差しの奥に、不可解な狂気をはらんだロバート・デニーロの演技はまさに白眉のもの。当時13歳とは思えないジョディ・フォスターのシャープな魅力や、『ゴッドファーザー』ではクールなコンシリオーリ(顧問弁護士)を演じていたハーベイ・カイテルが、ここでは薄汚いポン引きになりきっているなど、脇の固めも申し分なく、「よくこんな奇跡的な作品が出来たなあ」と感嘆せずにいません。夜の都会を映し出すサウンドトラック映画『タクシー・ドライバー』の第二の魅力は、何と言ってもバーナード・ハーマンの音楽でしょう。トラヴィス・ビックルの魂の彷徨を物語るような美しいサックスや、夜の都会を映し出す哀愁の旋律。白いドレスを翻して颯爽と歩くベッツィのテーマなど、サウンドトラックだけでも十分にタクシードライバーの世界が堪能できます。映画の中では一瞬しか流れませんが、非常に印象的な『白いドレスのベッツィ』。オーケストラバージョンのテーマ曲。トニー・スコットの都会的なサックスが美しいオケにマッチ。何度聞いても泣かせる名曲。Jazzyなメロディが素晴らしい。途中で入るサックスのソロと、裏打ちの入るスネアドラムが泣かせる。(このリズムを刻むのはかなり難しいと思う)こちらは少しポップなリミックス。カフェテリア風のアレンジも味わい深く。DVDとCD興味がなくても、一度は見るべき映画。Amazonでも配信しているので、機会があればぜひ。プライムビデオはこちら私もブルーレイで買いました。日本語吹き替え版も収録されて二度美味しいDVDです。上記にも書いていますが、私が生まれて初めて買ったCDがこのサントラ盤です。魂の震えるようなトニー・スコットのサックスに痺れること数十年。今もその魅力は色褪せることがありません。音楽だけで酔いしれる、名盤中の名盤です。おすすめは、14.タクシー・ドライバーのテーマ15.アイ・ワーク・ザ・ホール・シティ16.白いドレスのベッツィー17.人生は淋しく18.タクシー・ドライバーのテーマ※Amazonレビューより「タクシーは動く密室で、孤独のメタファーである」と原作者のP.シュレイダーが語っている。苦しいほどにその通りである。大勢の人たちの中をかき分け走る。彼らと直接ふれあうことはない。乗客として室内に迎え入れても決して人間関係ができる訳でもない。