日々の暮らし桜見物(いつまでもゴロゴロしてるから征服してやったのよ。早くしてね)ニャンコの朝の日課、ごはんコール。乗っかられたら起きられないよー。毎年恒例ですが、昨日すべりこみでランチお花見してきました。満開の花から葉桜へと移行しはじめたようで、今日の雨でだいぶ散ってしまうだろうなぁ。ここ千鳥ヶ淵の桜は、1度見ただけでもものすごく満足度高いので今年コレだけしか見られなかったけどおなかいっぱいですー。ところでいっしょに花見に行った同僚たちとなぜ桜の花の命はとびきり短いのかについてあれこれ話し合っていました。ニンゲン女子をたとえて「花の命は短くて」などと揶揄しますけど、桜は毎年咲くよね。花が咲くのは実を結ぶためで、ほ乳類もある意味そこはいっしょですけど毎年ルックスが再生するのって、ウラヤマシイじゃないですかw。植物にとっても花を咲かせて結実させるというのはなかなか体力のいることらしく諸説あるようですが、桜はいっせいに咲いて昆虫をいっきにおびき寄せ、受粉したらすぐ散ることで体力消耗をふせいでいるっていうのなんとなく納得。(ネコはなにもしなくてもカワイイの。ココロ躍るもの映画館でバレエ・その2映画館でバレエ・その1があったからには、とうぜんその2があるわけでして・・・しつこくてスミマセン。(えーまたやたら長いやつー?ネコの話はぁー?)それはまた今度ね!ここ数年、英国ロイヤルバレエ団は、本拠地ロンドンのロイヤルオペラハウスで上演される公演をほぼ同時に世界各地に配信するライブビューイングを定期的に行っています。日本は時差があって結構なタイムラグが生じてしまうため、この映像を中継としてではなく1週間ほど上映しています。作品への理解を深めながら観られるというのはふだんバレエやオペラを観ない人たちにも、観劇LOVERたちにもよい企画だなぁと思います。飼い主でもバッチリです。この演目は、英国ロイヤルバレエ団の常任振付家であるウエイン・マクレガーがイギリスの代表的な作家のひとり、ヴァージニア・ウルフを題材にして初めて長幕に挑戦したもの。今年の年明けに再演があり、そのライブビューイング映像が上映されました。ウエイン・マクレガーってかなり先鋭的な舞台作りをする印象だけど三幕モノとかってどうなんでしょう、大丈夫かな、と杞憂したのはアホかと思うほど衝撃的な感銘を受け、もういちど観たいと焦がれていた作品です。Kentonこの作品はヴァージニア・ウルフの小説「ダロウェイ夫人」「オーランドー」「波」の3つをベースに彼女のエッセイ・手紙・日記など私生活をおりまぜて展開されています。Kentonシンボリックな舞台美術とともに小説ダロウェイ夫人の登場人物たちと、ウルフ自身とその夫や元恋人、友人などが交錯し、物語を紡ぎます。病んだ役をやらせたら天下一品ですっ!最高。Kentonエドは戦争による神経症に苦しむ元義勇兵を、個性あふれる演技と高い身体能力で見せてくれました。ダロウェイ夫人と、若い時代のウルフが行き来するようなベアトリスやダロウェイ夫人の親友サリーと、私生活でウルフと同性愛関係にあったと言われるヴィタが混じりあうフランチェスカ。–今そしてこれからを象徴していたと思います。”Becoming1幕とはうって変わって光・レーザーを駆使した照明の中、性と時空を超越してしまった青年貴族のオーランドーになぞらえて大勢のダンサーたちが近未来感あふれる衣装やメイクをまとい、息もつかせぬすさまじい超絶技巧を繰り広げます。Kentonいったいみんな関節どこにあるの???いやー、すごかったのなんのって・・・ホントに息をつめて観すぎて呼吸困難になったんですよー。なかでも強いテクニックと身体能力が、コンテンポラリーな振付に実に素晴らしくいきるオシポワが圧巻です。今回は良いバランスで拮抗したパートナーとなって、ペアとしても見応えありました。(初演時のパンフレットより、オシポワとマックレーのリハーサル風景。なってるんだね、このカラダ)サラ・ラムも強靭な一面を見せ、演劇的なロイヤルバレエダンサーたちのテクニックの底力も見せつけられた幕でしたね。この舞台を観た時に、もうこの幕が終わる頃は斬新なクリエーションの洪水に興奮し、その創造性にたいして飼い主の脆弱なCPUが処理しきれないようで、幕間は震えが止まりませんでしたよー。3幕は「波」をベースにした“Tuesday”世界一美しい遺書とよばれるウルフの遺書のモノローグから始まり、波の映像が流れます。マクレガーによれば、このタイトルはその遺書の最初の言葉からなんだそう。Kenton波の音が流れ、波打つ様子や海の底を感じさせ、それに身をまかせるようなムーブメントは「波」は非常にポエティックで抽象的だ、とマクレガーが言っていることをそのまま体現しているよう。入水自殺したウルフの心情をも現しているのだと思います。ロイヤルバレエスクールの子どもたちから、ソリスト、プリンシンパルまでがそのムーブメントを一体となってユニゾンしている光景は、素晴らしいフィナーレでした。ところで、このフィナーレで群舞なみなさんはサンゴを模したヘッドピースのようなものをつけていたのですが、わたくしロンドンにて舞台を鑑賞時はオペラグラス使ってなかったこともあってゴーグルにシュノーケルつけてたと思ってました・・・誤解が正せて本当によかったわ・・・。波だ、海だって、あの舞台美術や衣装の流れでこの認識はあんまりなので、これからはちゃんとオペラグラス使う決心。幕間はライブビューイングならではの、お楽しみコンテンツがいろいろです。それぞれどの幕間だったかは記憶が曖昧なのですけど、フェリやサラ・ラムらダンサーのインタビューはじめ、マクレガーそして作曲家のリヒターのインタビュー、どれも創作過程が垣間見えてとても良かった。リヒターの誰もが知っているメロディにちょっとした違和感を仕込んで、感情を動かす、というのを実演していたのが、とっても興味深かったですー。それから!ヴァイオレットおばあさま(ダウントンアビー見てない方スミマセン)が朗読をしてました!彼女の声好きなの、嬉しかったな。(ヴァイオレット先代伯爵夫人ことマギー・スミス。ダウントンアビーオフィシャルサイトより)ちなみに、上記の中のマクレガーの言葉の引用はコチラから。これこの作品が好きな人は頑張って読む価値あるインタビューだなぁと思いました。情緒的、感情的な英語が多用されてる芸術系の記事はハードル高いんですけどね(スキンヘッドのマクレガー氏。risks.”「人々がすでに知っているわかりやすい作品だけでなく、先進的な舞台を提供することはこのようなオペラハウスの責任であり、リスクをとることが芸術を進化させる」ってホント大事なことだと思います。(ちょっと意訳気味かな。いつものままだと芸術を殺してしまうのでリスクをとることが出来なきゃいけないって話ですよね)日本だとなかなか難しいのだと思うけど。(終わったの?)お待たせハモン、遊ぼうね。あ、目ヤニついてるよ。ココロ躍るもの映画館でバレエ・その1この後ろ足、ナンですか?(PCあったかくて気持ちいいの・・・)ニャンコを尻目に3月は飼い主にとって観劇月間でしたが、観劇出来るのは劇場とTVだけではありませぬ。ことで、セルゲイ・ディアギレフ生誕145周年記念特別上映と題してTOHOシネマズ日本橋と梅田にて1晩限りで上映された、パリ・オペラ座「バレエ・リュス」100周年記念公演(2009年にオペラ・ガルニエで上演)を鑑賞してきました。(こちらTOHOシネマズでは1日限りでしたが、4/8から吉祥寺オデオンで1週間上映されるようです。)なんだか100周年だとか145周年とかややこしいですが、グーグル先生もディアギレフのお誕生日をお祝いしてましたね。1909年に設立されたバレエ・リュスは、ロシアから当時のヨーロッパのバレエ界に斬新といえる表現でムーブメントを起こし大きな影響を与えたバレエ団、その総合プロデューサー・主宰がセルゲイ・ディアギレフ(1872-1929)です。ディアギレフはピカソ、マティス、シャネルなどの偉大な芸術家・表現者たちとともに、新しいバレエのありかたを創造していきました。バレエファンにはおなじみですが、そうでない人でもバレエ・リュスの名ダンサー、ヴァツラフ・ニジンスキーの名前は聞いたことがあるかもしれませんね。今回は、ニジンスキーとバレエ・リュスの黄金期代表作といえる「薔薇の精」「牧神の午後」「ペトルーシュカ」、そして舞台・衣装がピカソで有名な「三角帽子」の4本立て。このそれぞれの作品の間に流れる映像も舞台同様に何層にもなっていてオシャレなんですーー。(dailymotionより)さて本編ですが、まず薔薇の精。舞踏会から帰ってきた少女がその日胸につけていた香り豊かな薔薇。登場人物がふたりだけなこともあるのかガラ公演でも人気演目のようで、たびたび観る機会があります。飼い主はこの薔薇の精が、音楽も振付もだーーーーーーい好き!なのですが、これまでこの情熱的な思いを満足させてくれる薔薇の精ナンバーワンは、ウラジミール・マラーホフ。映像があんまりよくないですが、そのアームスは匂い立つような官能感に満ちています。他にちょっと憂いをおびて端正なオペラ座元エトワール、マニュエル・ルグリの薔薇の精。ルグリ先生はちょっと端正すぎて個性が弱いというかあまり官能的な感じがないんですが、とにかくムーブメントが美しい。他に違いのわかる男、熊川哲也氏の薔薇の精も日本人としてはめずらしいキャラクターがあって好きなんですよねー。飼い主のその狭量ともいえる理想の薔薇の精ランクにてトップクラスに躍り出たのが今回の映像で踊っている現エトワール、マチアス・エイマン!先日のパリ・オペラ座来日公演でも、いま観るべきキャリアの絶頂期にある、と観た人々を興奮させた彼の薔薇の精は、まさに匂い立つようなその官能感・人外の軽やかさが、映画館の大スクリーンいっぱいに映し出されて鼻血出そうに興奮しました!!!ブラボーブラボー!マチアス!ハラショーーーー!(思うに薔薇の精はちょっとクセの強いルックスの方がいいのかも。)お相手のイザベル・シアラヴォラは少女と言うにはだいぶ成熟感強いですが、あいかわらずの美しい脚が音楽を奏でる様子を堪能出来ました。引退後は観る機会がなくて残念だなぁ。それにしても薔薇の精の衣装ってバレエ団によってまちまちで、けっこう貧相で散るところ?!みたいなものもあるのですがさすがパリ・オペラ座、お金と手間を惜しまないその豪華さは興ざめポイントゼロでほんとにウットリしましたよ。ドビュッシーの美しい旋律が流れる中、ニジンスキーが初めて振付をしたというこの演目はまるで壁画から抜け出してきたような、今見てもモダンだけれど当時としてはそうとうにコンテンポラリーでいわゆるバレエの文脈とは一線を画した斬新な踊りによって構成されています。“牧神が岩の上で葡萄を食べていると7人のニンフが現れ水浴を始める。欲情した牧神は岩から降りニンフを誘惑しようとするが、ニンフ達は牧神を恐れて逃げ出してしまう。ひとり残された牧神はニンフの一人が落としたヴェールを拾い上げると、それを岩に敷き、自らを慰める。”(wikiより)マラルメの詩「半獣神の午後」をベースにしてはいるものの衝撃的なラストに、上演当時は大変物議をかもしたよう。飼い主、ストーリーをくわしく理解せずに昔初めて見たときは、ラストはニンフに去られて牧神が悲しんでいるだけかと思いましたがそこらへんはもしかしたら当時とくらべて表現がマイルドになっているのかもしれませんわね。その牧神を踊るニコラ・ル・リッシュ、このちょっと粗野?な役がよく似合うのです。日本ではあまり見る機会のないエミリー・コゼットは、たたずまいがたおやかでニコラといいコントラストのニンフ役でした。続きまして、三角帽子。衣装は華やかで、数年前のバレエ・リュス展を思い出させますね。ジロとジョゼ(どちらもclassictoulouse.comより)ウトウトはしてましたけど、やっぱりジョゼ・マルティネスのフラメンコ!ここは目が覚めます!スペイン出身のエトワールでオペラ座引退後はスペイン国立ダンスカンパニーの芸術監督をつとめる彼ならでは、です。フラメンコだけれど、バレエのもつ優美さも見え隠れする踊りはカッコいいーーー。たいする現エトワールのマリ・アニエス・ジロ姐さんの粋なステップも大変盛り上げてくれたのに・・・。うぅ・・・ピカソごめん。最後はペトルーシュカです。感情を持って恋をしてしまった人形の切なく哀しいストーリーが展開され、その対比が哀れさをいっそう引き立てます。ペトルーシュカ自身は、独自の人形感たっぷりの動きを見せますがそれ以外の登場人物はロシアの民族舞踊が多用されていたり、ペトルーシュカが恋するバレリーナ・恋敵のムーア人(どちらも人形)は古典のくるみ割り人形でもおなじみのパ(動き)が散見され、ペトルーシュカの独自性が浮き立って見えるように思います。この楽曲はストラヴィンスキーの代表的3大バレエ音楽のひとつですが当時ドライで痛烈でグロテスクと酷評されたようですけど、それだけ人の琴線にふれる旋律と構成なんじゃないでしょうか。飼い主も、聞いてると不安定さも感じるその構成に気持ちがザワつくのがたまらなく、好きです。音楽的なクレールマリ・オスタの愛らしいバレリーナとともに、人形の哀しみと恋の理不尽さを印象づけていました。ムーア人の描き方が、メイクといいちびくろサンボがダメな時代にはけっこうドキドキする表現・・・。人形性を強めたメイクや乱暴さにしているのでしょうけどね。ペトルーシュカ以外は2010年にNHKのBSプレミアムシアターで放映されたので見たことをおぼろげに記憶しているのですが、なにせスタートが超深夜でウトウトしながら録画もせずでした。もったいなかったな・・・。なんといってもイザベル、ニコラ、ジョゼ、バンジャマン、クレールマリなどここ数年で引退したエトワールたちの踊る姿が大スクリーンで見られたことは嬉しかったですね〜。オマケはハモンのベロリンちょ。日々の暮らしホームステイまん丸目な夜のジョニーさん。飼い主の大好きな表情です♡でも、こんなキャッツアイの昼間ももちろん親バカ的には可愛いんですけどね。そのジョニーはここのところ、義両親宅にホームステイしております。超甘えん坊の彼がいないのはさみしくてしかたないんですが、ハモンとの関係が悪化しておりその八つ当たりも激しいので、しばらく悩んだ結果ひとまずこの中年兄妹を初めて離してみることに。結果は今のところとても良好に進んでいるようです。どちらも穏やかに過ごしていてもとからたびたび預けている義両親宅はジョニーにとっても居心地がよいよう。孫をあずかっている夏休みのおじいさんおばあさんのごとく、義両親もよろこんでおります。いってもやっぱり彼はウチの子なので、来週当たり様子を見に行ってGWまでには戻したいと考えているジョニハモ家の近況でした。週末の朝、友人からお父様ご葬儀時のお香典返しがバラのマークのデパート経由で届きました。言う音で駆けつけ、ひとまずチェック。おっ、ここにスキマが・・・!(ここはアタシの秘密基地よーーー)どうやら身を隠すことが出来れば、箱でなくてもよいらしいことがわかりましたw(もう飽きてしまったわ・・・)なんか、このハモン、奈良美智氏の描く女の子みたいじゃない?ちょっとしたフキゲンさを持つコドモとニャンコの共通性ってところでしょうか。