考えようによっては、薬物に全て当てはまる。自分を更なる高みに昇らせる為、薬物に染まっていったチャーリー・バーカーやアート・ペッパー。天才だけにしか、わからない天国と地獄。悲しくて寂(さび)しい硬質なアルトがすすり泣く。最後に長期療養に入った。アメリカ合衆国カリフォルニア州ガーデナ生まれのジャズ・サックス奏者、作曲家。アルバムはアート・ペッパー、1976年9月15日・16日の録音。共演者は、ピアノがジョージ・ケイブルス、ベースがデヴィット・ウィリアムス、ドラムがエルビン・ジョーンズ。衝撃的なのが、犯人写真の様なアルバム・ジャケットの顔。偉いのは、この様な無残な姿を記念碑的にデザインした事。巷(ちまた)では、ボロクソいわれる。「刑務所でコルトレーンの亡霊に乗り移られ、ドラムがエルビン・ジョーンズになった、まさにミス・マッチ」。「これはリリースしなくても良かったアルバムだ」などなど、酷(ひど)いのは、ちゃんとしたジャズ評論でも堂々と、けなすものまである。要は、評や噂を気にせず、まず自分の耳で聴いてみてほしい。聴きようによっては、個人的には澁澤龍彦的名盤になるかもしれない。アート・ペッパーを聴きはじめて、もし、最初にこのアルバムを聴いたとしたら。それも、アート・ペッパーの作品の中でも、これしか聴かなかったら、たぶん一生アート・ペッパーが嫌いになるかもしれない。あたりを聴いてからにしたいのだが。ペッパー自身がこの時、語った謎めいた言葉。」この事を知っているのは、妻のローリーと共演者のジョージ・ケイブルス、デヴィット・ウィリアムス、エルビン・ジョーンズだけかもしれない。アメリカ合衆国カリフォルニア州ガーデナ生まれのジャズ・サックス奏者、作曲家。アルバムはアート・ペッパー、1977年7月28日から30日の録音、ヴィレッジ・ヴァンガードでライブ。共演者は、ピアノがジョージ・ケイブルス、ベースがジョージ・ムラーツ、ドラムスがエルヴィン・ジョーンズ。演目は、CD化に伴い未発表音源が追加された。演奏は、絶好調のアート・ペッパーに共演者の絶妙なバッキングが何ともいい。久しぶりにアート・ペッパーを聴くと、やはり、その上手さに驚かされる。薬物依存で投獄され、重要な時を失ってしまった。それでも奇跡の復帰を遂げ、出所後の哀愁漂うアート・ペッパーが帰ってきた。このアルバムはスタンリー・カウエルのリーダーアルバム扱いとしています。サックスの4名が1曲づつ担当しているため。以下でも同じ内容を掲載しています。以下のサックス奏者が一曲づつ担当、計4曲。アメリカ合衆国カリフォルニア州ガーデナ生まれのジャズ・サックス奏者、作曲家。ジャズ・テナーサックス奏者。アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ生まれのジャス・サックス奏者。アメリカ合衆国オハイオ州リマ生まれのジャズ・テナーッサクス奏者。演目は、全てスタンダード。1曲が9分近くあり、演目は4曲だが、充分満足。スイングジャーナル誌選定ゴールドディスク受賞作品。アメリカ合衆国カリフォルニア州ガーデナ生まれのジャズ・サックス奏者、作曲家。アルバムはアート・ペッパー、1978年12月1日・2日の録音、ギャラクシー・レーベルからのリリース。共演者は、ピアノがスタンリー・カウエル、ベースがセシル・マグビー、ドラムがロイ・へインズ、パーカッションがケネス・ナッシュ。5曲入りのCDを所持していたが、ボーナストラック3曲の追加盤が出たので買い替えた。本題だが、アート・ペッパーのコメントは、自分の様な素人(しろうと)が良悪を言うのは百年早い。薬物中毒で投獄され、やがてシャバに出てきたからといって、天才ミュージシャンである事に変りはない。投獄から戻ったアート・ペッパーの演奏を酷評する人がいるが、その人に言いたい。当アルバムは、シャバに出て、少しずつ感覚を取り戻し、投獄される前にはなかった新境地を得たアート・ペッパーを感じたい。良い悪いではない、これこそが後期アート・ペッパーの最大の魅力かもしれない。個人的に嬉しいのは、復帰したアート・ペッパーを当時の日本のジャズファンは温かく迎えた事だ。当時の日本のジャズファンは、貧しかったが本物の耳を持っていた様に思う。このアルバムはソニー・スティットのリーダーアルバム扱いとしています。同じ内容を掲載しています。アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストン生まれのジャズ・アルト、テナーサックス奏者。アメリカ合衆国カリフォルニア州ガーデナ生まれのジャズ・サックス奏者、作曲家。アルバムはソニー・スティットとアート・ペッパー、1980年7月30日と31日の録音、アトラス・レーベルからのリリース、日本の企画で再会共演した一枚。共演者は、ピアノがラス・フリーマン、ベースがジョン・ハード、ドラムがカール・バーネット。