エントランス・ホール「トランス/エントランス」は、世田谷美術館のエントランスで展開する、実験的パフォーマンス・シリーズです。階にいざなう大理石の大階段など、当館でもとりわけ複雑で有機的な姿をみせる建築空間とアーティストが対話することで、毎回冒険心あふれるパフォーマンス作品が生まれています。術館のエントランスで行われる入り口を一つにしたがる傾向があるのかも分の子供がどこに就職すれば楽が出来るか『ENTRANCE』という作品を作る。すいのかかえってややこしいのか、少なくとも愚直だなぁとは自分でも思う。愚直ついでに「ENTRANCE」という言葉の意味から考えてみると、まずは「入り口」。場」という意味もある。物事の始まりとなる場所や時間を表している言葉だろう。動詞だと「悦に入らせる」という意味もあるようだ。言葉の意味から離れて、所謂エントランスという場所のことを考えてみる。的の建物内ではあるが、本質的にはまだ入っていないとも言える場所だろう。受付が付近にあり、所定の手続きを踏むと建物内に進むことができる。エントランスまでならば誰でも入れる場合が多い。迎える側からすると正に出迎えの場所でもある。ここを通ったらこうなる、という所のかもしれない。エントランスから離れて考えてみる。最近は間を訪れた時に発動する機能とそれによっ世界、時間との出会いの場であり、演劇は自の空間の持つ機能のことで、人々がその空て起きる現象が作品だと思っている。それが所謂演劇かどうかはわからないけども、自分は演劇作家なので演劇を使って作品を作っているのだろう。絵を描いたり音楽を作ったりは出来ないが、演劇を使って絵を描いたり音楽を作る事はできるという感覚もある。的にそれぞれの演劇=自分も含めた人間との関係にアクセスしたいというのがアーティストとしての、演劇作家としての欲望でもある。現代について考えてみる。生活と社会の時間としては未来だろう。そもそも先にあるが気になる。社会と言ってもそれぞれのサイり口であるからにはその先には外の世界とだ、とか言い出しかねない。入り口の先、と考えれば距離が密接なことと乖離していることの差り、予測不能で更新され続けるものなのだから、私たちは常にエントランスを通過し続けていると考えてみるのも良いかもしれない。要なんてあるのだろうか。建物の入り口だって沢山あった方が便利じゃないか。防犯上の問題やコストの問題はあるにせよ、そもそも以上の過程を経て作品について考えてみる。「出会い」というモチーフがぼんやりと浮かんる気がする。演劇とは対人間のエントランス私たちの未来は常に過去とは別の世界であまんねーぜ。「場=作品」だと思っていて、場というのはそエントランスの概念について考えてみる。時間のことを未来と呼ぶのだろうし。相変わらず公務員が人気ズがあまりにも違う。近所のお年寄りに自分の子供に声をかけないように注意する母親がいるそうだ、知らない大人に声をかけられた時に備えているのだろう。最近の若者は雑誌を読まないそうだ、自分の読みたくないものが混ざっている物に金を払いたくないそうだ。一年の半分くらいは関東で生活しているが、関東より西に行くと放射線という言葉できている。分や他者との出会いの場である。会いの機会が減るどころか出会いを回避する傾向にすらあり、出会いの対処能力も落ちている。提ではない、出会いを避けることにも真っ当な理由があるだろう。出会いとは一体何のことで、何をもたらすものなのだろうか。観客が何と出会うのか、ベタに観客同士の出会いもあるのか、今はまだ全くわからないが、エントランスという場所に、「出会い」をモチーフに、演劇を使った「場=作品」を作ってみようと思う。アウトリーチ、共同製作など幅広く活動する。場の演劇部門の芸術監督に就任。国人演出家として初受賞。月初旬より開始予定はまず聞かない。