以前、門脇麦さん、滝藤賢一さん、池松壮亮さんらが「愛の渦(うず)」に出演したとき、この内容の作品に「よく出たな」と驚いたが、インパクトの点でそれを上回る。さんが全裸頻出の映画なのだから。事務所等周辺もよくOKしたなと思う。監督は「愛の渦」と同じ三浦大輔さん。女性の松坂ファンにはこう言うしかないかも。「今までの桃李クンのイメージを壊したくないなら見ないようがよい、いや、見てはダメ」。確認し、受け入れて今後も応援できる「覚悟」があれば、ぜひ見たほうがよい」、と。(劇場)不正義も正義も併せ飲んできたアメリカのマスメディアの真骨頂の一面を知れる。それでも時代が違うとはいえ、アメリカにおいても時の政府と対峙することがいかに大変だったかが解る。それでも立ち向かってきたのが、あの国のマスメディアの強さ、民主主義の基盤の強さだ。昨今とかく政府の茶坊主的傾向無きにしもあらずの日本のマスメディア関係者必見の映画だろう。(劇場)小松菜奈さんのファンなので、楽しめた。封切り間もなく観て、こちらにも感想をアップさせていただいたが、先日、もう一度劇場で「羊と鋼の森」観た。「ピアノで食べていこうとは思わない。鈴木亮平演じる先輩調律師が言う「才能というのは、凄く好き、ということではないだろうか。何があっても継続する執念。どんなことがあっても続ける気持」、に呼応する。個人それぞれに大切なピアノにまつわるドラマがあること描き伝える。後半ではプロピアニストのコンサートに備えての三浦友和演じるベテラン調律師がピアノの足の輪の向きを変えることで響きを変えるプロ技を見せてくれる。「どんな天井の高さ、部屋の大きさ、前と後ろの人の位置(距離)、どれだけの人が入る場所か、会場か。どんな状況でもその時の最上の音を御届ける」。そのために調律師はピアノを最上の状態に仕上げていく。これは他の楽器も声楽もいえることでもある。事前に備える基礎的な準備にして、最初の最大のクリアすべき絶対条件としてのベストコンディション作り。奏者はステージで遊んでいるのではない。それ以外でまず重要なものはピアノという楽器の状態。コンサートホール等、会場の状況、状態。~たぶん、ユジャ・ワンを念頭において~奏者の衣装のことをとやかく言う人がいるが、そんなものは2の次3の次いやそれ以下だ。奏者が一番弾きやすい恰好で演奏すればよい。各人が工夫するだけのこと。アリス=紗良・オットは裸足で弾く。ペダリング的にそれが彼女に一番フィットするのだろう。それをもし、「客の前で裸足で弾くとは何事か」と批判する人がいるとしたら、ピアノと奏者との関係性やコンディション、あるいはペダリングのことを知らない人のセリフだ。奏者は多くの面で最高の状態で、そのとき望み得る最高の演奏をしようとする。そのとき、そこにおいてピアノという楽器のコンディションを最高に保とうとする仕事が調律師だ。調律師がいかに大切な存在かを知らない人は未だピアノと奏者とそこから紡ぎだされる音楽の何たるかを知らない人と言えるかもしれない。それほど調律師の仕事は重要である、ということを教えてくれる映画だ。(DVD)劇場で観れなかたので、レンタルDVDで観た。