二〇〇七年[シネスイッチ銀座で鑑賞]ことし観たなかで一番の駄作。出しやばりな製作者が、すべてをブチコワシに。エクトルの(悪)妻である「プチ」に扮する、ジェニファー・ロペス。主役より画面を占有してよいという決まりはない。天才歌手の浮き沈みを、繊細に演じたマーク・アンソニーではなく、ジェニロペの巨大な尻ばかりが印象にのこる。ちなみにこの二人は、実生活でも夫婦。身も蓋もない公私混同ぶり。これがラテン女のズーズーしさか。それでも、当代最高のサルサ歌手とされるアンソニーは、この役に特別な愛着があつたらしい。彼はドラッグや酒に溺れた歌手という解釈しかされていないのが現状なんだ。僕なりに表現してみたいと思ったんだ。余すことなく伝えたかったんだ。残念ながら映画は、ヤクがどうの女がどうのと、たわいない夫婦ゲンカの記録に終始する。女房のデカい尻にしかれるものらしい。後半に、どうしようもなく美しい場面がある。照明が落ち、閑散としたクラブで、ルーベン・ブラデスがギターを爪弾きながら歌う。憧れのエクトルがいるニューヨークにやつてきた男。先輩歌手を題材にした自作曲を、本人のまえに捧げる。曲名は、「エル・カンタンテ」。街を歩くたび呼びとめられる連中は言うのさようエクトル、大した出世だな!女にもてて、結構な御身分だよでも、こう聞くやつはいない苦しいのか、泣いているのか悲しみに暮れているのか胸をえぐるほどの(訳は評者による)「歌手」という意味を持つこの曲が、エクトル・ラボーを象徴する一曲になる。夏の嵐のような束の間に、男の哀愁がほとばしる。称賛はしなくても、忘れがたい映画がある。欠点の多い相手ほど、ふかく愛してしまうものだから。