別に間違っちゃいませんけど、文字にしてみるとやっぱりちょっと驚かずにはいられないというか。Days』は、夏の終わりを連想させるミディアムスロー曲なんですけど、↑のカップリング以上に何故こんなバリバリの打ち込みでコーティングしちゃうかなあと嘆かずにはいられん。いや、打ち込みでやるにしてもその音色のチョイスはムードにそぐわなくて明らかにおかしいやんと。ブレイク街道に乗っかっているさなかですが、色々とやっちまってます。デジタリーな要素を極力セーブした、アコギ下地のミドルナンバー。今の君を産んでくれた」といった激励フレーズが胸に沁みる名曲で、初聴の時からお気に入りでしたけど、最近かなりどっぷり嵌ってます。カップリングの『GO!NUDE!GO!』はアナクロ感バリバリのデジタルサウンドとオケヒを乱発したダサカッコつけナンバー。Go!』の感動がイントロで早くも崩壊。なんなんだこのくそ恥ずかしいアレンジは!?音の質感としてはモロ『RISKY』系なんですけど、アルバム収録候補から外れたのも納得してしまえる一曲。これは流石にリメイクしたほうがいいかもしれないっすね。聴いてないっすねこの曲は。オリアル『RISKY』とかベスト盤を通しで流す時だけ聴くって感じで、わざわざこの曲を掻い摘んで聴いたことって一度もないような気が。言いつつ、いざこの曲を聴いてみれば、稲葉先生の懐が深い歌唱にたちまちグッともってかれてしまうんですけど。シングルとしては初のバラードですけど、これまでのシングル曲よりもギターが前面に出ています。STYLE)』、こっちはもっと聴かねーな。LOCK』収録テイクより幾分骨太になっているんで、好みとしてはこっちのテイクのほうに軍配が上がるんですけどね。今一度ダンス・デジタル側に傾倒したサウンドに挑んでいるわけですが、デビュー間もない頃の作品との違いとして、その当時のような垢抜けなさや80’s感バリバリのムードが解消されてること、ギターサウンドの主張が強くなったことが挙げられます。今のB’zと比べたらそりゃあまだまだギターは大人しめですけどね。あと、サビの歌詞が凄いっすよね。ストーカー気質を思わせるフレーズも然ることながら、サビ締めの「N-A-V-I-G-A-T-I-O-N」っていうアレが特に。これはやっぱりコニーフランシスの「V・A・C・A・T・I・O・N~♪」から拝借したものなんでしょうか。ここに来て遂に稲葉先生もパクリジナルの技術を開花させてしまったというわけですかい。元ネタが生前(1962年)の楽曲って(稲葉先生は1964年生まれ)。音的には『MARS』収録のハードロックテイクのほうが若干好感度高めなんですけど、やっぱりこの曲は稲葉節満開な日本語詞あってこそのものだと思うんで、結局のトコこのナビっとしたシングルテイクのほうがお気にということに。’91~人生の快楽~』がメインディッシュって感じなんですよね。’98』のほうを先に聴いてしまったので、最初このテイクを聴いた時は稲葉先生の若々しく癖がない声に驚いたもんですけど。’98』と違って時代を感じる音ではありますけど、楽曲自体は活力に満ち溢れてるし、稲葉先生曰く「リアルタイムでの自分らの世代(25歳あたりの男性)のことをノンフィクションで歌った」という歌詞も痛いほど胸に響くし、文句なしの名曲っしょこれは。B’zはホント鬱陶しいくらいに名曲が多すぎるユニットですけど、バラードにおける屈指の名曲といったら私的にはコレになるかな。サビ手前の「勝手な僕は君を思い出す」の件で早くも瞳がうるうる溢れて止まらない状態になってしまいますが、ラスサビにおけるストリングスアレンジと「捕~虜~ドリーム、イネーバEND~♪ネギ大豆、い~んですか~い?」のコーラスが泣きをさらに煽ってきやがります。あと、如何にもトレンディドラマ全盛期って感じのサウンドプロダクションがかなり嵌ってますね。これがなかったら感動の度合いもかなり変わっていたんじゃないかなと思います。カップリングの『GO-GO-GIRLS』はB.B.クイーンズの女性ボーカル・坪倉唯子氏に提供した楽曲のセルフカバーテイク。オンナだもん」なんつー歌詞を稲葉先生が歌ったら、もはやユーモアたっぷりというワードでは括りきれんレベルの怪曲にならざるを得ない。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。別のブログで聴いた音楽の感想を書いてましたが、今後はこちらで書いていきます。皆さまの参考になればこれ幸いって感じで。お問い合わせはこちらからTwitterやってます。WordPress%d人のブロガーが「いいね」をつけました。