レビューチェルフィッチュ。こないだ見てきたよチェルフィッチュとは、ぼくの知る限り演劇っぽいことをやっていて、そのやりかたっていうのが「えーっと、じゃあ今から始めるんですけどー、サトシってヤツが」みたいな調子の、ダラダラした若者言葉で、役者が舞台から観客に話しかけちゃうような。次から次、出てくる役者が、それぞれの視点で同じ話をするようなと聞いていた。日常の人間の身体は、だらだらしてたり、動きのクセがあったりもするから、それを強調したものなのか。なんしか、それがアートっぽいダンスにも見えてコンテンポラリーダンスの亜流として語られることも、あるとか。一緒に行ったサヲリちゃんは、入場時にもらったパンフレットを見てこれすごいですね。言うから、何かと思って読んでみたらば「この舞台は、観客に負担を強いるものです。観客を快適にさせておかないものです。」て書いてあって、きゃ!と思った。そのとおりな舞台が、繰り広げられて、かなり寝ていた僕は、ほんのちょっとしか寝なかったけど、けっこう寝てるひともいた今回は、ダラダラした若者言葉で語るスタイルから離れて、なんだか英語を直訳したようなカタカタした日本語で、演出の岡田さんいわく「観客の意識の中に映像や感情が立ち上がるような」喋り方をしていたかもしれなくて、結果として、それは棒読みっぽい淡々とした喋り方だった。(厳密にはテキストと言い方は別の問題。)今回、内容の方のテーマは「幸せ」で、スタイルとしてのテーマは「代理表象」だった。この両者は不可分だ、とパンフに書いてた気がする。翌日の日曜は選挙の投票日だね。事件らしいことは何も起きない。代理表象とは、たとえば舞台上に「木」がある、としたいときに本物の木を持ってきて植えるのと、棒を一本もってきて、これは木です。いうことにするのと、どちらが、より、木としての役割を果たすか。実は、ただの棒でも、芝居を進めるうちに、ちゃんと木として見えてきてしまうし、なんと、棒の素材は鉄でもプラでも、変わりはないのだ。ブロンズの彫刻は、ブロンズなのに、人のかたちに見えるわけだし絵は、いろんな色の絵の具が重なっているだけなのに、それが人や風景のように見えることができちゃってこれは役者においては、Aさんという人の役を、別にBさんがやってもCさんがやっても、芝居の中ではAさんだ、ってことだし今回の舞台の中では、奥さんの同僚の「みずきちゃん」が3人居た。一人二役っていうのは、あるよね。あと、公演期間が長いと一つの役を日によって別の役者がやることは、あるよね。同時に舞台に、みずきちゃん役の女の子が3人、並んでいた3つ子ていう設定じゃないよ。別に、顔も似てないし、服装も違うしあくまで、みずきちゃんは世界にひとりしかいない扱いなんだけど仕事場のみずきちゃんと、電車に乗ってるみずきちゃんと、おみやげを買いに行ったみずきちゃん、だったかな。代理表象を強調している場面かもしれない。誰が演じても、みずきちゃん。あと、奥さんは最終盤にさしかかったとき「わたしはベージュのブラウスを着ています。」と言ったけれど奥さん役のひとは黒っぽい服を着ていて、きゃ!と思った。これも代理表象だけれど、最初のほうに言わずに最後のほうで言うなんてこれは冗談だと思う。みずきちゃんもだし、他にもちらちら冗談と思う。あまりに退屈な空気を誘っているから、いっさい笑いにはならない僕は寂しいよ。演出効果としては、退屈を狙ってるっぽいある場面で、奥さんが部屋に1人のところへ、謎の男が訪ねてきてドアをノックして、どちらさまですか?って聞いたら「わたしは、幸せではない男です。「なぜなら、お金がないからです。」とか元も子もないこと言ってて「あなたは誰でも、ささいなことで幸せを感じられる。思っているかもしれませんが、それは、ある程度の幸せの上にしか成り立ちません。幸せの周りを縁取るように、不幸は存在します。わたしの話を聞きましょう。わたしの存在を忘れてはいけません。わたしは時々、訪ねてきます。鍵は、開けておきましょう。」ってちょうこわい捨て台詞を吐きながら、いなくなった。不穏な空気が漂っていて、サヲリちゃんは、とらうま!と言った舞台上は、すぐに別な女のひとが出てきて「実際には、このような男は訪ねてきません。マンションはオートロックだからです。」と言っていて、これは世が世なら、冗談だと思う。いっさい、くすりとも笑いは起きなかったので、これは、冷静な状況描写、だった。世が世なら、爆笑だと思う。うーっすぅーら、実に薄ら流れていて(空耳かな?くらいの)もうぜったい眠らせようとしているに違いなかった。あ、ちなみに、「幸せでない男」は、きっと奥さんの妄想だね!不安になると、ヤツが来ちゃうね!戸締り!セコム!とかって思った。他にも、旦那がバス停に居る場面で、隣の男の聴いてる音楽が何か聞き取れないんだけど、みずきちゃんが電車に乗ってるとき、隣のひとが聴いてるのは「古い音楽」なんだよね。聞き取れない場合と、聞き取れた場合、両方描いたからには何か意味がありそう。選挙も、「三月の5日間」でいうとイラク戦争や反対デモ的な何かの象徴っぽいけど、わかんなかった。わからなかったから、それでいいって思ったし、でも分かるひと居たら、教えてプリーズミー。一方で、ノイジーな身体性に関しては、今作でも存分に披露されていてサヲリちゃんは、動物園!と言った。動きの方では、「生き物」であることをアピールしてるのかも?竜太の結婚披露宴の時、各テーブルに花びらのように美しく整えられた光沢のある紅色の布が置いてあって、それを現在アメリカでジャズドラマーとして活躍中のツヨシヤマモトが何食わぬ顔で、こっそりいじっていた。人形劇とか、ぬいぐるみで遊ぶ時に、ゆさゆさ動かすとまるで生きてるように見える。みたいな要領で、布ドッキリを仕掛けていたが誰もドッキリしないどころか、気付いてもいなかったから、僕は大袈裟にわーあ!布が!生きてるかと!思ったよーう!と言った。ツヨシヤマモトは、ふふっ。シンプルな例として、お好み焼きの上のかつおぶし。動いてることは、生きていることの表象と認識されうる。なに?すげえ長いけど、まだ書くことあるからチェルフィッチュ2に続く。コトバ役者に目を向けると女のひとたちは、淡々とした喋り方や、ダラダラした動きが素人っぽさ。してハマりすぎちゃって、それは狙い通りかもしれないけれど。役者さんというよりも、普通に女のひととしてかわいいな、魅力的だな、としか思わなかった。寺尾晴美さんの朗読のときみたく、たどたどしく喋るひとかわいいな、魅力的だな。手をブラブラさせてるひと(同じ人だけど)かわいいな、魅力的だな。それだけで、いい!と言えるほどには興奮しませんでしたし。実行してしまっているように思えた。あの、幸せでない男、を演じていたのも山縣さんだけれど怖がらせようっていう声の出し方ではない感じなのです。役者の中に感情はないようでいて、とにかく不穏。不穏な気配だけはじんじん伝わるっていうか、まさに立ち上がるんだと思うけれどアフタートークにて岡田利規さんは「棒読みにしてとか、淡々と読んで、という要求は一度もしてないです。おいしい部分を役者が食べないでー。お客さんが食べるとこが、なくなっちゃうよー。」と言っていてこれは、桑原お師匠の言い方だと「感情を用意するな。感情はあるから、こっちから用意した感情はいりません。振りかぶったパンチは、よけられるぞ。」に、なってアート性が強いか、エンターテイメント性が強いか、着地点はだいぶ遠いようにも見えるけど、ジャンプのときの志は近いように思える。実際、アフタートーク聞く前から、本編の公演中から僕は桑原さんの「究極は素読みが一番」ていう言葉を思い出していた。聴き手の脳裏に、あるいは胸の中に、それぞれ自ずと感情なり風景が豊潤に透明な泉のように湧きあがり、そのほとりには毒を持った極彩の花々が咲き誇り、やがてカシスの雨が降り注ぐ。そんな素読みだと思う。それを、やろうとしてるのかなー。