西新宿ミュージック・テイト昨年の寄席での高座(虱茶屋、七度狐、うわさ小町)が凄く良い印象で昨年の内にこの方の会があれば行こうと思っていたのだが、折り合いがつかず年は越してしまったが、念願のこみちさんの独演会である。白鳥師がこみちさんのために作った新作とのこと。大師匠の小三治師の出番の前でこの演目を高座でかけて、、、というマクラが楽しかった。噺のあらすじは泥棒になりたい大店の娘が女泥棒に弟子入りを懇願してひと騒動という流れ。自分の店からお金を盗んで貧乏な人に分け与えるのが目的。娘が女泥棒に見守られながら泥棒に入るが、家主が在宅中の家に入ってしまう。見た目が可愛くおっちょこちょいな娘で、家主の好意で泥棒の成果を上げられる。落語らしく綺麗なサゲもついて悪くはなかった。舞台は江戸時代だと思うのだが、娘の口調が現代っぽ過ぎるのが気になった。寄席で映える噺だと思うので、しばらく高座ではかけてないと仰っていたが、磨いていってもよいのかも。演題は知っていたが初めて聴く噺。『徳ちゃん』自体はほとんど出てこない。落語二人が女郎屋に遊びに行くが、いろいろと散々。主役の落語家の連れ合いの方「徳ちゃん」は”はなれ”と呼ばれる部屋に通される始末。この”はなれ”の形容が中々可笑しい。主役の落語家の方にはとんでもない花魁。こみちさんが『女泥棒』に入る前に予備の手ぬぐいを高座の後ろに置いていて、何使うのだろうと思っていたがここだったか。両手に芋を持ってガシガシ食べながら(両手に手ぬぐいをぐいっと掴んで)、熊の様なと表現された花魁が登場。田舎訛りで、「ちゅっちゅっしてくんろ」とかやりたい放題。女性の噺家でここまで表現してくれるか!と感服した。『虱茶屋』の時にも感じたけど照れがなく笑わせどころを笑わせる度胸が凄いなと感じた。こみち『小間物屋政談』この噺もライブで観られたのは初。結果この日は初めて三席とも初めて観る噺でありがたい機会であった。背負い小間物屋の小四郎が女房のおときを残して、上方へ仕入れの旅に出た。箱根の山にて用を足そうと雑木林へ入ると、男が襦袢一枚で木に縛られている。その男が若狭屋という大店の小間物屋の旦那。盗賊に身ぐるみをはがされたというので、お金と自分の予備の着替えを貸して、自分の住所と名前を書いた書きつけも渡し、旦那は江戸へ小四郎は上方へと別れる。若狭屋の旦那は身体が弱ってしまっており亡くなってしまう。書きつけから小四郎だと間違われてしまい、大家の源兵衛が死体を引き取りに行く。ここで源兵衞が仏様を見るのを怖がって、着ている服が小四郎の者だということでちゃんと確認もせずに火葬してしまう。ここの源兵衞の描写が中々良かった。源兵衞のいい加減さが上手く伝わってきて後半へのよい流れになったと思う。源兵衞がおときと、小間物屋を生業としている小四郎の従弟の三五郎の仲人となり二人は結婚する。女泥棒の時にも感じたがこみちさんが演じる女性は声色に可愛さが上乗せされる印象で、この噺のおときに関して言えばもう気持ち、落ち着きのある声色でも良いのかなと思った。生きている小四郎は帰ってくるわけで長屋は大騒ぎに。本気で何があったかわけがわからなくなっている小四郎の様子が可笑しい。おときに小四郎と三五郎、どちらを亭主としたい。おときが三五郎を選んだことで、源兵衞のちょっと大雑把な「お前はどっか行ってしまえ」と小四郎に対する一言、あしらいも楽しく観せていた。小四郎は奉行所に訴え出る。大岡越前守にも源兵衞から言われたようなことを言われ、落ち込んでいる小四郎。その場には若狭屋の女房も呼ばれていて、若狭屋の女房と所帯を持たないかと大岡越前守に持ちかけられる。最初は乗り気ではなかった小四郎も若狭屋の女房の綺麗な容姿を見て、態度が一変。この時の小四郎のウキウキした様子も何とも可笑しかった。小四郎の「大岡様へのご恩は一生背負いきれません」に対して「背負い小間物屋ではない。背負うには及ばない」でサゲ。大岡越前守の人柄の表現もよく、奉行所の場面は流れよくサゲまで聴かせてくれた。噺のリズム感もよくダレることなく観ることができた。それぞれの登場人物の表現も分かりやすい。高座で沢山かけることで、もうちょっと”渋さ”も感じるこの人の小間物屋政談になっていくのであろうと思う。話が前後するが、女泥棒の前の紅白歌合戦に関するマクラがすごく面白かった。10分くらいたっぷり語っていたと思うがずっと聞いていられる話の巧さもさすがだと感じた。機会の合う独演会には是非足を運びたいし、寄席での15分の高座、そしてトリの高座も楽しみである。1/22019年の落語始めは黒門亭の正月興行から。小満ん師匠の御慶、それに去年の後半から自分の中で評価がうなぎのぼりの駒治さんを目当てで。あんこ『ゴジラかっぽれ』あんこさんの師匠、林家しん平師匠が鈴本演芸場で披露していたという情報は知っていたが、観るのは今回が初。ゴジラの着ぐるみでかっぽれを踊るという、特撮が好きなしん平師匠ならでは。あんこさんの明るい人柄もあってなかなか気持ち良く楽しめた。ちなみに落語はなくゴジラかっぽれのみ。九月に真打ちに昇進のこの方。科白が何箇所か飛んでいるし、噺の本筋にあまり繋がらないくすぐり、改変が何回か。正直に言うと真打ち昇進大丈夫なのか?と思ってしまった。書き方が難しいが、『たらちね』という噺が、特に初めて『たらちね』を聴く人がもしいたとしたらどんな噺か伝わらないのではと思った。一度本寸法のこの噺を取り入れて、改良をするのであれば改良してほしいと思う。ちなみに会場の笑いは多かった。人を惹きつける魅力はあると思うが私には引っかからなかった。いうのもホームページを拝見したら長期入院されていたらしく、最近復帰したのこと。それもあってか一瞬科白を考えながらかなと思う間の部分もあったがトントンっとした語り口調で楽しい高座。『紙屑屋』はようやく初めて聴けた噺で、紙屑屋という商いが昔はあったのかと思いながら聴いていた。噺の入りは『湯屋番』と同じ。二階で居候している若旦那が奉公に行く噺で、若旦那が紙屑屋に出向く際の「紙屑屋より湯屋みたいな艶っぽいところで奉公したい」という科白が中々可笑しかった。紙屑を選り分ける場面で「〜、湯島なる人参様に冬瓜かけ〜、」と野菜の名前が所々挟んである手紙を読むところなんか落語っぽくて好きだな。忠臣蔵七段目の科白本なども出てきて、その度に仕事をせず本や手紙を読む若旦那の軽やかさが楽しい一席であった。最近マイブームなこのお方。昨年末から連続してこの方の高座を拝見してとても楽しませていただいている。10時打ちとは、予約取り辛い寝台列車などの乗車券が乗車日の一か月前の10時より販売されるため、販売日当日、みどりの窓口にてJRのマルスという機械にあらかじめ必要な情報を入力してもらい、10時ぴったりのタイミングで購入の操作をしてもらうことらしい。駒治さんのマクラより。この噺は東京駅の10時打ちの達人である谷口さんが、10時打ちをどうしても成功させて名を上げたい上野駅の駅員に拉致されて、10時打ちを強要される。谷口さんがいないと気付く東京駅のお客さん(半年前から乗車券を買うために並んでいた)、普段から上野駅に馬鹿にされていた西日暮里の駅員さんなども登場し、てんやわんやな内容なのだが、要所要所のくすぐりが面白く、何より駒治さんの熱量が凄いため観ているこっちも気分が高揚してくる。登場人物の演じ分けがもっと丁寧ならとも思うが噺の楽しさと駒治さんの圧でかなり満足度の高い高座であった。熱量のある起・承・転からのほんわかしたサゲが良い味を出していると思った。良い噺を小満ん師匠の高座で聴かれるだけで満足。御慶を演じるには少し短かったため、裃と刀を誂えに行く場面は省いていたが十分に楽しませていただいた。鶴の千八百四十五の札が売れてしまったと知った時の八五郎の江戸っ子口調での言い立てには勢いがあったし、富くじが当たって立てなくなった八五郎の所作が何とも可笑しく味がある。元旦の朝に裃を纏い年始の挨拶をする八五郎のワクワクする様子も小満ん師匠でしか味わえない八五郎の人柄が見えたように思う。御慶かなという句もこの噺に奥深さを与えていると感じた。2019年、良き落語始めになった。世の中の物はすべて”八”の数字から成り立っているという落語らしい頓知の効いた噺。神様は八百万、狸のなになには八畳敷きなどいろいろな物に八を絡めて話す流れが楽しい。覚えきれなかったので、音源で探してもう一度聴いてみよう。この方は後半、現代のスポーツなども”八”を絡めて話していくという、この方の恐らく改作なのかな?本寸法を聴いてみたいとも思ったが高座自体は楽しい一席。ホームラン『漫才』2018年、このお二方の漫才を一番多く観たであろう。一度某寄席で本番中に話かけてくださって、まごまごしているところを笑いに変えてくれたのは良い思い出。ベテランなのにエネルギッシュな漫才にいつも楽しませていただいている。高座は上手いなっという感想は抱いたが、そこまで印象には残らなかった。こんな噺家さんという特徴がないというか。この噺は清兵衛のどぉ〜もの所で割と笑いが起きやすいと思うが、客席自体の笑いも少なかった。この一席ではもちろん判断しかねるので次に期待。聴いた時は大いに笑った思い出。くだらないが良くできた替え歌だと思う。他の応募された新作も満遍なく聴いてみたいと思うのは贅沢であろうか。伸びていたので、傘の曲、土瓶、花笠を6分ほどで。寄席に彩りが加わる芸だ。