ダナイローヴァさん1つ前では日経新聞朝刊の第一面のコラム「春秋」の内容について書いたが、ちょうど最初と最後の対称となる最後のページの「文化」欄に、ウィーン・フィルの女性コンサートマスター(コンサートミストレス)のアルベナ・ダナイローヴァさんが「ウィーン・フィルに新風」というタイトルで寄稿している。同月19日の演奏会を聴いた際の感想の中で書いた。コンサートミストレスに就任したというから、とにかくおめでたい。シュターツオパー(国立歌劇場)での応募であって、ウィーン・フィルには歌劇場に2年以上在籍していないと同歌劇場の自主運営団体であるウィーン・フィルハーモニー協会員=ウィーン・フィルのメンバーとしては正規には活動はできないという。したがって、昨年の来日時は、歌劇場団員における試用期間であると同時に、ウィーン・フィル奏者としてもあくまでも「臨時に、仮団員的に」来日した「にすぎない」ということだ。「ウィーン・フィル始まって以来初の女性コンミス」という地位は確定したことになる。ブルガリア生まれの彼女は同歌劇場の採用試験を初めて受けたのは2007年の12月で、そのときは受験した人は全て不合格だったとのことで、翌年、二度目の挑戦で見事合格した。現在はヴィオラ、チェロ、ハープにも在籍しているそうだ。別に女性がどう、というのではないが、ベルリン・フィルとウィーン・フィルは長く「男性のみのオーケストラ」であったことは事実で、女性の入団はベルリン・フィルが先行した。現在は首席ヴィオラ奏者の清水直子さんほか、人数的にもベルリンのほうが多いはず。カラヤン時代の「ザビーネ・マイヤー事件」は「女性」ということが主因での騒動ではなく、マイヤーの明るいトーンについて、当時の首席奏者カール・ライスターらのクラリネットを中心とした奏者たちが複数、マイヤーの入団の異を唱えたという点は真実のようだ。団員として、団の独自のトーン全体のことを真剣に考えた結果、ということは本当だと考えてよいだろう。カラヤンが強引に入団を進めようとしたということもあったにしても。「そういうことには保守的なウィーン」で、女性のそれも指揮者を別にすれば、団として、演奏に際して、最も重要なポジションであるコンサートマスターに就任した「衝撃」と素敵な話題性という点では近年にない「快挙」ではある。本RSSを表示するプロフィール最近のコメント最近のトラックバック。