出発前、母をリヤカーに乗せて山道を登るのは大変だと、私も含め全員大騒ぎだったはずなのだが、そんなに大変そうに見えず、結構あっさりと宿へ着いてしまった。いくらなんでもこれは拙いんじゃないかなあと思う。木下は、部屋へ運ぶ前に母のからだを拭いてあげる。感動を煽るような音楽が入り、私は「う...」となる。宿でもう一日を過ごすことになる。兄・敏三が便利屋に約束にない同行を頼むと、便利屋はここで帰ると言い張る。翌日、木下が散歩に出ると便利屋がそばにやってきて言う。頑張るおまえをちょっと見直したべ。映画館で働いてるそうだが、「陸軍」という映画を見たか。あのラストシーンはめちゃ感動的だったぞ。うん、親の気持ちがよく伝わってきたべ、と。「陸軍」のラストシーンが7分ほど流れる。あの名シーンを流したらあなた、この映画がいかに出来が悪いか露骨にわかってまうではないか。しても挿入したいんだったらなんでこの映画を白黒で撮らんのよ。「陸軍」は昭和19年、この物語も直後の昭和20年なんだしさ。白黒にすればどうしようもないセット、ロケ、俳優も少しは誤魔化すことができたかも知れないのに、と思う(笑)。翌日、四人はリヤカーで気多村勝坂に向かう。私が楽しみにしていたトロッコのシーンはあっさりと省略され、ほんとあっさりと目的地に到着する。子供の頃よくトロッコに乗って遊んでいたからである。便利屋は予想外の金をもらい、帰途につく。あざとい演技をする男だったなあ。母・たまは息子木下を呼び、紙に書いた言葉で伝える。「あなたはここにいるべきではない。木下惠介の映画が見たい。戦争はいつか終わるのだから木下正吉から木下惠介に戻って映画を撮りなさい」もともと映画の大好きな木下は慟哭する。木下は暗いトンネルを抜け映画へと戻る。あ、あまりにも説明的なラストシーンに私はまたも茫然となる。アニメ監督だからこうなるのだろうか。以後、木下がそれから撮った松竹作品の映像が流され、映画は終わる。肝っ玉の小さいやつめ。私は映画フアンであり、木下恵介の熱狂的フアンである。最後まで観たが、まともな映画フアンなら途中で観るのをやめてしまうかもしれない。残念ながらそんな映画である。この映画に限らず私の観る邦画の大半がそうなのだが。底に横たわってるのは現在の日本の映画界、ひいては日本の文化の問題だということである。誰がどうのこうの言ってももうどうしようもない気がする。政治が政治なら映画も映画、これがいまの日本の姿なのだと思うしかない。すべてが連動しているのである。原恵一はどうしてアニメで撮らなかったのかと思う。生身の俳優を使ったら所詮この程度の映画で終わることは目に見えていたような気がするのだが。本編をアニメにして、そこへ木下映画を流せば結構面白くなったのかもしれないのにという気もするが、諸事情があったのか、所詮「目」がないひとなのか、よく知らないのでわからない。映像は別にして私だったらどう演出したか。木下が母を乗せてリヤカーで運んだという60kmの道のりを10回くらい連続で役者たちに歩かせたと思う。夜中に出発し、リヤカーを引かせてだ。10回じゃ足りないか。当時のひとたちの心や体を表現できないからだ。リヤカーを引ける体にならないからだ。私はいやというほど体験してきた。一言でいえば、戦後以降に生まれた私たちは本当に何も苦労せずに育ってきたからだ。それもありかなと一方では思うこともあるが(^^♪いざ芝居をしよう、表現を目指そうと思うともうどうしようもないよね。私が取ってきた演出の方法はただひとつ。稽古場を「地獄」にすることだ。奈落も地獄も知らない私たちは文字通り稽古場で地獄を味わうことでしか賽の河原に立つことなどできないからだ。観客の前に晒せる「身体」にならないからだ。私はそのことを間違いなく鈴木忠志に教わった。文字通り地獄のような稽古を日々繰り返す鈴木忠志の稽古を見て。本番の日さえそうだった。昼間から竹刀片手に稽古をやり、そのまま本番をやり、そうして本番が終わるとまた深夜まで稽古をやるのだ。一方で当然唐十郎にも教わった。唐さんの場合は稽古は12時から17時までとまるでサラリーマン生活みたいに規則正しいのだが(^^♪、そのあと宴会、議論、ケンカと凄まじい地獄のような時間が日々続くのである。時には24時間ぶっ通し。鈴木忠志にしろ唐十郎にしろその地獄のような時間と日々こそ「俳優修業」だと考えていた訳である。その時間を潜り抜けたものは舞台上にいまでは考えられないほどの素晴らしい顔と体を晒した。二人のその「稽古」を体験した私はそのまま稽古場を「地獄」にすることで俳優たちの体を舞台に上がれる体にしようとしてきた訳だ、この30年。おかげで誰よりも地獄の日々だった私の体はすでにボロボロ(^^♪それでも少し見せる芝居にできたかなと思うのは2~3割程度、あとは本番中ですら中止した方がよいのではと落ち込む日々。そんな時、いつも声をかけてくれたのが石川真希だった。真希はいつもこう言った。哲ちゃんにすればひどい舞台なんだろうけど、ほかの舞台と比べたら転位の舞台はまるで別格。若い子たちもほかの舞台の役者たちと比べたらモノが違う。哲ちゃんよその舞台観ないからわからないのよ...。見なかった訳ではないが、やってる時はよその舞台なんか知らん。稽古から遠ざかってみると真希の言ったことが少しわかる。最近の邦画を観ても、舞台を観ても、だよなあ、ここまではどんな舞台であれ俺の舞台はひどくなかったよなと正直思う。誰もが「地獄」を潜り抜けて人前に姿を晒すことなどやっていないのである。宮崎あおい政府から戦意高揚の国策映画づくりを映画界に要求されていた時代。木下惠介(加瀬亮)が昭和19年に監督した「陸軍」は、その役割を果たしていないとして当局から睨まれ、次回作の製作が中止になってしまう。夢を失った木下は松竹に辞表を提出、病気で倒れた母、たま(田中裕子)が療養している浜松市の気賀に向かった。失意の中、惠介はたまに「これからは木下惠介から本名の木下正吉に戻る」と告げる。戦局はいよいよ悪化の一途をたどり、気賀も安心の場所ではなくなってくる。惠介は山間の気田に疎開することを決め、その夏、一台のリヤカーに寝たままの母を、もう一台には身の回り品を乗せ、兄・敏三(ユースケ・サンタマリア)と、“便利屋さん”(濱田岳)と惠介の3人で、夜中の12時に気賀を出発し山越えをする。激しい雨の中、17時間歩き続け、ようやく見つけた宿で母の顔の泥をぬぐう惠介。疎開先に落ち着いて数日後、たまは不自由な体で惠介に手紙を書く。そこにはたどたどしい字で「また、木下惠介の映画が観たい」と書かれていた...。月見草さんがブログをお始めになりました。津軽の楽しい話題がいっぱいです。●凄い!管理人へメールを直接送れるようになりました(笑)レビューご希望の作品がありましたらどうぞこちらからお知らせください。ブログランクングに参加しています。