嘉目真木子さんもう1組によるフィガロ。アンサンブルとしてはこちらの組に軍配を上げたい。その要となったのは、スザンナ役の嘉目真木子さんの傑出したデキによるところが大きいと思う。彼女については最後に書きたい。個々の歌手の感想フィガロ役の山下浩司さんが素晴らしく、全く申し分の無いフィガロだった。柔軟にして明確な発声。ありがちな「なよっ」とした発声ではなく明瞭な言葉とブレない音程。山下さんはその落とし穴に落ちることなく、正統にして骨のある歌唱だった。今まで山下さんの声は歌手の合同演奏会のようなかたちの中で2回ほど歌を聴かせていただいたことがあるが、失礼ながらこれまではそれほど巧いという印象は感じなかったのだが、このフィガロは本当に素晴らしかった。贅肉を削ぎ落とした声なので、歌や役によっては誰よりも強いインパクトを与える。声量ももう少し欲しいと思った。クールすぎる歌唱という印象。最後の最後、フィナーレに入る直前、アダージョ(指定はアンダンテだけど)で妻に「どうか許して欲しい」と歌い出すあの場面など、歌としてはとてもきちんとしていてとても上手いのだが、ちょっと「上手く歌い過ぎるなあ」という感じがしてしまったのだ。この場面に限らず、スタイリッシュな声に、もう少しだけ「こってりとした情念が欲しいなあ」と感じることが多かった。私としてはもう1組の鹿又さんの声により親近感を感じたしだい。伯爵夫人役は増田のり子さん。増田さんによる伯爵夫人はどうなのか、とても興味を持った。結論としては素晴らしかった。十分に魅力的な歌と演技で聴衆を魅了した立派な伯爵夫人だった。ケルビーノ役は今回、二期会オペラデビューの下園理恵さん。精涼感あるいわば女性の声を否定しないアプローチからの素敵な歌と演技。大きな拍手を受けていた。昨日(別組)の杣友さんは20歳前後の色気が出ているズボン役という印象。私の好みでは杣友さん。年上の女性に恋する男性としては少年の無垢さよりも、もう少し大人びた男の色気が欲しいと思うから。バルトロ役は昨日(別組)の池田直樹さんの印象が強いので、この日の三戸大九さんはやや損。同様に、マルチェリーナも昨日(別組)の清水華澄さんがあまりにも素晴らしかったので、この日の諸田広美さんも決して悪くないものの、比較されてしまうので損。この日の坂本貴輝さんによるバジリオが良かった。バルバリーナ役の馬原裕子さんは個性的な声で魅力的だった。個性的な声のトーンという意味でもう一度聴いてみたいと思わせるのは馬原さんだった。圭さんも良い声で素敵だった。いろいろな役が十分できそうな力量ある声。2人ともいろいろ歌える人だから、いつかもっと主役に近い役どころで聴かせて欲しい。プロフィールを見ると、醍醐さんはケルビーノを歌っている。背が高い美人だからカッコ良さそうだ。醍醐さんだったら、将来スザンナを期待し、希望したいところだ。三宅さんもスザンナを歌える声の色だと思う。嘉目真木子さんのスザンナについてさて、最後にそのスザンナ。今回、満を持しての充実した歌唱と演技で聴衆を魅了した。別組のケルビーノの杣友惠子さん、マルチェリーナの清水華澄さんとともに、見事なスザンナを歌い演じた嘉目真木子さんのこの3人は、若手の優れた歌手として今回、聴衆、オペラ界に大きく存在をアピールしたと思う。嘉目さんについて詳しく書く前に、第二幕について触れてみる。第二幕は人間関係の混乱が出揃い、それが整理されるような説明の、物語としてはいわば経過移行部分なのだが、しかしここに付けられた音楽はアンサンブルの充実度としてはこのオペラの最も優れた部分だ。見事なオーケストレーションによりあたかも「一大シンフォニー」のように劇的に第二幕が終わる。ここでのモーツァルトのオーケストレーションの充実度はベートーヴェン、いや、マーラーさえも予感させる、すこぶる感動的なものとなっている。(したがって)ここでの歌のアンサンブルの成功のカギは歌手の個々の力量、とりわけスザンナがどれだけ男声歌手を「リード」していけるかということにかかっているように思う。この点で、30日の組よりも、この日の組がはるかに上回って優れていた。スザンナ役の嘉目真木子さんの素晴らしいデキによる功績と言ってよい。以前から何度か、「嘉目さんの声にはある種の「強さ」がある」と書いてきたが、この日も全四幕のどの場面においても、その強さと潤(うるお)いと輝きをもった瑞々(みずみず)しさが一貫して保たれていた。客席にストレートになんの不満もなく見事に伝わってきたのだ。それは本当に素晴らしい声で、全体の、レスタティーボも含めれば膨大な発声の中のほんの一瞬にすぎない場面にもかかわらず、私には最も強烈にこの歌手の力量を感じた瞬間だった。今回の歌唱と演技で、嘉目さんは「スザンナのハードルを一段上げた」と思う。今後、この役を歌う人は当分の間、嘉目さんのデキを基準としてこれと比較される議論がなされていくように想う。それくらい立派な歌唱だった。昨年の「魔笛」のパミーナ、今回のスザンナ、今年11月に予定されている「ドン・ジョバンニ」のツェルリーナと、連続して二期会のモーツァルト三大オペラの主役(級)を射止めてきているのはもちろんその才能や恵まれた容姿ということはあるが、地道に「ポジティブ」にオーディションを受けて来ての成果にほかならない。した謙虚さとチャレンジ精神が最近の嘉目さんの成功を作りあげているのだと想う。終わりに私は終わりに近づくにつれて、なぜかカール・ベームさんのことを考えていた。1980年9月30日。ベームさんは正にこの東京文化会館で「フィガロの結婚」を振った。スザンナはルチア・ポップさんだった。それからベームさんが帰国して新しい年が明け、その年の8月にベームさんは他界された。「フィガロの指揮から逝去までの約1年間のちょうどその中ほどの時期に、ベームさん、こんなに素敵なスザンナが日本の大分県というところで生まれていたのですよ」と報告したい気持ちになったのだ。「フィガロ」は「フィガロ」として歴然と在る。ポップさんがスザンナを歌った同じホールで、その30年と半年後に優れた日本人歌手が同じ役を見事に歌った。天才モーツァトに欧州でも日本でも、いつの時代でも多くの音楽家が挑んで来た。ベームさんだけでなく、ポップさんも、フィガロそのもののようなヘルマン・プライさんも今はこの世にいない。帰り際、ロビーには昨夜のメンバーの何人かが募金箱を持って義援金を募っていた。昨夜、清水華澄さんと杣友惠子さんに話しかけることができなかったので、お2人にそれぞれ「昨日(も)聴かせていただきました。素晴らしかったです」とお伝えした。厚かましくも少しだけご挨拶させていただき、会場をあとにした。本RSSを表示するプロフィール最近のコメント最近のトラックバック。