映画『万引き家族』で、第71回カンヌ国際映画祭の最優秀賞パルム・ドールを受賞した是枝裕和監督は、名実ともに日本を代表する映画監督となった。カメラを通して「世界を映す」映画作家は現在、パリで新作の撮影の真っ只中だ。世界でもっとも権威ある映画祭のひとつで、日本映画としては5度目の最高賞を獲得した是枝裕和監督に、受賞から半年経ったいまの心境を訊くとこう返ってきた。大きな賞なので、これからのキャリアには大きく影響してくるでしょうが、パルム・ドールで何かが変わるわけではない。穏やかな表情で淡々と言葉を紡いでいく。「得なんだか損なんだか、嬉しくても悲しくてもあまり表情に出ないタイプなんです。監督としては得なのかもしれませんが。カンヌは特別な時間でした」5月末、パルム・ドールを受賞したあと、すぐには帰国せず、ニューヨークに飛んだ。仮・仏題)の出演交渉のために俳優のイーサン・ホークのもとへ向かったのだ。「切実」であるということ『万引き家族』は、万引きや年金詐欺などの犯罪を通してつながる偽装家族の「いびつ」な関係を描いている。「家族」という題材を通じて、現代日本の一隅で見過ごされがちな社会問題が浮き彫りにされた。実在の事件に着想を得た『誰も知らない』(2004)や監督自身が父親になったことで感じた「人はどのようにして親になるのか?」という問いを基軸に描いた『そして父になる』(2013)につながる「家族」をめぐる一連の是枝作品の真骨頂だ。「今回は『誰も知らない』のときのように、テレビのドキュメンタリーのディレクターをしていた頃の意識や視点を持って、社会と家族の衝突や摩擦を描いた感じはありますね。是枝のキャリアのスタートはテレビの制作会社だ。合うドキュメンタリー番組の演出を手がけた。福祉切り捨ての時代に』(1991)は、生活保護の現状と問題点を突き出した。是枝作品の最大の特徴は登場人物の誰ひとりにたいしても道徳的なジャッジをくださないことにある。「映画監督が作家であるならば、作家の中から生まれてくる切実さを確認しながら映画を作っていくのが一番シンプルなスタイルだと思っています。その切実さは、いまという時代を生きる人間の切実さにつながっているはずですから、現在の社会問題にも同じ切実さで向き合うべきだと思います。した問題意識をもって生きていれば、自分の家の中の問題だけではなく、家の外で起こっている問題であっても、それを切実に描けなくてはいけないはずです。今回はそういうスタンスをきちんと見つめてみようと思ったのです」50歳を過ぎてからは後進のことを考えるようになり、映画作りへの意識も変わっていったという。是枝組の現場は若い助手や助監督たちが自由に発言の場をもち、監督はその声に耳を傾ける。「目指しているのは開かれた現場にすることです。助手も自分の意見が採用されると嬉しいんですよ。ぼくは監督・脚本・編集をすべてひとりでやるので、どんどん分からなくなっていくし、気づかなくなっていく。それが当たり前になっていくのです。若い助手がふと漏らした感想や意見でちょっと立ち止まってみると変わるし、確実に良くなる。その経験は監督助手をしているスタッフにとっては大きな喜びとなるし、また、自分の意見でこんなに変わるとすれば、ちゃんと考えずに意見は言えないな、という状況に追い込まれもするわけです。それは演出の勉強になるから大事なんですね。監督にとっても、そういうふうに作品を見てくれている人が現場にいることは大切なことです。』は、フランス映画のアイコン、カトリーヌ・ドヌーヴを主演に迎えたフランス映画界を支えてきた大女優の物語だ。ドヌーヴ演じる大女優の母親と、元女優志望の娘との確執が描かれるという。ドヌーヴとは映画について、演じることについて、本人と話し合いながら脚本を作っていった。「彼女自身は役とはまったく違うと言っています。ドヌーヴという役者は語りたくなる人ですね。今日あったことを、“今日のドヌーヴがさあ”ってみんなに言いたくなるようなチャーミングで気さくな人柄なんです。老若男女、誰もが彼女を好きになってしまう。可愛くて無邪気で目が離せなくなる存在です。ドヌーヴが公言する作品選びの基準は「脚本と監督。本質的に自分を驚かせること」だという。彼女の娘役を演じるのはジュリエット・ビノシュ、その夫役にイーサン・ホーク。いずれもクセの強い芸達者ぞろいだ。是枝映画は、役者たちとの日常的なやり取りを脚本に落とし込むことで知られるが、どんな豊かなセッションが生み出されるのだろうか。是枝監督の映画の原体験は子供の頃、テレビで観る洋画劇場だった。大学に入学した後、学校には行かず名画座に入り浸っていた頃に見たフェリーニの『道』と『カリビアの夜』に衝撃を受ける。映画に「愛は映る」ことを知ったのだという。映画を撮り続ける原動力は何なのか?「続けるための努力をしているわけではないけれど、続いちゃっているんですよね。趣味が仕事になっていて、映画は長く続いている趣味なんです。プライベートも仕事も一緒なので、周りにいる人は大変ですね。これでもパリでは遠慮していますが、日本にいるとプライベートでも映画を観るか、映画について考えるかのどちらかです」パリでのオフの日について訊いた。基本的に月曜から金曜までは撮影があって、土日が休み。日本では考えられないペースです。日本は午前6時スタートで終了が翌朝の28時と、スタッフが24時間労働になることもしばしば。こんなふうにきちんと土日を休む生活は、まだペースがつかめなくてね。根っからの映画人である。パリの宿泊先は映画の進行によって転々としていて、取材当時(10月27日)はモンパルナス墓地近くに滞在していた。「近くにはクレープ屋さんが密集している通りがあって好きですね。していて落ち着きます。今年一番感動した味は“プルーガステル”(Plougastel)っていうガレット屋さんのデザートクレープです。塩バターに砂糖、それに自家製のホイップクリームがのっているだけですが、これが感動もので、もう5回くらい食べています」2018年は新しいステップへと踏み出した年だった。「日本の外で撮るというのが一番の転機だと思っています。フランスで撮った後、どうするかはまだ決めていないので、これからおそらくぼくにとっての“チャプター2”が始まるんだと思います。これは松岡茉優さんが使っていた言い方ですが(笑)。私たちは是枝監督と役者たちが生み出すあらたな「生成の瞬間」に立ち合うことができそうだ。テレビ番組制作会社テレビマンユニオンに参加。95年に監督デビューした『幻の光』がヴェネツィア国際映画祭で金のオゼッラ賞を受賞。2004年の『誰も知らない』では、主演を演じた柳楽優弥がカンヌ国際映画祭で最優秀主演男優賞を受賞。歩いても』(2008)、『そして父になる』(2013)、『海街diary』(2015)など。18年、『万引き家族』が第71回カンヌ国際映画祭で、パルム・ドールを受賞。Vérité(仮・仏題)』をフランスで準備中。RESERVED.※2014年3月31日以前更新記事内の掲載商品価格は、消費税5%時の税込価格、2014年4月1日更新記事内の掲載商品価格は、消費税抜きの本体価格となります。