貂の毛皮が、右の肩をあたためる。指にかけているのは、貂の鼻にとおした鎖。ちいさくとも鋭い牙が、持ち主の高い身分を暗にしめす。視線を一度分、上にあげよう。左手は、金のながいネックレスにそつと絡まる。アヌラーレ(薬指)でなく、ミンニョロ(小指)にルビー。雪花石膏のごとき肌と見くらべられ、いささか損な役まわりだ。二重にめぐらされた編み髪が、どんな宝石よりも端麗に、顔をひきたたせている。かぞえきれないほどのリングが、そこにある。ホイールをまわし冒頭にもどるのも億劫でせうから、パルマの淑女に再登場ねがいました。アンテアは実は、正面をむいていない。貂にみちびかれ右肩がせり出し、左側はかすかに闇にしづむ。反時計まわりに、総身が円環をえがく。美術史をふまえていうと、画家パルミジャニーノは、ルネサンスの息苦しいプロポーションの規範からはなれ、マニエリスムの流儀を物にしようと精励していた。誰が、レオナルドやラファエロの様な肖像画をかけるだろう。わたしにしか描けない絵だつてあるはずだ!三十二歳の藝術家の情炎が、カンヴァスにこもつている。ちなみに女の正体は、いまだ謎のまま。「アンテア」とは世にしられた高級娼婦の名だが、證拠はない。地位ある人間、特にそのわかやぎから花嫁とも推測されるが、そもそもモデルなどいない可能性もある。女と画家と鑑賞者のあいだで共有できること。フセペ・デ・リベーラ『悔悛するマグダラのマリア』(一六一八~二三年)リベーラはスペインうまれだが、おもにナポリで活動した画家。殺人をおかして逃亡中のカラヴァッジョも、かの町に滞在しており、マリアの横顔の極端な明暗法に、直接間接の影響をみてとれる。この暗くて小さな油彩画(78×71cm)は、個人的な祈祷のために描かれたらしい。注文主は、女だとおもつた。されこうべと向いあい、おのれの罪をきびしく責めるマリア。財産ある女は人目につかない部屋で、夜ごと険しい面持ちをみて畏服し、みじかくない生涯でおかした過ちを、ひとつづつ思いだしたろう。人の一生は円環をなし、孤独な寝室の闇にとけてゆく。