on2019-01-20ミリシタTC雑感。TCは人気投票なのかどうなのかアイドルマスターミリシタTC、お疲れさまでした。私はひなたPなので「おとぎの国の少女役」にほとんど投票していましたが、暫定結果は以下の通りです。今から思うと雪歩Pが誕生日一斉投票をしてから間を置かずに一斉投票すれば違ったのかもしれませんが*1、これは結果論ですね。そもそも私は正月のひなたP一斉投票以降はTCに深く関わることを止めてしまいました。それは一斉投票で差が思っていた以上に詰まらなかったこともありますが、それ以上に同日に桃子Pが行った一斉投票の結果を見て、企画自体に疑問が出てきたからです。30分で約110000票これを見て思いました。これって人気投票と同じじゃないのか」そう思ってしまうと企画自体に乗れないし、深入りすればするほど作品ごと嫌いになると思ったので「投票はするが深入りしない」というポジションにおりました。TCについて考えていました。TCは人気投票か否かに関する個人的な考えTCは人気投票か否かと聞かれたら、現状ではこう答えると思います。純粋な意味での人気投票ではない。人気投票にかなり近いと思われても仕方ないまず1について。今回「孤島サスペンス:女主人役」で千鶴さんがトップを取っています。女主人役を争っている千鶴さんと伊織では後者の方が総得票数が多いのです。人気投票なら伊織が役を勝ち取っているはずです。「近未来アウトサイダー:アマリリス役」ではエミリーと杏奈が争っていましたが、終盤まで総得票数では杏奈の方が多かったにも関わらず、トップにいたのはエミリーでした。そのためTCが純粋な意味での人気投票でないのは事実と言えます。各陣営の戦い方が「コンベンションセンターやdiscordなどで投票先を一本化して、票を積み重ねていく」となれば、「どれくらい担当Pがいるか」という数の問題が結果に影響を与えるのは避けられないでしょう。この戦い方が1位を取るのに最も合理的なのですが、これって担当Pが少ない陣営が「あえて」取る戦法、言っちゃ悪いですが「弱者の兵法」のはずなんですよ。1位を取るのに合理的であるがゆえにどの陣営も使ってしまい、結果として人気投票と同じと思われてしまう要因になっているのではないでしょうか。そもそも役に合ったアイドルを投票する企画ならよっぽどのはまり役が来ない限り投票先が分裂して当たり前のはずです。実際はそうなってないし*2、投票先の一本化が疑問視すらされていないのが現状ではないでしょうか。この時点で企画意図と実態がずれているのではと思えます。浮動票に関する個人的な考えもっとも浮動票というものがありますから、全ての票が担当に行くわけではありません。浮動票が重要な意味を持つのはどの段階でしょうか。大きな浮動票を持っているのはこのパターンになるかと思います。担当がトップになれないことがほぼ確定している人まずは3です。自分の担当がトップになれないとしたらどこに投票するか。私だったら「1位と2位が激しく競っている投票先のどちらか。できればTA、TBに出てない方」に入れます。単純に祭りとして面白いですし、まだ出てない方に勝ってもらって、自分の投票が結果に影響を与えたと思いたいからです。なると勝負の土俵に上がってなければ浮動票を多く取得できる可能性は低いと推測されます。1の人のパターンは読めません。Twitterで「ダイマした陣営に入れます」とあるところを見ると、3と同じパターンではないかと思います。2のパターンはどうでしょうか。今回はトップに立っていても票をため込んでいるPもいたのではないでしょうか。前回、志保が92000票を逆転されるという事態がありました。ch.nicovideo.jpそうなると「何が起こるか分からないので、浮動票とせずに票を保持した方がいざというとき対応できる」という選択を取るPもいたのではないかと思います。なると、765ASの参戦も加わって浮動票というのは思ったほど多くないのではと考えています。あとは「#茜ちゃん絶対島流しにしてあげるからね」みたいにtwitterのトレンド1位になるとか、「ストロングおゼロ」とか「恋心ブッパレード」みたいなパワーワードが生み出される陣営には多く集まる可能性もあります。これは博打みたいなもので、再現性はありませんし、下手をするとアイドルの魅力を損ねてしまう恐れもありますので除外します。現状についての私なりのまとめというわけで自分の考えとしては以下の通りです。投票を一本化して票を積み上げる時点でPの多寡が勝負に影響する。浮動票が大きな意味を持つのは終盤の競った時点なので勝負の土俵にいないと恩恵があまりない。なると担当Pが多いアイドルが有利になるから結果として人気投票に近くなるし、人気投票と思われても仕方がない。私としてはこんな企画無くなっていただいて全く問題ないのですが、これでは負け犬の遠吠えになるのでルール改定するならどうするか考えてみます。役を獲得してないアイドルに確実に役が回る。担当Pからの不満が絶対に出る。役を獲得しても「お情けで役を獲得したアイドル」とみられる可能性がある。私が担当に投票できないというわけで、この案は難しいと思います。私が運営ならこんな大多数のPを敵に回す案は「商売のことを考えろ」と言って却下する。役を獲得してないアイドルに役が回る可能性が高い。人気投票になる可能性は否定できない。人数を増やす場合、7人ステージとか実現できるのかという技術的な問題がある。企画を増やす場合、メンバーが決まったイベントを何か月もやることになり、特に担当も推しもいないと飽きる可能性がある。いうわけで、自分の中では1,2は難しいと思います。私としてはこういうのを提案してみたい。3.投票先に制限を与える。総投票券を765枚としたら、最初にそれを全部渡してしまう。「1アイドルへの投票は100枚まで」としてしまいます。これは「1アイドル」に対してなので、おとぎの国の配役でやるとこうなります。オオカミ役ひなた:100枚」→不可そうなると強制的に浮動票が665票となるので、担当の多寡が勝敗に与える影響を少なくなり、むしろ浮動票を如何に獲得するかへとゲームのルールが変更になるのではないでしょうか。宣伝がインパクト重視に偏る可能性が発生するかもしれませんが、ほとんど担当にしか票がいかない現状よりはマシではないかと。担当に100票投票してあとは死に票とするPがでてくるかもしれませんが、例えば「765票使い切ればPSP5個+10連ガチャチケット1枚獲得」というように、使い切ることでインセンティブを発生させれば死に票対策になるのではないかと思います。書きましたが、自分の担当に投票券を入れたいという人がほとんどだと思うのでものすごく反発が予想されますし、この形式ではイベントを走ったり有料ガチャを引くメリットが全く無くなりますので、運営がこの方法を取るとは思えません。誰が浮動票のためにイベントを走ったりガチャを回すね。まとめ「TCは人気投票ではない。配役投票だ」というのであれば、そういう幻想を参加者が持ってないとダメだと思うんですよ。いう幻想を担保していたのがTAにおける「用心棒役」や「悪徳組長役」の結果だと思うのですが、3回もやってれば幻想にも賞味期限が切れてしまうのではないかと。運営がそういう幻想を新しく作らないといけないはずなんですよね。次回も同じルールで投票企画をしても、最初から醒めてしまうPが出てくるでしょうし、私自身がぶっちゃけ醒めているのです。それだと詰まらないので、次やるなら何らかのルール改定はすべきじゃないかと思います。それ以前にやってる方が消耗する企画、そもそも企画として正しいの?という疑問がありますが、そこまで突っ込むと話がこんがらがるので疑問のままにとどめておきます。投票することだけがPのやることではないし、趣味で消耗する必要はないですからね。01:13ミリシタTC雑感。時事問題と絡めた第1部はともかく、思想がメインとなる第2部はかなり難しく(というより自分の興味がそこにないため)、きちんと読み込めていないような。これを読むべきは世間やマスコミで所謂「リベラル」と呼ばれている人なんでしょうけど、そこに届いていない感じが歯がゆいというなんというか。「洋楽かぶれ」の系譜の感想DJ、店舗BGMの選曲者に焦点を当てた第1部は面白かったのですが、それ以降は日本人ミュージシャンがどのように洋楽を摂取したかがメインとなってしまっているように思えました。細野晴臣の音楽の受容を枕に店舗BGMの選曲をメインにした方がいいと思うのですがそれが逆になっていたりして、選曲というよりも「洋楽かぶれ」の方が前面に出てきているように感じられました。あと著者が横浜生まれのためか、本の半分が横浜本牧の話になっていて、それもタイトルと内容がかみ合ってない印象を受ける原因なのかも。美空ひばりの生い立ちから国民歌手(と言っていいのかしらん)になるまでを追ったルポルタージュですが、戦後史とひばりの足跡を重ねているだけでなく、大衆のひばり受容に対する「進歩派知識人」への批判は現代にも通じるところがあると感じました。あと、読んでいると美空ひばりの曲が聞きたくなります。日本代表とMr.Childrenの感想サッカー日本代表にもMr.Childrenにも思い入れのない人間ですが、面白く読めました。日本代表とMr.Childrenを補助線にして平成という時代を見ていくと「どんどんと内向きになっていった時代」という風に思えてきます。あと『終わりなき旅』がアスリートにものすごく人気があることを知りました。書かれた当時はともかく、表題作は野球が地上波でほとんど放送されない今ではオチがちょっと苦しいなぁと思ってしまう。昔の自分なら面白く読めていたのだろうか、とも思ってしまい複雑な気分になりました。共感力が組織をマネジメントする上でいかに大事か書いているのですが、個人的には5章の「子育て経験のある上司の方がそうでない上司よりも、子育てに関する要望に対して厳しい」とか6章、7章の「権力を持つとなぜ横柄になるのか」という話が興味深かった。自己啓発というより行動科学や認知科学の本として読んでいるのかもしれないです。社員の幸福が会社の利益につながるということで、「1判断の裁量を与える、2情報を共有する、3ぞんざいな扱いを極力なくす、4成果についてフィードバックを行う」ことが具体例として挙げられている。幸福を追求することが本当にいいのかは議論を呼んでいるらしいのですが、上の4つについては社員の幸福云々ではなく、部下に気持ちよく働いてもらうために心がけるべきことという気もしました。著者の本を読むのは初めてで、第三の新人と言われる作家達の小説で読んだことがあるのが遠藤周作『沈黙』のみという人間なので、これらの作家の小説を読んでいればもっと面白かったのかもしれません。あと、吉行淳之介全集の月報で藤子・F・不二雄『やすらぎの館』の元ネタらしきものを知るとは思いませんでした。[増補改訂版]の感想データやインセンティブといった経済学で使用するツールや考え方が世の中を分析したり、自分たちの通念を覆す考えができることが分かり大変面白かった。それにしても訳文が山形浩生っぽい。(平凡社ライブラリー)の感想2003年刊。終戦直後から90年代後半までのJポップを含めた日本の歌謡曲史を追った一冊。通して読むと日本の歌謡曲が海外の音楽に影響を受け吸収してきた事が分かります。原書は1980年刊行。1960年代、1970年代の風俗をやや皮肉気味にスケッチしているのですが、その年代のことが分からないので皮肉っぽいとは思うけど面白いかと言われると、みたいな感じになってしまうのが何とも。(平凡社ライブラリー)の感想2004年刊(親本は1989年刊)。タイトルからカウンターカルチャーを肯定した本かと思っていたのだが、その終焉や資本主義へ変化していく様も書いてあって、けっこう距離を取っている印象を受けた。文化研究というのはそういう風にするものなのだろうけど。文章や方法論は「何を言ってるんだ。格好つけてるだけでは」と思ってしまうところもある。(新潮新書)の感想2014年刊。読んでいると自由経済を推進し官僚とやりあった第2代会長・石坂泰三や政治献金問題に取り組んだ第4代会長・土光敏夫みたいな気概を持った経営者、「財界人に何の権限があって総理に辞めろと言うのか」と言える政治家がいないことが今の日本の問題なんじゃないかと思えてきます。戦前・戦後すぐに活躍した政治家や財界人は修羅場をくぐってきた人だろうし、エリートコースに乗ってきた経営者や2世、3世議員にそれを期待するのがマチガイかもしれませんが。(朝日新書)の感想2016年刊。初心者でも分かった気になれますが、自分で手を動かさないときちんと理解できないとも思えました。最後の方は流し読みでしたので、必要になったら再読しようかと思います。(ちくま新書)の感想2018年刊。世界でも長期雇用の方が多く、転職は個人的な動機が主であって「自分の所属している業界が衰退しているから、成長している業界に転職する」ことはほとんどないということ。つまるところ大事なのは自己投資や人間関係であること。マクロ的な視線の軽視がやや気になりますが(あと、昔の日本や東南アジアに比べると豊かであると言われても貧しいもんは貧しいんじゃと言いたくなる)、人工知能で職がなくなるとか老後の不安をいう本よりも地に足がついていると思えました。(PHP文庫)の感想2001年刊。著者の海軍に関する短篇や随筆をまとめたもの。個人的には広瀬武夫と滝廉太郎を描いた「荒城の月」が印象深かったです。生涯』を著した著者の海軍よもやま話。海軍を持ち上げるでも卑下するのでもなく、褒めるところは褒め、ダメなところは批判するバランス感覚が良かったです。面白いというか苦笑してしまったのは「補給がうまくいってない事を歌うと、なぜ日本人の士気は昂揚するのか」という外国人のツッコミだったり。実際は違うのかもしれませんが、林芙美子という人は理念や思想よりも実際の生活が先に来る人だったのではないかと思えてきます。著者の『海軍』を読んでいないので、この小説はこのような取材から生まれたのかというような感はないのですが、兵学校の描写を読んでいると、兵学校から今の学校への道はつながっているんじゃないかと思えてきました。「いわれたことを、必ずやるーこれは軍人にとって、非常に大切なことなんです」(P.26)なんて言葉は特にそう思わせるものがあります。いう読みが良い読みなのかは分かりませんが。(平凡社ライブラリー)の感想2001年刊行(親本は1985年刊行)。点を取らないといけないフットボールでなぜオフサイドというルールが生まれたのかを、社会構造や社会構造、それに伴うフットボール自体の変化から描いていく。読んでいるとフットボールというのは文化であり、文化史というのは自分たちが自明と思っているものがいつからそうなったのかを明らかにすることで、物事を客観視させるものなのだと思わせてくれる。文章はやや読みづらく感じました。(ちくま新書)の感想2006年刊行。社会科学における「ダメな議論」を様々なチェックポイントを使って見抜く方法を書いている。個人的には「自然」とか「等身大」といったなんとなくプラスっぽい言葉に惹かれたり、定義付けがキチンとされているかを考えないところがあるので気を付けようと思った。P.186、P.192の著者が書いたバブル批判、成長批判の言説は今でも人文系が好みそうな言説だなぁ、と苦笑してしましました。(ちくま新書)の感想2004年刊。著者の『ナショナリズム』と同じく10のテキストから日本のアナーキズムの歴史を書いている。第3章、第4章を読んで内田樹とその周辺が言っている「小商い」とか「ローカリズム」って農本アナーキズムとほぼ同じじゃないかと思いました。それは「個人の抑圧」や「共同体主義」しかもたらさないだろうなという自分の考えも強くなりましたが(だって提唱してる人たちって小集団の親玉ですがな)。終章を読むと、14年前だから仕方ないのかもしれないが、経済に対する認識が不勉強に過ぎる気もします。(ちくま新書)の感想2004年刊。ナショナリズムを称賛するでも批判するでもなく、それが日本でどのように生まれ展開したかを10のテキストを通して辿っていく。)を解説した第4章、第5章が面白かった。books)の感想2017年刊行。帯に「日本では否定的なレビューがタブーとなっているのはなぜか」とあるが、内容は日本の音楽を巡る環境が中心でタブーに切り込むという感じではありませんでした。様々なインディ、オルタナバンドの名前が挙がりますが、ほとんど分からない上に興味も湧かないというありさまで、内容云々というより、著者が好意的に扱っているバンドやシーンに対する関心がないことを実感させられた。(ちくま新書)の感想2018年刊行。正直なところ経済学の知識がある程度ないとサッパリ分からないところがあった。分かったのは「インフレ目標を達成することで、雇用状況が改善されているかをみるのが大事」ということと「経済が完全に成長軌道に乗るまでは消費増税のような緊縮策は取るべきではない」ということくらい。あとマクロ経済は国民生活に影響を及ぼすということも改めて感じた。「聴取」から「遊び」への感想2013年刊行。5年前の本なので今取り上げるとしたらiTunesStoreじゃなくてSpotifyだよなぁ、と思ったりもしますが、書かれている状況は古びていないように思えました。作品を鑑賞したり作品を通して作者の思想を理解することよりも、作品を通じてつながったり作品で遊んだりという事の方が優位に立っているという状況。今の状況は急に出てきたのではなく、昔からそういうことは起きていたというのも興味深かった。あと個人的にはアイドルやアニソンにも触れているのがよかった。(岩波新書)の感想2018年刊。『アイズワイドシャット』のオーディションの話が興味深かった。あと「声優は日本語の文章と向き合う仕事だから、日本語力を身に付けないといけない」という考えは、実際に演技をしている人の意見だなぁと思いました。(新潮文庫)の感想1974年刊行。海外のことをつづった第1部と自身について書いた第4部が良かった。「戦後と私」というエッセーの「しかしいったいこの世の中に私情以上に強烈な感情はあるか」という一文は印象に残った。同じ文章を小林秀雄が書くと啖呵になるけど、江藤淳のそれは哀しさというか悲痛な叫びみたいに思えてきてしまう。これは著者の最期を知っているからかもしれないけど。ところで「『ヒッチコック・マガジン』の中原、大坪両氏が訪ねられ」とあったけど、小林信彦と江藤淳の接点って山川方夫なんだろうか。人類の未来が明るい10の理由の感想2018年刊行。悪いニュースが飛び交い人類の未来は暗いように思えるが、実は今の時代は貧困、環境、衛生が昔に比べて格段に改善している。未来への投資によってであり、我々はそれを取也してはいけないし、「昔は良かった」といった言説に飛びついてはいけないという内容。新技術が出てくると危険性を強く感じてしまうが、そのメリットもキチンと見ないといけないのだと思わされた。ノルベリそろそろ左派は〈経済〉を語ろう――レフト3.0の政治経済学の感想2018年刊行。著者の本を何冊か読んでいるので、左派こそ経済政策を重視し、みんなが経済的に豊かになるような政策を打ち出すべきだという主張に目新しさはない。個人的にはブレイディみかこの「これから上るべき坂を目の前にしている若い人たちに対して、すでに坂の上のほうにいる人たちが、縮めとか、降りろとかいうのはとても残酷だと思います」(P.29)という言葉にとても共感する。反逆の神話:カウンターカルチャーはいかにして消費文化になったかの感想2014年刊行。社会を改善するにはシステムを変えるといったことではなく、ルールを定めたり(そのためにはデモよりも議員への陳情の方が有効でしょう)、具体的な案を出していくといった地味な活動を通して行うべきものかと思いました。すると社会の変革を志望し、規制やルールを否定するカウンターカルチャーは問題を悪化させこそすれ解決には向かわせないと。いう本は文化人とかが読むべきなんだろうけど、読まないんだろうなぁ。(文春文庫)の感想2018年刊行。これで終わりかもしれないと思うと淋しい。「この仕事は嫌いではない。向いていないとは思う」という文章もあれば、「朝から床の上で原稿を書く。これが本当の枕営業だ」という文章があるところがたまらない。新・生産性立国論の感想2018年刊行。活用」「最低賃金の上昇(とそれに対応できない企業の淘汰)」を提案している。経済規模を維持しないと社会福祉が保てず「親を見殺しにする国になる」と言っているのはごもっとも。(ちくま文庫)の感想2003年刊行。中断は挟むものの1977年~1983年までのジャズ、ミステリ、映画撮影の記録。ジャズ、ミステリ、映画に興味のない私には「もっともオレたちはマチガイダラケの国家に住んでいるんだから、こんなマチガイなんかどうでもいいか」(P.52)とか、「なんでもついでや、生きるもついで死ぬるもついで」(P.274)なんて言葉に惹かれるのです。それにしてもこういう言葉を書く俳優とか文化人っていなくなったような気がする。良識的な発言をするのが正しい文化人みたいな感じになっている気が。記憶の場、批評の眼の感想2007年刊行。音楽を補助線にして社会について語る音楽時評というコンセプトはいいと思うのですが、モーツァルトのイメージ(神話)批判のオチが紋切型の与党批判だったりするので、これなら社会時評部分は無かった方が良かったのではと思ってしまいました。(新潮文庫)の感想2011年刊(親本は2001年)。同じ年に生まれた文学者七人の青春と時代を描いているが、日清戦争前で終わっているのでまだ漱石は作家になっていない。著者の興味は日本という国がふにゃふにゃだった明治初期とその頃に生まれた文学者達の肖像にあったと思うので、尻切れトンボでも仕方がないのかなとは思う。彼ら七人に加えて、内田魯庵や田山花袋、泉鏡花も出てくるのでものすごく濃い。それにしても、彼らが同時代に生まれてなかったら、我々が知っている彼らになったのだろうか、と偶然というものについて考えてしまう。(~現代ポップス論考)の感想2014年刊。正直なところ冒頭の現代社会論みたいな文章は本人の実感以外のデータはないし、歌詞やコード分析もあまり目新しさは感じられませんでしたが、最後の「日本のポップスはすべてノベルティー・ソングである」という仮説は面白く、どちらかというとこちらをメインにしてほしかった感はあります。(講談社現代新書)の感想1976年刊行。論点が多岐に渡り、自分でも未整理なので再読したい。「日本人が西洋音楽(ここではクラシック)を演奏する意義は何か」という問題は、西洋音楽を別のものにしても通じる気がする。(中公文庫)の感想2018年刊。タイトルだけ見るとグータラな随筆ばかりが収められているように思えますが、実際にはそういう随筆は少なめ。現代日本にも通じていて、そういう文章に魅力を感じました。この作家が信用できるのは、上から目線ではなく、自分が批判しているものに魅力を感じていることに自覚的であることです。自分が俗物であるという意識を捨てなかったからこそ、そのような視線を持てたと思いますし、もし勤勉だったらそんな視線を持てたかどうか。NF)の感想2018年刊(親本は2016年刊)。音楽産業の変化をMP3開発者とCDプレス工場で働く労働者、大手レコード会社のCEOを軸に描き出しているが、様々な偶然が絡み合ってこのような変化が起きたのかと勉強になったし、それ以上に読み物としてものすごく面白かった。それにしてもCDから配信への変化に気づくと一気にビジネスモデルを変えてしまうところは、やっぱりアメリカはすごいというか抜け目ないというか。ネット社会を語る上でも欠かせない1冊だと思います。(星海社新書)の感想2017年刊。那須きのこ・武内崇の出会いから『FGO』に至るTYPE-MOONの歴史をざっと見るにはいいのかもしれません。彼らのファンではない私には「彼らの作品にファンが熱狂するのは、彼らの作品が魅力的だからだ」以上のことは書かれていない気がしました。那須きのこが安易なクロスオーバーを嫌うという文章の後に、「TYPE-MOONのクロスオーバー作品は最大限にファンを楽しませるように世界観を交差させるからファンが熱狂する」と書かれてもサッパリ分からない。ファングッズの一種と考えるのが妥当。(ちくま新書)の感想2018年刊。『ファンダム・レボリューション』の日本版、マーケティング版という感じで、事例が身近な分、興味深く読むことができた。新規顧客よりも今いるファンに向けてどう届けるかを書いていて参考になった。今後はどのようなジャンルや職種であれ、ファンを意識していかないといけないのではと思ったり。あと本書のメインテーマとはずれるのだが、ネットが大都市圏以外ではあまり活用されていないのが驚きだった。いうところではテレビ広告などのマス媒体が効きやすいという指摘にも納得。賢い組織は「みんな」で決める:リーダーのための行動科学入門の感想2016年刊行。タイトルだけ見ると「みんなの熟議で意思決定しましょう」という内容に思えるが、心理的バイアスや思い込み、評判プレッシャーなどの要素で熟議の結果、さらに極端に走ったり過度に楽観的になる可能性があるから、そうならないようにやり方を考えましょうという内容。実体験に基づくものより実験内容の照会が多いため、個人的には分かりにくく感じた。内容を理解したかはアヤシイ。先日読んだ『決定力!』とも通じる部分があり、併せて読み返したいところ。(ハヤカワ・ノンフィクション文庫)の感想2016年刊行(親本は2013年刊行)。回避するために「選択肢を広げる」「仮説の現実性を考える」「決断の前に距離を置く」「誤りに備える」ことで、より賢明な意思決定をできるよう提案している。いう本を高校時代に読みたかったなぁと思うのですが、それはともかく、このような行動科学や脳科学の本を読むと「人間は思った以上に頭が悪く、合理的でもなければ客観的でもない」と思うので、そういう認識の上で行動したいな、と思う。(岩波新書)の感想1997年刊行。「死語」といっても著者の感覚が基準になっているので、本当に死語なのか分からない言葉もある。)が出てきてゲンナリさせられた。いう言説を読んだ人が似たような主張をするのだろうな、と思いますが、「<豊か>になった日本の大衆は怒りを失った」と書かれてもなぁ。その怒りとやらで何か事を成すことはできたんですか、と思ってしまいました。道化師のためのレッスンの感想1984年刊行。80年代、70年代、60年代に書かれた文章が収められている。個人的には糸井重里との対談と60年代に書かれた「俗流<放送批評>を斬る」が面白かったのですが、これは今の自分が興味を持っているのは作品の中身や作者の思想ではなく、作品の受け手は如何に作品を語るべきかという事だからだと。それにしても「テレビの歴史ももう長いから、スレッカラシ風になってくるのが恰好いい、みたいな風潮があるんですよ」という30年前の言葉は今も変わってない気がします。上流階級や成年男子より道徳的、理性的に劣る労働者や女性を非難するためのものだったのが、時代が進み彼らの社会的地位が上昇すると庇護対象として「未成年/青少年/児童」が発見され、彼らを守るために性表現規制が必要とされた事が分かり勉強になった。人びとはいつも「自分は悪徳に触れても平気だが、他の人はそうではないため悪影響を受けるから規制して保護しないといけない」と考えがちなのでしょうという言葉が印象的でした。(新潮文庫)の感想2018年刊行(親本は2012年刊行)。脳科学の様々な(当時)最新の知見を紹介したエッセイで、同著者の『進化しすぎた脳』と重なる部分もあるが、「楽しいから笑うのではなく、笑顔だから楽しいという逆因果」や身体感覚と脳の関係、脳は入力よりも出力を重視するというところは刺激的でした。(ちくま文庫)の感想2012年刊(親本は2009年刊)。アベノミクス前に行われた経済学者と作家の対談で、今2人が対談したら話がかみ合わないような気がしないでもない。刊行されたときは金融緩和も財政政策もしてなかったので、当時の状況を知ることができました。バッシングは変わってないように思えますし、「携帯電話やパソコンを持ってるから貧乏じゃない」という話は今もあることを考えると、この本で書かれていることは終わったことではないとも思うのです。処凛ファンダム・レボリューション:SNS時代の新たな熱狂の感想2017年刊。事例が海外のものというのもあるが、私がそこまで熱心にファン活動をせず、ファンサークルにも参加してないのでイマイチピンと来なかったところはあります。同人活動やコスプレをしたり、オフ会をよく主催する人が読むとまた違うのかもしれません。第6章のクラウドファンディングのところは『この世界の片隅に』のクラウドファンディングに参加したからか、よく分かると言いますか、豪華なお礼がないやり方は正しかったのだなぁ、と。(1971年)の感想1971年刊。ユーモアに関する著者のエッセイと創作が書かれている。読んでいて著者の興味関心と自分のそれが乖離している気がしてきた。(ハヤカワ・ノンフィクション文庫)の感想2016年刊行(親本は2013年刊)。物事を変えたり、人に何かしてもらうとき、数字が書かれた資料などで説得させようとしてしまうが、そうではなく感情に訴えかけたり、具体的で簡単な指示を出すことが大事とのこと。実生活に役立てることがたくさん書いてあるので、書かれていることをもとに生活や仕事を改善していきたい。ハースセゾン文化は何を夢みたの感想2010年刊行。1970年~80年代にかけてセゾン文化にかかわっていた人たちのインタビューであり回想記。当時を知っている人からすると面白いのかもしれないのですが、「私はこう思っていた。考えていた」という話がメインのため当時の社会、経済状況の考察が薄く、なんだかロッキング・オン・ジャパンの〇万字インタビューみたいな感触もしました。結局あのような専門外や外部の人が色々とできたのは、当時の好景気によるのではないかという疑念が残りました。(新潮文庫)の感想1985年刊行(親本は1982年刊行)。お笑いに興味がないので、個々の評よりも「自ら<正義の味方>と信じている大新聞社の威光を背負った人の怖さ」(P.204)とか、「現代の通人の傾向としては、本質的にマイナーなものを持ち出して、メジャーなものを否定しようとするのが目立つ」(P.213)という文章に今と変わらないのだなぁと思ったりしました。時事問題と絡めた第1部はともかく、思想がメインとなる第2部はかなり難しく(というより自分の興味がそこにないため)、きちんと読み込めていないような。これを読むべきは世間やマスコミで所謂「リベラル」と呼ばれている人なんでしょうけど、そこに届いていない感じが歯がゆいというなんというか。「洋楽かぶれ」の系譜の感想DJ、店舗BGMの選曲者に焦点を当てた第1部は面白かったのですが、それ以降は日本人ミュージシャンがどのように洋楽を摂取したかがメインとなってしまっているように思えました。細野晴臣の音楽の受容を枕に店舗BGMの選曲をメインにした方がいいと思うのですがそれが逆になっていたりして、選曲というよりも「洋楽かぶれ」の方が前面に出てきているように感じられました。あと著者が横浜生まれのためか、本の半分が横浜本牧の話になっていて、それもタイトルと内容がかみ合ってない印象を受ける原因なのかも。美空ひばりの生い立ちから国民歌手(と言っていいのかしらん)になるまでを追ったルポルタージュですが、戦後史とひばりの足跡を重ねているだけでなく、大衆のひばり受容に対する「進歩派知識人」への批判は現代にも通じるところがあると感じました。あと、読んでいると美空ひばりの曲が聞きたくなります。日本代表とMr.Childrenの感想サッカー日本代表にもMr.Childrenにも思い入れのない人間ですが、面白く読めました。日本代表とMr.Childrenを補助線にして平成という時代を見ていくと「どんどんと内向きになっていった時代」という風に思えてきます。あと『終わりなき旅』がアスリートにものすごく人気があることを知りました。雑談というわけで、2018年のまとめです。今年は54冊読みました。昨年が65冊なので11冊減。面白かったり刺激を受けた本を5冊あげるとするとこうなります。今年は3回出店しました。unterwelt.hatenablog.comunterwelt.hatenablog.comunterwelt.hatenablog.com6月以降は引っ越しの準備もあって出店しませんでした。来年ですが一箱古本市の出店者やお客様と自分が読む本や価値観に乖離があるような気がしまして*1、正直あまり気が進まないのが現状ではあります。別に気にしなければいいとは思うのですが、こればかりは来年の自分に聞かないと分からないです。あと来年ですが川口ブックマーケットには不参加の可能性が高いです。日程が発表になってないので確定ではないのですが、今年と同じ日程ですと私は神戸にいる可能性があります。アイドルマスターミリオンライブ!なんで神戸にいるかというと『アイドルマスターミリオンライブ!』の6thライブに行くからです。ちなみに神戸初日はチケット確保済み。今年初めて『アイドルマスターミリオンライブ!』のライブを現地で観たのですが、同じ担当Pとの交流やそれ以外のPさんを見ているといろいろとカルチャーショックを受けまして、終わってみるとそういった諸々全てが「ライブ」だったという感じです。Ambitious!!』というセトリが、「ピンクの馬車で吸血鬼を引き倒すのがミリオンのPrincessよ」という意思表示という感じで非常に好きです。余韻がないだろという批判はごもっともだと思いますが。担当については昨日書いたので省略。あと気になるアイドルはPrは福田のり子、Faは舞浜歩。unterwelt.hatenablog.comまぁ、それにしても今年の娯楽関係の出費のほとんどがアイマスだったと思うのですが、これについては来年も変わらない気がします。映画はほとんど観てないのですが『リズと青い鳥』が自分の中で『マイマイ新子と千年の魔法』級の傑作でした。『若おかみは小学生』も観たかったのですが、ずるずるしていたら終わってしまった。いえばアニメも演劇も観なくなってしまいましたが、歳のせいか複数の作品を追えなくなってきているような。これを歳のせいにするのも癪なので、来年は頑張りたいところです。いうか、部屋でダラダラTwitterやってる時間が一番無駄なんじゃないかという気が。引っ越しとSpotify2016年に引っ越して当分引っ越すつもりはなかったのですが、ベランダに鳩の糞が落ちるのが限界でしたので、今年また引っ越しました。それに伴ってCDをだいぶ処分して*2、Spotifyプレミアムを導入しました。Spotifyは全然使いこなせていないというか、自分が高校、大学時代に聞いた曲が聞きたくなった時に使っているだけになっているので、もう少し何とかしたいです。引っ越し作業のBGMにしていたのですが、国別チャートとか上坂すみれでは作業BGMにならないと分かったのが収穫ですね。前者はミュージシャンを調べて作業が進まないし、後者は吹き出してしまって作業にならない。open.spotify.comというわけで、小・中時代に聞いていたT-SQUAREをBGMにしてました。open.spotify.comそんな2018年でした。以前Twitterに書いた「#いいねされた数だけ木下ひなたの話をする」ですが、Twitterではツイートが流れてしまうので備忘録として残しておきます。1.好きになったきっかけミリシタのキャラコミュ2で興味を持って、コミュ3で好きになりました。その辺の経緯は以前書いた記事を参照してください。unterwelt.hatenablog.com2.第一印象まぁ、ぶっちゃけると「スタイルはよくないし、話し方もピンと来ないし、性格が純朴かぁ......。好きになることはないな」が第一印象である。我ながら酷いことを書いているが、実際そうだったから仕方がない。ミリオンとの出会いはミリシタが始まる前で、きっかけは下の動画でした。あとXBOXでアイマスをやっていた時は真が気になっていたので、その流れで昴も気になってました。ミリオンを知ったとき、ひなたには関心が向かないどころか、認識すらしてなかったんじゃないかと。正直に書くとこの通りだから仕方ないのですが、なんかもう本当にすみません。素直で真面目だなぁ、と。誰とは言わんが仕様もないことを吹き込むのは止めなさい。あと人の美点を探すのが上手い。4.ひなたのここが好きストイックなところ、真面目なところ、逃げないところでしょうか。「できるかなぁ」とは言うけど「できない」とは言わないですよね(言ってたらごめんなさい)。5.ひなたのここがすごい!てらいなく人をほめることができるところ。毒を吐いたり、disってばかりの人生でしたのでなんというか、こう、ねぇ、よく出来た人だなぁ、と。画像に上げたのはサンリズムイベのコミュですが、翼をこういう風に言うのはすごい新鮮でした、自分の中では。6.好きなカード初めてのSSR「あま~い森へようこそ♪」が好きですね。グリマスはやってないので未所持なので、以下のカードが実装してほしいなぁと思います。fortune・ありがとうの気持ち7.好きなセリフ手元にスクショがないので正確なのが分からないのですが、「ぬか床のようなアイドルにならねばなぁ」というようなセリフがらしくて好きです。8.好きなコミュやっぱり担当になろうと決めたメモリアルコミュの2、3が好きです。次点はサンリズムイベコミュの4話。9.好きな衣装ラブリーフルーティアのアナザーバージョンが好きなのですが、基本何でもOKですので、早くサンリズムの衣装も実装していただきたく。(追記)「カントリー♡テディ」はそんなに好みではなかったのですが、マスターレッスンで入手したアナザーバージョンは最高でした。担当になってからの初めての曲ということで『スノウレター』。夢には足りないけどという部分が好きなんです。ひなたは喋り方がゆっくりだから歌は速いテンポのを歌わせたい派なので、次点は『ランニング・ハイッ』。ALIVE』を改めて聞いて、跳ねた感じの歌を歌ってほしいなぁと。『ドリームトラベラー』は若干好みから外れるのですが、理由が自分でもよく分からん。Mは分からないのでミリオン限定にしますと考え方が正反対の静香、志保と組ませたいです。いうか、14歳組ともっと共演してほしいというのが本音。サンリズムコミュの感想を見てると「ひなたと翼って同い年なの」という反応が多かったのでもっと周知を。Cloverを改めて読むと、志保も静香も家族というものに複雑な感情を持っているわけで、そこにおじいちゃん・おばあちゃん子であるひなたがどう絡むのかなぁ、とは思います。13.やってほしい仕事えー、以前「家庭的な姉を演じる志保、反抗的な妹を演じるひなた」という妄想が出てきたので、それで。Logic』路線のダンスナンバー。酒の勢いで書きますが、ひなたは割と生音メインだったり、ミドルテンポな曲が多いと思うので、ダンスナンバー歌ってほしいんですよねぇ。MTGあたりでどうか。Logic』路線だったら行ける行ける(お前が好きなだけだろと言ってはいけない。FLAG』がバリかっこよかったので、こういう路線でも可。ALIVE』が個人的にはすごく良かったのでそういう方向性もありだと思います。いや、でもよくよく聞くとこれはひなたの曲だ」というのが欲しいのであって、そういう意味で言うと『スノウレター』もドンピシャじゃないんですよね、実は。(追記)というわけでMTGには期待しています。仕事中にパッと出てきたのはユニコーン『雪が降る町』。open.spotify.com(追記)デレマスのカバー企画がうらやましい......。16.自慢のスクショを!スクショ撮ってません。そもそもMVを見るという習慣がない。格好良い!質問4、5と重なってませんか、これ?可愛いところは存在そのものと書くといろいろアレなので、カントリー♡テディコミュで「がおー」と言ってるところ。格好良いところは弱音は吐くけど逃げないで克服するところ。(追記)これ書いてて気づいたのですが、私が最初に好きになったアニメのキャラクターが『絶対無敵ライジンオー』の星山吼児なので、実は小4からキャラの好みが変わってないのではという疑惑が発生。18.ひなたにしてあげたいことグリマスからではなくミリシタから入ったのでTAやってないんですよ。TCでは仕事を取らせてあげたいなぁ、と。(追記)雪歩P、星梨花Pと争ってますが、やっぱり強いですね。立派なアイドルになったら家族を招待したいという、ストイックなところ。(追記)意外とこの面が出されてない気がするんですけど、どうなんでしょう。20.今後のプロデュース方針いきなり大ブレイクではなく、地味に良さを伝えていければと思う所存。21.ひなたへのメッセージまさか担当Pになるとは思わなかったけど、そして担当Pと言えるかどうかも疑わしいが、これも運命だと思ってこれからもよろしく。いうわけで、まずは作っていただいたかえるさん(@superfroggest)、ありがとうございました。無断で画像を拝借して申し訳ないです。皆さんの「いいね!」のおかげで完走できましたが、どこが好きなのかを語るのは難しいと同時に発見もありました。書かれた当時はともかく、表題作は野球が地上波でほとんど放送されない今ではオチがちょっと苦しいなぁと思ってしまう。昔の自分なら面白く読めていたのだろうか、とも思ってしまい複雑な気分になりました。共感力が組織をマネジメントする上でいかに大事か書いているのですが、個人的には5章の「子育て経験のある上司の方がそうでない上司よりも、子育てに関する要望に対して厳しい」とか6章、7章の「権力を持つとなぜ横柄になるのか」という話が興味深かった。自己啓発というより行動科学や認知科学の本として読んでいるのかもしれないです。社員の幸福が会社の利益につながるということで、「1判断の裁量を与える、2情報を共有する、3ぞんざいな扱いを極力なくす、4成果についてフィードバックを行う」ことが具体例として挙げられている。幸福を追求することが本当にいいのかは議論を呼んでいるらしいのですが、上の4つについては社員の幸福云々ではなく、部下に気持ちよく働いてもらうために心がけるべきことという気もしました。著者の本を読むのは初めてで、第三の新人と言われる作家達の小説で読んだことがあるのが遠藤周作『沈黙』のみという人間なので、これらの作家の小説を読んでいればもっと面白かったのかもしれません。あと、吉行淳之介全集の月報で藤子・F・不二雄『やすらぎの館』の元ネタらしきものを知るとは思いませんでした。[増補改訂版]の感想データやインセンティブといった経済学で使用するツールや考え方が世の中を分析したり、自分たちの通念を覆す考えができることが分かり大変面白かった。それにしても訳文が山形浩生っぽい。(平凡社ライブラリー)の感想2003年刊。終戦直後から90年代後半までのJポップを含めた日本の歌謡曲史を追った一冊。通して読むと日本の歌謡曲が海外の音楽に影響を受け吸収してきた事が分かります。原書は1980年刊行。1960年代、1970年代の風俗をやや皮肉気味にスケッチしているのですが、その年代のことが分からないので皮肉っぽいとは思うけど面白いかと言われると、みたいな感じになってしまうのが何とも。(平凡社ライブラリー)の感想2004年刊(親本は1989年刊)。タイトルからカウンターカルチャーを肯定した本かと思っていたのだが、その終焉や資本主義へ変化していく様も書いてあって、けっこう距離を取っている印象を受けた。文化研究というのはそういう風にするものなのだろうけど。文章や方法論は「何を言ってるんだ。格好つけてるだけでは」と思ってしまうところもある。(新潮新書)の感想2014年刊。読んでいると自由経済を推進し官僚とやりあった第2代会長・石坂泰三や政治献金問題に取り組んだ第4代会長・土光敏夫みたいな気概を持った経営者、「財界人に何の権限があって総理に辞めろと言うのか」と言える政治家がいないことが今の日本の問題なんじゃないかと思えてきます。戦前・戦後すぐに活躍した政治家や財界人は修羅場をくぐってきた人だろうし、エリートコースに乗ってきた経営者や2世、3世議員にそれを期待するのがマチガイかもしれませんが。大体いくら使ったのか読書メーターまとめ(2019年11月)『ミリオン』から『ミリシタ』へ。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。