-一部で有名な唐沢俊一の一行知識に、ツッコミを入れたり派生トリビアを書いたり。「愚かで分別のない人と思われたいなら、唐沢俊一のトリビアを引用しなさい。宇野誠一郎】アニメソングの作曲家にも、さまざまな個性がある。勇壮でスケールの大きい交響詩的な曲を得意とする人。「遊び心があふれている」ところにあった。アニメというよりはバラエティショーのテーマソングみたいだった『W3』。オモチャ箱をひっくり返したようなにぎやかさだった『悟空の大冒険』。女の子の心に浮かぶ想いの連なりをそのまま曲でなぞったような『不思議なメルモ』。短い曲の中での緩急が自在という感じの『ムーミン』。異色作としか言いようがない曲ばかりだ。主題歌、というよりはミュージカルの中の一曲、というイメージが強い作品が多い。この時代のアニソンの曲は主人公のカッコよさや可愛らしさを歌い上げるストレート性の強いものが多かったのに対し、宇野氏の作曲はもっと方向性(ベクトル)が多彩多様で、一曲の中にいくつもの、聞く者を驚かせるアイデアが詰め込まれていた。いう才気煥発な人たちが多かったことも関係しているだろう。宇野氏にかかると、森羅万象、言葉という言葉には全て音楽を付すことが可能、という感じであった。宇野氏作曲の主題歌にはプロ歌手でない歌い手が起用されていることが多い。『ふしぎなメルモ』は出原千花子、『とんちんかんちん一休さん』は相原恵という、どちらも小学生の歌唱だし、『さるとびエッちゃん』は増山江威子、『ははうえさま』は藤田淑子という、声優が歌っている。完成された歌い方でなく、どこか素人故にひずみがあり、そのひずみが想定外の面白さを生むという効果だったのだろう。個人的には納得しにくい『W3』。OP「オモチャ箱をひっくり返したようなにぎやかさ」の『悟空の大冒険』は、いいとして。OP「女の子の心に浮かぶ想いの連なりをそのまま曲でなぞったような」って、それは曲のことではなく歌詞の話ではないかの『不思議なメルモ』。出原千花子&YF「短い曲の中での緩急が自在という感じ」というのは、曲がどうこうというより歌い方の話じゃないかなの『ムーミン』。↓http://www.youtube.com/watch?v=ivy8QDYGqdY>ムーミンのうたちなみに、上のリンクは「音源はレコードから」とのことで、テレビで流れていた歌は、こういう感じ↓だったと記憶しているけど、これは放送時期によって異なるのかも。~ははうえさま~で、すぐ上にリンクした『ははうえさま』を歌っている藤田淑子や、『さるとびエッちゃん』の主題歌の増山江威子のことを、唐沢俊一は「どこか素人故にひずみがあり」とか書いているが、これも感じ方は人それぞれとはいえ、ちょっと納得しにくい。素人臭い歌い方には聞こえないため......。藤田淑子は歌手でもあるんじゃないかと思うし。http://www.youtube.com/watch?v=EmFVqggDc5A>さるとびエッちゃんOPhttp://ja.wikipedia.org/wiki/藤田淑子>6歳の頃からラジオやテレビで活動をしており、子役から女優、歌手、そして声優という>幅広い芸歴を持つ。唐沢俊一はまた、『ふしぎなメルモ』や『とんちんかんちん一休さん』を、「どちらも小学生の歌唱だし」とも書いているが......子どもが歌っていたのは別に「宇野氏作曲の主題歌」にかぎったことではないのでは。http://ja.wikipedia.org/wiki/上高田少年合唱団>上高田少年合唱団(かみたかだしょうねんがっしょうだん)は、東京にあった児童合唱>団。1950年代から70年代前半にかけて、数多くのテレビのアニメ番組・実写番組の>テーマ・ソングのレコーディングに参加した。少年合唱団で、作詞が谷川俊太郎なのも『鉄腕アトム』と同じだったりする。こちらのは作曲は、最近息子が一部で有名な小林亜星。>1950年代には、日本の小学校合唱コンクールで次々と受賞し、全国に知られるように>なる。NHKの「歌のメリーゴーラウンド」「みんなのうた」やアニメソングでも常連の合唱>団となる。ハッスルパンチ』『キャプテン・スカーレット』など数々のテーマ>ソングのレコーディングにも参加した。エンディングには「12才・横浜市」とスタッフロールに注釈がついていた堀江美都子。由理の表記も用>いられていた))は、日本の歌手。〈略〉>1968年にフジテレビの「ちびっこのどじまん」に出演、グランドチャンピオンになる。1969>年にフジテレビの「紅三四郎」の2代目エンディング『夕陽の男』を山尾百合子と共に>歌い歌手デビュー。〈略〉>ハクション大魔王の歌(1969年10月20日発売。美都子(旧姓:堀江))は日本の女性歌手、>声優。主題歌)堀江美都子は、声優が主題歌を歌うというより、主題歌を担当する歌手が声優になったというパターンの模様。天童よしみは中学生になっていたそうだけど、これも若い。フジテレビ系列で放映されたテレビアニメ「いなかっ>ぺ大将」の主題歌である。あたりになるのだろうか。故にひずみ」は危うさを含んだ表現で、アニメなどの主題歌を歌うことはプロ歌手としてのキャリアにカウントされないのかとか、小学生だから、声優と兼業だからといって、「素人故にひずみ」とか不安定な歌唱力のように決めてかかってよいのかという問題もあると思う。そもそも、個人的には、宇野誠一郎の作品を「異色作としか言いようがない曲」というのに違和感があって、「ミュージカルの中の一曲、というイメージが強い作品」といわれても、それは当時主流だった路線のひとつであり、「異色」というのは少し違うのではないかと。唐沢俊一自身も書いているように「アニソン史に残る名曲」ということは、「アニソン」とはこれこれこういう感じのものという概念を形作る有力な構成要素となりうるし、実際なっているのが宇野誠一郎の作品たちだと思うと、鶏が先か卵が先かという問題にもなる。唐沢俊一は、「この時代のアニソンの曲は主人公のカッコよさや可愛らしさを歌い上げるストレート性の強いものが多かった」とも書く。『ムーミン』、『とんちんかんちん一休さん』、『ははうえさま』は、特に異色だったとも思いにくい。「プロの歌い手」の楽曲がまずあって、それとタイアップすることが多くなる前の時代のことだし。いう才気煥発な人たちが多かったことも関係しているだろう」で、結局また歌詞の話かよ、という気分に......。以下のような書き込みがあるけど、この手の指摘は、作曲家が亡くなり唐沢俊一が“追討”の文章を書くたびに繰り返されてきたもので、今回の唐沢俊一の文章もやっぱり「歌詞に関しての感想ばっかりになっちゃ」ったのかという感じ。00:09:10.67>>>315>音楽的な素養のない人が音楽について語るとそうなるというパターン。>メロディやアレンジの事は雰囲気でしか表現できないので>いきおい歌詞に関しての感想ばっかりになっちゃう。宇野誠一郎】アニメソングの作曲家にも、さまざまな個性がある。勇壮でスケールの大きい交響詩的な曲を得意とする人。「遊び心があふれている」ところにあった。23:00:57.02本当に解らないんだけど、どうして追悼文を、イベントの項目にのっけるの?意味解って書いているの?追討文だからイベントなのか?失礼だよなぁ。視聴者にインパクトを与えて、番組と主題歌を覚えてもらうための工夫なんだから。「ははうえさま」歌詞http://jpop.yinyueabc.com/%E3%83%93%E3%83%AA%E3%82%B1%E3%83%B3/%E3%81%AF%E3%81%AF%E3%81%86%E3%81%88%E3%81%95%E3%81%BE/歌詞を手紙の文体で書いたのは作詞家の手柄で、作曲家の手柄ではない。宇野氏は作曲はしてるが、歌詞は書いてない。23:46:41.28>『ひょうたん島』で共演していた熊倉一雄氏によると、藤村氏は台本を事前に読まず、...(中略)...>しかもディレクターがそれをほとんどNGを出さずに、>「予定にないことをさせればさせるほど面白い」と、好き勝手をやらせていたという。>宇野氏の基本には、こういうところから生れる面白さを最高の面白さととるセンスがある。ディレクターが出演者の自由気ままにやらせていたことが、いつの間にか「宇野氏の基本」に話がすり替わっている。「漫棚通信」さんの書いたものを自分の書いたものと見なして好き勝手に扱う人は、さすがに考えることが常人とは違うね。>「不安もある渾沌とした世界を持とうよ」>という宇野氏のメッセージは伝わりにくくなっているのかもしれない。「宇野氏のメッセージ」って、これ唐沢の勝手な解釈なんじゃないの?だとしたら、カギカッコに括って、しかも、さながら引用してますと言わんばかりの書き方をしちゃ駄目だよね。この二つの「メッセージ」、どちらか片方ずつググっても、唐沢のホームページしか出てこない。ちなみに、メッセージにプラスで宇野誠一郎、と検索しても結果は同じ。00:09:10.67>>315音楽的な素養のない人が音楽について語るとそうなるというパターン。メロディやアレンジの事は雰囲気でしか表現できないのでいきおい歌詞に関しての感想ばっかりになっちゃう。歌っているのが小学生みたいだとかって、あの時代のアニメではそんなに珍しい事でも無かった気がする。>寺が舞台で小坊主が主人公という抹香臭いイメージをとか言われても、一休さんのアニメ自体そんなイメージじゃない。この橋渡るな、水飴なめちゃった、虎を退治せよとか、アニメになる前から普通の面白い話として有名だったし。それにお寺が舞台の曲では服部良一の「山寺の和尚さん」という全然抹香臭くないポップな曲の先駆があるから。今回、ひさびさに「一休さん」の曲を聴き直してみたんだけどhttp://www.youtube.com/watch?v=Pja3HisJz8Q&feature=relatedベースの動きとか、ドラムのタムの入り方とか、ジャズの人っぽいよね。音は子供にも分かり易くなっているけど、演奏している人はそっちぽい。00:17:24.68>だから、宇野氏作曲の主題歌にはプロ歌手でない歌い手が起用されていることが多い。>『さるとびエッちゃん』は増山江威子、『ははうえさま』は藤田淑子という、声優が>歌っている。少なくとも藤田淑子は歌手も本職にしてるけどね。いう時にウィキペディアを見ないんだねテンテーは。『ムーミン』の主題歌も藤田さんが歌ってる。少なくとも『ムーミン』の主題歌でそんな感じはしなかったけど。テンテーは、キャラクターの中の人が歌えば、視聴者はそのキャラが歌ってると受け取って親近感を感じる、という基本的なからくりが分からずに、奇を衒っておかしなことばかり書いてるね。00:17:51.85>>319唐沢先生の聖戦は「まだ死んでいない俺の方がまし」という理論での連勝です。生き地獄という焦燥感の中で未だに勝ち続けている唐沢先生は勇者だと思います。死ぬまで勝ち続けて下さい。00:19:42.79当時のことを知らないからあれなんだけど、一休さんのエピソードって昔から子供向けの話として親しまれてたの?それとも話自体はあってもそれほど著名でもなかったのが、アニメで有名になったの?後者ならともかく、前者なら抹香臭いイメージもへったくれもないような。00:22:56.80一休さんの話はアニメになる前から有名だよ。300回近くまでの話のほとんどはアニメオリジナルだけど子供向けの話としては、アニメ化された1975年以前に小学生だった自分は絵本でも読んでいたし、児童文学としても読んでいた。元禄年間(江戸時代前期)に世に現れた。含むため、史実とは言い難い。民衆の願いを歴史上の人物に仮託した読物である。児童文学書で出されている。『一休さん』も製作された。抹香臭いイメージなんて微塵もなさそうだ。00:42:48.99水島新司の野球漫画で「一球さん」ってのあるけど、あれの雑誌連載はアニメ「一休さん」の放送が始まったのと同じ1975年。便乗作品かと思われがちだがマンガ「一球さん」の連載開始は1975年5月からアニメ「一休さん」の放送開始は1975年10月からつまり、アニメより前に「一休さん」という名前をパロディ的に使っても成立するぐらいに普通に知られている話だった。01:10:05.56>>321>ベースの動きとか、ドラムのタムの入り方とか、ジャズの人っぽいよね。>そしてエンディング「母上さま~」は>坂本龍一「戦場のメリークリスマス」だよねwあ、なるほど。「メリー・クリスマス・ミスター・ローレンス」http://www.youtube.com/watch?v=WZQYg0vjLxE&fmt=18これ聞いたら、久しぶりにビル・エバンスが聴きたくなってきた(笑)。実を言えば、俺的には、「ははうえさま」のモデルは「君が代」じゃないかと思うんだが。01:31:38.84>>328一番史実に忠実なセクシー一休だったな。01:34:36.71>>331お前、自力でゼロなんだから関係ないじゃん。02:22:30.87>人は明日何が起こるかわからないから死ぬのではない。明日も明後日も何も起こらないと思うから>死ぬのである。言いたいことは分からなくもないような気がするけど、気取りすぎ。意地悪く読めば、将来へのビジョンが持てなくなったがために宇野さんはお亡くりになった、と言ってるみたいに見えるし、故人へのはなむけの言葉に生きるの死ぬのなんて無神経も甚だしい。>何が起こるかわからない渾沌をこそ財産と教えてくれた宇野氏の曲を子供時代聞き続けていたから、>今日もなお、私は生き続けていられるのかもしれない。これも、とってつけたようなセリフに見える。原発」でググったら、いくつか本当に引っ掛かった。反原発か反民主党かの書き手の違いはあるが。http://blog.livedoor.jp/yakusokunonatu/archives/3657261.htmlhttp://koinu2005.seesaa.net/article/192228565.htmlhttp://hello.ap.teacup.com/koinu/1356.htmlもしかするとこういうのを見て、天災や人災で大変になってきた世の中を、財産になると言ってはしゃいでるのかと思ったら、妙にうそ寒い気持ちに襲われた。主題歌は作曲なさってなかったようですね。名作路線とか、ほのぼのしたものが多いかも。日本におけるドビュッシーとラヴェルと言って>も良いかもしれない。両者共に、平尾貴四男門下で、冨田さんは慶應、宇野さんは早稲田出身。純音>楽ではなくテレビの世界の作曲家だが、「ひょっこりひょうたん島」(1964~69)で>登場人物たちが歌うわけの分からない歌を次から次へと作曲する万華鏡のような>手腕に驚愕させられたあたりから、宇野誠一郎氏は私の中で「一級のプロの作曲>家」としてカウントされるようになった。etc)が>有名だが、個人的には、番組の背景に流れる音楽のハーモニーやリズムとサウ>ンドのセンスに感心しきりだった。「ムーミン」の叙情的な空気感、「悟空の大冒>険」のポップなスピード感。響きは千変万化だが、一音を聞いただけで宇野さんの>音楽だと分かる、紛れもない「プロの」作曲家だった。