古典的な文様表現であり、拵に装着しては、耳の周囲はわずかに見える程度の小鐔であるにも関わらず風格が感じられる。高彫された波の肉取りがゆったりとしていて、巧みである。文様としての波だが、波と波の間の太い筋状の彫り込みは古く感じられるが、波頭の崩れ落ちる様子などには微妙に重なる要素を加えており、かなり上手の工の作と推考される。切羽台の茎穴周囲を彫り込んでいるのは、実用において、刀身‐鐔‐柄という構成上、言わば緩衝機能を持たせているものと考えられ、間々見られる構造でもある。八木瓜形で、切込み深く異様な印象がある。桃山頃の婆娑羅好みの武将の需であったと思われる。文様は古風な青海波に似た文様を毛彫で描き、所々に立波を配している。加えているのが銀の点象嵌。波しぶきを意味しているのであろうが、これが時を経て銀の滲みとなっている。表裏の波の意匠を違えた作。先に紹介した真鍮地の波文鐔も表裏の意匠が違っていた。赤銅一色の高彫で、綺麗に揃った線が魅力。表裏の違いは波の重なりの様子に現れており、違いによって騒がしさが一生際立っているように感じられる。櫃穴も大きくとり、常とは異なる形状であり、桃山頃の異風好みの武将の注文であろうか。作と極められた、葉を利用して川を下る蜘蛛を表現した笄。蜘蛛は智恵のある虫と考えられて好まれており、図に採られた例も多い。波は象徴的な表現であり、古金工の鐔で見たように文様的な描法。この図における水は大きな意味を持つも、主題はこれらを利用する蜘蛛に他ならない。表現は簡潔であり、しかも図の本意が伝わらねば意味がない。荒れ狂う川面を表現したものであろう、大地に根を張る芦も流されまいとしているようだ。崩れ落ちる波は川瀬の岩にぶつかって飛び散っている様子であろうか異風で面白い。その下には細い毛彫で渦巻き状に波が描かれている。いずれも高彫で、金色絵の痕跡が残されている。背景は魚子地であり、これらの図の中での波は主題の一つ、大きな意味を持つものである。単なる荒れた川瀬の風景を捉えたものではなく、強い意味が背景に隠されている。耳のみに波文を施した鐔も比較的多い。この鐔では、平地部分の異風な唐草唐花と波との関連性は全くないのだろうか、単に波を装飾として捉えているだけだろうか、騒がしいほどに動きのある唐花の文様と波とが調和しており、違和感がない。そこで仔細に観察すると、唐花は水草の菱の意匠ではなかろうかと思える。渦巻く波を意匠しており、そのせめぎ合う表現も巧み。山銅地にゆったりとした波を彫り描いた作。)に似ているというわけではないが、濤瀾乱刃を想わせよう。立波が連続する背後には渦巻きを施しており、それが凄みを感じさせている。ちよっと面白い図である。丸形の真鍮地の切羽あたりを方形に仕立て、その周囲に高彫と鋤彫で波文を廻らした構図。自らが立つ大地の周囲すべてが荒海であるかのような印象。激しく波立つ様子は嵐のそれであり、目が廻りそうなほどに動的であり、面白い。一つ興味深いのは、表裏の波の構図が違っている点。表は比較的ゆったりとした構成だが、裏面は波頭も次々と寄せ来るようだ。