サンティアゴ・ルシニョール、「四匹の猫」開店告知ポスタームダルニズマの中心地[編集]1904年のピカソ美辞麗句を並べ立てた宣伝文句に反して、実際には「四匹の猫」は来店客を軽視する経営方針を取っていた[14]。数きれのトマトとしなびたレタスによる「サラダ」、卵が1個しかなかったため白身と黄身を半分ずつ皿に盛り付けた「目玉焼き2人前」、バルセロナ港で捕まえたカモメを調理した「鳩肉料理」などが提供された[14]。店内を不潔な状態で維持することも経営方針のひとつだったが、これは常連客である薄汚いボヘミアン芸術家に対する気遣いでもあった[14]。イベリア半島や南アメリカには、知識人や芸術家がカフェなどに集まって文学や芸術について軽い議論を行うタルトゥリア(スペイン語版)という集会の伝統がある[16]。ペラヨ通りのカフェ・ペラヨでは、劇作家のアンジェル・ギマラー、建築家のリュイス・ドゥメナク・イ・ムンタネー、詩人のジャシン・バルダゲー、建築家のアントニ・ガウディなどが集まってタルトゥリアを行っていた[17]。知識人は新聞や雑誌以外の場で意見を交わすことができ、よく知られたタルトゥリアの場にはバルセロナ市民が見物客として集まったという[17]。「四匹の猫」はタルトゥリアの伝統を受け継いでおり[17]、またパリのキャバレー「ル・シャ・ノワール」からもインスピレーションを受けている[18][14]。パリでは人気があった影絵芝居はバルセロナでは受けず、逆に人形劇芝居は大人気で1903年の閉店まで続いた[19]。常連客はボヘミアン芸術家だったが、人形劇芝居の公演の際には上流階級の子ども連れも集まった[20]。子どもは人形劇芝居に夢中となり、逆に大人は普段は接する機会がないボヘミアン芸術家を観察することを愉しみとした[20]。カタルーニャ出身でロンドンとパリに住んでいたピアニストのイサーク・アルベニスが人形劇芝居のテーマソングを弾くこともあった[20]。店内の一角には芸術家の指定席である長机が置かれ、そこにはカザスやルシニョールなどの大物芸術家が座った。一方でやや離れた場所には若手芸術家のグループが座り、ピカソなどがそこに座った[21]。彫刻家のフリオ・ゴンサレスもバルセロナ時代には「四匹の猫」に通った。イシドラ・ノネイ(スペイン語版)、ホアキン・ミール(スペイン語版)、ピカソの親友だったカルロス・カサヘマス(スペイン語版)、ジャウマ・サバルテス(スペイン語版)などもこのカフェに出入りしていた[22]。「四匹の猫」の営業におけるカザスのパートナーはペラ・ルメウであり、ルメウはルシニョールやウトリーリョなどと同様によくカウンターに立った。ピカソの最初期の個展を含めて、何度か展覧会を開催した。「四匹の猫」に展示されている芸術作品の中でもっとも傑出した作品はカザスによる自画像である。この作品でカザスはルメウとともにタンデム自転車のペダルをこぎながらパイプを咥えている。展覧会の開催[編集]ウトリーリョが発行を担っていた雑誌『ペル・イ・プロマ』は、いくつかの展覧会を後援している。1899年には『ペル・イ・プロマ』の主催によって、カザスの初個展がサラ・パレースで開催された[23]。当時の画家による個展は物故作家の回顧展として開催されるのが常であり、まだ若い存命画家による個展は異例のことだった[24]。カザスはこの個展に油彩27点、肖像画132点、素描61点を展示した[25]。カザスは1900年にもサラ・パレースで2度目の個展を開催しており、油彩画80点以上、肖像画31点、素描48点を展示した[25]。1877年に画材店からギャラリーとなったサラ・パレースはバルセロナ唯一の画廊であり、ムダルニズマが開花していた1900年頃に絶頂期を迎えた[23]。カザスの初個展と同じ1899年には、ピカソの自身初個展が「四匹の猫」で開催された[26]。大御所のカザスとは異なり、額やガラスは高額であるため用いることができず、作品を壁に直接ピンで留めた簡素な展覧会だった[26]。この初個展はラ・バングアルディア紙で好意的に批評され、ピカソの才能に注目が集まり始めた[26]。店長のルメウはそれまでメニューの表紙イラストをカザスに任せていたが、カザスに代わってピカソが描くこととなった[26]。1900年2月1日には再びピカソの個展が開催され、アール・ヌーヴォーに影響が色濃い線画約150点が展示された[27]。画家を目指すピカソが初めて目標に定めた画家はカザスだったが、カフェでの初個展から3年後の1902年には、画廊であるサラ・パレースでカザスとの二人展を開催するまで知名度を挙げていた[26]。ピカソはバルセロナ在住時にも何度もフランスのパリを訪れているが、1904年にはバルセロナを去ってパリを定住の地とすることになる[28]。「四匹の猫」以外のムダルニズマ[編集]ムダルニズマ最大の建築家であるアントニ・ガウディはルシニョールやカザスなどのボヘミアン芸術家とは価値観の点で大きな相違があり、「四匹の猫」に集う芸術家を嫌っていた[29]。1899年に「四匹の猫」で画家ジャウマ・パイッサの展覧会が開催された際に、パイッサの友人だったガウディがこのカフェを訪れたという記録が残っているのみである[20]。「四匹の猫」に集まる芸術家は一大派閥を形成していたが、1893年にはその対極に聖リュック芸術サークル(スペイン語版)が設立された[30]。聖リュック芸術サークルは宗教(カトリック)によって結びつけられた団体であり、ガウディの師匠の一人でもあるジュゼップ・トラス・イ・バジャス(スペイン語版)司教が顧問を務めた[31]。敬虔なカトリックとなっていたガウディ、図案家のアラグザンドラ・ダ・リケー(スペイン語版)、画家のジュアン(スペイン語版)と彫刻家のジュゼップ(スペイン語版)のリモーナ兄弟、アントニ・ウトリーリョ(スペイン語版)などが参加していた[30][31]。閉店とムダルニズマの終焉[編集]ルメウの借金のために営業を続けることが困難となり、「四匹の猫」は1903年6月26日に閉店した。1936年にスペイン内戦が勃発するまで、施設は聖リュック芸術サークルによって使用されている。ムダルニズマの終焉は『ジュバントゥット』誌が廃刊となる1906年までとも[4]、ムダルニズマに対する古典主義的な反動であるノウサンティズマ(スペイン語版)が興隆した1911年であるともされる[32]。建築や美術が中心となったムダルニズマに対して、ノウサンティズマは政治や著述が中心であり、ガウディやドゥメナク・イ・ムンタネーといった建築家は1910年代以降にも活躍している[32]。芸術雑誌[編集]雑誌『四匹の猫』(1899年)『四匹の猫』[編集]19世紀末のバルセロナにおける広報媒体は新聞や雑誌しか存在せず、なおかつ両者は限られた読者層しか持たなかった[15]。文章はカザスとルシニョール、イラストはカザスが担当し、ムダルニズマの広報を果たす週刊誌として1899年に『四匹の猫』の第1号が発行された[15]。掲載され、表紙にはカザスを中心としたムダルニズマの画家によるイラストが飾られた[15]。ルシニョールやウトリーリョはパリに滞在するたびにパリ通信を連載した[15]。大判の紙を二つ折りにした計4ページの雑誌ではあったが、当時のバルセロナでは比類するもののない芸術雑誌だった[33]。カザスが中心となった週刊誌『四匹の猫』は長続きせず、第15号で終了した。Ploma)が創刊された。カタルーニャ語でPèlは「動物の毛」、Plomaは「羽根」を意味し、転じて絵筆(美術)と羽根ペン(文芸)を意味した[33]。後期の『ペル・イ・プロマ』は約30ページの堂々たる月刊誌であり、豊富な図版が特徴の美術雑誌だった[33]。『ペル・イ・プロマ』にはバルセロナの著名な文化人のチャコール(木炭)スケッチなどに加え、カザスの油絵の回顧録なども収録されている。カフェ「四匹の猫」は1903年6月に閉店したが、『ペル・イ・プロマ』は100号まで発行を続け、閉店より6か月後に廃刊となった[33]。『ペル・イ・プロマ』の発行を主導したのは、カフェ「四匹の猫」でも裏方としてカザスらを支えたウトリーリョである[15]。ウトリーリョは『ペル・イ・プロマ』の後継誌として1904年に『フォルマ』を創刊したが、ムダルニズマのピークは既に過ぎており[34]、1908年に廃刊となった。レストラン「4匹の猫」[編集]バルセロナ織物組合の倉庫として使用されていた時期もあったが[35]、1970年代にはレストラン経営者のグループがカフェを復活させることを試みた。ピカソの生誕100年にあたる1981年[8]には、ムダルニズマの時代と同じ建物の同じ場所に同名のレストラン「4匹の猫」が開店した[3]。このレストランは主に観光客向けのレストランとして営業している[3]。フランス人画家モーリス・ユトリロ(1883-1955)の父親は誰なのか定かではないが、ウトリーリョがモーリスを自分の子だと認知したことで、モーリスはウトリーリョ(Utrillo)のフランス語読みであるユトリロを姓とすることとなった。モーリスの母親であるシュザンヌ・バラドンの結婚話を円滑に進めるために、実際は自分の子ではないにもかかわらずウトリーリョが一肌脱いだとする説もある。この説の出典は『ガウディ伝』p.145。省次『バルセロナ散策』行路社〈イスパニア叢書〉、2001年。