Special対談▷木ノ下歌舞伎10周年公演・BUTAKOMEコラム「木ノ下裕一の歌舞伎の”ツボ”」もスタート♪2016/05/05豊かさは古典が教えてくれる中井:観客の立場としては、歌舞伎をどう見たらいいと思いますか?木ノ下:「歌舞伎は江戸時代のエンタメなのだから、何も準備しなくても、見たまま楽しめばいい」という意見もありますよね。それも一つの楽しみ方です。「衣装がきれいだね、俳優さんがカッコいいね」というだけじゃなくて、他の演劇にない、歌舞伎だけがもっている武器(魅力)ってなんだろうということを感じ取ろうとすることも同じくらい大切だと思うんです。それでは実際、どう楽しめばいいでしょう?木ノ下:どうやって面白がるか、というのがお客様のテーマですよね。一つは「わかる、わかる」と共感すること。(いもせやまおんなていきん)』のお三輪(おみわ)ちゃんの失恋に自分が重なるとか、『寺子屋』の主人公たちの苦悩がサラリーマンの辛さに共通するとか、そういう楽しみ方もありますよね。これは結構簡単かもしれない。一つは「わからないことを楽しむ」ということなんです。中井:「わからないことを楽しむ」、ですか。歌舞伎が書かれた時代と現代とは価値観も死生観もまるっきり違う。『寺子屋』で自分の主人の子供を助けるために他人の子を殺すなんてまったく同意できないという考え方があるわけじゃないですか。江戸時代の人たちにはそこに心動かされる何かがあった。それを妄想したり想像したり、時には調べたりすることが、古典について考えるということだと思うんです。江戸時代の人たちと会話するような感覚でね。それができるのは、歌舞伎が長い歴史を有しているからですよね。これは歌舞伎に限りませんけれど、「わからないものは面白くない」と思うのは貧しいと思う。わからないものをわかっていくプロセスを楽しいと思えることはとても豊かなことだし、その豊かさは古典が教えてくれるんです。中井:確かにそうですね。歌舞伎を初めて見るときは、何をきっかけにしたらいいでしょう?木ノ下:たとえば、チラシの役名を見て自分が知っている歴史上の人物が出てくるとか、『寺子屋』なら「ああ、江戸時代の学校ね」みたいに知ってる単語が入っているとか、ちょっとしたとっかかりがあると入りやすいと思います。あとね、文楽の台本を歌舞伎が輸入した「義太夫狂言」と呼ばれるジャンルの演目って今風にいえば2.5次元演劇だと思うんです。文楽って、語り担当の太夫と、三味線と、人形の三つで構成されてますけど、それって声優、音楽、画の三つってことだから、江戸時代のアニメみたいなものですよね。それをさらに実写化したものが、歌舞伎の義太夫狂言。人間が演じるから2.5次元。いう見方をすると入りやすくなるかなと思いますね。5※画像およびテキストの転載を禁止します。S..Profileロサンゼルス生まれ。87年~95年、フジテレビアナウンサーとして活躍。MXテレビ)にレギュラー出演。97年から連続してメインキャスターを務めるTBS「世界陸上」をはじめスポーツ・情報・バラエティと幅広い分野のテレビ番組やCMに出演している。演劇コラムの執筆や、クラシックコンサートにおける司会や朗読などでも活躍中。2001年に87期生として宝塚歌劇団に入団。初舞台は『ベルサイユのばら2001』。2014年に雪組トップスターに就任。“S”!』で、宝塚歌劇団を退団。SPLENDOUR』も大好評を博し、2018年5~6月にミュージカル『ウーマン・オブ・ザ・イヤー』で主演を務める。尾上松也を名のり初舞台。源九郎狐などの大役を勤める。「挑む」を主宰している。直虎」(NHK)今川氏真役、初の主演ドラマ「さぼリーマン甘太朗」等、活躍の場を広げている。