(月)日下紗矢子さん~ベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団Eテレ21時から、昨年3月のベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団来日公演の演奏が放映された。インバルさんの指揮でワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」から前奏曲と愛の死と、マーラーの5番のプログラム(すみだトリフォニーホール)。私は日下さんのCDリリース記念でもあった浜離宮でのソロリサイタルを聴いたことがあり、明るいトーンと自在なボーイングが印象的だった。終演後のサイン会で私はベルリンと読響での今後の活動比率を質問したりした。最近はベルリン主体になっているようだけど、コンツェルトハウスの室内オケも率いているから、そりゃ3つは無理(大変)だろう。ソロリサイタルでは割と軽やかな自在なボーイングだったが、TVで見たフルオケでのコンマスとしてのボーイングは全く印象が違って、キチンとコンマスとしてのボーイングさばきをしていた。マーラー後の放送では、2015年の武蔵野文化会館(小)でのヴィバルディとパッフェルベルのカノンが聴けたのは良かった。室内オケでのボーイングは、ソロともフルオケともまた微妙に違う感じなのが興味深い。いう使い分けができること自体、海外のオケでコンマスに選ばれる理由の1つでもあるのだろう。行きたかったが都合が付かなかった。この時代、何人(国)がどう、というのもヘンかもしれないが、それでもベルリン・フィルの樫本大進さん、コンツェルトハウスの日下さんと、ベルリンの2つの主要オケのコンマスのイスに日本人がいるのはやはり嬉しい。第1フルートも日本人ぽかったし、ホルンと弦の中にも日本人か中国人か韓国人か判らないが、東洋人が複数いた。インバルのマーラーは直情的直截的な中に分析と情感を盛り込む演奏で、総じてテンポは速め。バーンスタインのようなデフォルメや耽美的な深い情念を描くことはしないので、その点、物足りない人も少なくないかもしれないが、これはこれで爽やかなマーラー。トリスタンにも同じことが言えた。トリスタンでは日下さんは表で弾いたが、マーラーでは裏(トップサイド)に回った。見えるボーイングは鮮やかで、マーラーも彼女が表で弾いて欲しかった。いや表で弾いた男性コンマスがダメという意味では全くない。マーラーも日下さんが表で弾くボーイングと体の動きでのリードを見てみたかった、という意味。本RSSを表示するプロフィール最近のコメント最近のトラックバック。