コピー2017.09.03スポンサーリンク↓コブラツイスト。相手の身体に自分の手足をブドウのツタのように巻きつけ締め上げる。日本名はアバラ折りという。昭和プロレスではアントニオ猪木の得意技だったが、ジャイアント馬場が使うようになってから必殺技は卍固めに切り替えている。アントニオ猪木は、コブラツイストから卍固めに必殺技を「変更」したのは、ジャイアント馬場のせいだと述べている。必殺技は、そのレスラー特有のものなのに、ジャイアント馬場が使ったとむくれているのだ。猫も杓子もラリアートを使うようになっても、スタン・ハンセンが、フィニッシュとしてラリアートを使い続けたように、むしろ、アントニオ猪木は、「ジャイアント馬場超え」を、コブラツイストの使い手として表現できるいいチャンスだったはずである。ジャイアント馬場よりも説得力のあるコブラツイストをかければ、それで済んだ話だったのである。かかわらず、アントニオ猪木の前向きでない言い分はどういうことか。単純に考えれば、ジャイアント馬場のコブラツイストに勝てる自身が、少なくとも日本プロレス時代はまだなかったのだろう。日本プロレス時代から、アントニオ猪木>ジャイアント馬場、という考えを持つ人がいて、その人々は、アントニオ猪木のほうが動きもシャープで、技のかけ方も格好いい、という根拠だったようだ。アントニオ猪木は、大一番で、大物レスラーをコブラツイストで仕留めていない。画像上段左端、アントニオ猪木が、ジャイアント馬場にコブラツイストをかけている。馬場ピンチ、と思うのは早計である。この光景自体が「おふざけ」なのだが、かけかたが、2人の体格差をよくあらわしている。アントニオ猪木は、ツイストというより、ジャイアント馬場にしがみついているようにしか見えない。ジャイアント馬場は、苦しいふりをして笑っている。下半身は、大人と子供と言ったら大げさかもしれないが、明らかにジャイアント馬場のほうが太い。胸の広さがやはり全く違う。アリ戦ではないが、アントニオ猪木がタックルでジャイアント馬場を倒し、上に乗っかって耳をちぎって目でもくり抜けば話は別だが、それはないのだろう。「プロレス技を前提とするガチ」というものがあるのなら、少なくとも日本プロレス時代は、ジャイアント馬場に軍配が上がる。いや、これは別にジャイアント馬場びいきで書いているのではない。ユセフ・トルコの書籍でも、当時の日本プロレス関係者が、「ナチュラルには馬場」と明言している。画像右側も、アントニオ猪木ファンにとっては、忘れられない試合だろう。第13回ワールドリーグ戦優勝戦。ザ・デストロイヤーに翻弄され、両者リングアウトで涙をのんだが、圧巻は、コブラツイストがことごとく外され、ときにはリング外に落とされるなど屈辱的な反撃までされていることである。相手に技をかけられる意志がなければ、アントニオ猪木のコブラツイストは全く通用しないことが白日のもとにさらされてしまったのだ。いうかけ方がコブラツイストなのかということで、アントニオ猪木ファンには、胸糞の悪い話が続いたが、今回考えたいのは、では、コブラツイストとはどうかけたらいいのか、という話である。結論から書くと、筆者はディック・ハットンのコブラツイストに凄みを感じる。ディック・ハットン自体、「強い」レスラーであるがゆえに、NWA世界ヘビー級チャンピオンとしては短命だったが、下段右端のコブラツイストを見て欲しい。斜めから巻き付いていないので、ビジュアル的にはアントニオ猪木よりも見劣りするかもしれないが、説得力はこちらの方があるのではないか。かけられる方は下半身で踏ん張れない体勢で体を反らされている。かける方は、逆に重心を落としていちばん力を入れやすい姿勢で相手に巻き付いている。アントニオ猪木の、ジャイアント馬場やザ・デストロイヤーに対するかけ方とは明らかに違うのがわかるだろう。ジャイアント馬場が、コブラツイストをかけるときも、まず自分の立ち位置を堅持した上で、相手の体を強引に押し曲げるように絡んだ。ときには、ディック・ハットンのように、相手の腰に手を当てて締め上げていた。実は、ジャイアント馬場のコブラツイストは、大きな体だったからかもしれないが、大変に説得力があった。アントニオ猪木のコブラツイストが、もっとも説得力があったのが、国際軍団との1対3マッチで、小柄な寺西勇にコブラツイストをかけたときである。プロレスファンなら、子供の頃、必ずと断言していいほど、技の掛け合いを行ったはずで、そのひとつにコブラツイストは含まれていただろう。そのとき、どんな人にどうされたときがいちばんきつかったかを思い出せば、今回の話が、現実味のない妄想ともいいきれないことはおわかりいただけるのではないだろうか。日本プロレス一団体時代、昭和プロレスお馴染みのレスラーたち日本のプロレス界は、現在正確な数を把握できないほど団体数が多い。昭和20年代後半の創世記も、日本プロレス界は多団体だったが、力道山率いる日本プロレスに統一された。今日の画像は、その日本プロレス一団体時代のものである。日系レスラー、誰がガチで誰がギミック?日系レスラー。昭和プロレスの本場アメリカで、日本から移住してきた人をルーツとするレスラーである。彼らは、多くは田吾作スタイルで悪役に徹してリングを盛り上げ金を稼いだ。ファンタジーの世界は、その経歴すらも怪しい日系レスラーがいる。ポスター論考アントニオ猪木は日本プロレス時代BI砲といわれたが東京プロレスから出戻時の序列は上田馬之助、ミツ・ヒライの次だったアントニオ猪木は日本プロレス時代BI砲などといわれたが、豊登の誘いで日本プロレスを離脱したものの、たった1年で日本プロレスに出戻った“出戻り”である。出戻りが簡単に上に行ったら他のレスラーが黙っていない。昭和プロレスがアメリカと地続きの頃のG馬場、ヒロ・マツダ昭和プロレスと一口に言うが、力道山の時代も、豊登の時代も、BIの時代も、新日本プロレスと全日本プロレスの凌ぎ合いの時代も、すべて昭和プロレスであり、それぞれ個別の特徴がある。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。新しい投稿をメールで受け取る新着記事アブドーラ・ザ・ブッチャーが第13回ワールドリーグ戦決勝戦に出場したときの真相を語ったとされる記述が興味深い件2019.02.252019.02.26ジャイアント馬場20thメモリアルイベント~ジャイアント馬場展は昭和プロレスの輝いた時代を思い出さずにいられない2019.01.02『外国人レスラー最強列伝』(文藝春秋)は『新日本プロレス12の怪人』『全日本プロレス超人伝説』に続く門馬忠雄3部作2018.10.20馬場元子さんが亡くなった。われるほど悪い人ではない2018.04.23ブルーノ・サンマルチノの訃報が話題に。新着記事アブドーラ・ザ・ブッチャーが第13回ワールドリーグ戦決勝戦に出場したときの真相を語ったとされる記述が興味深い件2019.02.252019.02.26ジャイアント馬場20thメモリアルイベント~ジャイアント馬場展は昭和プロレスの輝いた時代を思い出さずにいられない2019.01.02『外国人レスラー最強列伝』(文藝春秋)は『新日本プロレス12の怪人』『全日本プロレス超人伝説』に続く門馬忠雄3部作2018.10.20馬場元子さんが亡くなった。われるほど悪い人ではない2018.04.23ブルーノ・サンマルチノの訃報が話題に。1967年3月2日大阪府立体育館のジャイアント馬場戦など熱闘を繰り広げた2018.04.19タイトルとURLをコピーしました。