アイドル芸能ShopATの情報発信局プールサイドの人魚姫サルの家めぃすた。WANT極私的映画論+αまっちゃや。DPSブログであそぼ。名古屋3月18日(日)に、中島あきはちゃんのライブに初めて行ってまいりました。チュニジア<アンコール曲>オレオあきはちゃんが初めて名古屋に来るっつーんで、行き付けのスターアイズさんだったこともあり、行ってまいりました。司会進行とドラムは大坂昌彦さん、ベースは井上陽介さんという大物二人。当方どちらも過去に二度ほど聴いたことがあります。大坂昌彦さんは、オヤジトークで場を盛り上げようとしておられましたが、会場の名古屋人のノリの悪さのせいか、イマイチ盛り上がりませんでした。当方も含め名古屋人は、悪気はないのだけど引っ込み思案で、大体あんな感じに終始するのが常です。ちなみに、曲名を一曲一曲しっかり告知してくださるのは嬉しい限りでした。ベースの井上陽介さんは、左手の人差し指を負傷していて、途中何度も「アッ」とか言いながら弾いておられました。大西順子さんとのセッションでは、借りてきた猫のようにおとなしい井上さんですが、この時は人差し指の負傷も何のその、躍動的に生き生きと演奏されており、会場から最も大きな拍手をもらっておられました。ベースもここまで来ると、裏方から表舞台へと進出し、メロディー楽器さえ食いかねません。そのひょうきんさは、大西順子さんのブログに出てくる舞台裏の「陽介」そのものでした。インテルサットのマスターが何故か森永先生と呼ぶ年齢不詳の森永理美さんは、当方、西岸寺(於:岡崎ジャズストリート)とインテルサット(吉良)で聴いています(インテルサットでは、見知らぬ当方に軽く会釈してくれてありがとう。その時はCD買わなくてごめん。そのうち、松島啓之さんとのファースト・アルバムにサインしてもらって買おっと)。東海地区では引っ張りだこでいつも忙しい演奏者だけあって、なかなか素晴らしい演奏でした。曲によっては、片倉真由子さんのように声こそ出ないものの、ジベリッシュ(グーグル検索のこと)しておられましたが、演奏スタイルは極めてオーソドックスです。美人系ピアニストよろしくノリがあまり表に出ないタイプです。タッチの強さで分類すると、森永理美さんをゼロ(原点)として、それよりやや弱めが片倉真由子さん、もっと弱めが納谷嘉彦さん、逆にやや強めが松本茜さん、もっと強めがダニー・シュエッケンディックさんといった感じです。中島あきはちゃんは、「おうちのねこさん」とか言っている草食系男子がお好きな19歳の純な乙女です。名古屋での初めての演奏はどうでしたか。名古屋人は当方も含めノリの悪い連中が多いので、関西のノリで育っているあきはちゃんを辟易させてしまったのではないかと案じます。悪気はないが不器用な連中と思って許してやってくれたまえ。将来性豊かなあきはちゃんには、少し厳しいことを言ってみたりしましょう。当方の個人的な感想には違いないけどね。あきはちゃんは太い音が好きだと言っていたと思うけれど、当方以前からYouTubeを聴いていて、いい音だと思う演奏もあるけれど、平べったい音に聴こえることも時々あります。沙織ちゃんにしてもバッパーは、あまり音色に拘らないのかもしれないけれど、沙織ちゃんの音は悪くない。寺久保エレナちゃんは、曲によって節回しにやや違和感を感じることがあるものの、音に相当拘っているだけあっていい音を出している。纐纈っちゃんも、最初は硬質な音だと感じたけれど慣れると悪くない。堤智恵子さんの音出しは、文句なく素晴らしい。バッパーはリズム感が命だから、それを優先すると音出しがやや雑になる傾向がある。沙織ちゃんもやや雑な部分があると思うが上手さでカバーしている感じ。バップから離れるほど丁寧さが要求されるのか、寺久保エレナちゃんや纐纈歩美ちゃんは、吹き方が実に丁寧な感じがする。堤智恵子さんは、丁寧であろうとなかろうと上手すぎる。堤さんの場合、あとはどういう音楽をやるかという問題だが、少なくとも当方的にはラテンとか歌謡曲をやってくれているのは嬉しい。東海地区にも家来(ジーン重村、二村希一or森丘裕希or松本茜)引き連れて来てちょー。あきはちゃんは、基本バッパーだから、運指の技術は素晴らしいと思うし、音楽性は当方に近く、スターアイズでの選曲も当方あまり知らない曲が多い割には飽きることなく聴くことができた。スローバラード、例えば特にオールド・ポークスとかいう曲など、語尾に「プッ」というダメ押しの音が入るのが気になった。アップテンポの曲でもところどころそのような音が入るが、速い曲の場合は、スタッカート的にメリハリが付いていいのかもしれないけれど、それでもちょっと注意したほうがいいかもしれない。少なくともスローな曲の場合は、語尾は普通に流したほうがいいと思う。あと、今回の場合は、やや身体が動きすぎのような気もする。リズム感も大事だが、丁寧に音を出すということを意識させるために、一度浅井良将君のように東海林太郎よろしくパフォーマンス無しで吹いてみるのもいいかもしれない。素人の戯言ですが、ご参考まで。当方もそうだけれど、オジサンたちは、遠慮しているようでその実ずうずうしいからねえ、どうしても食われちゃうけれど、百戦錬磨の井上さんや大坂さんならまあしゃあないね、あきはちゃんも、適当にオヤジをおだてながら、上手く世渡りしてね。歳と共にズブくなってくるから心配ないと思うけど。4月から東京、9月からボストンという予定だろうけれど、未来は明るい、しっかり頑張ってね。早く言ってよー」とあきはちゃんに言っていたね。そんな適当で思わせぶりな軽口を叩く大坂さんには、「じゃあ一緒にセッションやらせてくださいね」と言うくらいずうずうしくね。追記あきはちゃんがツイッターで「許可なく勝手にアップされている」と怒っていたYouTube(スターアイズではなくロイヤルホースでの演奏)を載っけます。お怒りのところ掲載して気持ちを逆なでするようですが、これを聴く限りは音は大方悪くないなあ、と思ったので。上手い部分は上手いし音色も良いが、音出しが鈍重でキレがないなあと思う部分もある。運指は良いと思うので、そうなるとブレスかもしれない。いや、タンギングとやらのせいか。曲によっては、特に超速の曲など、そのブレスだかタンギングだかがとても生きる場面もあるのを何度かTouTubeで見ているけれど、それぞれの曲の部分において、詰まったような一本調子で円やかさのない鈍い感じの音が気になることもある。表現しづらいがそんな感じ。素人の戯言の上塗りになってしまったけど、今回のYouTubeを聴いて、感想を少し修正すべきと思い追記を書きました。あと改めて「小林香織さんのサックスの音色とはまた違う」と思い直しました。音よりも技術かもしれないと。素人なので正直よくわからん。いずれにせよプロとしてやっていくには、全てはこれからですよ。素人の当てずっぽの批評などものともせず、上手くなるためにあらゆる部面での努力をすればいいんじゃないの。それが全ての芸術家の定めであり苦悩であり楽しみでしょ。