世の中には『機動戦艦ナデシコ』という作品に対してルリルリがカワイイという以上の価値や意義を見出した好事家が存在する。その証拠に『世界の果てのアニメ』(八本正幸・著/青弓社・刊)というアニメ評論集がある。ナデシコを戦争論やオタク論という観点から分析しているテキストが収録されているので紹介したい。手をくださなくても、人は戦争への加担を余儀なくされている。平和で退屈な日常もまた、戦争という地盤なしには立脚し得ないものなのだ。(『世界の果てのアニメ』から引用)まぎれもなく『機動戦艦ナデシコ』の登場人物たちが物語のなかで置かれている状況を言いあらわしている。(もくせいとかげ)」の侵攻を受けて人類滅亡を迎えつつあった地球を救うヒントを見つけるために、火星へ月へと飛び回るナデシコ乗組員やルリルリたち。序盤の第3話では、ある登場人物に非情な死がもたらされる。にぎやかでおちゃらけたイメージのある『ナデシコ』という娯楽アニメでさえも、戦場というものが、宇宙空間というものが、死と紙一重の場所であることをはっきりと表現している。ルリは、メディアを司る巫女のように見える。彼女がコンタクトするナデシコのメイン・コンピュータがオモイカネ(思兼)という『古事記』にも登場する神の名前なのも意味深長だ。「思兼神」と表記されているようだ。ルリと数々の戦場を共にしたナデシコ搭載のメインコンピュータ「オモイカネ」が地球連合軍によって初期化されそうになる第12話「あの『忘れ得ぬ日々』」。ルリがコンピュータと心をかよわせて、ナデシコの乗組員たちと協力しながら初期化を阻止するために奮闘するエピソードだ。本書『世界の果てのアニメ』では、ほかにも『エヴァ』や『少女革命ウテナ』や『ガサラキ』などを論じている。『ガサラキ』はナデシコから2年後の1998年に放映された『装甲騎兵ボトムズ』を手がけた高橋良輔が監督をつとめた「リアルロボット路線の政治アニメ」だ。世界観が壮大すぎるせいか、わたしにとっては視聴後の疲労感がいちじるしい作品だった。先に紹介した『世界の中のアニメ』に収録されている熱意あふれる評論を読んでしまったあとには、もういちど第1話から『ガサラキ』を観直したいという意欲がわいてきた。テキストに感化されたのかもしれない。ちなみに、わたしはサンライズ制作の『ベターマン』(監督・米たにヨシトモ)を半分すら理解していないにもかかわらず好きなので、きっと同社制作である『ガサラキ』のことも好きになれる可能性を秘めていると思う。ところで今回、当コラムを書くにあたって『機動戦艦ナデシコ』全26話をはじめから観直してみたところ、わたしの脳内における「ホシノ・ルリに関する記憶」がいつのまにか誤ったものに書き換えられていることが判明した。ナデシコの話をするからにはルリルリに帰結するのは避けられない。