カルチャーは、とまらない、とめられない。『リメンバー・ミー』が金ローで放送。歌が繋ぐ家族と「記憶」02/21『屋根裏の殺人鬼フリッツ・ホンカ』が問いただす我々の歪んだ自意識02/14GEZANマヒト談話・後編。ダンスの明日』が誕生する。国や言語、芸術領域などの境界を越え、新たな地平を切り開こうとする恊働クリエイションに焦点をあてる第1回のオープニングを飾るのは、パントマイムの動きをベースに台詞を取り入れた独自の演出で注目を集める、カンパニーデラシネラ主宰の小野寺修二が演出・出演する『赤い靴』。アンデルセンの童話を題材にしたこの新作で、小野寺はこれまでにもたびたびクリエイションを共にしてきた女優・片桐はいりを起用し、ダンスでもマイムでも演劇でもない、オリジナルな表現を探求する。小野寺が今、「一番信頼している女優」という片桐が、彼の作品に何をもたらし、また小野寺が彼女から何を引き出そうとするのか。その出会いから、過去3度のコラボレーションを通して築きつつある独自のメソッドまで、現在進行形の関係性を二人に聞いた。すごく覚えているのは、「小難しいと思われているダンスの世界をバカバカしいものにしてほしい」と言われたこと。「あ、それは私の仕事だ」と思いました。(片桐)―小野寺さんは、先日の記者会見で片桐さんのことを「一番信頼している女優」とおっしゃっていましたが、お二人が一緒にお仕事されるようになったきっかけは?小野寺:僕の完全なラブコールからです(笑)。「水と油」(1995年~2006年に活動していたパフォーマンスシアター)を休止して1年間パリに行って帰ってきた後、バレエの首藤康之さんや俳優の浅野和之さんといった方たちとコラボレーションをする形でカンパニーデラシネラをスタートさせたんですが、もし女優さんとコラボレーションするなら、はいりさんに出ていただきたいと思っていました。浅野さんとはいりさんがお知り合いだったこともあって、僕が浅野さんとご一緒した作品(『ある女の家』2008年)を観に来てくれたことは知っていて。片桐さんとコラボレーションした『異邦人』(2010年)のときですね。時期的にもかなりギリギリのお願いだったので、正直ダメもとと言うか。したら興味を持っていただけるかもしれないので、できるだけ思いの丈はお伝えしたいなと思って。カンパニーデラシネラの作品は、いわゆる演劇のように台本がきっちりあって、それを憶えて稽古というものではないので、今考えると少し無茶なお願いだったなと思うんですけど(苦笑)。面白い!」ってすぐ好きになりました。お話をいただいたときは、自分にはマイムやダンスの動きは絶対できないと思ったので、無理だと言ったんです。したら、「べつにはいりさんにダンスしてもらおうとは思ってないので」って(笑)。小野寺:そんな高飛車な言い方してないですよ!(笑)片桐:すごく覚えているのは、「小難しいと思われているマイムやダンスの世界を、バカバカしいものにしてほしい」と言われたこと。それを聞いて、「あ、それは私の仕事だ。何か役に立てることがあるかもしれない」と思いました。小野寺さんの作り出す世界に対する興味もありました。してお引き受けしたら、稽古と言うより、いきなりワークショップみたいな形で始まって、最初はわけがわからず戸惑いましたね(苦笑)。演劇の場合は台本があって、自分がやるべきことが台詞と同時にわかるんですけどね。これまではいりさんがやってきたことと自分のやってきたことをぶつけ合うと、何らかの新しい形に融合するかもしれない、っていう期待感はすごくありました。(小野寺)―ということは、片桐さんにとって今までにはない経験だったんですね。過去にダンスの人と絡んで語り部をやるみたいなことはあったんですけど、全くゼロから作品を一緒に作るというのは初めてでした。「机を使ってなんか動きを作ってください」っていきなり言われて、「えぇー!?」みたいな。そのとき私以外の出演者はダンサーの方たちばかりだったので、みんなすごい動きをするんですよ。私、体育「2」だったのに(笑)。片桐はいり小野寺:でも、僕はダンサーにとてつもない身体能力を求めているわけではなくて。いう意味では、ダンサーさんも俳優さんも同じ地平のスタートなんです。それを面白いと思うか、興味を持続できるかというところです。その点はいりさんはすごくセンスがいいなぁと思いました。片桐:それでもダンサーさんと一緒に動くシーンがあって、やっぱりそのレベルに合わせるためには大変でした。最年長でキャリアも一番長いのに、いきなり一番下っ端みたいな状況になっちゃったんですよ。それなりに演劇を30年近くやっていて、どの現場でも大体のルールはわかった気になっていたところに、全く新しいルールが来たというか、逆に新鮮で面白かったですね。―それは具体的に言うと、どういうことですか?片桐:やっぱり動きの具合であったりとか、単純にまっすぐ立つだけでも、ものすごく大変だったり。マイムの間の取り方と演劇の間の取り方、あと表現の仕方も全然違うので、私が良いと思ってやっていることに「そこは一歩前で止めなかったら表現にならない!」とか言われたりして、理解できないことも多かったんです。最初は本当にケンカばっかりでしたね。二人で涙目になりながら「言ってることがわかんないんだよぉ!」って(笑)。いうやりとりができること自体が、いい関係ですね。小野寺:それは本当にクリエイションする上での相性だと思うんです。僕の勝手なラブコールから始まったんですけど、相性的に僕はすごくいいというか、これまではいりさんがやってきたことと自分のやってきたことをぶつけ合って、もしかすると何らかの新しい形に融合するかもしれないな、っていう期待感はすごくありました。劇団で活動、舞台CMでデビュー。その後映画、テレビドラマ等でも異彩を放つ。主な出演舞台、『片桐はいりひとり芝居・ベンチャーズの夜』(1994~1996年)、『マシーン日記』(1996、2001年)、『花子について』(2013年)。カルメン』(2013年)、『異邦人』再演(2013年)、『ゲーム』パリ公演(2013年)、『サイコ』佐渡薪能公演(2014年)等に参加。主な出演テレビ『時々迷々』(2009年~)、NHK連続テレビ小説『あまちゃん』(2013年)など。映画『かもめ食堂』(2006年)、『R100』(2013年)、今秋公開の『小野寺の弟・小野寺の姉』では向井理とともに主演。著書『もぎりよ今夜も有難う』など。カンパニーデラシネラ主宰。日本マイム研究所にてマイムを学ぶ。1995年〜2006年、パフォーマンスシアター水と油にて活動。して1年間フランスに滞在。帰国後カンパニーデラシネラを立ち上げる。主な作品として、『あらかじめ』(2011年、青山円形劇場)、『オイディプス』(2011年、静岡芸術劇場)等。2013』にて屋外劇『人魚姫』を発表するなど、劇場内にとどまらないパフォーマンスにも積極的に取組んでいる。近年は、音楽劇や演劇などで振付の担当もしている。特集コラムアグネス・オベルの静謐な美しさを、角銅真実の言葉と共に紐解くデンマーク出身、ドイツ・グラモフォンと契約を結ぶ女性シンガーソングライターインタビューシェア社会に疲れた入江陽が別府・鉄輪で感じた秘密基地の豊かさ仕事の合間にひとっ風呂。「歌」に注ぐ眼差しの違い互いに敬意を寄せる2人が、親戚のような距離感で共演。セルフ運営ってぶっちゃけどう?アイドル兼経営者の内情と戦略。アイドルに求められる能力や意識は、10年前とは全く違うインタビューPlaywrightが今年はインストに拘らず、歌モノポップスを出す理由カワイヒデヒロ×bashiry。planとbohemianvoodooのメンバーが、歌モノを調理インタビューedda、物語を紡ぐ音楽家として。菊地成孔が渋谷PARCOでお買い物。制限時間2時間、上限金額10万円のお買い物企画。自身で歌詞だけは書かないことに注目。菊池亜希子が渋谷PARCOでお買い物。渋谷PARCOお買い物ドキュメント第2弾。2時間で10万円、何を買う?インタビューカネコアヤノが背負うもの。歌は日々に添えられた花束のように「私がこのままであることが責任」。過去の危ない体験談を語るひとクセある人の取材を多く手掛けるライター。菅田将暉が語る、芸術文化への問題意識。実力派俳優が、この国の芸術・エンタメに抱いている「危機感」。BUSY』より“Wink”の映像が公開。ゆるめに結んだネクタイは軽妙洒脱でも、背伸びはしない。どこか冴えない繰り返しのなかで<だって俺らの本番はきっとこれから>と、吹っ切れなさもそのままラップして次へ。BIMの現在進行形のかっこよさと人懐っこさがトレースされたようなGIFアニメが最高にチャーミング。SoftBank新CM4Eveが『Smile』で果たした変化と独白。