この手の歪みは難しい。半泥子美術館(石水美術館)所蔵として著名というか、半泥子自身が愛蔵した古伊賀として有名なもの。古伊賀としては「焦げ」が無いのだが、水指では「破袋」にも焦げが無い。観客が少ないのを好い事に詳細に分析・検討して写しを作るためのメモも作成して帰って来たもの。「写し」については、何度か書いて来たが。要は史上最高水準の品物と同じものを作って見せるという話。「簡単じゃないの?」という話もあるが、例え話で云えば、御家元など最高クラスの点前を、じゃぁ「やってみて」といって、オイソレと出来るなら苦労はしない。目の前で何度も見せてもらって、DVDまで貰ったとしても、まぁ無理だろう。「写しなんて簡単」というよりも、「写しこそ難しい」と考える方が正しい。オリジナルの方が、批判の矛先も鈍くなるし、比較されることも少ない。実は半泥子の作品の中にも「鬼の首」を写したと思われる作品が含まれているのだが・・・。技量不足なものでありましたか。「破袋」に対する「欲袋」の如く、随分と低調な写しモノ。程度が低いことを承知であるからこその銘であり、敢えてその泥臭いモノを披歴するのが半泥子の魅力。「写せねぇよ!コノヤロウ!」みたいな楽しい叫びが聞こえて来るようなものだろうか。実際、「写し」の仕事というのは、天下随一という名手が取り組んでも、そういう類のものである。見て即時に本歌が分る人がどれくらい居るものかと云えば、ハテサテ。見る機会はもとより、古陶磁の魅力を総ざらえするのは難しい。私だって染付など門外分野に於いては、「魅力の総ざらえ」以前に全く遠い分野がゴロゴロしている。コピーなどと云うが、「程度の低い写し」も世の中には多いわけで、「アイディア借り」という程度というものも珍しく無い。白黒の掛け分けがあるくらいで「光悦の不二山を彷彿とさせる」など言ってしまう様では、誉め殺しにも程があろう。魅力の分らん人には、さて歪んでいるようなものを写す意味も分らないかもしれません。茶席には昔からの名品ばかりが茶席に並ぶわけである。我々がCDにしても「超一流の楽団が演奏したものしか聞いた事がない」という事が「往々にして普通」であるように、茶席では古陶磁にしても現代作家の作品にしても、一級品ばかりである。稽古道具的な写しモノでは茶会に登れないのである。宋が創り出した天目茶碗に対し、瀬戸が400年後発ながらにこれに挑んだ結果が瀬戸天目で、これが利休の目に止まるわけである。小生も、400年の時を経て桃山時代の伊賀と真剣勝負というコトになる。器は腐らず、経年の魅力を増して行く。歴史上の偉人と同じ土俵で勝負出来る世界というのは、なかなか在るものではない。これが桃山陶の醍醐味である。「名品の後光を貰うため」に作るのでは無い。問題になるのは「焼成時に窯の中で変形し、土の耐久度や厚みによって生じる焼歪み」であるのか、それとも「作為的に感応的な造形を放り込んだ意図的な歪み」であるのか。コトは千差万別であるからして、一点一点の品物を仔細に分析する必要がある。本来なら「厚み」を確認し、内側を触れば瞭然だが、写したくなるようなハイクラスの古伊賀など重要文化財ばかり。破袋の試作を通じても、「破れていたものを焼いた」のか、「窯中で破れたのか」という問題がある。僅かに破れていたものも徹底的に焼けば、最後にはキズが広がっていく。過剰焼成によっても自然に破れて来る。最初から破れていたという可能性も、除外せずに試験を重ねてきたもの。誰もこんなコトはやっていない。薪窯について「薪窯ではテカリを嫌う」などという言葉がある。古伊賀はその範疇ではない。テカテカに焼き上げているものばかりで、今でもテカテカである。その光は鈍いもので、ガス窯や電気窯のものとは異質。テカテカか、そうでないかという区分は、正直オススメしない。伊賀が見られなければ、焼締の雄を見損なうコトになりかねない。これは同時に、「名碗にロクロ目無し」などという言葉で以て見た場合、天下第一とされるキザエモン井戸が「例外」に相当するコトに通じる。マニュアル的にモノを判断すると、「巨大な落とし穴」が用意されているという仕組み。不用意な一言で程度が見抜かれてしまうので、初心の人に訓えるには好いが、次の段階もちゃんと登っておいて欲しいものだ。意外に、古陶磁の実物を見たことがないままに古陶磁を語ってしまう人が多い。伊賀では自然釉ビードロ(※釉薬ではない)と焦げを語らなければならないが、・・・そろそろ止めます。相変わらずの謎は沢山。古伊賀の自然灰の流れ方。不可思議が多いのは、当時と窯詰め方法が全く異なるからであろう。いづれこの課題も何とか解明したいものである。無駄話ばかりになっていくので、とりあえず。今日はマドレーヌも作ったり。早朝五時半の出立予定也。これから、ロクロ品の削り仕事が・・・。今日は起きたら雪が積もってました。工房から帰ってみると真冬の気温。して夜、凍結しないか?コレハ。午前は計画書の作成、午後は削りなどのロクロ始末をして、伊賀土作って。伊賀に取り掛かれます。製作に関する試案も様々。日射しだけは暖かいのですけれど、風がどうにも冷たいですね。明日は温かくなるようで、縁側での仕事も始められそうです。いや柳宗悦論が最終章で途中放棄されてますな。こちらも終えておきたいもので。最近は工房で魯山人を読み返してます。薪窯の同業さん御三方。本格プロではないですが、という御一行様でした。この場合、ザックリ陶芸の話をアレコレするだけに終わるのですが・・・。最初は寿老人写しにしようかと思ったのですが、花に花入が合わないので、花入を入れ替えてみれば好くなりました。花を決めてから、花入を決める。「花入が豊富で、花が僅少」という小生は花入を換えてみる方がやり易い。花を茶花屋さんの様に大振りに育てるってのは・・・難しい。解ってないだけの自然任せでは、偶発的に大きいものが出来たりしない。利休さんの時代だって同じ条件でしょうけれど。伊賀花入って大振りなのです。花を入れるにも難しい。花を入れやすい大きさもあるけれど、造形もある。そんな事を学びましたか。