ご子息の團子君、滑舌がとてもいい。こちらはお父上と違いすっきりと歌舞伎風。相方の金太郎君もすっきり感が半端ない。父親二人が子息たちを「頼もしいぞ、息子よ!」と見ている感じも素敵だった。外国の演劇では考えられない歌舞伎の醍醐味である。いっとき、「大和屋」が舞台に「三角形」を作る箇所が。静役の竹三郎、忠信役の巳之助、そして義経役の新悟が三人揃った場。実際の舞台なら、「大和屋!」ってかけ声がかかったはず。巳之助の忠信がすばらしかった。まっとうに「忠信」であるという点では今までの忠信役者と同じ程度に。それ以上にどう「下手」っぽく演じるかという点では新しい演じ方をしなくてはならない。この「駆け引き」というかバランスが秀逸だった。そうそう、新悟も児太郎と同様、新境地を拓いた感があった。若い燕役なんて、おかしくもぴったり。嬉々として演じていた。同心たちの詮議の間も、端っこに楚々として控えていながら、なんか存在感があったんですよね。「進境著しいな」って思った。巳之助と仲いいんですよ、新悟氏は。最後、劇中劇の中に「戻り」軍平になった猿之助と染五郎。第一作の終幕同様、宙乗りで消えて行く。この終わり方も良かった。お二人さん、この作品では若手たちに華をもたせたんですよね。次はどうなっているか。今月は名古屋公演だとか。舞台版を新橋演舞場で昨年10月に見ている。今回の東京での歌舞伎観劇、収穫が多いなんてものではなく、頭...2016-06-07『義経千本桜』から「狐忠信(きつねただのぶ)」〜市川猿之助宙乗り狐六法相勤め申し候〜@歌舞伎座6月6...まずはチラシを。