妊婦ばかり惨殺する猟奇事件起きる。女刑事と同僚刑事が内偵をすすめひとりの少年を容疑者としてマークするが、なかなか尻尾を表さない。張り込みに気づいても表情ひとつ変えない少年に近づく女刑事は、彼と情交を重ねる。ある日、他の事件で停職処分を受けた女刑事は姿をくらませ、数ヶ月後、妊娠した姿で戻ってきた。女刑事は少年の子供を孕み、彼が妊婦になった自分を襲うように仕向け、身体を張って犯人と対決、末に彼を射殺するのだった...。桃井かおりのキャラクターに尽きる映画である。ふてぶてしくクールな桃井かおりが、夜中に突然涙を流しすがるように同僚と寝てしまったり、凶悪犯の少年とも情交を重ねたり、情緒不安定的なヒロインは「グロリア』や『ニキータ』より生々しい。腹を抱え全速力で走る桃井かおりにはハードボイルドに生きる女の姿があり、橋爪功とのコンビネーションも伊原剛志との掛け合いも面白いのだが、どこかしらウェットな感覚に陥り乗り切れないまま映画が終わっていた。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。「マルタイ」とは警護対象者のこと。『ミンボーの女』での襲撃事件と『大病人』での劇場スクリーン切り事件などに伴い、実際に伊丹十三が警察の警護を受けていた経験をヒントにした伊丹映画初の刑事ドラマ(殺人事件が起きるという意味において)で、事件の裏に宗教団体が登場することでオウム宗教事件を想起させるものでもある。伊丹十三はこれまで常に、映画における社会への影響力を考えつづけてきたであろう。10作目となる本作も、たしかに「マルサの女」と比較すればパワー不足とは云え、社会性の強い企画であればあるこそ綿密な取材を敢行し、そしてそれを、きちんとエンターテインメントに仕上げる作家としての力量を見せつけてくれていた。ヒロインのスキャンダルで脅しをかける宗教団体に対し、刺客を送り込まれた不倫相手(津川雅彦)が喋る。「年寄りには2種類の人間がいる。「人生は、中途半端だ。道端のドブのようなところで、突然終わるもんだ」そして刺客たちを次から次に射殺し、自らを撃つ。自死の良し悪しではなく「いつ死んでもいい」生き方の伊丹十三が、何に対して怒りのマグマを煮えたぎらせていたのだろうか。この作品が伊丹十三の遺作となった。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。激安店に押され経営不振になったスーパーマーケットを改革する一介の主婦の奮闘記で、激安商品のトリックを暴きながらダメなスーパーが立ち直ってゆくサクセスストーリーは、ただただ爆笑の連続となるドタバタコメディ。身近なスーパーマーケットを舞台に、業界裏話として「良いスーパー」「悪いスーパー」の見分け方指南は、少し利口になったような気分になり楽しめる。映画としてのスマートさはないが、後に大きな社会事件にもなった食品偽装・表示改ざん・リパックのトリックなど、伊丹十三の先見の明が光る作品である。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。初見1995年10月。伊丹十三の級友であり義弟となる大江健三郎の私小説を原作に、作家家族の長女と障害をもった兄とのひと夏の日常を描いたもの。伊丹十三としては娯楽作品ではなく、映画作家としての良心で「障害者のいる家族」を世に問いたかったのだろうが、正直言って後味が悪く好きな作品ではない。本作による今井雅之の最低男のイメージが消えないし、緒川たまきに官能させられるのでは鑑賞能力の稚拙さも判るってものか.........。暴力団に襲われ全治三ヶ月の重傷を負った伊丹十三が、事件が生々しいままに撮りあげた監督作品第7作目のテーマは「死」。大病人と医者と看護婦と妻と愛人の人間模様を巧みなユーモアで編み込み「死生観」を描いたが、興業的にはヒットしなかった。病院を舞台にするコメディなら「病院へ行こう」とか「ガンと闘う○○の方法」とか、もっと前向きな言葉でテンションを上げるタイトルを付けるだろうに、伊丹十三は「大病人」の「大=大病=癌」という負のアイコンでデリケートなテーマに堂々と切り込んできた。本作が製作された頃はまだ「本人への癌の告知」は一般的ではなかった。この映画は「人間にとって理想的な死に方」「人間の尊厳とは何か」を、往生際の悪いエロおやじを主人公にして語るところが実に生々しく面白いのである。実際に誰もが往生際を良くするなんて難題だが、「死」を見つめることで「生」を感じる実感はよく理解できる。三國連太郎の子供みたいにダメ男ぶりの熱演。異次元を飛び廻るが、ここは、新しもの好きの伊丹十三が4分間遊んでしまったってこと。裸になることを拒みランジェリーのままでラヴシーンを演じた愛人・高瀬春奈は十分に「性」の官能が豊かだったし、自転車に乗った溌剌とした美少女・櫻井淳子の姿は、まさしく美しいものに「生」を感じさせる素晴らしいシーンだ。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。「ミンボー」とは〝民事介入暴力〟の略語。To映画で、一般市民とヤクザ、企業と暴力団、「善と「悪」との闘いをどこまでもエンターテインメントに仕上げている。宮本信子の「女」シリーズではあっても、主役は彼女ではなく暴力団と闘う民間人たち。役者映えするそうそうたる強面をさらにカリカチュアしている。反対に、そういった型にはまったお約束事に満腹感を覚えはじめたりするのも事実ではあるが......。映画公開2ヶ月前に「暴力団対処法」なるものが施工され、映画は見事に大ヒットするのだが、五社英雄が「やられるかもしれないよ」と危惧したとおりに、伊丹監督が本物の暴力団に襲撃される事件が起きてしまったのは残念至極であり、怒りを覚える事柄として記憶される映画となった。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。「可愛い男」と「可愛い女」の稚拙な恋愛物語は、当時、本作の前に観た黒澤明の『夢』よりは気分が上がったが、「あげまん=男に都合のいい女」にしか見えないヒロインには気分が下がる。インパクトあるタイトルはいかにも伊丹十三。「マルサ」が国税局の隠語だったように、この「あげまん」も花街での隠語。普通の人間が知ることもなかろう言葉で人を釣る、伊丹流呼び込みである。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。「エクソシスト」で名を馳せた特殊メイクの巨人ディック・スミスがSFXを総指揮し、日本での特殊メイク第一人者の江川悦子の名前が邦画界に知れ渡ったホラー映画。伊丹十三に自主映画の資金援助を仰いだ監督に「メジャーの舞台で撮りなさい」と伊丹十三が全面バックアップを買って出た作品で、伊丹十三は製作総指揮と出演を兼ねている。映画製作は順調にはいかない。完成間際に伊丹十三と黒沢清監督の間で演出上のトラブルが起き、完成作品は黒沢監督の意向とは違うかたちで公開された曰くがある。後に、ビデオ販売に伴い著作権を巡る裁判沙汰にまで及んでおり、黒沢監督が敗訴している。そのためなのか、DVD化される見込みはない不遇の作品となっている。この作品は、日本映画において本格的ホラー映画の誕生と宣伝されていたのだが、実は、本作公開の前に池田敏春監督と石井隆脚本で『死霊の罠』と題した傑作ホラー映画が作られている。この『死霊の罠』こそ、B級度に吹り切れた低俗性ある日本初の本格スプラッターホラー映画だと云える。低予算映画の最たるものだが、TVクルーが事件に巻き込まれるといった設定自体に似たものもあり『スウィートホーム』より『死霊の罠』を賞賛するホラーファンは多いと思う。因みにヒロインはお馴染みの名美であり、小野みゆきが演じている。後年池田敏春がTwitterにて、この『死霊の罠』はスーパー16という安価な撮影方式だったためオリジナル・フィルムは既にジャンクされてしまい、唯一アメリカに1本だけ残っているらしいと言及。そのため、2000年に発売されたDVDはビデオからのネガ起こしであり、アメリカ版の方が綺麗な画像らしい。こちらも不憫な作品である。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。「マルサの女」の大ヒットから生まれた「パート2」ではあるが、構想は既に「パート1」時から考えられてきたもので、「1」が国税査察の入門編として小市民の金にスポットを当てたものなら、本作「2」のターゲットはバブル期真っただ中の宗教団体と政治家と地上げ屋たち。権力に集る「金の亡者」たちが相手になった。土砂降りのドブ川シーンから始まる「パート2」(「マルサの女」のオープニングは雪だった)。シリーズでありながら「マルサの女」とは全く違うテーマ曲(劇伴においても)を使うという大胆さには驚くのだが、ターゲットが大物になったのに対し映画のパワーは下がった印象。なんだろう......今回も痛快なところもあり面白いのだが、終盤、歯切れの悪さは歪めない続編なのである。無名の新人で伊丹のお目に叶ったソープ嬢役の村井のり子は、現在ものまねタレントで実力を発揮している〝なかじままり〟(旧芸名:中島マリ)。彼女が演じる中島みゆきや鬼塚ちひろ、椎名林檎は絶品だ。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。〝死〟を扱った『お葬式』、〝食欲と性欲〟を扱った『タンポポ』につづき、伊丹十三が次に取り組んだのは〝金欲〟。伊丹流ピカレスク・ムーヴィーの誕生だった。痛快さはコメディとしてもサスペンスにおいてもその完成度は高く、リズミカルな劇伴も心地よく、伊丹十三のセンスに脱帽。伊丹作品の最高傑作であろう。本作で、エロティックな肢体で魅了させてくれたのが志水季里子。股間にティッシュを挿みながら裸で歩く彼女は絶品。当時タレント名鑑に名前を載せていなかった志水季里子が、たまたま紹介された伊丹にキャスティングされたのも、幸薄そうな表情を持つ彼女のリアルな存在感であろう。志水季里子の代表作の1本になった。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。伊丹作品第2弾は“ラーメン・ウエスタン”の惹句がついたコメディ。伊丹十三著作の書籍「ヨーロッパ退屈日記」「女たちよ!」で紹介されたような食のアイテムを伊丹流儀で次々と俎板にあげる。面白いのは、伊丹監督の興味は「食」にあるのではなく、「食に興味を持つ人間」に興味があることだ。キャスティングは伊丹十三のエロティックな演出で倍増の愉しみとなるのである。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとして記録するのみです。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとしての記録です。初見1984年11月。20歳の頃に読んだ伊丹十三のエッセイ「女たちよ!」をマイ・バイブルに、「ヨーロッパ退屈日記」や「再び女たちよ!」など伊丹イズムに信奉していた。俳優としても「修羅雪姫/怨み恋歌」の黒焦げにされる思想家や「悪霊島」でのアメリカ帰りの大金持ちなどかなり個性的だったが、1983年には「細雪」「家族ゲーム」でキネマ旬報助演男優賞を獲っている実力派俳優だった伊丹十三、満を持しての映画監督デビュー作である。淡々と描かれる“儀式”の奥深さと、細部描写の充実度に感動を覚えた本作が、各映画賞を総なめしたのは当然のことだったろう。人の死という荘厳な雰囲気のなかで、喪服姿のグラマラスな高瀬春奈が、雑木林で下半身剥き出しにして主人公にセックスを強要するエロ。初見1986年10月。〝バド・パウエルとレスター・ヤングに捧げる〟パリを舞台に、伝説のジャズ・ミュージシャンと彼をサポートする若き青年の友情を描いた人間ドラマで、1950年代末から60年代にかけてパリで活躍していたモダン・ジャズ・ピアニストの第一人者バド・パウエルと、彼を支援していたフランス人デザイナーのフランシス・ボーリエとの実話をベースにしたもの。ニューヨークから初老のサックス奏者デイル・ターナー(デクスター・ゴードン)がジャズ・クラブ[ブルーノート]にやってくる。今や酒に溺れる生活を送る彼だったが、その演奏は健在で、仲間達と毎晩素晴らしいステージを展開してゆく。そんなある夜デイルは、彼の古くからのファンでクラブに入る金もない貧しいグラフィック・デザイナーのフランシス(フランソワ・クリュゼ)と出会い意気投合。翌日から彼を伴ってクラブに行くようになる。デイルは、仲間から止められている酒を飲んでは病院の世話になるようになり、彼の身を案じたフランシスは別れた妻から借金までして、デイルを自分のアパートに住まわせ、愛娘とともに献身的なサポートをつづける。デイルの音楽は全盛期の輝きを取り戻すところまできた。身も心も完全復帰を果たしたデイルは、アメリカのプロモーターのグッドリー(マーティン・スコセッシ)からオファーを受け、伝説のジャズメンの復帰としてニューヨーク公演を大成功させる。そのままニューヨークに留まったデイルだったが、彼を待っていたものは荒廃した街に潜む“麻薬”と言う悪魔だった。なくして、パリのフランシスの元にグッドリーからデイルの死を伝える電報が届く。数年後、デイルが死の直前に書いた曲を演奏するパリの仲間たちの姿があった......。数ある音楽映画のなかでもジャズを真正面から捉えた作品は少なく、それだけに本作は熱心なジャズ・ファンに応えるだけの見どころを持ったジャズ・ムーヴィーと云える。主人公には、実際、同時期にヨーロッパで活動しバド・パウエルともレコーディングを行っているジャズ・テナー・サクソフォン奏者のデクスター・ゴードンが扮し、ジャズ界の巨人レスター・ヤングの晩年とデクスター・ゴードン自身のイメージをオーヴァーラップさせて創り上げられている。(50年代のゴードンも酒とドラッグに溺れたジャズメンだった)その時代に生きてきたミュージシャンの圧倒的な存在感とリアリティを映し出すデクスター・ゴードンの好演は、彼の強烈な個性をしてアカデミー賞主演男優賞にノミネートされたのも道理であろう。リアリティにおいて群を抜いているのが、そうそうたるジャズ・プレイヤーたちが多数出演したライヴ演奏の醍醐味。音楽監督のハービー・ハンコックを筆頭に、ロン・カーター、トニー・ウィリアムズ、ウェイン・ショーター、ジョン・マクラフリン、フレディ・ハバード、ビリー・ヒギンズ、ボビー・ハッチャーマンら、こんな豪華な面々がご機嫌なスタンダード・ジャズを聴かせてくれるのだからたまらない。20世紀最高のジャズ・ムーヴィーと云われた所以でもある。スタンダード・ナンバー中心なのも、熱烈なジャズ・ファンばかりでない観客に向けてのもので、これも映画の作法であり音楽の魅力を聴かせるに十分なセレクションになっている。映画のラストは、いかにもフランス映画的余韻を残すもの。デクスター・ゴードン自身はこの映画から4年後の1990年4月に他界している。Affair」「GO」)など数枚しか持っていないが、一番のお気に入りはこの映画で人気再熱して初CD化として再リリースされたモンマルトルでのライヴ『モンマルトル・コレクション』だろうか。1967年7月20・21日の2日分のステージを納めた2枚組で、バックのケニー・ドリュー・トリオといい、選曲といい、ワン・ホーン・カルテットのゆったりと、そして豪快に響くサックスの音色に聴き惚れるアルバムである。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとして記録するのみです。1987年にはじまったU2の『ヨシュア・トゥリー・ツアー』を追ったライヴ・ドキュメンタリーで、U2の迫力あるライヴを映画館で追体験できた映画だった。モノクロ映像ではじまるメンバーのインタビューやスタジオ・レコーディング風景が、一転してカラー映像のライヴ・ステージに......。エッジの小気味いいカッティング・ギター、「魂の叫び」に準ずる熱いボノのヴォーカル、肚の底に重く響くアダムのベース、的確なリズムを操るラリーのドラミングと屋外・屋内での怒濤のステージングは、たとえスクリーンと云えど圧倒的な熱量に火傷するくらいの凄まじさに鳥肌が立ち、感動した。Hum」は、現在まで幾度となく聴くマイ・ベストなロック・アルバムとなっている。TOUR』としてB.B.キングを伴い日本に降り立ったU2を、大阪城ホールまで日帰りで観にいったのが生体験だった。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとして記録するのみです。ファンの凶弾に倒れたニュースが全世界に衝撃を与えたジョン・レノン。彼のインタビューやフィルムを駆使して作成された人間ジョン・レノンの記録。完璧ではなかった彼の姿を見ながら、神格化されたジョンの嘆きをすくい取りたい。