2017|金沢寿一こんにちは。ビートワン代表の金沢寿一です。今回の記事では、声で表現するときに欠かせないリズム・テンポ・メロディについてお話しします。これらの言葉から「歌」のイメージが湧く人も多いでしょう。これらは、ナレーションにおいても大切な要素です。「立体的に表現する」とは?ナレーションにおいて声で表現するということは、言い換えれば「原稿に書かれた平面的な文字を立体的にして表現する」ということです。ここで「立体的にする」ために必要になってくるのが、リズム・テンポ・メロディといった要素です。2017|金沢寿一こんにちは。ビートワン代表の金沢寿一です。今回の記事では、声における感情表現についてお話しします。感情を伴った声で表現するには、どのようなことを意識すべきなのでしょうか。喜怒哀楽によって五十音の発声は変わる感情の種類を表す四字熟語に、「喜怒哀楽」というものがあります。五十音の発声にこれらを乗せることを考えてみましょう。このとき、「喜」のときと「哀」のときに全く同じ口型で「あ」と発声するでしょうか。そんなはずはありません。それでは表現にはなりませんね。2016|金沢寿一こんにちは。ビートワン代表の金沢寿一です。前回までは声質や滑舌などを中心に、主に表現以前の声の「機能的な部分」を中心にお話ししてきました。今回からは、声の表現についての重要な考え方を中心にお伝えしていきます。全身を使って声を出すこと「声の仕事」と考えると、どうしても口元に集中してしまいがちです。基本中の基本として意識しなければならないのは「全身を使って声を出す」ことだと私は考えています。これはナレーターに限ったことではありません。歌手においても、プロの方々は「全身を使って」声を出しています。2016|金沢寿一こんにちは。ビートワン代表の金沢寿一です。今回は「滑舌」についてお話しします。「滑舌」は、多くの方にとって悩みの種になりがちなテーマです。間違った意識のもとにトレーニングをしてしまうと、かえってマイナス効果が出てしまうことも多くあります。この記事では、ナレーターを目指す方はもちろん、それ以外の方にとっても重要な「滑舌」についての考え方をお伝えします。どの程度の「滑舌」が必要なのか?「滑舌」は、声を使う仕事をする人にとって大きなテーマです。ひと口に声を使う仕事といっても、俳優・アナウンサー・テレビタレントなど様々です。2016|金沢寿一.こんにちは。ビートワン代表の金沢寿一です。今回のテーマは、「自分の声を客観的に知るために」です。前回のコラムで「いい声・きれいな声」について述べました。それでは、自分の声がどんな声なのかということを、どのようにして客観的に認識すればよいのでしょうか。実際、自分で認識している「自分の声」と、他人の聴いている「自分の声」は、ずいぶん異なっているのです。録音した自分の声を聴いたことがある方のほとんどは、「気持ち悪い」「自分の声はこんな声ではないはずだ」という違和感を感じたことでしょう。2016|金沢寿一こんにちは。ビートワン代表の金沢寿一です。今回のテーマは、「いい声・きれいな声とはどんな声?」です。前回のコラムで、「ナレーターになるには必ずしもずば抜けていい声である必要はない」ことを述べました。そもそも、「いい声」とはどのような声を指すのでしょうか?いい声・きれいな声とは?声について「いい声」「きれいな声」などというのは、あくまで第三者が認識して感じることです。音声学などの学問領域ならともかく、表現という意味で「声」を考えるときには、数値化できる指標などを設定するのも難しいことです。2016|金沢寿一こんにちは。ビートワン代表の金沢寿一です。今回のコラムのテーマは「ナレーターになるには」です。ナレーターになるには、どのようなことが必要とされるのでしょうか。技術的な意味でも、また事務所に所属するなどの「道筋」という意味においても、様々なことがあげられます。基本の基本「標準語」ナレーターに必要とされる技術は多岐にわたり、一口に説明できるものではありません。基本の基本として身に着けるべきことに「標準語」があります。現代の日本の標準語の成り立ちは、明治時代にまで遡ります。詳しい説明は置きますが、かつてどの地方の方言にもあたら...。