dataヒップホップ耳が反応このアルバムを家でかけた時、最初に反応したのは、高校生の息子のほうだった。赤ん坊の頃から、ブラックミュージック好きの親父(私のことね)が、枕元でグランド・マスター・フラッシュやパブリック・エナミーをかけていたということもあってか、中学生くらいのころからヒップホップが好きになり、高校にはいってからは、川崎や大田区在住の悪い(←ほめ言葉です)ヒップホップ仲間とつるみ、何度か小さなライブハウスでフリースタイルのバトルに出たり、新宿や渋谷でサイファーしたりしているようだから、このヒップホップのテイストがお洒落に塗されたロバート・グラスパーの『ブラック・レディオ』に反応しないわけがない。続いて私も、ニルヴァーナの《スメル・ライク・ティーン・スピリット》に反応。このナンバーは、昔、会社の社員同士でバンドを作っていたときに演奏していたレパートリーなので、懐かしい上に、今だに好きな曲なのです。ポップ・アーティフィシエルのような音処理。いう切り口、アレンジだとずいぶん曲のムードも変わるなと思った。Artificielleま、ヴォコーダーを通せば、皆、そんな感じになっちゃうのかもしれないけれども。クリス・デイヴのドラミングだんだん『ブラック・レディオ』のテイストに耳が慣れてくると、ドラムが滅茶苦茶カッコ良いということに気が付いた。おそろしく俊敏なレスポンスでタイトなドラミングを繰り出すクリス・デイヴ。これは、かなりユニークだし、非常に効果的に演奏にクサビを打っている。シンプルではあるけれども、確実に演奏のムードの屋台骨を構築しているなと思った。エリカ・バドゥーやレイラ・ハサウェイらソウルなどの有名どころを上手に起用して、彼らのうま味を上手に引き出している。ロバート・グラスパーのピアノでは、肝心なリーダーは?ロバート・グラスパーのピアノは?となると、彼は、伴奏のみに終始しているんだよね。ピアニスト名義のアルバムなんだけれども、ピアノにスポットを充てたピアノソロはない。バッキングに徹するのみ。このピアノの伴奏なんだけど、これまた気持ちよさそうに弾いているんだよな~。ヴォーカルやサウンドを引き立てるのが楽しくてたまらないようなピアノ。それも、ポロリ~ン、デレリョニン、ボニョリロリンと、なんだかリズミックな伴奏とは対極の、サウンドの隙間を埋めるかのようなリッチな和声とサスティナブルな音価。それも、どの曲も、なんとなく似たようなピアノの伴奏パターンが多い。持続性と反復性の高いピアノのバッキングは、おそらく減衰時間の短いピアノで、クッションの効いたエレピのニュアンスを出そうとしているのだろう。最初は、なんじゃこのふにゃちんピアノは?!と思ったものだが、まあまあ、それは置いといて、響き自体は気持ちいいから、これはこれで上質なブラックミュージックとして聴けるんじゃないの?って感じで、ちょくちょく、特に朝にかけることを繰り返していた。蕎麦のつなぎピアノで、よくよく聴くと、そのサウンドの心地よさに浸ってコーヒーとか飲んでると、だんだんとじわじわとグラスパーのふにゃ......、いや失礼、ピアノの和音が気持ちよく頭の中に浸透してきていることを自覚するんだよね。彼は、蕎麦でいえば、「つなぎ」になろうとしているんだ、と。すべての曲が、ヴォーカルや楽曲のタイプが違えど、心地よい統一感がある。一撃必殺インパクトではなく、耳ざわりの良さからじんわりじわじわ浸食させていく中毒性を狙っているのかもね、なんて思いながら、今日もニルヴァーナのラストナンバーから逆再生して楽しんでいる私であった。ラストの長尺演奏、《ザ・プロフェット》がとても良い。動画でも解説しています。2001.05.12JAZZピアニストの名前を思いつくままに10人あげなさいと言われて、必ず漏れちゃう人の一人が、「馬さん」ことハンプトン・ホーズ。人間の悩みの種類は、たったの4つ。出来...スケッチ・オブ・スペイン/マイルス・デイヴィス...なぜ子供をヤマハ音楽教室に通わせているかというと。WordPress.。