一段落したところで、著者の持山借金に現れるが、夫は彼に留守番をおしつけて集金に出る。飲み屋の女主人、資本を出した高利貸しまで登場し、さらに昼間の借金取りが戻ってきてパニック状態。いう時に、とぼけた持山が高利貸しの鞄から札束をばらまき、どぎもを抜いて一件落着。それまで泰然自若としていた高利貸しがあわてて札勘定をはじめるのが笑わせる。持山の妻も来て、二組の夫婦がそろったところで、集金に行っていた小僧が思っていたより多くの金を集めて帰って来る。めでたくもないが、ホッとして幕。チョビ髭をはやし、礼宮みたいな風貌にこしらえた林は、風格といかがわしさがあって、本当に昭和初期の社長のようだ。妻役の水野は貫禄が出て来て、こういう明るいどっしりとした奥さんがいれば、借金取りにも耐えられるなと思わせるものがある。二人とも完全に岸田の世界を身につけ、遊ぶ余裕も出て来た印象である。一人素晴らしかったのは、持山をやった大川透。昭和初期の文士という感じはまだだが、ヌーボーとした持味で、札束をばらまくという過激な行動にも愛敬があり、この男なら許されるなという大きさを感じさせた。「世帯休業」の宮川といい、今回はいいバイプレーヤーにめぐまれた。それにしても、あの絶望的な状況の中で、新しく出した本の装丁を吟味して話しあう主人風夫婦のほのぼのとした会話は本当の教養人である。岸田をハイカラ趣味とか、翻訳とかいうのは間違いだ。今回の二編は昭和七、八年ごろの不景気の時代を背景にしているという。「世帯休業」の鳥羽が下宿を変えるというと、主人があわてたわけなのだ。工事現場を舞台にした牧歌的な三角関係の恋物語。1960年に宇野演出で初演、3年間の全国公演の後に、68年からの再演と定評のある舞台だそうだ。最後の公演から20年ぶりで、宇野演出をしのぶために、初演以来の奈良岡と斎藤をつかうなど、民藝としては出来る限りの布陣を引いたということらしい。......しかし、何というか、困ってしまう。基本的には、昔なつかしい民青芝居であって、それだけでも恥かしいのに、いい年したオジサン・オバサンが若作りでしなを作ったり、恥かしがったり、目のやり場に困ってしまった(前から三列目に座ったのだ)。婚礼の場面の踊りもひどかったが(伊藤孝雄の膝をたたくだけのコサック・ダンス)、もっと悲惨なのは、「コーラス」と呼ばれる進行役の4人のオジサン・オバサンたち。観客に呼びかけたり、登場人物に話しかけたりするのだが、当時としては斬新な演出だったのかもしれないが、貧相さがにじみでていて、目を覆いたくなった。リーダーの梅野というオジサンがまた田舎の教頭先生みたいで、変に朗々と思い入れをこめたりして、後味が悪い。アナクロ芝居をアナクロな役者がアナクロな演出でやるわけで、劇場は大入り満員だったけど、見たくなかた。二人の男の間でゆれる奈良岡の役も時代を感じさせた。現状に不満のある主婦が頭をうってから、理想の家族の幻を見るようになり、しだいに錯乱していくという話。いう話はとぼけた味の出せる円にやってほしかったが、俳優座がやったことで、陰々滅々な救いようのない話になった。幻の娘が現実の家族をきつい目で睨みつけたり、幻の家族との団欒が絵にかいたような理想的なものだったり、はずすということがない。現実の家族の方も、料理のまるで出来ない妹に杉山とく子を使って妙に重くしたり、教区牧師で夫の滝田裕介が真面目なだけで滑稽さが出なかったりで、本当に重苦しくなってしまった。岩崎加根子はうまいけど、これも直球で、悲惨さが強調されてしまった。唯一、救いは医者をやった伊東達広で、橋爪功を思わせる軽快なフットワークで、幻想と現実をつなぎ、舞台をかろうじて風の通ったものにした。ラストの不思議の国のアリス風の競馬場のシーンは、それまでが重苦しいだけに、とってつけたような感じがしなくもないが、転調にはなっていた。演<]思い出のアパートを去る青年の独白を中心とした「ロンググッドバイ」、13才の黒人少女と少年の出会いの短編、そして後のブランチにつながる女性像、ミス・コリンズを描いた一幕もの三篇を集めたテネシー・ウィリアムズのオムニバス。間を松本典子の語りでつなぐ。三つのうちでは「ロンググッドバイ」が抜群にいい。よい意味で学生劇団的なのだ。ジョーをやった、ちょっと清水に似た若い男優がすばらしく、時間のポンポン飛ぶ独白を陰影豊かに演じ、芳醇な言葉に酔わせた。あれなら「ガラスの動物園」が出来る。身持ちの悪い妹、マイラをやった女優は昔の根岸季衣を思わせる迫力と存在感で、しかも芝居に緩急があり、力まかせの芝居に終わっていない。癌で死んだ母親役の女優は、若い素顔がチラチラと出てしまい、悪い意味での学生劇団になってしまったが、小さい傷だ。ジョーの友人役もなかなかいい。この舞台はすごい収穫だ。ジョー役の男優は、少年役で二番目のトムという少女の話にも出ている。はじめ、鉄橋をフラフラ渡って来るシーンの辺りでは、若い女優特有のキンキン声が気になり、喧しいだけかと思ったが、少年との絡みで鉄道員相手の娼婦をやっていた結核で死んだ姉の思い出を語る少女の像がしだいに結像していき、なかなか深い余韻を残した。顔がいかにも黒人の娘というのもよく似せたものだと思う。問題はミス・コリンズの一幕もので、黒木里美が幻の男に襲われたと言張るオールド・ミスを演じたのだが、どうしょうもな絶叫芝居。声を張り上げるだけでうんざりした。顔もギスギスした感じで、女が落ちたなと思った。あれじゃブランチは無理だ。三人のウィリアムズ的女性像ということで纏めたようだが、むしろ男優陣の充実が目覚しかった。綾瀬にははじめて降りた。商店街がなく、ミスター・ドーナツとか、マクドナルド、ケンタッキーが並んでいるのは新興住宅地的だが、ただし、狭い範囲にギュッと圧縮されているのだ。そのものは早口で喋るが、間合いをたっぷりとって、その間によけいな芝居をつける。小技で笑わせようとするのだが、当事者たちは斬新な道化的マクベスと悦にいっているかも知れない。山崎が手を入れたという台本も相当枝葉をつけている。ダンカン殺しの翌朝、使者たちとであった時点でもう大げさにビクビクしている。宴会の場面で血塗れのダンカンを出してマクベスを怖がらせる演出は以前にも見たが、その場を取り繕うとするマクベス夫人が盆踊りみたいに踊りだすとか、マクダフ夫人が生命ごいをしようとして、色じかけでマクベスの家来に取入ろうとするとか、シェイクスピァの誇りだかい女性を下卑た俗物にして新機軸を出そう式の安易な姿勢はいただけない。以前、ここでかかった、死ぬほどつまらなかった「十二夜」と共通する。シニカルではなく、単に馬鹿なのだ。山崎のマクベスは上背があり、見る分には立派なのだが、芝居をはじめたとたん、やめてくれと言いたくなる。三田和代は格調の高い演技なのだが、下卑た演出のために浮いていた。この人は四季をやめて以来、ろくな舞台に当たっていない。後藤加代はびっこで首をずっとかしげて歩く不気味な侍女役だが、全然生きていない。マクダフ役の立川三貴はもうけ役だが、一人で芝居を建て直すまではいかない。舞台装置はまぁ良かった。二幕になって、太腿くらいある綱をからみあわせたオブジェが天井に現れ、さすがにお金のかかった舞台だと思った。三話の「洒落た」フランス喜劇のオムニバス。場面転換の間を永六輔のお喋りで繋ぐ。危惧した通り、お喋りの方が面白かった。話は強姦されそうになった娘と、助けた中年夫人の話で、彼女の夫が実は強姦魔だとわかる。セックスが無くて、夫は深夜抜けだして、強姦して歩くという異常な夫婦関係が明らかになっていく。斎藤の中年夫人の方は普通人の狂気を感じさせて悪くないのだが、中村の方が駄目。すべてに大げさで、つまんないところで笑いを取ろうとし、二人の間の芝居が成立していない。第二話は、若い女性タクシー・ドライバーと、無賃乗車したメルヘン・オバタリアンの話。中村の方は相変らずキンキン声をはりあげ、つまらない小細工をするものの、受けにまわり、斎藤のとぼけぶりを引き立てているので、なかなかよかった。ほとんど別役実的強引さでメルヘン・オバタリアンはタクシー・ドライバーの友達になってしまうのだが、「洒落た」というより人情喜劇として成功している。第三話は場末のキャバレーの楽屋で、売れない歌手とその母親の葛藤を描く。キャバレーのレジ係が離婚した父親で、ストリップまがいの歌手の仕事を世話したのも父親だという異常な関係が明らかになるが、主役の中村の芝居のオーバーさがわざわいして、怖さとか寂しさが説明になってしまっている。中村の稚拙さが目についたが、責任は演出の三ツ矢にあると思う。装置を片づける裏方に芝居の内容にあわせてパジャマとかタキシードを着せたりして遊んでいるが、その辺りのくどさがそのまま中村の芝居のくどさに繋がっている。斎藤の方は演出を適当に無視して、自分の芝居をやっているが、中村は百パーセント三ツ矢の演出に従っているようだ。キノトールが元気で、予定通り演出を担当していたら、どうにかなっていたろうに。フランスの絵葉書は優れているそうで、実物を見せられると納得。女性刑務所はヤクザの女がたくさん入っていて、美容師が多く髪をきれいにしている。慰問に行くのが楽しい。昨日の美空ひばりの葬儀には、ヤクザが多かった。二人の女優のジグソーパズルをせりにかけたが、マチネだからか、盛り上がらない。暗くなったな、というのが第一印象。今日の出来が今一つだったのか、微妙に活気が無かったが、それだけではなく、キャストが相当代ったせいもある。ファンテーヌの安奈淳は振幅の大きい芝居だが、はじめからどん底の女という感じで、落ちていく過程も悲惨なのだ。娼婦宿の場面なんか、以前はよくも悪くも勢いでやっていたが、今度はドラマとして陰影があって、だからその後のジャンに恨み言をいう場面がキリキリ胸に迫る。ああ、こんな可哀そうな話だったんだ、と再認識する。マダム・テナルディエは松金に代ったが、これも大きい。チンチクリンで、ひっくり返ってスカートの中を見せたりとおちゃらけ路線だが、いじめの場面でまったく救いがないのだ。笑いの要素を持った役者ということで選んだのだろうが、ミス・キャストだった。斎藤晴彦まで薄汚いだけの小悪党になってしまった。ジャベールの村井は村井とは思えないくらいうまいが、それだけ。花がなくて、嫌な奴にしか見えないのだ。コゼットの鈴木ほのかは最悪。顔と声だけでなく、歌の下手なのまで斎藤由貴に似ている。歌もはずしまくったし、三人のかけ合いは悲惨。鹿賀のジャン・バルジャンは明るさが薄れたが、文句なし。島田のエポニーヌはすばらしい。今日が一番良かったかもしれない。以前より痩せた感じで、折れそうに華奢なのだ。マリウスに抱かれて死ぬ場面では涙してしまった。野口五郎は例によってワンマンショー的。最後の場面で、エポニーヌとファンテーヌが声をあわせる所は見せ場ではなくなっていた。あの二人では声質が合わないのだ。天井桟敷で見たが、まわりは毎月(毎週?)来ている感じのギャルばっかりで、休憩時間には、マイナーな役者の評判記。歌舞伎座の三階席で、これはこれでおもしろかった。ジャベールに抜擢された佐山氏は(孫悟空みたいな顔だそうだが)すばらしいらしい。