賛否まっぷたつの怪書。批判する人の気は"知れる"が、楽しんで読めた。これを最高傑作と持ち上げるほど筒井作品を知らないので、なんともいえん。方が面白いんちゃう?と、つぶやきたくなる。文房具キャラの非日常的日常、イタチに置き換えた人類史の早回し、黙示録的戦争から神話の三部構成となっている。彼は気がくるっていた。文房具はどこかしら精神に異常をきたしており、現代社会の――というか自分自身をそこに見出しては、黒い笑いに襲われる。著者・筒井康隆は、寓意を隠さない。イタチたちの歴史は「人間」の歴史であり、文房具たちは「人間」のメタファーであることは、折々の自己言及で「人間」という表現を持ち出しているから。イタチの歴史を嘲笑(わら)うことはニンゲンを虚仮にすることだから、笑うの禁止ね(!)と自分で禁則事項を作って読むといい。満員電車でクスクスをこらえるというプレイで、腹筋が鍛えられるデ。著者は、フィクションであることも隠さない。地の文に書き手の日常や妄想や欲望や怒りや情けなさが滲み出し、ストーリーを犯すところなんて圧巻。「わたし(読者)が追いかけているのは何なんだろう」と悩むこと必至。キャラとストーリーと(筒井の)脳内をごった煮にするために、周到に句読点「、」を外し、執拗に段落分けを回避する。著者がしゃしゃり出てくるなんて、昔の「語り」みたいだなー、筒井脳内のときだけ句読点「、」があるなー、などと油断していると、あっという間に侵食される。筒井脳内と文房具たちの運命が直接つながっているのだから。わたしは、これを筒井思考ダダもれ小説なのか、あるいは物語が著者を内包してしまっているか、どちらでも好きに読めてしまう。いっぽうで、解釈と物語がいっしょくたに並んでいるため、読み手である「わたし」がいなくてもいいのかな?かな?という気になる。ダメで、「いまここ」でわたしが読んでいるのは事実なのだから、それは否定しちゃさすがにまずいだろ...と思いきや、後半のここらあたりで打ちのめされる。引用の誤りじゃないんだ、句点(。)すら省略して一気に畳み掛ける密度で軽く窒息する。これは、わたしが感じたこと。実際は筒井が「虚航」内で自分を評しているのだが、わたしが読みながら(上述の箇所に到る『前に』)思ったことが『そのまま』の形で先回りされている!わたしが「虚航」について語ろうとすると、思考ダダもれの著者について話すか、著者を巻き込んでしまっている物語について語るかしかない。そいつを読んでる「わたし」をもメタ化して、「虚航」の一読者か、「虚航」の批判者となればいいか。ああそうか、だから「虚航船団の逆襲」なんて続編(?)があるのか。これをどういう風に面白く読んだ/腐した人がいるか、楽しみだーとまあ、メタ、メタメタ、メタメタメタ風に読んでもいいが、キャラのスラップスティックを追いかけても楽しめる。とっつきにくい方は、「萌え絵で読む虚航船団」を入り口にするといい。糊だとか、同性愛の消しゴムだとか、小説のナナメ上を行く出来ですぜ、ダンナ。»コメントこんばんは。いつも楽しみに拝読しております。懐かしいタイトルに思わずコメントしてしまいました。高校生のころ、筒井康隆作品は片っぱしから読んでました。『虚構船団』も夢中になって読んだ記憶があります。世界がどんどん重層的に重なり、ねじれ、ゆがんでいく、その異様なトリップ感は強烈で、今でも忘れ難いものがあります。小説としての面白さは、ご指摘のとおり『唯野教授』が一枚上手だと思います。いうか、『虚構船団』は、小説というツールを使った一種の文学実験のような気がします。他にも筒井氏にはそういう作品が多く、普通の小説として読んでしまった人は、文句のひとつもつけたくなるかもしれませんね。既読のものもあるかもしれませんが、当時読んだ筒井作品の中でいまだに強烈な印象が残っている小説を、短編からかなり絞り込んでピックアップしてみます。食事中厳禁)『バブリング創世記』(所収短編集不明)......ほかにもたくさんありますが、きりがないのでこのへんで。いこと言いますね、そのとおりだと思います。どの実験も先達がいるので、探しながら読むと愉しいです。それから、オススメありがとうございます。「劇薬小説を探せ」という企画で、いくつか読んでいます。答えが見つからないときは、問題を変えてみよう。(哲学はなぜ間違うのか)本は読まなくても書評を書くことはできる。