巨大なアスファルト原料の製造工場。詳しくないのですが、原油の廃棄物とコンクリートを混錬したものが、一般的な道路に敷かれているもの。日本海側の外からは全く見ることが出来ない位置にある工場ですが、背後の山が、すでに1つ2つは無くなっているかと。コンクリートの原料ってのは砂礫などで山1つ崩していくような産業。陶芸産業も山1つ崩すような産業なのですが、業界規模としては圧倒的にコンクリートの方が巨大産業。陶芸というのは経済規模なる基準からすれば零細産業。山を崩すという辺りで、妙に似たような辺りに工場が存在したりします。この辺りの山も、越前系の粘土は採れるのでしょうね。それにしても・・・見えないところでこれほどの原材料が動いているんですね・・・。試験をしたのですが・・・それほどの成果は得られず。炎の環境も把握しつつ、上釉の濃度も数種類、刷毛目も濃度を変えて。調合も少し変えてみたのですが、結果としてはそれほどの変化は見られず。思い通り、想定通りには行かないもの。この辺りは原料を固定して考えるからで、まぁ普通に陶芸家なら知っている辺りで「〇〇を入れれば簡単に出来るよ」という裏技?というようなものがあるわけで、実際にそういったものを投入すれば簡単に出来る。いうか、見た感じ一般的にはそれが主流として使われるし、調合ガイドブック的なものにも当たり前のように記載されている。陶磁器が産業として大きかった頃は公的な釉薬研究所があり、その頃に釉薬は科学的に調合されるようになったわけで、研究所を擁する京都の陶芸家などはその成果を引用するだけで陶芸界に派閥を形成するほどの力量を誇ったくらいの影響力があった。・・・材料も天然原料が使われなくなり、天秤で僅かな単位まで計量する仕事になっているのが現状。それ故に陶芸家も釉薬を調合しなくなってしまったり、裏ワザ的なものが、むしろ常識として行われている。端的に云えば再現曜変天目などは原料無視で完全に科学的分析によるもので、見た目は近づけたとしても、中身は全く別物。見れば色も別物という、上っ面のものを「再現」としているのが昭和の時代で、それが今も尾を引いている。実際、現代は特に陶磁器を見る「目を持った人々」が少なくなっているので、上辺だけ装っても見抜かれることが少なくなり、もはやそれが通常のものになりつつある。弟子入りなどもせず、伝統的なものも知らず、単に書籍を勉強するだけなら、「上辺を装っている」という意識さえ持っていない。そんな陶芸家が山のように存在している。いや、天然信仰というわけではないが。コスト・省労力などという点を優先してしまうのは難しい。思い通りには進まないのではあるけれど、ともあれもう少し色々と思案をしてみたい。別の方面からの発想も試してみようかと思いつつ。