ONEまぁお茶でも飲みながら気ままに、好きなことを、すこ~しネタバレしながら、のんびりと.........。両面ともピエトロ・ジェルミ監督のイタリア映画『誘惑されて棄てられて』の主題歌で、日本公開前の1964年10月に牧村純子がリリースしヒットさせたシングル盤。作詞は水木かおるが担当。牧村純子は、1960年17歳のときに牧村旬子(みつこ)の名前でテイチクからデビュー。石原裕次郎とのデュエット「銀座の恋の物語」で知られるポピュラー歌手で、このシングルはポリドールに移籍して牧村純子の名前でヒットしたもの。この後、ミノルフォンに移籍し、平凡パンチなどにセミヌードを披露したりして話題をまいていた。カルロ・ルスティケリ作曲のメロディは、日本人好みの哀愁あるマイナー調で、日本語の歌詞もなんなく無理がない。映画とともに歌謡曲としてもヒットした一作だった。けい)氏へのインタビューをまとめたもの。伊地智氏は助監督として日活に入社し、その後、ロマンポルノを経て70年代末よりフリーの映画プロデューサーとして活躍。80年代、薬師丸ひろ子のアイドル映画で監督デビューさせた相米慎二とのタッグが有名。伊地智氏がプロデューサーに転じず、助監督から監督へと進んでいたら、相米慎二のキャリアがまた違ったものになっていたかもしれない。製作総指揮した『太陽を盗んだ男』(’79:長谷川和彦)の混乱を極めた現場エピソードが読み手としてとてもスリリングなもので、そこに登場する相米慎二との初体面が、その後の伊地智氏と相米慎二との関係に、深く、奇妙に、繋がってゆく。「そこにドブネズミがいた」と漏らす伊地智氏。稀代の傑作『ションベン・ライダー』(’83)の話では、オールラッシュ時には4時間半もあったことや、オープニングの長回しへの恨み言をくり返すところにプロデューサーと監督との関係性を見ることができるが、氏ならではの辛辣な言葉の数々は、その端々に相米慎二への敬愛と、戦士であり同志を失った哀しみを存分に読み取ることができる。本のタイトルは、伊地智氏が関わったロマンポルノ『濡れた荒野を走れ』(’74:澤田幸弘)から持ち入れられている。そのロマンポルノの話は[第2章]で語られ、監督たちの個性や、現場の試行錯誤から女優を作り出してゆく苦労や、会社側と製作側の思惑が対立する現場の秘話など、とても興味深い話が詰まっている。とっておきは『濡れた荒野を走れ』で地井武男が演じた悪徳刑事役を、クランクイン3日前までは藤竜也が演じるはずだったとか。Nine』(’04:宮藤官九郎)と『太陽を盗んだ男』の恨み言に及んでゆく。薬師丸ひろ子を担ぎ出した『翔んだカップル』(’80)『セーラー服と機関銃』(’81)の製作秘話もとても面白いし、ボツになった企画も聴き逃せない話だ。巻末には伊地智啓が関わったフィルモグラフィを掲載。作品の多くを目の当たりにしてきた世代として感慨を覚える。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとして記録するものです。ご存知、サム・ペキンンパーが1972年に製作した犯罪者夫婦の逃避行を描いたアクション・ロード・ムーヴィのリメイク。主演のスティーヴ・マックイーンとアリ・マッグローの結婚のきっかけになった作品でも有名だが、この1994年版は既に夫婦だったアレック・ボールドウィンとキム・ベイシンガーが主演している。リメイクに賛否両論が出るであろうことは十分承知しての製作であろう、夫婦の絆をアクション・ムーヴィーとして描いていることには一応は成功している。何はさておき、キム・ベイシンガーを見ているだけで満足、満足......。蛇足として、“夫婦の愛の物語”でありながらスティーヴ・マックイーンとアリ・マッグローの夫婦も、アレック・ボールドウィンとキム・ベイシンガー夫婦も、既に離婚しているのだが......。trackback以下作品は、映画前売券のコレクションとして記録するものです。シドニー・シェルダンの『血族』を原作にしたサスペンス・ムーヴィーで、当時49歳のオードリー・ヘップバーンがかつての名作『暗くなるまで待って』(’67)のテレンス・ヤング監督と再び組んだことや、豪華な国際的スターたちとの競演などが話題になり(各映画雑誌などの間で...)、スタッフもアカデミー撮影賞に3度も輝いたイギリスの名撮影監督のフレディ・ヤングや、エンニオ・モリコーネの音楽といった具合に大作的な布陣なのだが.........出来はヒドイ.........観るなら覚悟をもって......。