「左に千里、右に千里、正面に千里、気をかけろ!」。師の稽古は三千里の向こうへ裂帛(れっぱく)の気迫を求めるものであった。殆ど四六時中、師と一緒の生活。師の思いやりで外での食事や映画館へお伴をする時も、塩津さんはいつも緊張感から解放されることはなかった。師への畏敬の念は少年から青年への季節へと続き、さらに舞台への、観客への、シテ方として一瞬なりとも「狎れ」に流されぬ畏れの信念として確実なものになっていく。『井筒』を舞う師がふっと井戸を覗くところ。塩津さんは息を呑んだ。面がふわりと赤らみ輝く。恋しい面影を見ようとする心映えが面に点り華やぐ一瞬である。女を舞う時もただなよなよと柔らかさを表わすのではなく力強さが求められる。その力こそが美であり精神の容(かたち)である。師の精神が子どもの頃に見た父の端正な姿にも宿っていたのだと今、塩津さんは気づく。父君の古稀祝賀能で父君と共に猩々『二人乱』を舞う。披き宗家内弟子修業を終え独立する。自らの芸に励み弟子たちの養成に尽くす。能楽が盛んになり多くの人が能楽堂へ足を運ぶようになっていく。天地の力を全身にいただき、いのちへの一途な気迫でもって舞わねばならない。その気が円形を辿るごとく見所(けんしょ)へ伝えられ、お客様の気が舞台へ還ってくる至福の瞬間。長男の圭介さんはもとより若い人たちにもこの歓びを心身で知ってほしい。若者たちよ、懸命に舞いあるいは舞台から転げ落ちるくらいの気合いを持て。日常の暮らし方、人生のありよう、稽古のありよう、それらを凝結したけして溶けることのないドライアイスひとつ、自分という人間の底辺に忍ばせるのだ。舞う時、それが美しい霧ともなり霞(かすみ)ともなり体からたちのぼり人々の心に届くように。そのドライアイスはどうしたら持てるでしょうか、と問うてみる。「日頃の礼節ですね」。出会いを大切に心からの挨拶ができる。その一事でもって何かが生まれるかもしれない。ミッドタウン能狂言での『船弁慶』。塩津さんは「能楽堂とは違うロケーションで面白いですね。妖艶さと後の激しい部分の両方を楽しんでいただけると思います。夜風がわたりビルがきらめく都会の中の谷間のような空間。塩津さんのドライアイスがどんな彩りで沸き上がるか、ときめく思いだ。内容を無断転用することは、著作権法上禁じられています。