末収監され、医者の夢を閉ざし、人生に負け続けてきた男の言葉が矢沢の胸に響く。矢沢も、自分自身の総括が出来ないまま、毎日を無気力に過ごしているのだ。矢沢の妻の友人で、団塊世代の上司に妻を寝とられたテレビプロデューサー(田口トモロヲ)は、「“キミ作る人。”なんて言ってたヤツらがやった事といえば、自分の子供に小難しい名前を付けることと、不倫をカタカナにしたことだけさ」と吐き捨てる。田口トモロヲが三浦友和に詰め寄る。「云うことと、やることの違う自分たちを、土下座して懺悔してみろよ。俺は、アンタたちが嫌いだ。「昔、ヘルメットを冠ったこと、後悔してないか?」の言葉に、火野は「今がモノクロなら、あの頃はオールカラーだな。」と返す彼も、「変わったのは世の中や制度でなくて、オレたちだ」と納得はしているのだ。物語の三分の一は、こうした団塊の世代の男たちの心情が綴られていく。これは脚本の荒井晴彦の、同世代に対しての自虐的な弁なんだろう。毎日に飽きてきた矢沢は、風俗雑誌の投稿欄の記事に興味を抱き、試しに電話をしてみる。「妻を満足させてやれない自分の代わりに、自分の妻を抱いて欲しい」という車椅子の依頼主とホテルのロビーで会い、指定された部屋に居たのは、黒のワンピースを着た女性(余貴美子)だった。低くハスキーな声で、男をかしずかせる態度の女に興味を持った矢沢は、ベッドの様子を電話で夫に聞かせる条件を受け入れ、その後、何度も情事をくり返すのだった。ある日、その電話口に銃声が響き男の断末魔が電話口から聞こえた。同時に女も矢沢の前から消えてしまった。後日、男が殺された時間の男の妻・藤子のアリバイ証人になった矢沢の元に、消えた女から電話がかかってくる。ソファに横座りしながら「逢いたい.........わたしって、いけない女ね」と囁く余貴美子はとても妖艶。実は、殺された男の妻・藤子はまったく別の女(高島礼子)で、情事をしていたのは幸子という女だった。本物の藤子に金で雇われた幸子と矢沢は、藤子が資産家の夫を殺すためのアリバイに利用されていたのだった。映画館で高島礼子が三浦友和に真相を打ち明ける場面には、大島渚監督のデビュー作『愛と希望の街』('59)がスクリーンに映し出される。大島映画のなかの怒りの爆発と三浦友和の動揺がリンクされ、高島礼子がライフルで夫を射殺する場面と、『愛と希望の街』の有名なラストシーン、鳩をライフルで撃ち落とすシーンが重ねられる。幸子を忘れることができない矢沢は、真相を語らないという条件で藤子から幸子の連絡先を聞き出し、再会する。微笑みを浮かべ歩いてくる余貴美子と後ろ姿の三浦友和を望遠カメラが捕らえ、ふたりが並んだところで余がはにかみながら「つけて来てないのよ......下着」と囁く。これにはどんな男もクラクラだろう。矢沢は病院に退職願を出し、家庭を捨て、幸子と暮らしていくことを決意する。幸子の身の上が語られる余貴美子と三浦友和のベッドシーンでは、ふたりが抱き合う姿を含め、すべて鏡に写した映像を使う演出。「あの女から少し(金を)もらわない?」と持ちかける余貴美子である。石井の映画館建て直しの資金と、幸子との暮らしを手にいれるために、矢沢はふたり分の航空券を手に、幸子とともに金の受け渡し現場へ向かう。ベルナルド・ベルトルッチ監督)が出てくる。ジャン=ルイ・トランティニャンが異端を恐れ体制に適応していく主人公を演じた映画で、矢沢の心情を何気なく表している面白い箇所である。金が置かれている小さなボート小屋に入った矢沢が見つけたものは、真っ白な紙の束が詰ったボストンバック。その時突然、幸子が小屋の外から閂を押さえ、矢沢を閉じ込めてしまう。必死の形相で閂を押さえる余貴美子の顔が、次第に涙顔になってくる。仕掛けられたルアー用の釣り糸を操る高島礼子。小屋の中の焚火にダイナマイトが落とされる。その瞬間、ふたりの女性が共犯関係だったことを知った矢沢は、自分の愚かさに笑いをこらえることが出来ず、全てを悟った彼に出来ることは、幸子と自分の航空券を躰の下に隠しながら死を待つことだけだった。大音響とともに火柱をたてて燃え上がる小屋を、じっと眺める女ふたり。潤んだ瞳の余貴美子に「好きだったのね」と呟く高島礼子。高島の頬を叩く余には自分の感情の揺れに動揺する姿があり、毅然とその場を立ち去る高島とに、ふたりの性格の違いが表れているのだが.........。終幕、沖縄のリゾートホテルのプールでデッキチェアに寝そべる幸子と藤子の姿がある。派手な柄の水着姿の高島礼子が、エンジ色の水着を着た余貴美子の脚を愛撫している。プール脇にいる若い女性をじっと見つめる幸子の眼を塞ぎながら「捨てないで...」と囁く藤子。「私の娘になる?私と養子縁組みすれば、別れられないわよ」余貴美子のハスキーな声が魔性の響きとなり、藤子は幸子の唇にキスをする。ふたりの関係がレズビアンであり、実は余貴美子の方が主導権を握っていたことが判る。「白いドレスの女」のキャスリーン・ターナーばりの悪女だったわけだ。余貴美子の水着姿が見られるのは、後にも先にもこの作品だけである。ふたりの男が浜辺をホテルに向かって歩いてくる。矢沢の躰の下でわずかに残っていた航空券から、事件の真相が判明したことなどふたりは知るよしもない。笑みいっぱいで平泳ぎをするふたりをカメラが捕らえて終る。1973年・春・20才」という作品で、学生運動を背景に純粋だった青春期が歌われている隠れた名曲である。学生運動を歌った歌は幾多もあれど、この選曲は素晴らしい。オープニングからピアノ曲で流れるこの切ないメロディが、冷め切った矢沢の心情と重なり、社会のいろんなものに取り込まれていく苦しみを感じることができる。"素晴らしい!"ぱちぱちぱちぱち!手元に録画がないのですが、ありありと蘇ってきました。余さんが「白いドレスの女」でしたね。いや、キャスリーン・ターナー以上。ラストのプールサイドで、何故か開脚して準備運動をしている女性を見つめる余さんに高島さん、「捨てないで」。余さん、「私の娘になる?」。2人のかる~いキッス。ああ、全てを握っていたのは余さんの方だったのか!高島さんでさえ、余さんの指示通りに動いていたに過ぎなかった。全ての人を手玉に取っていたのは、余さんだった。どこか白けて、過去に情熱の全てを置いてきてしまったような男が、まだどこかに持っていた夢とうぬぼれに現実というトドメを刺したイイ女。余さんの魅力満載ですよね!このドラマ。素晴らしい!"ちゃーすけさんありがとうございます。ーすけさんの一言で、新ためてドラマを観てみたのですが、やはり何度みても余さんの悪女ぶりは最高です。軍鶏」('91)で強烈な悪役ぶりも見せていますが、全然違いますからねぇ......笑。ハスキー・ヴォイスがキャシーと同じです(笑)。男を翻弄するイイ女は、ハスキーじゃないと............ね。このあと、余さんの魅力は「GONIN2」のカッコいい女に繋がっていくんです。"余貴美子さん"mickmacさんは、余貴美子さんのファンなんですね。当時リアルタイムで見ました。余貴美子さんを初めて知りました。