菊之助さんがなぜこの作品を、新作歌舞伎の昼夜通しというべらぼうに高いハードルを越えてまでやりたかったのかわかったような気がしました。この作品において(菊之助さんの腕の怪我により演出の変更があったことを引いても)他のキャラクターのようなわかりやすい「しどころ」がナウシカにはない。原作でも彼女は基本的に受ける立場なので、クシャナやミラルパやクロトワみたいに面白いボールをぶんぶん投げる立場の人ではないんですよね。大詰めにおいてはまさにナウシカこそが芯だし、そしてこの物語の芯も結局はここにある。脱線するけど、この場面を見ているときに思い出したことがひとつあって、私の敬愛する漫画家である獣木野生さんが、伸たまきさんと名乗っておられた頃に書いた「2821コカ・コーラ」という中編があります。原作を読んだ時は、その物語を追うのに必死というのもあるけれど、この2821コカ・コーラの台詞のことなんか頭をよぎりもしなかったのに、そういうことだったのか...!という、10?20?年越しの得心というか、天啓というか、そういう気持ちをこの舞台で呼び覚ましてくれたことに私はむちゃくちゃ感動しました。