歌舞伎アレンジとして面白かったところは、クロトワがクシャナの前で言う「おれはシッポを出しちまうぜ」から始まる七五調、言うまでもなく弁天小僧ですよねー!亀蔵さんのクロトワ、はまり役にもほどがありましたね。二幕の、王蟲を育てる溶液をひっくり返しての松也ユパ様とアスベル右近くんの大立ち回りもアイデア満載で面白かった!本水の立ち回りここでくるかー!っていうね。松也さんのユパさまジャンプめっちゃかっこいいけど足もと滑りそうで怖いのでなんか敷いてあげて!(突然のオカン魂)ヴ王が歌六さんっていうのも、なんとも贅沢で、でも歌六さんほんとなにやらせてもうまいからヴ王の存在感マシマシだったなー。巳之助さんのミラルパ/ナムリスもよかった。個人的にはナムリスの立ち振る舞いが好き。あとみんな言ってるけど橘太郎さんのミトじいがミトじい以外のなにものでもなかった...声までミトじいだったもんね...。シュワの墓所の美術、からの大量ぶっ返りもおおおおこう来るか、って新鮮さがあって好きでした。あと!庭の主の芝のぶさんな!!!あのお声、あの芝居の確かさ、芝のぶさんご自身この原作にひとかたならぬ思い入れがおありのようで、あの不思議な佇まいとナウシカとの非常に複雑で、でもこの物語のまさにキモ!な対話の数々、いやはやお見事でした。あとは何といってもあのクシャナが第三軍と合流、兄皇子との対面、クロトワの機転...からのあのクシャナの子守歌じゃないですかね。原作でももちろん屈指の名場面ですけど、蟲に囲まれ、クロトワを胸に抱いて目を伏せたクシャナが歌う旋律、っていうのが立体化したらこんな美しく一種荘厳な場面になるのか...!という驚きと感動があった。あの場面もっかい見たい。それにしても、七之助さんのクシャナはすごかったね。いや、ハマると思ってましたとも、過去にもそういうアレでナニをたくさんアレしてきましたから。マジのマジで「これが...2.5次元...!」みたいな新鮮なトキメキがありましたよ。「醜く太った豚に情けは無用!」「やれ」「雲の上にて待つ!」「しょせん血塗られた道だ」etc...いやもう、クシャナ殿下目覚まし時計がほしい。夢女子の一人としてクシャナ殿下に叱咤されたい。そうそう、原作読み返した時に「このシーン...やる気がする」とピーンときた、クシャナがナウシカに「後ろをとめてくれ」って着替えを手伝わせるシーンな!いやあの衣装からして止めるとこなさそうですけど、でも私にはわかってました、菊ちゃんぜったいここやってくれるって!だって!萌えるから!(最低だなお前)いやでもまんまと萌えましたよね!?ナウシカとクシャナっていうだけでも萌えるけど、だって中の人菊之助さんと七之助さんよ!?(もうわかったから落ち着け!)舞台美術も衣装もむちゃくちゃ頑張っていて、私の観た回で幕がタペストリー幕に引っかかって降りない!みたいなハプニングもあったんだけど(別の幕を下ろして乗り切った)、いやこれだけ段取りと早替えと小道具大道具の転換の山って、普通に考えて常軌を逸してると思いますもん。キャストの中には七之助さん始め26日まで小倉にいた面々もいて、中10日余りでこれを作り上げたと思うと歌舞伎役者まじハンパないし、ハンパないどころかむしろこわい。それも、この作品を絶対に成功させる、この物語の華をぜったいにこの舞台の上で咲かせる、という菊之助さんの強い意思のなせるわざだと思います。お怪我が気にかかるところだけど、でも菊之助さんにとってはこれを成功させることこそが「生きること」なんだろうなと思わせる、情熱のある舞台でした。チケットは完売しているようですが、映画館で見られるチャンスがあるようなので、興味のある方はぜひ。ケラリーノ・サンドロヴィッチカフカ大好きケラさんの新作。昔「カフカズ・ディック」って作品おやりになったこともありましたね。「世田谷カフカ」なんてのもありましたね。兵庫公演のチケットが激戦で苦労しました。存在しない「カフカ第4の長編」が発見された、しかもそれはカフカがかつて知り合った少女、その経緯がWikipediaにまで書かれるほど有名なエピソードであるその係累から見つかった、という世界と、その「第4の長編」で描かれている物語世界、さらにカフカが晩年を過ごした1923年のドイツと舞台はひっきりなしに入れ替わります。いえ、ものすごくよくできたパズルのように精緻に組み立てられ、完全に交通整理されているので、自分が今何を見ているのか、というのを見失うことなく3時間半の観劇を堪能できるのはすごい。すごすぎて「普通こうだよね」とか思ってしまいそうだけど、3つの世界でしかもそれが少しづつズレていくっていう展開でこうも飲み込みやすく作れるのって、もはや匠の技としか言いようない。いえ長尺は長尺で、1幕はさすがに「長いな」という感じもありましたな。逆に2幕は「もう終わり!?」と思ったので、1幕での種植えがうまくいっているからこその物語の面白さ、とも言える。終盤に「間違った列車に乗った」という台詞があること、途中で訪れる教会にダビデの星が掲げられていたことからも、この舞台全体に極右政党の「最終的解決」を匂わせる不穏さがあったのが印象的でした。物語の構成で好きだったのは1923年に迷い込んだふたりがカフカの描く作品の中にその徴を残してしまうっていう展開。あと舞台装置がすっばらしかったね!!!いやあれどうなってたんでしょう。エッシャーのだまし絵みたいだった。そんなことあり得ないのに人が逆さまに歩いているような気さえした。ケラさんと言えば、なオープニングのカッコよさはもちろん折り紙つきだし、やっぱりかなり高次元のスタッフワークの結晶なんだなーと改めて思いましたね。キャストもほんとうに手堅い。プロフェッショナルしかいない。全員自分の持ち球をガンガン決めにきてるのに俺が俺がになってない。いうとこも「長いけどずっと観ていられる」要因の一つなんだろうな~と思います。麻実れいさまのサディスティック女王様なんてどんな御馳走かと思いました。いっけいさんと大倉くんのコンビもよかったな~。KAATプロデュースだからなのか、キャスト表の配布がなくて、そこはちと残念でした。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。