辻:同じく1968年前後に、先ほどはロンドンのお話ですが、ニューヨークでも同様の展覧会が行われています。Technology」展、1968年11月25日〜1969年1月5日)、E.A.T.に関する展覧会ですけども、ブルックリン美術館で宇佐美圭司さんと磯辺行久さんが出品している展覧会があったりして。辻:磯辺行久さんです。LASER=BEAM=JOINT」南画廊、1968年4月8日〜27日)。Age」展、1968年11月27日〜1969年2月9日)。1924-2006)ですね。この後にポンピドゥー・センターに行くキュレーターです。坂根:ちょっと、いまはっきり覚えてませんけど、その後、アメリカで会ったか、どこで会ったか、フランスで会ったか、ちょっと覚えてませんけど、1回か、2回、会ったような気がしますね。辻:では、もうそろそろ最後に。大阪万博ぐらいまでというか、だいたいこのぐらいのあたりで。1968年ぐらいまでお聞きしてきたので、当時はこういう、いわゆる「メディア・アート」のようなものが、日本国内でも展開されはじめた時期だと思うんです。坂根:ちょっと記憶がないですから、あんまり関心なかったと思います。辻:ただたとえば『朝日ジャーナル』とか、そういった媒体でも頻繁に目に。坂根:していたでしょうね。辻:あるいは普通に街を歩いていて、そういったシーンを目撃することも。坂根:なにかデモやったり、取材をやった気もしますね。辻:先生ご自身、そういった運動に対する共感や反発のようなものはあったのでしょうか。時代の一つのイベントとして眺めていたという感じですね。別にそれに対して、すごい反発を感じたとかということもないし。その当時の事情、バックグラウンドを知れば当然、そういったことが起こるだろうということもあったでしょうから。新聞記者というのは、両方ちゃんと見とかなくてはいけないということもあってね。反発があるから書かないとか、そんなことではないですから(注:「メディア・アート」のいわゆる技術決定論的な側面への批判と、それへの自戒や反批判はこれまでも繰り返されてきた。観客の参加に見合う質を」『読売新聞』(1998年8月28日夕刊)など)。1966年8月27日朝刊、1頁)。「万国博会場の青写真」という、これは坂根先生のスクープと言っていいんですか。これは当時も丹下健三、丹下さんの研究室によく行ってまして、そこでつくっていることを知ってましたので。くれるわけないからね、一般的には。自分で撮ったのか、ちょっといま記憶ないですけどね。井口:一面トップですよね。