ビジュアル・スタディーズ。そこの大将だったから。呼ばれて行ったときも。僕はアメリカへ1年間いました、1970年から。そのときに会ったと思いますね。近代建築工芸運動の出発」展(1954年6月12日〜7月4日)という展覧会が開催されたんですけど、そのときの会場設計にもケペシュが関わっているんですね。50年代あるいは60年代に入って(ケペシュの紹介と)同様に、バウハウスに関する展覧会が東京でも行われます。デジタル・バウハウス:新世紀の教育と創造のヴィジョン』(NTT出版、1999年)など)。坂根:ありましたよ、当然ね。ドイツだったかな、あれは。バウハウスの建物の横を、車で通って見たりね。中まで入らなかったけど。そんなこともありましたね。あの頃はバウハウスっていうのが一つのシンボリックな存在だったですからね。辻:領域の境界を扱う点においてですよね。そのようなバウハウスの受容が後に続く、いわゆる「ニュー・メディア・アート」の展開に及ぼした影響について、先生ご自身はどのように整理されていますか。坂根:バウハウスはいろんな意味で、その後の「アート・アンド・サイエンス」の流れに影響していたと思いますよ。バウハウスというのはその当時、いま振り返っても、歴史的なすばらしい役割を果たしたなと思いますけどね。ヨーロッパの国際会議があるときに、タクシーで、その横を通って「ああ、あれがバウハウスだな」って。井口:ワイマールですか。Bauhaus-Archiv)がありますね。井口:リンツです、オーストリア。辻:一度ちょっと休憩にしますか。それともそのままお聞きしても大丈夫ですか。