林:フィルムアート社の社長なんですよ。面白い雑誌で、僕はバックナンバーをごっそり手に入れていろいろ読んでいて。ほんとに雑誌っていう媒体の黄金期ですよ、60年代の後半から70年代にかけて。高階:そうですか、まあ今から見ればそうかな。書く場所がなくって皆苦労してたっていうような。ヨーロッパに比べて、自由に書けない。林:今は美術系の雑誌で、長いちゃんとした文章を書ける媒体ってほとんどないですよ。林:ないに等しいですよね。高階:その頃から『季刊藝術』の場合も美術系がゆっくり書く場所だと。文学でもそう言ってました。新聞の批評とか、雑誌も『美術手帖』なんかの展覧会評をせいぜい何行かっていうのを皆いろいろ書いてた。それ以外にちゃんとしたものを書く場所が無いから、それを出そうってことで。音楽でもそうだって言ってました、遠山さん。演奏会批評とか、要するに新聞批評だけで。林:いわゆる、レヴューはあるわけですね。高階:レヴューしかない。レヴューでちゃんとしたことが言えない。長いレヴュー・アーティクル式のやつは、アメリカではよくやりますけど。出た本を種にしながらけっこう長いレヴューを書く、ニューヨーク風の。林:『ニューヨーク・レヴュー・オブ・ブックス』ですね。場合によっては5、60枚ですよね。本のことよりも自分のことをいろいろ(笑)。いうことをやれる雑誌っていうのがぜひ欲しくて。林:あ、最初にイメージがちょっとあったわけですか。アメリカの時から『ニューヨーク・レヴュー』は非常に。わりに政治的にはっきりした立場があるから、面白いといえば面白いし。林:『タイムズ』のリテラリー・サプリメントとか。タイムズのリテラリーもそうですけど。書評って言っても、日本の書評はとてもできない。池上:紹介ですもんね。林:なんなんでしょう、書評文化がないというのは。