中島:何がライブラリーの中心かということを常に考えて。それを課題にして司書自らを高めてなければいけないわけです。そんなに簡単に言えませんが、学芸員以上に勉強して、というのは情報処理と同時に美術史についても知識をもたねばならないからです。それには、司書はこうだからこうやるのではなくて、いかに手を抜いて課題そのものに迫り、新たな姿を目指さなければということでしょう。それは組織の大小にかかわらず、です。大きな組織である(都立)中央図書館でも、その視点がなければ厳しいことになるわけです。対抗意識みたいなものもあったのですか?中島:対抗意識は別にありません、こちらは専門図書館ですからね。私が辞めた後のことですが、中央図書館から都美館への異動希望者が続出したそうです。基礎は固まっているし、規模も小さいし、美術展もあるし、こんないいところはない(笑)。規模を拡大して移転して立派になったのですが、その後、美術館の財団化にともない、司書は全員、中央図書館に戻って行ったそうです。美術の専門図書館としての活動をやり遂げるか否かの葛藤がたぶんあったと思いますが、それでも寂しいですね。そのあと、鏑木さんたちが採用されるわけで、鏑木さんが美術司書としての道を大きくしてくれるなら、新しい人たちに席を譲ったことになるので、それはそれで意味のあることだった、となるのかも知れませんね。『昭和の美術』全6巻・編纂・刊行(−1991年)中島:私の場合は、東京都美術館を辞めても、背景にはいつも美術館ライブラリーがあった、ライブラリーという実体(蔵書)と機能があったので、調べものの方法はさほど変化は無かったですが、大きく変ったのは、公立美術館の資料係から民間美術界の資料係になったという意識でしょうね。画廊や出版社、新聞社など民間では、困っているわけではないけれども、何か情報を必要としている時にお手伝いをする。ドキュメンタリストの一つの意味は、資料係なのですね。ドキュメンタリスト本来の業務として、1986年以降は、自分だけが納得しているに過ぎないんだけども、民間の美術界の資料係になったつもりで仕事をやって行くことになるわけです。足立:前にもお話しを伺ったのですけれど、都美館を辞める直接的なきっかけというのは、中央図書館への異動ですよね。幾つかの理由が重なったということですね。外からの仕事も大きく増え始めていましたし。足立:そうだったのですか。ドキュメンタリストの一つの意味というのが、今、資料係とおっしゃいましたけど、いくつかの意味、他の意味もあったら。中島:もう一つの意味は「ドキュメンタリー映画作家」です。自分としては、英語のニュアンスというのは全く分からないものですからね。今もなお、ドキュメンタリストというのがどういうものかしっくり行きませんが、自分なりの理解で言えば、データ、文献資料をベースとした表現活動する資料係、と考えています。