幹部役者に、若手花形の梅枝、梅丸、米吉がからむ「対面」を模したお祝い舞踊で賑やかにスタート。播磨屋を観ているし、事前に録画で松嶋屋を観た上での観劇だったが、新幸四郎を観て思ったのは、大蔵卿は役者にとってとてつもない難役なのではないか、と云う事だ。今回は檜垣の難しさを感じた。新幸四郎は播磨屋直伝でかなり作りこんだ「つくり阿呆」ぶりを見せてくれる。愛嬌もあり、貴族としての気品もなくはない。芝居としては客席も沸いていて、その意味ではいい大蔵卿ではある。役が胆に入っていないのか、幸四郎が大汗かいているのが客席にいても伝わってきてしまう。播磨屋や松嶋屋を観ている時は、さほど難しい役とは思わなかったこの場の大蔵卿が、幸四郎だとかなりの難役に思えてしまうのだ。必死に大蔵卿を「演じて」いる幸四郎が透けて見え、観ていて完全に芝居に入り込めない居心地の悪さを感じてしまう。2回目と云う事では是非もないが。一つ、カンの声の台詞まわしが長続きせず、しばしば地声に戻ってしまう。いや、戻ってもいいのだが、その戻り方がクラデーション的に自然に繋がっていれば問題はない。幸四郎はカンの声と地声が繋がらず、どうしてもその間に段差の様なものが生じてしまう。説明が難しいのだが、音楽で云うとレガート的に流れず、スタッカート的になると云う感じだろうか。つくり阿呆ぶりを見せる為のカンの声であるならば、高音と地声が頻繁に交差すると、一種の"戻り"の様に聞こえてしまう。奥殿ではそれで良いと思うが、檜垣ではどうしても違和感が残る。このカンの声使いは、播磨屋も松嶋屋も抜群に上手かった。余談になるが、当日の私の席からは檜垣の最後、鬼次郎と目が合っての扇で顔を隠して本性を垣間見せる表情が、扇で完全に隠れて見えなかったのは残念だった。これは幸四郎の責任ではないが。ここはまだ2回目とは思えない立派な出来。この優は身体に踊りがあるので、きまった形がいい。その形の良さが本性を顕した大蔵卿に良く合う。檜垣では息切れしていた(様に見えた)カンの声の台詞まわしも、本性に戻った時の呂の声とうまく使い分けされており、つくりと本性の違いが鮮明で、いい大蔵卿になっていた。今度はぜひ檜垣を手の内に入れて、狂言を通じていい大蔵卿を創出して貰いたい。ニンには合っていると思うので。脇では松緑の鬼次郎は流石の出来。この人も踊りが身体にあるので、実にきっぱりとしていい鬼次郎。時蔵の常盤御前はやはり世話の人。する事にまちがいはないが、時代物の奥方と云うより、どうしても世話女房めく。一方で秀太郎の鳴瀬は時代物の古格さに情味も兼ね、素晴らしい鳴瀬。この優は世話も時代も何でもござれ。歌六に勘解由と云うのは襲名狂言らしいご褒美だが、手堅い出来。孝太郎のお京も松嶋屋の時と同様、いいお京だった。書いたが、問題はあるものの全体的には楽しめた大蔵卿だった。先月の『勧進帳』もそうだが、襲名で身体に馴染んだ狂言ではなく、敢えて先輩の役者が得意としている役に挑む新幸四郎、その意気や良しである。この後海老蔵の『暫』、吉右衛門と雀右衛門の『井伊大老』と続くが、長くなったのでそれはまた別項で。続いて夜の部『女殺油地獄』の感想を綴る。昼の部『勧進帳』の感想を綴る。大阪松竹での高麗屋襲名を昼夜観劇。