芝居でもライブでもいいから本人が見たい。今彼が生きていたとしてもそういう機会はないだろうとわかっているにしても。「舞台を降りる」というのはそういうことなんだ。そんなことも、今ぢぶんがガツガツしてる遠因ではあるんだな。日頃はあまり意識しないけど。タイトルは「りんりん電話」。それに先立つ「愛ちゃん」でも「あ、ぼく、かずゆきー」でインしてたな(^▽^)。それにしても全然月夜じゃないなあ、今夜は。大体なんだよ、「月夜の晩」って(笑)。(0)Tweet2010/09/17ふしぎーしゃ/マニアックなメモいつもいつも見ていると気が付かなくなってしまうけれど、やっぱり「友佳理さんと踊る」というのは特別なことなんだ、と、浜松の舞台を観ながらちょっと思う。以前、といってももう何年も前のことだけど、中島さんがチャコットのPR紙のインタビューで「斉藤さんと踊りたい、斉藤さんの近くにいたいから女性のクラスレッスンを受けている」旨の話をしていて、その時は「若いのに殊勝だなー」くらいのことしか思わなかったのだけど、この1年くらいは客席でそれを実感する。友佳理さん自身の踊りがどうとかとは関係なしに......ちうわけでもないんだろうけど......舞台の上のダンサーの何かが変わっていくのが見える時がある。それは「化学変化」だの「ケミストリー」だのという得体のしれないものではなくて、友佳理さんがブースターになるようなイメージだ。友佳理さん自身はなにひとつ変わることがないように見えて、共振を増幅させていくような、その結果として相手の深層の極限までを引きずり出していくような、そんなイメージ。別のタイプでありながら、美佳さんにもそういうところがある。「カリスマ」って、本当はそういうことなんじゃないだろうか、とぼんやりと思う。自分は今、本当にガツガツと東バの舞台を観てるけど、「遅れてきた」悲しさで、友佳理さんと高岸さんの舞台をほとんど見ていない。友佳理さんはマラーホフたちゲストダンサーと組みながら、高岸さんと木村さんと半々に組み始めた頃だったし、何より今みたいに舞台に通う余裕がなかったから、木村さんの出る日を観ちゃったら、ほかの組は観られなかったんだ(T_T)。あの頃、もう少し観る余裕があったら、ぢぶんの「高岸アンテナ」ももうちょい育ったかもしれないのに、と思ってしまふ。それこそいつも観ているから気づきにくいけれど、ヒラリオンが同じ仕草、同じ振りなのにやっぱりどこか違うんだよなぁ。いくつかマニアックなことをメモ的に。木村さんは今のところ扉から侵入中。後藤さんと平野さんは窓から。二人とも「開かねぇっ!」はナシで、いきなり窓(←なぜここにこだわる)。高岸さんのアルブレヒトは、最初の角笛のあと、うろうろせずにまっすぐ上手に逃亡。浜松ではペザントの山車はなし。横須賀でも見なかったような気がする(←アルブレヒトを探してて観てなかった)。川口でもなかったような気がするが、これは自信がない。平野さんのおかげでカモが気になる(笑)。首根っこはつかまないだろう、ヒモがついてるんだから。あそこで笑いのツボに入っちゃったんだよなぁ。考えてみたら、1幕の間、カモはずっと戸口に吊るされているのであった。ウィルフリードが角笛をかけるときに「カモ、来てますよ」とか言わないだろうし。ヒラリオンも「まだ掛けっ放しかよ」と思ってる暇はないだろうし。あれは冒頭でベルタに直接渡してたような気がする。カモ......(←おそらくもっともどうでもいいもののひとつ)。指揮者の井田さんのブログがすっごーーーーおく久しぶりに更新されてました(あのブログ、ファンなのだよー)。今回のプレトーク、なかなか面白いです。指揮者+コンマス+ビオラのソリスト+さくさく司会者。カンパニーとオケと観客が近くなれる、いい企画だと思いました。アダージョの頭のところ「おっさんガンガレ!」って思っちゃうもんなぁ。横須賀ではそんな余裕はなかったけど(笑)。越谷でもあるので、お時間のある方はぜひ。春日井がオケなしなのはつまらんのぅ。(0)Tweet2010/09/16行っちゃった。どこで撮ったかといえば、静岡の向こうの方ですよー。雨が降らなかったのはよかったけど、「管区気象台出て来い!」と思うくらい蒸し暑かった。白っぽいのは、ガラス越しに撮っているから。いうわけで高岸+上野+木村+高木組。棚卸しの前作業中になにやってんだか。アルブレヒトの谷間でヒラリオンをみて考察しよう、とか思ったわけではなく、単純に「もう1回くらい見たいなー」と思ったら、日帰りできるのがここくらいだった、というわけで。チケット取ったときには、棚卸しの本日程もわかんなかったしさー(あと2日くらい後だと思ってた)。考えると、これだけ東バのジゼルを見てきて、生で自前のアルブレヒトを観たのは後藤さんが最初だったという......orz。高岸さんは水香ちゃんとで見たと思っていたら、それも勘違いだったし。同じ振り、同じマイム、同じ仕草でも違う人がやればまったく違うものになるのは、そりゃそうなんだけど。してみると、後藤さんは割りと独自路線だけれど、木村さんと高岸さんは割りに近い動きで構成しているように思える。伝わってくる量が全然違うのは、ぢぶんの「高岸アンテナ」の感度が悪い(そしてもう一つのアンテナの方は......)だろうと思いつつもだな。脇で見る時の高岸さんは面白いんだよな。ソロルの時にかなり思ったけれど、真ん中にいくと「どうしたいのか、ようわからん」という感じになるような気がする。プリマを立てて、自分が引きすぎるんだろうか。2幕のヴァリエーションは振りがかなり変わっていたと思う。