一種のテープレコーダーみたいなものだったかな。それで声を出すと、たしかそれが反響してって下へ返ってくる。そのこだまみたいなものも録音できるとかね。そんなようなシステムだった、という記憶がありますね。辻:外観は、プレストレスト・コンクリートでつくられた校倉造のような建築物で。辻:外には日本庭園みたいなものがあって。展示に関しては日本国内でも厳しく評価されました。エスカレータで上がっていって、(スキップフロアで)順番に降りてくるというような。1912-1988)とお会いされたという。マルチスクリーンというシステムの登場に、僕は何かショックを受けたんですよ。それでこの歴史を調べようと思ってたら、イームズたちもやってたということもあって。フランスが、何とかっていう人が最初だったらしいんだけど。(モントリオールからの)帰りにチャールズ・イームズのオフィスに行って取材した。ここには出ていないかな。イームズが1959年にモスクワで展示したときのマルチスクリーンのお話をされておられます。それからは毎年1回、僕はシーグラフ(SIGGRAPH)(注:米国コンピューター学会コンピューター・グラフィックス分科会および関連する展示の略称)なんかに行くものですから、アメリカですからね。帰りはどうせ西海岸から出るんで、ほとんど毎年、イーズムのオフィスに行ってましたね。「パワーズ・オブ・テン」はそこで見たのかな、最初に。感動した覚えがありますよ。昔の話だけど懐かしいですね、それを聞くと。1911-1980)の紹介が当時、日本国内でも行われていました。1966年8月の『放送朝日』という雑誌で、竹村健一さんと後藤和彦さんがマクルーハンを紹介しました。先生がお書きになっていることで、モントリオールでこの年に万博が開かれることになった背景にも、マクルーハニズムの影響を思わずにはいられなかった、とありますが、先生がはじめてマクルーハンの名前を知ったのは......マクルーハンには、お会いされてないですよね。当時はやはり、ジャーナルに掲載された文章だとか。坂根:あの当時は「メディアはメッセージである」か。1967年、邦訳1968年)もありますね。坂根:そういう本があって、僕もそれを読んでいろいろ感動したりして。辻:たとえばフルクサスへの関心は?坂根:そんなに深くは取材してませんけど、フルクサスのことも当時知ってて。あれはドイツでしたね、たしか。僕は毎年のように、アルス・エレクトロニカというのがリンツだから。