覚えてないんですけれど。富井:で、中学とか高校になったら、美術クラブに入ってたとか。いや、そんなことないですね。中学は合唱だったんですけれど。富井:ああ、クラブは。荒川:中学1年の時に父親が死ぬんですけど、そのあたりまで結構内向的だったんです。美術は高校の時に空き時間に自分で勝手に描いてたんですけど、実際は演劇部の方に行ったりとか。富井:演劇も高校の時やってたんだ。富井:演劇って、何をやってたの。どんな劇をやってたわけ。なまずの芝居とかだったんですけど。池上:なまずの芝居ってどういう芝居でしょうね。富井:新喜劇風とか(笑)。荒川:高校になると、芝居を東京に見に行ったりとかしてたんで。「NODA・MAP」とか、「3○○(さんじゅうまる)」の渡辺えりとか。あと三谷幸喜なんかもその頃「東京サンシャインボーイズ」というのをやってて。演劇でも80年代から90年代の過渡期の作品を見て、真似したりとかしていましたね。富井:東京までだいたい何時間くらいかかったの。荒川:2時間、まあ、2時間半くらい。富井:じゃあ、遠いことはないんだ。荒川:遠いことはないですね。)の夏期講習とかに行くようになって。富井:それはやっぱり受験のため?荒川:そうですね。回収って?荒川:その、記録していく......富井:というか、ひとつの目的は、人間がどうやってアーティストになるんだろうっていう興味が、私たちの方にあって。ご本人がどれくらい関係あるんだろうって思うことと、こちらが聞きたいことの擦り合わせみたいなのがあるから。そんなことはしゃべりたくないっていうのがあれば、それはそういう風に言ってもらっていいんだけど、こちらとしては、もし差し支えなければ話していただけると(ありがたい)。お父さんお母さんのところから聞いてるわけ。荒川:本当はね、逆算的に考えると、何が今パフォーマンスをやってるのに影響したかっていうと、ちょっと別のところにあるんですけど。その頃、油絵をやってたけど、それはあんまり関係ないなと思うんです、今となっては。美術研究所で講習を受けてて、その頃はぜんぜん現代美術っていう概念を知らなかったんですね。それで、最初に美術とか、絵描きで行った方がいいだろうって思ったのはイタリアだったんです。それは高校の頃の考えだったんですけど。富井:イタリアって言うと、未来派とかそういうこと?荒川:いや、未来派とか知らないですね。