アート・ドキュメンタリーというのがね、映像関係にありますけれど。それとは違うものですね。誤解を受けないようにしないといけないですね。先ほど、民間で、画廊とかいろいろ支持してくださったとおっしゃいましたけど、僕らなんか公立のところにいたら、たくさんお給料があって、辞めたらお給料がなくなっちゃうんじゃないかという、そういう心配があるのですけれど。中島さんの場合、画廊とかの支持というかお仕事はたくさんあったのですか?中島:ええ。辞める、という情報が流れた時、国際交流基金ですね。聞きつけて、「前衛芸術の日本展」の資料スタッフとして、4月1日から週3日から行くようになりました。足立:そういった国際交流基金のお仕事以外の画廊のお仕事というのもおうかがいしたいのですけれども。いった仕事が入ってきました。一つの仕事が終ると、誰かがそれを見ているかのように、次の仕事が入ってしまう、というありがたい状況が続きました。1986年からですから、ちょうどバブル経済の絶頂期に重なったせいもあると思います。年譜・文献目録を手がけています。ものを編纂、同時に画廊がかかえている画家や彫刻家の画集や個展カタログの資料編を作成する、といった具合に私の仕事の柱の一つとなって行きました。独立する以前から手がけ、継続して受注していたのが、出版社の仕事です。1年に何本もありました。いう講談社の画集とかにたくさん関わっていらっしゃるのですか?中島:それは、評価を受けることになる小さなできごとがあったからです。講談社の画集のために上村松篁さんという京都の日本画家の年譜・文献目録をやりました。したら京都で上村松篁展があって、個展のカタログが画集と同時期に刊行されたのです。年譜がたまたま競作になってしまったのです。分かるわけですね、どっちが良くできているか。そこで講談社の美術部長が、今までは何となく評価してくださったのですが、証明されて、そこから仕事がさらに派生していくわけです。地元京都にいれば詳しい年譜が出来るのではなくて、東京にいてもやりようによっては質の高い年譜が出来る、年譜作成の方法論と、いいものを作りたいという熱情みたいなものが、同時に必要なんですね。足立:そうでしょうね。その年譜というものをちゃんと読んでくれる方が多くいたということもありますよね。中島:それもまた、歴然としていたから、印象深かったのかも知れませんね。この時代は、まだ画集、作品集がメディアとして生き生きとしていた時代、展覧会カタログよりも画集の方で本格的な仕事が展開されていた時代ですから。メディアの変遷というのもあったわけです。足立:そうなのですか。中島:美術出版社のものは、独立する前年になりますが、『志水楠男と南画廊』の展覧会記録を調査したのが最初でした。担当された上甲ミドリさんに仕事振りを認めてくださって、それから山下菊二さんはじめ、いろいろな作家の仕事をしました。足立:画廊のパンフレットみたいなものは除くってことですよね。細かいものもやりますけど、パンフレットでは年譜や年表が載るスペースがないので。独立してから始まったのが、新聞社から仕事で、展覧会絡みで、年譜や年表、文献目録という仕事が出てくるわけですね。足立:美術館に所属していなくても、新聞社からそういう依頼が来るわけですね。海外の作家の文献目録ですが、美術館から直接依頼されるものも含めてですが、ピカソ、クリスト、アンディ・ウォーホル、ジョアン・ミロ、ギュスターヴ・クールベ、フランク・ステラ、ジョセフ・コーネル、フランチェスコ・クレメンテ、ラウル・デュフィ、ジェニー・ホルツァー、ルネ・マグリット、エンツォ・クッキなどなどを作成しています。脈絡が無く手当たり次第、という印象をもたれてしまいますが。足立:それにしても、資料編という、画集でも、展覧会カタログでも、資料部分の原稿料というのは、今、私が引き受ける分が少ないだけかもしれないですけれども、その当時というのは結構高かったのですか?中島:いえ、そんなことは全くありません。数をこなしたということです。ワープロがなければ出来なかった仕事ですね。効率良く仕上げねばならないわけですから。データだけの原稿を書くのは、そういう意味で得意ですから。子供の頃からやってきた仕事でもあるので。調べ上げたのですが、丁度その時、昭和天皇が崩御されたので、その仕事は中断してしまったのですね。その際に担当部長から全集物を出版したいが何か企画はないかということで、提案した企画が『昭和の美術』6冊の編纂がスタートしたのです。新聞社ですね、本格的な昭和回顧の企画としてはかなり早かったと思います。作品選定、執筆者のリストづくりを、全部やって。足立:そこから関わっていたのですか。論文執筆の先生方のアドバイスを受けながら、全部作品を選びました。足立:じゃあ、実質監修ということじゃないですか。中島:いろいろ資料づくりから始めて。発行所が毎日新聞なので美術記者の田中幸人さんに全巻に原稿を書いてもらって。足立:いつかお話しを伺った時に『昭和の美術』についておっしゃっていたので。私も古本屋で買いました。中島:そうですか、嬉しいですね。ミスが目につくのですけどね。足立:そういう本をプロデュースといいますか、そういうものをする時もやっぱり書誌なり、年表を重視するということですよね。