〽京都〜大原、寂光院♪メリケンパーク京都食いっぱぐれ日記。就職活動が終わりました!(暫定)舞台鑑賞記録ほか2019年はこんなの行きました。2018年はこんなの行きました。2017年はこんなの行きました。2016年はこんなの行きました。2015年はこんなの行きました。2014年はこんなの行きました。2013年はこんなの行きました。過去の日記(2010.1〜)2012年はこんなの行きました。2011年はこんなの行きました。2010年はこんなの行きました。2009年はこんなの行きました。2008年はこんなの行きました。»2009/12/06松山というサンクチュアリそんなわけで、傷心中の小心者は、マリインスキー祭り真っ最中の上野に背を向けて、府中に森下さんのクララを観に行きましたとさ。いやー、バレエ友達と飲みながらですね、「一度は森下さんのクララを見ておきたいんだけど」と漏らしたら、「一刻も早い方がいいですよっ!!」と言われたもんで、あたふたと見に行ったのが昨年のちょうど今頃(しかもやっぱり府中)。森下さんは、昨年と変わらぬ「クララ」であり、......清水さんは昨年よりもちょっと大変そうでした。清水さんを即刻観るべきだろうなぁ(失礼な言い方だ)。ま、要するに去年観て、いろいろ思ったにも関わらずそれをちゃんと残せなくて、でもやっぱり残しておきたくて今年も観に行った、という部分もあります。プロダクションとしても割りと好きだし。それをうまく他人に伝えられるか、というのはあんまり自信がないんだな......。若い人に自分の語彙が通じる気があまりしない。それは何というか、自分の通ってきた時代背景みたいなものとからんでくるからなんですね。前回観た時に、「あ、ここはサンクチュアリなんだ」と思ったわけです。森下さんという稀代の「聖少女」を中心とした、サンクチュアリ。それは、東バや牧や新国立やKや、そういった「外の世界」とはまったく別の、特殊な進化を遂げたもうひとつの世界だと、自分は思います。それはまさしく「日本のバレエ」のもうひとつの姿でもあるんですね。ここまできたらもう、それをたいせつにたいせつに守り抜いて欲しい。そんなふうに自分などは思うのです。今日はもう、ドロッセルマイヤー(とアラブと葦笛......すごい早替えだ)の橋本達八さんが素敵でしたですよー。重量感のある、タモリ系のドロッセルマイヤー。去年も「いいなー♪」でしたが、今年はさらに「いいなー♪」でした。あと、「1年ぶりだけどわかるかな?」と思っていた垰田さん(客人→ネズミキング→水の精→葦笛)。昨年の葦笛で、すっかり「うほ♪」だったんですよね。垰さん観に行ったといっても過言ではないくらいだ(^^)。松山男性陣では際立ってプロポーションがよく、王子系ビジュアルですが、何といいますか、ナガセくんに周藤くん足して、間違ってちょっとルダコも入っちゃったみたいな。昨年ほどアワアワしてなかったですけど、目が行く、目が行く(笑)。カブキの猪の次に好きだな。松山のくるみは、お菓子投げこそないものの、最後にクリスマス・キャロル・メドレーがついてます。カテコにも出て欲しい(本編は中に2人、フィナーレは多分1人の編成)。»コメント松山のくるみ、今でも最後に第九を歌ったりするのですか?あれはちょっと。