9:00Hanes映画ポスターに見たポーランドの面白さ@国立映画アーカイブこんにちは。アクティブ特派員のHanes(ハネス)です。ポーランドの映画ポスター」が始まりました。今回はその展覧会の内容や本企画展担当の主任研究員岡田さんによる解説から見えた国ポーランドの一部を凝縮してお届けします!満足の作品数と「ポーランド派」まず今回の展覧会をオススメしたい一つの理由として、作品数の多さが挙げられます。フィルムセンター時代には、所蔵品のみ約50点のポーランドの映画ポスターを展示したことがありましたが、今回は他の美術館や映画資料館、さらには個人の所蔵品も加わっての展示が実現。世界各国の映画のポスター」の3章立てで展示されています。岡田さん曰く、ポーランドの映画ポスターは、映画の宣伝媒体としてだけではなく、アート作品としてもご覧いただけるとのことです。第3章は、有名な映画も多いので、映画ファンの視点からも楽しめるのだとか!映画を研究されている方は、映画史の中におけるポスターの変化や重要性を、実際に映画を観たことのある方は、映画そのものとの関係からポスターで表現されていることをじっくり味わうことができます。ナチス・ドイツとソ連によって分割されたポーランド。ソ連の影響もあり、1947年の選挙では共産勢力が大勝し、社会主義国となりました。1953年のスターリン死去、1956年のフルシチョフによるスターリン批判により、共産党一党独裁のもとでの言論抑圧が一時的に弱ることに。これを機に、社会主義リアリズムを脱却し、新世代のアーティストによって映画、グラフィック、ジャズ等に新しい潮流が生じます。1950年代後半以降の、政府の文化統制から距離を置いたみずみずしい表現が特長の映画ポスターは「ポーランド派」と呼ばれ、その水準の高さで世界を驚かせました。この「ポーランド派」という言葉自体は、1960年にデザイナーのヤン・レニツァが初めて使用したもので、その後ポーランドには優れた一派がいることを世界中に知らしめることになったのです。ポーランドの他にこのような優れた映画ポスターを生み出してきた国には、チェコスロヴァキアやキューバが挙げられ、これらの国のポスターにはある共通点があると岡田さんは述べています。それが、そうした体制下における「制約の中の異常な自由」です。高校時代、戦後の共産主義国の歩みはあまり好んで勉強した分野ではありませんでしたが、こうして政治的にではなく、別の角度からその時代を見てみることで途端に興味がわいてくるので不思議です!それでは、実際にポスターを何枚かご紹介したい思います。現代の実写版ポスターとは違う!味のあるポスターたち今回展示されているポスターには、共通している興味深い点が3つあります。1つ目は、現代の映画ポスターとは異なり、あまり主演俳優・女優の顔が含まれていないことです。映画を観る際に、主演が誰かによって作品を選ぶ方もいる中で、これは驚くべき傾向なのではないでしょうか。その背景には、社会主義体制下では売るためのデザインを考える必要がなかったことがあります。比較的ポスターに見ることができます。観覧の際は、ぜひそのような文字情報の出し方にもご注目ください♪2つ目は、主演俳優・女優のものではなく、「顔」が多く描かれていることです。ここには、社会・政治批判を訴えるようなニュアンスが込められていました。当時のポーランドの社会背景が反映されており、比較的自由な表現が許されている中でも、厳しい監視下において試行錯誤した結果、隠喩に満ちた自在な表現を実らせた証が読み取れます。3つ目は、グラフィック大国のポーランドで、映画ポスターは業界内の匿名の仕事ではなく、一流のポスター作家たちによる仕事だったということです。これも他の多くの国々とは異なる点ではないでしょうか。デザインのみならず、意表をついた表現も多々あり、初見で目に入り・脳裏に残ったものがすべてではなく、じっくり見るからこそ理解できる味わいもまた魅力的なのです!例えば、今回の展覧会のチラシにもある『暗殺の森』ポスター。(撮影:市瀬真以)「順応主義者」という意味の原題を持つ本映画は、ベルナルド・ベルトルッチを世界に知らしめた作品。ファシスト組織の命令に従い、その崩壊とともに崩れおちてゆく青年が主人公です。このポスターでは、ボタンを固く閉じた衣服が、青年の秘められた内面を印象的に表現しています。映画鑑賞が趣味というわけではない私ですが、この一見無表情ともいえる男性は内に何を隠しているのだろうと気になり、実際にこの映画を観てみたいと映画の世界に誘われたことは言うまでもありません。明治時代を舞台に柔道を極めようとする青年の人間的成長を描いた富田常雄の人気小説が原作の映画『姿三四郎』のポスターです。これは、黒澤明の初監督作として映画化されたものの再映画化時(内川清一郎監督)のもので、柔道をする人たちが極端に抽象化・シンボル化されているのが特徴です。『暗殺の森』ポスターともまた異なり、ポスターに込められた意図は分かりづらいかもしれません。それがまた「映画を観てみよう」という気にさせるのではないでしょうか。G1994「ポーランド派」の先輩監督たちに続いて、鮮烈な表現で世界を驚かせたロマン・ポランスキ監督の長篇第一作『水の中のナイフ』のポスター。登場人物3名が湖の魚として描かれています。私が生まれるはるか前の作品ですが、なぜ登場人物がこのように描写されているのかが気になり、ついあらすじや動画を検索してしまいました。フランス革命期の2人の政治家、恐怖政治を敷いたロベスピエールと現実主義的なダントンの対立をテーマにした歴史大作『ダントン』。人間の顔面を握りつぶしているさまは、ロベスピエールの容赦ない粛清を象徴しているのだとか。これほどにまでインパクトがあると、ロベスピエールについて明確な人物像がなくてもイメージしやすいですよね。髪型がフランス革命時の絵画で見るようなもので、当時の特長もしっかりおさえていることに気づきます。田中俊司)今回ご紹介するポスターの中で最後に取り上げるのは、見るからにして映画のタイトル『醜い奴、汚い奴、悪い奴』と一致しているような気味の悪い人の顔をした虫が描かれたもの。ここでもやはり顔を重視した表現となっていることに気づきます。ローマ郊外のスラム街に住む大家族を中心に物語が進む喜劇のポスターで、その登場人物の特徴を知ると、なぜ虫の片目しか開いていないのか、なぜこのような汚いイメージが全面に出ているのかが分かります。さいごにここまで、岡田さんの解説をもとにポーランド映画ポスターの特徴や見所を簡単にご紹介してきましたが、やはり現在映画ポスターの画一化が進む中、このように独創的で自由で、それでもって奥の深いポスターは非常に目新しく感じました。展覧会の趣旨にあるように、映画の副産物的なポスターとしてではなく、ポスターそのものをアート作品として十分に楽しむことができました。これは、自分がイメージするポスターと比べて文字情報が少なかったこと、文字が控えめに配置されていたことによるものなのかもしれません。何より、ポーランドとはどのような国で、戦後どのような発展を遂げてきたのかということがポスターからにじみ出ていたことは特に印象に残っています。高校で世界史を勉強している頃に、映画ポスターからポーランド史ふれる機会があったら、もっとポーランドに興味を抱いていたかもしれません。『切腹』等、ポーランドで制作された日本映画のポスターも多く展示されています。日本映画のポスターにもかかわらず、新鮮味を持って見られるのがまた面白く、今季足を運ぶ価値のある展覧会だと思いました。来年3月上旬まで開催されているので、お近くにお越しの際は、ポーランドの映画ポスターの面白さにふれてみてはいかがでしょうか?※今回は、国立映画アーカイブの許可を得たうえで展示室内の撮影をさせていただきました。2020年3月8日(日)前期展示:12月13日(金)~1月26日(日)後期展示:1月28日(火)~3月8日(日)※会期中に一部展示替えがあります。Association.。