作品に対する具体的な質問ではないんですけど、年齢的にはまだまだ若手の作家さんという扱いになると思うんだけど、非常にいろんなところに呼ばれて、『アート・フォーラム』で記事も出たりして、すごく活躍してると思うのですが、自分ではそういう状況をどういう風に見てるのかなっていうのがちょっと聞きたかったんですけども。池上:本人自然体にされてるような感じでお話も聞いてるんだけど、レジュメを見るとすごいですよね。自分では、こういう風にトントントンときちゃったのをどういう風に見てますか。自分がどこから来て、どういう関係でこういうことが起こって、ということを結構把握してるんですね。ニューヨークのアートの、さっきも言ったように、インサイダーっていう部分がすごくあって、そういうインサイダーの定義みたいなのを自分で把握した上で、どういう風にそこから回避するかみたいな、いつもそのバランスを考えていて。2008年くらいから、日本のアート界でわりと仕事するようになってくるんですけど、2008年に日本で活動したときに日本の文脈みたいなのが全然分からなくて、何していいか分かんなかったんですね。ユーミンのニューヨークでやったパフォーマンスの別バージョンみたいなのをとりあえずやるんですけど、そのあたりからギャラリーもついて日本でも個人的な人を知るようになって、他の作家の人達と知り合ったり。木村友紀ちゃんっていう作家がいて、彼女も......池上:写真家の方ですよね。ダムタイプは?富井:京芸(注:京都市立芸術大学)。荒川:彼女が部分的にも体験したダムタイプの文脈から、ガールズ・フォトみたいな文脈とかいろいろあって、すごく日本の中にも文脈みたいなのが存在してるんだなっていうのを、身体的にね、感じられるようになってきてて。他の人ともコラボレーションするんですけど、南川史門君という作家がいて、ペインターなんですけど、彼はBゼミとか岡�賦」二郎とかのサークルから出てきたりとかしてて、それは大分前の話だけども、そういう日本の文脈をうまく把握した上で関われるようになってきてるんですね。質問の意味が分かんなくなっちゃってるんですけど。池上:単純に、ぱっと普通にみたら成功しているように見えるわけで、自分ではそれをどういう風に感じてるのかなっていう、割と単純な質問のつもりなんですが。