2,700(2014-05-30)本書は2008年の連続講演「ジョン・ケージ『4分33秒』を/から考える」のテキスト化。この連続講義ではもちろん、ケージの言ったことや書いたこと、さまざまな作品に言及はしていきますが、ジョン・ケージの全体像、彼がどういうことをなしえた人なのかをトータルに論じることが目的ではありません。......僕がやってみたいのは、ジョン・ケージが作曲した『4分33秒』という作品「を/から」考えるということです。考えられる限り考えてみる、つまり「『4分33秒』を考える」ということが一つ。『4分33秒』という作品を足掛かりにして、どこまで思考を拡げていくことが出来るか、どこまで色んな多くのことを考えることが出来るか、つまり「『4分33秒』から考える」ということもやってみたい。ケージの作曲の契機としての「無響室の体験」というものをここに重引する。空っぽの部屋や空っぽの時間などというものはない。見るべき何ものか、聴くべき何ものかがいつもある。実際、沈黙をつくろうとしても、つくることなどできないのだ。ある工学的な目的のためには、できるだけ静かな状況が必要とされる。した部屋は無響室と呼ばれており、六つの壁面が特別の素材でできた、反響のない部屋である。そのことを担当のエンジニアに言うと、高い方は私の神経系統が働いている音で、低い方は血液が循環している音だ、と教えてくれた。私が死ぬまで音は鳴っている。死んでからも音は鳴り続けるだろう。音楽の未来について恐れる必要はない。良くも悪くも、講演はこの体験の堂々巡りに終始する。「音は鳴っている」、たとえ4分33秒にわたって「休止Tacet」していたとしても。「聞こえているのに聴いていなかった『音』を『聴く』ように仕向ける。あなたは自分でも気づいていないまま、そうしているつもりもないままで、実はすでに『聴いて』いる」。筆者が幾度も繰り返すように、「聴くlisten」の「聞くhear」に対する、「音楽」の「音」に対する優位性を論じているわけではない。このロジックの延長は、ひとつの重要な宣言を孕むこととなる。「音楽家なんかいらない、窓を開ければいい」。9月というのに朝方に喚き散らしていた蝉の声は消えた。夜、入れ替わるように、子どもの泣きじゃくる声が遠く聴こえる。ロールスクリーンが風になびいて壁を打つ。