理解しようと思って撮ってるわけじゃないから。中嶋:それはその、横須賀を撮っている時から通底することですか。「本当の横須賀」を撮りたいというわけではなく、ドキュメンタリーではないという。石内:だからね、よそ者なの。横須賀もよそ者なんです、よそから来て。よそ者っていうのは初めから距離を持っている訳ですよ。距離をちゃんと、とらえる事ができるから見えて写真が撮れるの。私は最近、「ひろしま」もそういう風に思い始めて。他人の痛みなんて撮れるわけがないじゃない。自分の痛みだってよく撮れないのにさ(笑)小勝:それはもちろん、そうです。それはそうですけれども、その一方でこの遺品の特に女の子の洋服、可愛らしいドレスが、自分が着ていたかも知れないっておっしゃってますよね。石内:それは思ったの。それはね、現実的に目の前にした時に、このスカートにしても、「なんか私が着ていてもおかしくないな」と本当に思ったんですよ。それはリアリティだよね、今目の前にある、という。別に60何年前の被爆したときのことはどうでも良いの。私は全てこれ、データがありますから、一個一個ね。ないのもあるけれども、誰がどこでどうしてこうしてっていう全部ストーリーがあるんですよね、この遺品には。小勝:それを寄贈した人々のね。石内:私はそれ(寄贈した人々のストーリー)に全く興味がなかったの。それは過去の話であって、私の目の前にあるものは60何年経った、時間とともに今目の前にあるものだから。初めの物語には、全く私は興味がない。したらそれで、すごくいろんな問題が起きたんですよ。「そんなことでいいのか」みたいな。小勝:それは誰からですか。石内:日曜美術館のカメラマンだね。彼とは、すごく真面目な人だったから、一年半くらい付き合ったから。見たでしょ、日曜美術館。すごくいいやつで、彼が悩んじゃって「そんなことで広島を撮って良いんだろうか」って。いわゆるセオリーがあるわけですね。NHKみたいなのは、きちっとデータを全部読んで色んな角度で調べて撮ってるわけだよ。私「全くそういうこと関係ないよ」っていったらびっくりしちゃって。「そんなことでいいんだろうか」って。私は、過去を撮ってるんじゃなく今目の前にあるものを撮るという意味において、そのデータはいりません、と。一対一で私はものと出会っている、それを撮ってるんだ、と。ひろしま”との対話」、2008年7月27日放映)小勝:そうする中でおそらく一つ一つのドレスが、それを着ていた人が浮かび上がって立ち上がってくるというか、それを見る者が感じられるというのはそこにあると思うんですよね。石内:うん、でもそれは見る方の側で、私はあんまり関係ないんですよ。いう風にして撮ってるわけじゃないから。このスカートやワンピースは本当に綺麗だなと思ったし、なにか布の純正さが本当に愛おしいなって、本当に思ったんですよ。小勝:あとこの並べ方(写真に撮る際の服のディスプレイ)。これが素晴らしいですね。石内:有り難うございます。これは私がやったんですけれども。中嶋:これは撮り方をどのように思いついたか、というのを聞きたいです。石内:思いついたのは、《Mother's》から始まったこの話ですよね。《Mother's》の写真を見に来た人が持ってきた話なんで、とりあえずは《Mother's》と同じ状態で撮ろうと思ったの。《Mother's》はこの家で撮ったから。中嶋:《Mother's》はそこで、光を......(注:《Mother’s》の作品の多くは、石内氏ご自宅のリビングルームの窓に被写体である衣服を貼付けて、外光が布を透過する様子を撮影している)石内:両面テープをひっつけて、後ろにトレーシングペーパーをつけて、自然のライトボックスで撮ったわけですよ。広島の遺品を両面テープでガラスにつけることできないから、じゃすいませんけど、このワンピースが全部乗っかるような大きさのライトボックスを作ってくれと私が注文したんです。したら、集英社の方で作りますよということになって。ライトボックスとともに、太陽と一緒に広島に行ったの。中嶋:人工の太陽っていう風におっしゃってましたね。石内:そうです、太陽を持ってね、行ったんですよ、広島に。小勝:あの、こういう透けない素材もこれもライトボックスに乗せていらっしゃるんですか。石内:うん、基本的に透けないのはライトボックスには乗っけてないです。小勝:乗っけてないですよね。石内:乗っけててもあまり関係ないから。中嶋:これはすごくテクスチャーがよくわかるようなものですね。石内:うん、というかね、やっぱり私、母の遺品を取った時に、あれは下着だから特に透けて見えるんですけれども、なんかね、母の肉体が透けてみえているみたいって思ったの。下着っていうのは第二の皮膚って言われているものだから、皮膚がこう透けて向こう側の母の肉体があるってことをやっぱり私は意識したかったんで、こう逆光で撮ろうということから始まったんだけれど。中嶋:この時も、皮膚に直接触れていたものっていうのを選んでいらっしゃるんですよね。石内:うん、皮膚というか、まぁ体ね。皮膚というか体に触れたもの。時計もそうだよね、靴下も手袋もそうだよ。中嶋:その撮り方というのは、これらのものと出会った時に考えたというわけでない......石内:いいえ、もう始めから。始めからもうそれはライトボックスで、それでこういう小さいものは自然光でね、外の光で。これは、なんだっけ、あそこで撮ったんだよ、資料館の3階の一番奥の廊下の隅っこで撮ってるんですけどね。小勝:これもライトボックスなんですか。石内:はい、これもライトボックスです。これはジョーゼットの。小勝:この写真集で、当然順番、レイアウトを色々と考えていらっしゃると思うんですが、この最初の服と最後の服が、私はもう一番好きというか。石内:それはもう初めに決めたの。初めに撮ったのが実はこの、私はコム・デ・ギャルソンと呼んでいるんですけれども......小勝:かっこいいですよね、これ。石内:コム・デ・ギャルソンって呼んでるこれを一番初めに撮ったんですね。最後に撮ったのがこれなんですよ。小勝:ああ、そうですか。石内:うん、この二つを始めと終わりに使うって初めに決めてたんで。これは一番キツイから、一番最後に持っていこうということと、やっぱりこれはすっごくね。なんかちょっと最後ということで、とっても私にとって印象に、これで終わりなんだなみたいな気持ちがあったワンピースだったという事もあって、これを初めにしようってことで始まったんですけど。決めて、全部並びも決めて、さあ文章を書かなくちゃいけない、といった時に始めて私はデータを読んだの、全ての。文章を書くにはやっぱりもうちょっと知ってた方がいいかなと思ってデータを見たら、初めのワンピースと最後のワンピースは寄贈者がいなかったの。小勝:そうなんですよね。石内:いや、びっくり。鳥肌が立っちゃったの、私。小勝:いや、それ、見ていてすごく感じます。