1953年に雑誌『美術批評』でデビュー。1956年に「世界・今日の美術」展の運営に関わる。主著に、自身が伴走してきた同時代美術について論じた『戦後空白期の美術』(思潮社、1996年)などがある。他にも西洋近代美術史や浮世絵についての評論でも知られる。欧米での美術評論の発表、日本の美術市場の調査研究においても先駆的な役割を果たした。本インタヴューは、瀬木と交流のあった美術評論家の宮田徹也と行った。1979年)、今日の美術に対する苦言などが語られている。:宮田:瀬木先生は、日本を始め世界中の作家さんとお付き合いなさって、先生自身も数多くの文章を書かれたり、インタビューをされたりしていると思うのですけれども、瀬木先生自身がこうやってインタビューされることは今までにありましたか。それはだって、インタヴューというか、新聞や雑誌とかテレビとかメディアからの取材もあるし。それは専門の美術史ということになりますけど。そのようなことはしてきております。まとめてということはあまりないけれど。宮田:今日は作家さんにインタヴューする時のように、瀬木先生にもいろいろとお聞かせいただきたいと思います。それでまずは、先生の生い立ちをお聞かせ願いたいと思いまして。これは、あまり書かれていることがないじゃないですか。瀬木:そういうわけでもないけれども。歴史に記録するに値しないという。東京の中でもどこでお生まれになったか、ということでもやはり結構性格が変わってくると思うのですが。瀬木:私は東京の銀座で生まれたんですよ。気がついた時にはもう山の手、雑司ヶ谷にいました。終戦直後のしばらく、大学に入るまでおりました。その後、また転々とするのですけれど。私の家は料理屋だったのですよ。ちっぽけな料理屋ですよ。「銀座の料理屋」なんて言うと皆すごいイメージを抱くけれど、そんなことはないですよ。一膳飯屋なんていくらでもあったわけですから。いえ、銀座のね、今の服部和光ですとか、資生堂があったりね。モダンな、洒落た街だったけれども。東京の中心は銀座じゃないですよ。銀座は、いわば「サブ中心」ですかね。「サブ・センター」みたいなもの。非常にモダンな、洋風化した、そういうような街でした。それはまぁ、ちょっと大きくなってからなのですけれど。要は銀座の店は皆すぐになくなるのですよ。すると食べ物屋はやっていけないんですよ。軍や何かに関係ないと。営業出来ないのですよ。