兒玉はそのまま残り、あとは帰ってきた。北白川美術村の作家たちはその後、結婚して、ここはアトリエで、生活は別の所というのが建前ですが、みんな貧しいから、奥さんが来る、子ども生まれる。すると、いさかいが起こる。アトリエの又貸しが始まる。それで僕は降りました。いうのは、アトリエ派と生活派がけんかするんです。男だけなら殴り合いだけですが、奥さんや子どもが入ってくると、ややこしくなる。池上:ややこしいですね。木村:AグループとBグループとしましょう。その決裁を僕のところへ持ってくるから、僕は一計を案じました。5時にAグループ、5時半にBグループに来いと言う。すると僕の家で初めて鉢合わせするわけ。両派で話し合いをしたことないんだから、僕は、「はいどうぞ、ここでけんかしろ」と。両派はげしくやり合います。皆つかれた頃に仲裁案を出すと、大体まとまります。それから十数年して、地主の西村祐次郎さんが死んで、息子さんが「土地を返せ」「土地代を払え」と言ってきた。美術村の住人も又貸しをしたりして、すっかり変わってしまった。僕が契約したときの住人だったら、僕に責任があるが、どんどん変わって僕の知らない人が多くなっているから、どうしようもない。今どうなっているか知りません。その前に、ケラの場合はね、京都市美術館の2階全部、僕が会員に黙って借りた。富井:先生が自分で借りたわけですか。「何月何日からやれ」言ってね。一人一室、ただし大きい部屋は二人割り当てた。広いから、100号を30点ぐらい並べないと持たない。木村:そのとき僕はこんなことを言ったんです。「普通のベニヤ板はだめ」「防水ベニヤを使え」と。「こないだ新聞に載っていた、『ニューヨーク近代美術館は、防水ベニヤしか買わない』て書いてあった」と。すると、「われわれの作品が、ニューヨーク近代美術館に入るはずがない」と言う。「でもね、この絵があわよくば入ると思って描くのと、展覧会が終わったら焼く(と思って描く)のと、えらい違いだ」と。したら第2回か第3回展で、楠田が電話で「先生、絵を買いたいと言う外人がいる」、「いくらや」、「1点100ドル」、「いつも言うとるやろ。安く売ったらあかん」と。それは自信というか自尊心を持たすために「外国人には最低300ドル」と言っていた。(1ドル)360円ですから、10万円。すると、「先生、皆です」とのこと。「皆ってどういうことか」と聞くと、「2階の作品全部と言ってる」。富井・池上:(笑)木村:「ちょっと待て。それだったら話が違うから、行く」と言ってね。パワーズとエイブラムスに会ったら楠田の言う通りでした。それで展示作品の4分の1ぐらいの数十点が売れました。富井:そうしたら最初に先生が美術館の2階を全部、借りてて。したらその次に、2階全部買いますっていう話になったんだ。木村:そのときほとんどが、普通のベニヤ板に描いてるでしょう。楠田と岩田、そして浜田泰介の3人だけが防水ベニヤでした。したがって、売れたのは3人の防水ベニヤの作品だけ。富井:ああ、なるほど。木村:美術出版社の社長の大下敦さんの息子さんがエイブラムスに修業に行っていた。それを誰かから聞いてね、「どんな絵を日本で買っているか、調べてください」と、美術出版社の人にたのんだ。東京でも買っているはずだからね。その返事は「たくさんあって調べようがない」と(笑)。池上:今はどうなんですかねえ。