中嶋:そうですよね、大きさも違いましたしね、写真の。石内:うん、ただね、これは言ってみれば写真集を買わない人が買ったから割と広まったということもあって。写真集を見ない人が見るということも含めて、この体裁はよかったんですよ。小勝:ああ、気軽にこう手に取れるという。なんだろう、一体これは何だろう。「ひろしま」って書いてあるけど変だな、とかさ。中嶋:そういう意味では、買える広島の写真集というところですかね。石内:うん、それとやっぱり、そのある人の時代が写ってるから。時代のファッション性がちゃんと写ってる。中嶋:「今を撮っている」という風におっしゃいますよね、しばしば。Barthes)の『明るい部屋』では、写真というのは「もうすでにそこにはないもの」っていう、過去に対するノスタルジーや、もう手の届かないものというイメージだったんですけれども。石内さんの写真というのは、やっぱり過去のものが現在に存在するということを撮っている。今、ここにあるものというものを自分の見方で見ても良いんだ、というような。単なる私の意見なんですけれども。石内:いやいや、そうですよ。これはものだから生きてはいないんですけれども、私にとってはなんだろうな、無機物じゃなくて有機物みたいなもので、すごい何かね愛着があるのね。スカートなんかもちゃんと時間を食べてるような気がするの、日々。65年間いるっていうことは、時間とともにいるわけですよ。すると、なんかねすごく、生きてるっていうのはちょっと語弊があるけれども、ちゃんとものたちにも時間が蓄積してね、時間のなんだろうな、形がどんどんどんどん浸食してるわけね。いうの見えるんだよ、私。それを撮ればいいの、私。中嶋:それとこの光の使い方は関係がありそうですね。石内:うん、まぁ、これはまあね本当に、なんて言うかな、テクニックみたいなもんだけれども。逆光は面白いかなってのもありますけどね。一回やってることだから。中嶋:目黒の展示ではだいぶ天井の高いところに大きな写真をかけていらっしゃいましたが。