60~80年代を過ごした渋谷あれこれ青春時代を渋谷で過ごした中年サラリーマンです。昔のことを思い出そうとしたブログですが、最近はギター演奏が主体です。枕元にはAmazonの箱が、いくつも積み重なって崩れそうだし、トランクルームにも、昔の楽譜入り段ボール箱がかなりある。中学・高校時代に覚えた曲を、復習するだけで手一杯だろう。順番待ちというか、そのうちにと思っているのが20冊はある。実際に、この数年に買ったのも同様で、バンドスコアとなると、ドレミ出版の復刻版、シンコーのベスト曲集の古い曲ばかり。新刊の「大人のロックスコア全集」は、パープル、イーグルス、キッスに加え、チャー、マキ&オズ、スペクトラムという選曲。演奏したい曲が半分以上ないと、さすがに買おうと思わない。当然ながら、バンドごとのスコアも邦楽のはさっぱりわからない。達郎のスコアはもう持っているし、歌えそうにない歌手ばかり。織田哲郎のメロディが珠玉の上に、ギターソロが格好良いし、イントロもサビも王道で、かなり演奏したくなってくる曲ばかり。「このまま君だけを奪い去りたい」のバンドスコアだけ購入した。高音のハーモニーはもとより、メロディを歌うのもほとんど無理。暑さで集中力は欠けるし、何よりも細かい楽譜を追うのがきつい。変拍子かと勘違いするリフがあるが、全体にメロディックな作り、サックスが歌い上げ、エレピがリリカルにアドリブする王道の曲。本当、伊東のサックスは、渡辺貞夫の後継者と言えるくらいに、メロディアスで音色もきれい、それでいてハードに吹くこともあり、リリコンのような電子楽器を使わずに、全部サックスで通しても、すごく聴かせると思うので、この曲の全編サックスは貴重な演奏。言っている自分が、ギターシンセを使うのは矛盾しているが、いかんせんサックスは吹けないし、ピアノも苦手なので、ついつい、ギターシンセに頼るわけで、なるべくサンプリング音に近い音色で、サックスの抑揚が出るよう、ダイナミクスに気をつけ何度も弾いた。密集して書かれた和音の楽譜をじっくりと、音を確認しながら録音、それに比べると、アドリブパートは、わりとワンテイクに近く弾けた。自分はジャズギター教室に通ったわりには、アドリブはロック寄り。安藤はバッキングに徹することが多く、ただ、その伴奏までが見事。渋谷河合楽器の発表会で、スクエアやユーミンの曲を弾かされて、バッキングの面白さに気づいたし、その難しさまで痛感することに。「昔っからやっていたよ」と、つい、こっちも知ったかぶりしたくなる。途中のリフとエンディングには、ドラムとは別にティンパニか何かで、エコーを効かせたドカーンという音があり、S&Gの「ボクサー」にある、エレベーターホールの録音のようで、ギターシンセで入れておいた。伊東が自作曲の解説として、「ボサノバっぽいリズム」と評したのは、この裏拍を指したのかと思うが、ここを、自分は、けっこう間違えて、1拍半フレーズを待ちきれなかったり、逆に間延びしてしまったりと。完璧な演奏は無理だろうが、明らかなミスは焦らず直すことにした。「メイビー・アイム・ロング」を、そこそこ完成したかとアップします。山下達郎をやらないわけにはいかないと、実に安直な発想。夏であり、しかも海となると、達郎がサントラを担当した映画、サーフィンのドキュメント「ビッグ・ウェイヴ」がちょうど良いし、そのアルバムからは、タイトル曲だけだが、全2巻からなる、オフィシャルバンドスコアに、かなり細部まで採譜されている。夏のイメージ全開、その達郎が84年に映画音楽を手がけた。「クリスマス・イブ」がJRのCMで流れ出すのは、88年からで、この頃は、アルバム「メロディーズ」の中の1曲にすぎなくて、とにかく達郎と言ったら夏・夏だったから、サーフィン映画の、サントラ担当というのは、出来すぎなくらいにぴったりだった。企画ものということなのか、オリジナル曲は、A面のみで、それも半分は以前の曲の歌詞を英語にしただけ、B面はビーチボーイズのカバー曲で、これも以前のアルバム、シングルB面などで発表している曲が大半という有様だった。「マジック~」は、「フォー・ユー」の頃の未発表曲だったと知る。寄せ集めたわけで、なかなか新曲が書けなかったのかと邪推。自分の場合、「ビッグ・ウェイヴ」はLPで買い、「ポケット~」は、CDで買ったという、ちょうど移行期になっていたのは偶然か。大貫が作詞、さらに達郎バンドでレコーディング、歌入れした曲。別スタジオに達郎バンドを集め、ヘッドアレンジするのが聴ける。達郎、大貫にギタリストの椎名和夫を加えた3声でハモるのだが、これも、ほとんどそのまま「ビッグ・ウェイヴ」で、再録音とはいえ、ラジオの企画の曲を、イントロからアレンジをほとんどそのままに。再録音が達郎のギターソロなのは、バンドメンバー全員ではなく、ベースの伊藤、ドラムの青山だけ、ギター、ピアノは達郎なので、ピアノソロよりギターソロの方が、やりやすかったのかもしれない。ラジオで、「対旋律でグロッケンを入れたいが、このスタジオには、グロッケンもチェレスタもないから。達郎の曲の定番とも言えて、角松なんかもけっこう真似している。原曲の「魔法を教えて」が、どこで「ビッグ・ウェイヴ」になったか。映画タイトルの「ビッグ・ウェイヴ」を曲名にし、歌詞を依頼したと、あくまでも想像の域を出ないが、そんなやりとりを浮かべてしまう。違うタイトルで、大貫妙子に関係なく出た時、どう感じたろう。この曲の演奏は、バンドスコアがオフィシャルの名にふさわしくて、ギターもリードギターに、リズムが2本、さらにアコギも採譜されて、キーボードもエレピとシンセパッド、シンセブラス、グロッケンまで、2段書きながら詰め込んでいて、さらにタンバリンやベルも採譜。自分の下手な歌声はエコーを深くして、ごまかすのが精一杯で、いつもながら、演奏部分と歌の部分のクオリティの差が半端ない。笑われたし、ピアノの先生からもギターに専念するよう言われた。自分の好きなジェフ・ベックは、一時歌ったが、やめてしまったし、リッチー・ブラックモアも、ジミー・ペイジも最初から歌ってなくて、ギターに専念するロックギタリストは多いし、ましてジャズギター、フュージョンギターは、歌わないギタリストの方が多数派だろう。歌の部分だけギターや他の楽器にすると、エレクトーンの演奏、スーパーのBGMみたいで味気なく、下手な歌でも入れたくなる。神様が言っているのかと落ち込むが、気を取り直して歌い直す。歌の出来はともかく、何とか形にして遅ればせながらアップです。夜中に起きてテレビを見る頃では、時間的にギターは無理。正月の駅伝もしかり、いわゆるにわかファンだが、かれこれ、ドーハの悲劇以来だから、筋金入りのにわかファンと言える。「おれは男だ」の森田健作に憧れ、中学は剣道部に入ったが、サッカーに関しては、サッカーボール一つ買うこともなかった。今考えても、どこに差があるのか、自分でも不思議な気がする。「メッセンジャー」では、マウンテンバイク、メッセンジャーバッグ、ヘルメットやウエアと、ほとんどコスプレに近いくらい夢中になる。「スピード」の防弾チョッキを、ミリタリーショップまで出かけて買う。自分でもわからないが、まあギターという楽器に今も夢中なのも、なぜピアノや管楽器でないかと尋ねられたら、明確な答えはない。赤いギターで格好良いと欲しがって、こちらは、今でも続いている。趣味の世界一つとっても、相性はあるんだろうなと、漠然と感じる。結果、ブログの更新、ギターの演奏は、丸々1週間さぼってしまう。日曜の夜くらいまでには、1曲仕上がるかと、高を括っていたところ、これまた宅録あるあるで、ドラム入力がおかしくなったり、演奏自体、もう少し弾きこんだ方が良くなるので、無理に仕上げることはしない。超絶技巧の曲でもない限り、初見は無理でも、何とか弾けるわけで、それでも、ただ単に音符を追いかけるのでなく、原曲をじっくり聴いて、ノリも含めて流れるように弾けないと、聴き返していてきついものが。雑に仕上げていたギターシンセのパートを、きちんとやったからかと。多少早めに仕上がりそうな曲に、この月曜から取り組み今日に至る。「オーバーヘッド・キック」で、ベースの田中豊雪が作った数少ない曲、ロックンロール風の伴奏に、ちょっとおどけたメロディという、もともと、スクエアのアルバムに1曲はあるパターンで、すごくとっつきやすい。打込み主体の曲が多いこともあって、リズム隊の変貌の狭間に感じる。当然ながら、以前でも16ビートで叩いているし、「トゥルース」以降でも、8ビートの曲は演奏しているが、確かに、そうした変化が感じて取れる。「オーメンズ・オブ・ラブ」のまんまで、新人はつらいよと微笑ましいほど。この曲のバンドスコアは、エンディングのギターソロは丸々省略されて、8小節のリピート&フェイドアウトに、ギターの段には「Solo」と書かれ、せめて、最初の8小節分だけでも、アドリブをコピーすれば良いだろうに、ドレミ出版は、他の曲もエンディングの省略が多く、頁を減らす目的か。小節を長くし、ひたすら早弾きにしたが、世間とのずれを感じるところ。話はとぶが、プレイヤーというアメリカのAOR系のロックバンドがあり、フュージョンのプレイヤーズも日米にそれぞれあって混同しやすいが、こちらは一発屋に近くて、「ベイビー・カム・バック」という曲が大ヒットし、それが、エンディングでギターソロを弾きまくっているパターンだった。ラジオでよくかかり、曲も良かったし、最後のアドリブにも感動したが、LPを買う程でもないかと、シングル盤を買ったことろ、エンディングは、ギターソロが始まるなりフェイドアウトしていて、シングルヒット狙いに、ギターの弾きまくりは不要なのかと、すごく複雑な気持ちになった曲。安藤の端正なフレーズを少し取り入れつつも、自分が得意としている、スケール練習のパターンの上昇下降の早弾きで、音符を詰め込んで、これは一発録音の方が勢いがあるので、ミストーンでもやり直さない。本来なら、ディレイで左右に振ったり、ダブリングするところを、自分で、ダブリングするという、ボーカルのダブルトラックみたいにやっておいた。野球の「ヒット・エンド・ラン」と、ラグビーの「ドロップゴール」しかなくて、トータルアルバムでも何でもなく、この曲も、どこがサッカーなのか不明。「ペレのバイスクルシュートがさく裂」とゴールシーンが流れ、これって、オーバーヘッド・キックと違うのか、呼び方の違いなのか、ポカンとした。置き土産とばかり作った曲で、何とかオケを仕上げて、アップしました。|プロフィールAuthor:ギターマジシャン渋谷区で生まれ育った世田谷区在住の中年サラリーマンです。高校・大学と慶應義塾に通ったものの、有名人とも有名企業とも縁がなく、趣味のギターや手品を、誰に見せるわけでもなく練習しているという、隠遁生活を送っています。(01/01)2019年も、いろいろとありがとうございました。音楽とか、そのへんのこと。BREEZE管理画面ブロとも一覧ありのままの自分でブラジルから色々発信します。