会うと言われるのかな、嫌だな、なんて思って行っていたものだから。離れるきっかけも早かったのかもしれないけども。美術協会は、色んな会が集まってできている訳ですから、その時に一緒になったのだと思う、オノサトさんとは。染谷:結局、美術協会が出来たのは、いつですか。25年の10月ですか。すると、先生は桐生工専を卒業した年ですね。有村:そのくらいかな、いや、だけど学生の頃から行っていた気がするなぁ。染谷:オノサトさんの所へですか。有村:オノサトさんの所もそうだけど、美術協会に関係していたのは、学生の頃からだったような。簑輪初太郎(1901-1986)さんという人がいて、オノサトさんと中心になって作ったから。その時はまだ、笠木さんもいましたね。それで、オノサトさんと知り合って、オノサトさんが、また貴公子ではないけど、良い顔をしているんですよね。染谷:すごく格好良かったんですよね。有村:日本では見ないような防寒服を着て、それがなかなか(格好良い)。見惚れてしまうような、白系ロシアの人のように見えたりした。それで、僕ともまったく同じ目線で話をするんですよ、あの人は。僕を絵を描き始めた小僧、みたいなそういう見方を全然しないですね。瀧口修造(1903-1979)さんに、何でか紹介状をオノサトさんが書いてくれて、それを封筒に入れる前に僕に見せて、「こういう風に書いたんだけども、これで良いかね」と。それを見たらね、「僕の若い絵の友人の有村君を紹介します」と書き出しにあるんです。若い絵の友人、なんて書いてある、ビクッと、そういう見方にまず驚いた。1934-)君も、自由美術の展覧会場に行ったら、オノサトさんが皆のいる所で、「僕の若い友人の絵描きの宮地君です」と紹介された。そのとき、宮地は僕より下の高校生。この前、宮地君とそういう話をしたんだけども。いう人なんですね、オノサトさんが。絵描きだからかな、って思ったけども、全く新しい人種に会ったような感じだったですね。それで、惚れ込んだ感じで、絵をずっと見てもらっていた。それでも、だんだんオノサトさんと考え方が離れていくようなところがあって、オノサトさんは「文学性みたいなものは絵の中に入れるものではない。文学性は否定しなくてはならない」と言っていて、僕は、文学性を背負い込んでいて、なかなか離したくないようなところがあって。それでもずっと、随分長い間見てもらいましたね。その中で、「とにかく有村君、描きたいものだけ描けば良いんだ、他の余計なものは描かなくて良いんだ」ということは徹底して言われたような気がする。靴なら靴一足、みたいな、とにかく余分なものは描くな、と。僕に関係するようなパンフレットや資料をよく取っておいてくれて、行くとくれたりね、僕は全然オノサトさんの絵の方向とは違う方へ行くようになるんですけども、そういう点では非常に几帳面で、きちんと大事にしてくれましたね。辻:具象的な絵を当時も有村先生は描かれていたのですか。有村:オノサトさんの所にいたときは、あまり具象的ではないですよ。