市川監督の奥さんである。当初、和田夏十は二人の共同ペンネームだったが、脚本では彼女にかなわないと監督が彼女にその名を譲った市川監督のベストパートナー。市川監督がその作品を賞賛されると、“すべて夏十さんの功績です。その彼女は、もともと脚本を書くのは好きではなかったが市川監督にくどかれて書き出した。オリンピック』で筆を置いた。その彼女と市川監督がどうしても共同で書きたいときに使用したのが久里子亭。実質、夏十さんの脚本なのである。その点からも比べものには・・・・・。本編とTVドラマを比べること自体が間違いなのだが。市川版は当時最高の豪華キャスティングである。その役者の格というか、豪華さで比べようとは決しておもわないが、リカのイメージがまるで・・・。私は原作を読んではいるが、市川版がその基本にあるだけに・・・・。この作品どう描こうといいが、磯川警部が、彼がキーなのである。市川版ではシリーズを通して刑事は、加藤武演じている。その役は、1作、1作厳密には違うが、同じ人物が演じており、映画の中の遊び心として、シリーズを重ねる度に“こいつどこかであったような顔だな。”との演技、設定をしている。名前もほとんどが等々力警部としてでてくるが、この「手毬唄」だけは、加藤を立花警部として、磯川警部をきちんと設定し、若山富三郎が演じている。この「悪魔の手毬唄」は、いわば彼の物語なのである。この彼がでてきない「手毬唄」はそれだけで私は期待が半減してしまう。この稲垣版は通常、塩見三省演じる橘署長が毎回でてくるが、前作の「悪魔がきたりて」で、磯川警部の名がでてきていただけに非常にガッカリした・・・。その事件やリカとの関係はまもっており、どの刑事でもその設定はえがけるのだが・・・・・。う~ん、やはり私の中心には、市川版がどうしてもあり、はなれない。何十回と鑑賞してますのでね、それに市川版の中で一番好きな作品ですから、この「悪魔の手毬唄」は。いや、おそらく私の中では・・・・。今回の稲垣版、ある意味では市川版よりも細かな部分では原作通りの箇所が多いのかもしれない。タイトルのとらえかた、何が悪魔なのかという点にはそのとらえ方は、非常に共感でき、よかったと思う。いかんせんその描き方が・・・・。市川版で大空ゆかりを演じていた仁科が咲枝役ででていたのは、複雑な思いが。あれが原作とは違う市川版の特徴のひとつともいえるのだが・・・。登場人物の素朴さ・・・。』う~ん、まあこの稲垣版は全体的にけっこう原作に沿って、その設定であり、キャストであり、なかなか善戦してきただけに、もちろん物足りない部分があったり、または細かな部分はちがっていたり、独自の描き方をしてきたが、その描き方が吉とでていきていたりしていたのだが、今回は・・・・・。演出もふくめてガッカリした部分があり、作品に集中仕切れなかった部分は否めない。録画をまた見直すか・・・。えっ、見るかな~・・・・。「八つ墓村」の時のようなこともあるし・・・・、いや、ない・・・・・・・・だろう~な・・・・・。~愛に満ち溢れた作品・・・。テレビドラマ気持玉(0)0「ラスベガスをぶっつぶせ」TVのチカラ・・・。ブログ気持玉クリックして気持ちを伝えよう!ログインしてクリックすれば、自分のブログへのリンクが付きます。『ネバダ・スミスはもういない・・・。「クリスタル・スカルの王国」に王家の谷を見た・・・。『映画とは、光と影、職人の技の結晶。映画とは、娯楽、大衆の娯楽である』(再追記)散りゆく花・・・。映画と暮らす、日々に暮らす。楽蜻庵別館UkiUkiれいんぼーデイ良い映画を褒める会。オカルト的幻惑に隠された見えない力、それは・・・。キタノブルー~「あの夏、いちばん静かな海」。ネバダ・スミスはもういない・・・。「クリスタル・スカルの王国」に王家の谷を見た・・・。