いう具合だった神無月終わり。いう時は体調にもくるんだなー。私的わかりやすいカラダ。現代韓国の「影」を描いた・・・という映画評が多い。うまくいえないんだけど、社会問題に取り組まねばと思う人であればあるほどそういう日常の細々とした姿は「置いといて」わかりやすく「貧困」とか、わかりやすく「不幸」とか、を切り取りがち。映画や小説の役割は、そんな細々した日常を可視化できることだと思いますが、その意味でこの作品は佳作。あー、この年代の人は「パゴダ公園」って言うのね、やっぱり・・・とかたしかにパゴダ公園はじいちゃんいっぱいいてるよなー、とか(90年代初頭に初めて行ったときは、おじいちゃんたちの視線が冷たかった。いうのは韓国現代史では抜けない要素だよなと再確認させられたり・・・そしてたぶん、日本にもこういう人たちはたくさんいるんだろうな。Filmarksこちらは子どもの世界。『バッカス・レディ』も生々しかったけど、また少し違う生々しさ。当日その場で状況設定と最初のいくつかのセリフを伝えて、あとは場の流れに任せながら撮影していたらしい(是枝監督と似ている)リアル。私も小4夏休みに突然転校したんだな。(小2の1,2学期を過ごした学校に戻る形だったけど)女子のトップ?のボア。そのボアたちに嫌われているソン。あからさまにいじめがあるというより、だれもソンを気にかけないという空気が漂っている教室。(ボアは割とはっきり意地悪していますが、これも痛々しい)その力関係のなかに転校してくるジア。出会って、クラスと関係のないところで友情を育めたのもつかの間、クラスの力関係に巻き込まれて、ふたりの友情はねじ曲がる。子どもたちがそこについての心情を一切語らない作りになっているのが秀逸だなと思いました。「さびしい」とか「つらい」とか一切なし。観る側の想像力に全部任されていて、画面にあるのは少女たちの小さな表情の動きや、その目に映っている状況・・・だれも悪意がないけれど、力関係が発生し、その力関係のなかで自分の位置を必死で探している。これは社会そのものだ。学校は社会の始まりだと、改めて実感させられました・・・。大人が無神経なんですよね(笑)大人にも悪気はないし、むしろ子どもを心配しているんだけど裏目にしか出ないというのがリアルすぎて怖いぐらい。笑)にいつもケガさせられているけど、仲良し。やられたらやり返さなきゃ」と訊いたときの、ユンの答えがすごいのです。