能・狂言ビデオに付いていた情報が以下。兜の下のきりぎりす」で有名な歴史上の人物。芭蕉が実盛終焉の地、小松を訪れて斎藤別当実盛を偲んで詠んだもの。芭蕉は男伊達のお手本の様な実盛を悼んだのだった。『平家物語』の中で最も心を打たれた場面は私には二つあって、その一つがこの実盛最期。いずれも情景がありありと迫ってきて、武将の美学とでもいうべきものが胸をうつ。平維盛の軍兵として老齢を押して戦に出た実盛。討ち取られ、その首は木曽義仲の前に差し出された。訝しく思った義仲がその首を洗わせたところ、元の白髪が現れた。義仲はかって実盛に命を助けられたことがあり、命の恩人の死を悼んだという。歌舞伎で描かれる実盛は能で描かれる人物像とはかなり違った印象。実盛がいかに後世の人の胸を打ったかがよくわかる。櫻間道雄がシテを演じた「実盛」。数少ない実演フィルム。(こんぱる)流シテ方。桜間林太郎(桜間伴馬(ばんま)の末弟)の次男。はじめ父に師事し,1913年上京後は伯父の伴馬について修業。堅確な技術をもって早くから実力を評価されていたが,花開いたのは60年代以降で,伯父譲りの巧緻・艶麗な芸風に自己の研鑽と主張を積み重ね,高度な技術を有すると同時に,技術を超えた高い様式を獲得した。名演として知られ,老女物の秘曲《檜垣(ひがき)》を2回,壮者の体力と集中力を要する《道成寺》を70歳と84歳で舞うなど,老いを感じさせぬ意欲と探求心を示した。「綾の鼓」に主演したという。これを知ったとき、悔しかった。見たかった!私が櫻間道雄を知ったのは、武智鉄二の著作からだった。武智は自身が結成した(若手歌舞伎役者を束ねた)「断弦会」のメンバー全員に、櫻間の稽古を受けさせていたという。その情報を武智の『武智歌舞伎』から得た。戦後すぐ、武智は困窮していた櫻間を様々な形でサポートしたという。武智と櫻間との「付き合い」は実に興味深いものに、私には映った。昔感覚のパトロンなんです。武智が莫大な遺産を継いでいたから可能だったんでしょうね。櫻間道雄、このときはすでに老年にさしかかっていたけれど、その立居の美しさはさすがだった。実盛の独白に入る直前の面を少し傾げたサマに、未だ成仏できず、さまよっている身の哀しみがにじみ出ていた。これは名人のみが醸し出す憂いなのかもしれない。した肩の感じ、身体のポスチャー、これらが交響曲のパートの様に絡み合い、彼の人となりを立ち上がらせていた。上手い!武智が惚れ込んだだけのこと、ありですね。「櫻間道雄」というと、武智の批評から先入観がすでにできていた。覆すような何かは確認できずにいるけれど、それでもこの演奏が、櫻間の晩年の心意気、それは実盛のそれと共振するのだが、それを表していた様な気がする。この演目はいわゆる「修羅能」に当たるものだけど、武将の最期がなぜこれほどまでに感動を呼ぶのか。いう結論は持ってきたくはないのだけれど、日本人の心性の中に敗者への共感が厳然とあり、しかもそれが「滅びの美学」へと繋がってゆく傾向があるからだと、やっぱり結論付けてしまう。@京都観世会館9月17日この日は冒頭に河村晴久さんの演目解説があった。能『鵺』を見るのは三度目。東京公演」@宝生能...味方玄さん主催の「テアトル・ノウ」。[DVD、紀伊國屋書店、2012年]を見た。)金...1936年/PCL撮影スタジオ特設舞台)となっている。METライブビューイングロイヤル・オペラ・ハウス・シネマバレエニュースダイジェストはてなブログをはじめよう!yoshiepenさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。