寅さん(2019/日)“お兄ちゃんがいつ帰って来てもいいように二階は掃除してあるの”・・・ううう、泣かせる。あの初帰郷から50年、91歳の寅次郎はいづこの旅の空。多用される過去と現在の顔のアップに流れた歳月が滲む。半世紀におよぶ“変貌”のアンソロジー映画として完璧。う間取りは変わらぬまま、時の流れが随所に見える「くるま屋(とら屋)」のたたずまいがリアルだ。レジの位置はそのままだが、かつて店の中央にあった卓子はなくなり壁に面してカウンター席が設えられている。「だんご屋」ではなさそうだ。甘味喫茶なのだろうか、竜造(おいちゃん)が団子をこねていた作業場はなさそうだ。数々の騒動が繰り広げられた座敷への上がりかまちには、後付けの手すりが見える。老いた竜造やつね(おばちゃん)のために博たちが付けたのだろう。奥の六畳間の仏壇には二人の遺影が並んでいる。今、この屋の住人となった博とさくらも、やがてこの手すりに頼るときがくるのだろう。住人たちとともに家もまた歳をとり“変貌”し続ける。『ぼくの伯父さん』(89)から『寅次郎紅の花』(95)まで6作。満男(吉岡)と泉(後藤)の青春譚として引き継がれ幕を閉じた寅次郎の物語は、当然のごとく満男と泉の再会譚として復活する。お互いのことしか見えなかったあの“とき”の青年と少女は、40歳代の男と女に“変貌”をとげて相応のポジションを世の中に定めているようだ。互いに思春期の子の親として一心に日々を過ごしているのだろう。今、矢のごとく過ぎてゆくこの“とき”を、二人の人生と呼ぶにはまだ早い。今はまだ人生の半ばだということを彼らが知るのは、もっと先のことになるだろう。走り続けられることが幸福だったのだと。このシリーズが女の幸福をめぐる物語でもあったことに気づく。下町の専業主婦として、市井の喜怒哀楽を生きた諏訪さくら(倍賞)。安住を夢見た結婚に失敗し、さすらいに身をゆだねた松岡リリー(浅丘)。浮気に走った夫を、気性の激しさから許せず娘からも距離を置かれた及川礼子(夏木)。人生の晩年を迎えつつある三人の女の「今」が彼女らの「かつて」の葛藤とともに描かれる。昭和の後半(S44)から平成の初期(H7)まで、女の幸福は結婚(家庭)という価値が世の中のスタンダードだった。今でもそうなのだろうか。家族を持ちながら国連職員として世界を駆け巡る泉は、結婚と仕事の両立に幸福を見い出しているのだろうか。これも“変貌”なのだろうか。