「ゲッタウェイ」、これも何年ぶりだろう、7,8年ぶりに、そして何回目だろう・・・、5回目位かな、鑑賞した。スティーヴ・マックィーンまず全編、非常に乾いた画という印象をうける。冒頭のクレジットの出し方、そのストップモーションがなかなかいい。刑務所内の生活の細かいカット割り、その時間軸を交錯させるカットも非常に有効。最初のドク・マッコイが仮釈放を却下された後、刑務所内の縫い物だろうか、その機械の作業音が鑑ている側の耳にさわる。これがマッコイのイライラと怒りをつよく感じる。途中、駅でロッカーのカギをすり替えられ金を盗まれたシーン。その後、マッコイとキャロルが駅舎の待合いロビー内で犯人を捜す。この時、ロビー内の赤ん坊の泣き声と駅アナウンスが大きく響きわたる。これも非常に耳にさわり、不快な感じを受ける。これがキャロルの心の動揺とマッコイのイライラをあらわしているのだろう。マッコイは最後まで心休まる暇がないように、終始不安定な感情であるように感じる。最初は仮釈放を取り下げられ、そして出所後、一瞬はその開放感というか、自由を身体全身で感じる。それが公園かな、あの水に飛び込むシーンに表れている。夜はすぐに妻に、その状況にもなじめない。その後は強盗の全体の主導権、そして実行時の仲間のミス、そして仲間の裏切り。妻、キャロルの不貞の発覚。不安というか、重苦しいトーンの中話が進む。マッコイ夫妻の揺れるその間柄、その互いのわだかまり、これが駅での金のシーンが象徴しているように感じる。この重い、揺れる2人の関係とさらにいえばマッコイと対照的なのが、マッコイを追う裏切り者のルディ、そして途中から即席のカップルになるルディカップルである。マッコイは非常にキレるが神経質で非常に繊細な面がある。それに反して、欲と感情をむき出したような大雑把な男、ルディ。この交互の描写がとても面白い。逃亡中にある街で通報されたマッコイが12番のショットガンを手にした時から、はげしい銃撃が始まる。マッコイが、マックィーンがとにかくカッコいい。非常にキレ、瞬時の判断力、そして寡黙ながらとにかく行動力がある。神経質で繊細な面をもちつつも冷静ありながらも激しい、大胆な行動を取る。このキャラはたまらない。その彼が駅での窃盗犯をおいかけ、金を取り戻したあとの黒人の子供とのシーンは非常におかしい。それとキャロルのせいで一度コケルシーン。繰り返すがとにかくマッコイはキレて、カッコいい。強盗の後、仲間との落ち合う場所でルディがマッコイを殺そうと銃をかくしもって待ちかまえている。『ジャクソンは?』ルディ『死んだよ。』といって、後ろ手にかくしもっていた銃でマッコイを撃とうとする。それより先に無言でマッコイはルディに45ガバの引き金を引く。後半、ショットガンを撃ちまくるマックィーンも非常に板について、シビレます。ペキンパーの演出が冴える。アクションシーンでの、細かなカット割り、ハイスピードでの画、その構成はすばらしい。挟む遠目のショットのいい。ペキンパーはマックィーンと組むことを待ち望んでいた。以前、「シンシナティ・キッド」で一度組むが、製作側とケンカをして、ペキンパーは途中で降りてしまう。『君とは是非もう一度やりたい。この年、1972年に「ジュニア・ボナー」で再会をはたし、同年につづけて本作を撮った。本も当初は原作者ジム・トンプスン自身が担当していたようだが、マックィーンが脚本の結末を気に入らなかったことからウォルター・ヒルになった。音楽もペキンパー作品の常連ジェリー・フィールディングが担当する予定だったが、これまたマックィーンの主張でクインシー・ジョーンズになったそうだ。マックィーンは脚本を選ぶのとギャラが高い。そのせいで出演作品が少ない。この作品は先に撮った『ジュニア・ボナー』(これも先にこっちを撮ったあたりは、非常に彼ららしいと思う。http://toridestory.at.webry.info/200608/article_67.html)と違い、待望のアクション映画なので、違う意味で2人ともその力のいれようは深かったのではないだろうか。出所後、水に飛び込んだ2人はずぶ濡れで家に帰る。ウイスキー、ウイスキー、ウイスキー。妻がもってきたウイスキーの中から彼が手にとる1本が、アメリカ人が呼ぶところのオースニン・ニコルズ、ワイルド・ターキーである。これがこの荒々しいバーボンを選ぶところが非常に彼らしい。これぞドク・マッコイ。アクションの山場、ホテルのシーン。ゴミの山の中で、仲をとりもどしたマッコイ夫妻。ホテルの部屋でようやく、ふっきれた思いで、真のひとときの安らぎの時をと、思った瞬間にマッコイはあることに気づく。ロビーでホテルの主人からマッコイの部屋を聞き出すベニヨン一味。そこへマッコイ夫妻が階段をおりてくる。