これはおそらくいわゆる宮中ないし貴族のあいだでのことではないかと考えられます。つくった歌に節をつけて歌うことは出来ます。焦点になると思うのです。・四拍子と五七調との相性はとてもよい、と思われました。・あの独特なゆったりとしたテンポから(テンポがゆったりしたものだけだったのかどうかは分かりません)、四拍子が最も馴染むとも思われました。曲(歌詞と楽譜・音源)を時系列的に並べて解析するしか他にない、ように思えてきました。それでは、失礼させていただきます。曲(歌詞と楽譜・音源)を時系列的に並べて解析するしか他にない、ように思えてきました。膨大な資料の山を相手にすることになるでしょうね。・四拍子と五七調との相性はとてもよい、と思われました。次のような見方を捨てきれていません。三七調や四七調あるいは六七調とも相性がよい。必然性が部分的なものにとどまる。ように思われるのです。まちがっていましょうか。17:12古事記の久米歌などを見ると、6音が出てきたりするんですよね。古代の歌謡は一概に57や75調ということはできないのだろう。それが時代が下るにつれ、57や75に収斂していった考えるべきなのであろう。7そして、5というのは、日本語の構造と密接な関係があるのだろう。基本的に、日本語の名詞や動詞の最小音節は2音ですよね。一般名詞や動詞は2音が最小になる。単なるものの名の羅列ならばともかく、意味のある内容を伝えようとすれば、5音にならなければならないのでしょう。名詞(2)+助詞(1)+名詞(2)=5となる。あるから、5というのは、日本語の構造からの必然なのだろう。7は、この5の拡大なんであろう。5が延々と繰り返すのでは、歌謡としては単調すぎますから。この変化として、6や7が古代にはあったんでしょう。日本語、和語には2音の名詞、動詞が多いですし。こんなことをチョックラ考えております。17:16主語抜きSVOでも5音になるんでしょう。主語の2音をつければ、7音になる。如何でしょう?bragelone久米歌を忘れていました。万葉集のことばかり考えていました。これら古事記のふるい歌についてさらに考えてみます。体言〔+助詞(格活用)〕だけを考えていました。二音か三音が圧倒的に多い。