新潮社---(2010-10-28)夕暮れ時の多摩川の散歩道、日課の歩行訓練のため息子に寄り添う「私」の前に木守有が姿を現す。「少年がいちばん美しかった面影を残して青年になっている」、そんな駒場のアイコンはその後映画プロデューサーとなり「私」のもとに「M計画」を持ち込み、それから三十年、老境にして再会を果たす。妻リースベトの死をもって怒髪天を衝き、ついに蜂起を決意する。脚本を任された「私」によぎるは、幕末の郷里の森の一揆の記憶、戦後まもなく「私」の母は伝承を芝居に仕立て、その剣幕をもって村人をカタルシスへと誘い、ただし幼い「私」は「口説き」を知らない。アナベル・リイ映画」でまみえた忘れ得ぬ「永遠の処女」。「M計画」はあるスキャンダルをもって空中分解を余儀なくされる。「もしあなたが死んでも、私がもう一度、産んであげるから、大丈夫。」かつて同じフレーズを大江の出演するラジオで聞いたことがあった。『水死』における『金枝篇』、本作ならばE.A.ポーやクライストやM.ラウリー、そこに森の言い伝えを反響させる。「永遠にこれをやっている、これをやっている瞬間、永遠の時を生きている」。いつものことがいつものことであれたならば、むしろどれほど幸福なことだろう。種をどれだけ明かせども、「もう一度」の不可能性を逆説的に暴露する。私の本当に経験したものか、空想したことか、その空想だってあれだけいろいろ夢を復元してみての、なんでもないチッポケな成果があるにすぎない」。悲劇の記憶が文学的想像をもって寸分違わず「復元」されるとしたら——それを人は奇跡と呼ぶ、既にたどった軌跡ではなく。