60~80年代を過ごした渋谷あれこれ青春時代を渋谷で過ごした中年サラリーマンです。昔のことを思い出そうとしたブログですが、最近はギター演奏が主体です。買ったLPが、全曲インストのジェフ・ベックのアルバム。その「ギター殺人者の凱旋」は、その後の自分の嗜好性、ロック系フュージョンのギターが好みというのを決定づけ、リトナー、カールトンのクロスオーバーギターのブームや、プリズム、カシオペアの登場でも、すんなりと受け止めた。独特のニュアンスが出せずに、果たせないままでいる。手持ちの楽譜、バンドスコアの大半は、昭和時代の曲、それならば、一度このブログで演奏したが、悔いが残り、リベンジしたかったこの曲を、時代が変わる前に再挑戦。ブログを始めて、すぐくらいの時に、演奏したせいもあり、まだ、ギターがきちんと弾けていないし、何よりもオケが、ブラシの音は、あまりに金属音だったり、ミキシングの際、エフェクトをかけるのを手抜きしたり、全体に貧弱だった。今回にしても、ドラムは、MTRの内蔵ドラムマシンだから、そうそう飛躍的に良くはならないが、ブラシとスティックで、トラックを分けて、ドラムキットの音色を切り替えて録音し、バスドラ、スネア、タム、ハイハット、シンバルも別トラック。別々に入力したので、スネアだけ2小節分ずれたり、いつものドラムマシンのバグ、入力していない楽器が鳴り、その削除ができなくて、トラックごと打ち込みをやり直して、ドラム入力だけで、1週間以上かかって、めげそうになる。原曲のように、音が左右のチャンネルを動き回れないか、オートパンの機能を見つ出して、多少は、雰囲気が近づく。結局、イントロ用に空けた7小節に収まるよう、先に演奏し、それに合わせて、電子ドラムのシンバルを叩くという荒業。ギター演奏は、なるべく完全コピーを目指すため、通勤で、この曲だけ繰り返し聴いて、細かいニュアンスを覚えたが、40年も弾いていると、自分の歌いまわし、節回しができて、それが良ければいいが、変な癖になって、直すのに苦労。見事な映像があったが、今回、参考にしようと検索しても、なかなかヒットしてこないので、うますぎて削除されたか。当時、コメント欄には、「レコードでは、ジェフの意に反して、プロデューサーのジョージ・マーティンが編集しているが、お前は、それをわかったうえで、完コピをしているのか。非難めいた内容があり、そんな言い方されるのかと驚いた。難解フレーズで有名な(?)アラン・ホールズワースの場合、UKのアルバムでは、わかりやすいフレーズに編集したと、エディ・ジョブソンが裏話をしていたが、ジェフ・ベックでさえ、そんな目にあうのか、元テイクの海賊盤はないのだろうか。当局の削除要請が来るくらいに、上手くなりたいものだと。改造したテレキャスターと知った時、すごいショックだった。「フリーウェイ・ジャム」など、ストラトを使った曲はあった。勝手に思い込んでいて、パープルのリッチーはストラトで、ツェッペリンのジミー・ペイジはレスポールと決めてかかる。愛用ギターはあるわけで、黒のレスポールに後悔はない。黒ではなく深緑のようだと、写真の色合いから想像されて、グレコのベックモデルは、深緑色で作ったという失敗談も。改造テレキャスは、ハムパッキングだから、ストラトよりは、レスポールの方が音が似るので、レスポールで弾いたが、イントロのボリューム奏法は、レスポールでは厳しいので、そこは、ストラトで代用して、その部分だけノイズが多めに。しみの恋人達」は、昔の演奏より、ましになりましたが、ビブラートのかけ具合などの問題点は、残ったままでした。先日、いつもコメントをいただくSMOさんのブログの記事で、ギターマガジン4月号が、シティポップのギター特集と教わり、いつもリットーのホームページで、目ぼしい楽譜を探した際に、ギタマガの特集もチェックしていたが、今回は気づかなかった。何件か楽器屋を回り、売れ残っていた1冊を何とか手にした。ギターマガジンが創刊したのは80年で、ラリー・カールトンや、リー・リトナーといったクロスオーバー・ギタリストが大流行し、ロック以外のフュージョンやジャズの楽譜も載っていたので、すごく重宝し、85年くらいまでは、毎号欠かさず買い続けた。知らないバンドや聴かない曲ばかりなので、買わなくなって、それは、中学時代から愛読したヤングギターでも同様だった。雑誌をやめた分、バンドスコアやギタースコアの楽譜を集め、その後、創刊したアコースティックギターマガジンを買ったり、クラシックギターの専門誌の現代ギターを年間購読したりと、エレキギターから離れつつ、ギター関係の本は何かと買った。結局のところ、70~80年代への郷愁だけで生きている感じ。シュガーベイブ、これらをシティポップの祖とするライター達だから、当然だが。自分が好きな時代の特集本ならば、いくらあっても良いくらい。「~松木恒秀氏が弾く『あまく危険な香り』のギターについて触れられていた(おそらく雑誌で初めて)ことも嬉しくて・・・」と。当初シングル盤のみ出て、LPには収録されていなかったが、ベスト盤「グレイテスト・ヒッツ」が出て、そこに入っていたので、この1曲のためだけに、他のLPと曲がダブるのに買ったほど。カバー演奏にしても、達郎のバンドスコアを手に入れた時に、まずはドラム入力だけして、その後やりかけのままになって、ついつい他の曲を優先していたが、今回の嬉しいリクエスト、すごくモチベーションが上がり、気合を入れてオケに取り組む。この曲は珍しくコーラスがないので、トラックは余裕と思ったら、ホーンセクションは6管で、ストリングスは第1・第2バイオリン、ビオラ、チェロと楽譜を4段に分けて別のページに掲載という、オフィシャルスコアならではのすごく詳しい採譜になっている。ストリングスは4声を別々のトラックに分けて、ギターシンセで演奏するが、ビオラは普通のト音記号と違って、1音ずらして読んで、さらにオクターブ上という、慣れてないと、やっかいな記譜で、最初気づかず、とんでもない音程が出る。パーカッションは、1小節目に基本パターンがあるのみだが、カスタネット、コンガ、クラベス、ウィンドチャイムと載っていて、これまた、トラック数が必要で、コンガはドラムマシンを使って、カスタネットもリズムキープなので、マシンのマラカスで代用。他に代用できそうなものがないので、雰囲気だけでもと妥協。中と下の2本ずつは和音にまとめたが、コーラスのある曲だと、さらにトラック不足で苦労するわけで、36チャンのが欲しくなる。指弾きしているから、きっとみんなライブで確認したのでしょう。達郎の弾く左チャンネルのリズムギターは、16ビートではねて、バスドラ、ベースと合わせる必要があり、リズム音痴の自分は、まず、ベース録音で苦労して、そこへさらにギターを重ねるから、ずれの二乗にならないように、かなり練習して、録音も繰り返す。気分転換で、「ペイパー~」を練習して、普通の16ビートと違い、8ビートのシャッフルとも違うノリを身につけるべく、かなり練習。勝手に思い込んでいて、ベスト盤には各曲のクレジットがあって、それを見れば一目瞭然なのに、けっこう、そういう見逃しも多い。変幻自在にメロウなオブリガードを繰り出し、その再現は難しい。弾く弦とポジションを変えてみたり、いろいろ試したが、今一歩。松木がプレイヤーズで弾くような感じにして、ちょっと遊んでみた。出せたらと、先週から何度も録音し直して、やっとこさアップです。|プロフィールAuthor:ギターマジシャン渋谷区で生まれ育った世田谷区在住の中年サラリーマンです。高校・大学と慶應義塾に通ったものの、有名人とも有名企業とも縁がなく、趣味のギターや手品を、誰に見せるわけでもなく練習しているという、隠遁生活を送っています。(01/01)2019年も、いろいろとありがとうございました。音楽とか、そのへんのこと。BREEZE管理画面ブロとも一覧ありのままの自分でブラジルから色々発信します。