『さよならの朝に約束の花をかざろう』では、コア・ディレクター、作画監督などを担当いたしました。この「コア・ディレクター」という聞きなれない役職名について少し説明しておきますね。最初に堀川さんからご依頼いただいたのは「絵コンテ・演出」でした。たって、作画監督もやってもらえないか、サブキャラクターのデザインも幾つか・・・と仕事が増えていきました。制作が進むに連れ、ラッシュチェック(撮影した映像をチェックして修正点を出す作業)で自分の担当パートではないところで岡田監督や篠原さんなどが改善方法に困っている時にアイディアを出すことがあり、それが次第に増えていきました。船頭が多いと船が山を登ったり空を飛んでしまって(アニメでは幽霊船や戦艦が飛んだり、船が本当に山に登ったりしますが)良いことがないので、技術的なことに絞っていましたが、結果的にかなり広い範囲に関わることになりました。終盤になって堀川さんから「(単に演出ではなく)何か役職名をつけたい」と提案があったので、いろいろと相談して決着したのが「コア・ディレクター」だったのです。ちゃんちゃん♪さて、今回はインタビューではなく文書でお送りしております。いえ、自分であれこれ考えるだけだと狭くなりそうなので、『さよ朝』を最初から最後まで支えてくれた制作デスクの橘内(きつない)君に質問を募集しました。彼が出してきた質問は4つ。以下、質問は原文から文体を少々整えています。ひとつひとつ参りましょう。Qー1:岡田監督と一緒に仕事をしてみて、どう思いましたか?岡田監督と仕事をしたのははじめてでしたが、物語や登場人物、場面の意味などが明確でやりやすかったです。一方で、すべての要素をまとめてババーーッと出すタイプではないようで、やり取りをする過程や雑談のなかにヒントがあったりして、何か聞き出そうとして出て来るのではなく、不意に「あっ、それ!」てな感じであらわれるので最初は少しだけ戸惑いましたが、だんだんそれがおもしろく思えるようになりました。作品そのものもそうですが、やっていく(観ていく)なかに発見があるのが楽しかったです。Q-2:最初に脚本を呼んでみて、どう思いましたか?ファンタジーは、これまで演出で手がけたことがなかったので、自分にできるかどうか心配でしたが、(ネタバレになるので詳しく書けないけど)作品の本質的なところが自分の興味と重なっていたことや、登場人物が魅力的だったことなど、読んでいくうちに気にならなくなりました。堀川さんから「ここを」と言われたパートは中盤で、いわゆる「ダレ場」です。どんな物語にも必要な「場」なのですが、さすが堀川さん、ボクの趣味をよくご存知で、最初に読んだ段階でいろいろな映像が浮かんできました。Q-3:担当パートを演出するにあたって、どのように表現したいかなど、こだわりはありましたか?ボクが担当したパートは、PVでチラッと見える大きな水車のある石造りの町が舞台です。それまでのイオルフの村やメザーテの王都とはまったく違う環境なのが楽しかったし、マキアとエリアルの関係性が変化していく過程を描くのもおもしろかった。演出をやっていておもしろいのは人物の関係性や心情が変化していく様を描くことです。それをどうやって伝えるかに、一番注力しました。Q-4:平松さんが思う作品の見どころは?全部です。いや・・・もう少し絞りましょうか。個々の場面で魅力的なところがたくさんありますが、映画全体に流れる時間の中で激しく変化していくものと変わらないものの対比が見どころだと思います。一度観ただけではもしかしたらピンと来ないかもしれません。ボクらを取り巻く環境の変化、人間関係や、四季折々の変化があって、時にはげしい自然の猛威がある生活のなかで、どんなに時間を経ても変わらない、形にあらわれないものがあるのではないか。そんなことを発見していけるとしたら、それがこの映画の見どころだと思います。『さよならの朝に約束の花をかざろう』は、P.A.WORKSの若手から井上俊之さんやボクのような年配(?)まで、全てのスタッフが持てる力を全部出した作品です。美術は美しいし、音楽もすばらしい。撮影も音響効果もとてもこまやかで、石井百合子さんの描く登場人物はにおいまで感じられるように生々しい。――企画の第一印象を教えてください。岡田(麿里)さんが監督と聞いて、監督としては初めてだけれど、脚本は間違いない、と思いました。これはいい仕事を振ってもらったな、と(笑)。自分はファンタジーも大好きですから、そこも全然問題ありませんでした。――世界観についてはどんなオーダーがありましたか。作業はマキアが生まれ育ったイオルフから始めました。岡田監督は「世界から孤立したような場所」というイメージは持っていたけれど、それを映像でどう表現するかについては、まだ迷っていたようでした。どんなルックがよいか何点かこちらからアイデアを出して、その返事を待ちつつ、王宮のあるメザーテと鉄鋼の街のドレイルの設定にも手を付けました。メザーテは最初に2種類アイデアを出したんですが、ひとつがちょっとドレイルとかぶりそうなゴツい雰囲気だったんです。メザーテはよりゴシックな雰囲気を強調し、尖塔を立てたり、オーナメントで装飾過多に見えるように描きました。逆にドレイルは、もっとゴツゴツした雰囲気でまとめていきました。――最終的に出来上がったイオルフはとても神秘的な雰囲気です。石灰岩を長い時間をかけて削って、いろいろな建物を作ったというイメージです。イオルフは長命なので、きっとコツコツと削って自分たちの居住地を作り上げたのだろうと自分なりに想像して描きました。工業製品で作った建物ではないので、いろいろなところが曲線でできています。――マキアとエリアルが暮らすヘルム農場なども曲線が多いデザインです。ヘルム農場は、アールヌーボーのような曲線のデザインをヒントに、もっと自然に近づけて描きました。植林した樹木の幹を柱に、枝を梁にしているイメージです、農場などの建物は傾いでいたりするので、設定を描いていると、どうもパースが間違っているような気がして、知らず知らずのうちに修正していまうんですよ。――どの美術設定も情報量が多いですが、映画ということを意識されたのでしょうか。映画というのもありますが、ちゃんと意味のある情報量にしたいなとは思いました。メザーテのオーナメントなどは、あの国がすごく豊かな国であったということを意味しているわけです。背景の情報量は、そういうことを通じて、感動のボリューム感の裏打ちをするものだと考えています。この映画の感動が一層増す役割が果たせればよいのですが。Gのレコンギスタ』(美術監督)などがある。2月2日は新潟にお邪魔しました。東京は雪でしたが、新潟はスカーッと晴れて気持ちよかったです。試写会に参加してくださった皆さまも、とても気持ちのよい方ばかりでした!なぜかこの日、やたらと緊張スイッチが入ってしまったのですが、温かくおつきあいいただいて嬉しかったです。本当にありがとうございました。新潟ということで、帰りは日本酒を買って帰りたいなーと思っていたら、会場スタッフの皆さまに地酒をいただきました。やったー、飲んだくれます!お酒はいただいたし、じゃあお土産何買おう?そこで「宣伝お手伝いマキア」さんが、新潟のおすすめを教えてくれました。▲石井百合子さん版宣伝お手伝いマキアマキアさん、チョイスが渋い......!おすすめに従い、ホワイトチョコ柿の種を購入しました。デスクの橘内君が、自分で描いた絵を動かしていたものです。「作業が終わったら、石井さんに絵をかいてもらうのが夢なんです!」と言っていて。望み通り、石井さんが描いてくれました。――『さよならの朝に約束の花をかざろう』という作品の第一印象を教えてください。言うと「マジッすか」という感じでした(笑)。そもそも今回は企画内容を知る前に、岡田(麿里)さんからオファーをいただきまして、「岡田さんがやるんだったら」ということでお引き受けしたんですよ。現代劇かと思い込んでいて、後になって内容を聞いたんです。したら「ガチのファンタジーです」というので、そこで「マジか」と思ったんです(笑)。――どうして「マジか」と思ったんでしょうか。覚えているんですけれど、岡田監督に「ほら、私たちの世代だと『ドラクエ』とかのゲームでファンタジー好きだったじゃない」って言われたんですよ。僕は「いやそのへん、一通りやってはいたけど描くのは......」と思っていて。あと僕の考え方として、現代もののほうがずっとお客さんの共感を呼びやすいだろうというのもありました。学校の教室が出てきたり、帰り道の自動販売機が出てきたり、そういうことでお客さんは、その空気を思い出してくれるんですよね。ファンタジーはそういう接点がありませんからね。えらいものを引き受けてしまったと思いました。間、主人公のマキアというキャラクターがどうにも掴めなかった。岡田監督に面と向かって、マキアのどこがわからないのか列挙したこともありました。――何か転機は訪れたんでしょうか。いくつかきっかけがあるとしたら、ひとつは読み合わせを見学させてもらった時です。読み合わせでは、主なキャストさんが集まって、脚本を頭から通して2時間かけて演じました。岡田監督から「東地さんも見ておいて」といわれて参加したんですが、まずキャストさんたちのテンションが高いことに圧倒されました。終わった時はみんな泣いているんです。終わった後、1時間近く、皆さんでこの作品について語っているんです。それを見て「この作品はすごいのかもしれない」と思いました。その時、岡田監督に「いろいろ文句を言ってすみませんでした」と言った記憶があります。ひとつはもう少し後になってからですが、岡田監督にまたマキアについてあれこれ疑問を投げかけていた時です。岡田監督の「マキアだってつらいんだよ」という言葉に、自分がエリアル視点でこの物語を見ていたことに気づいて、そこでまた作品の捉え方が大きくかわりました。――――作品に参加した感想を教えてください。美術については、これまでの自分はピアノでいうなら、88鍵のうち半分ぐらいでしか表現していなかったのを、全て鍵盤を使って表現してほしいと、岡田監督に求められた作品でした。これまで以上に岡田監督という熱源に接近し、そこで焼かれながら仕事をしたという感じですし、それだけの作品になったと思っています。TARI』、『凪のあすから』(いずれも美術監督)などがある。お邪魔した広島には、美術監督の東地さんも一緒でした。いつまでも緊張がぬけない私に、「今回は俺に任せてください」と、洋服を一式そろえて臨んでくれた東地さん。仕事でめちゃくちゃ頼りになる東地さんですが、こんなところでも......!進行台本に「クロストークしてください」と書かれているのですが、東地さんのフレンドリートークにふれ、ようやくそのやり方がわかりました......レベルがあがった!これからは、東地さんの技をなんとか受け継いでいこうと思います。小さめのアットホームな会場で、傾斜もあるので、目の悪い私でも来てくださった方全員の笑顔が見えました。広島の皆さん、暖かく迎えていただきありがとうございました。試写会でも触れたのですが、誰もが認める青職人(?)である東地さんの、「黒」が私は大好きなのです。闇の表現が、本当にあったかい。素晴らしい闇の中で、私が一番愛するのはこのカット。ここは「安心して休める場所なんだ」と、体感でわかる。背景だけでじんわり伝わってくるこの豊かな情報には、言葉をいくら重ねても勝てません。今回、東地さんが参加してくださったことで、背景を意識した脚本にチャレンジしてみたいと思いました。そこにも注目していただけたら......!背景美術にも、本当に優秀なスタッフが数多く参加してくれています。作画で「このカットのこのキャラは、○○さんが担当しているのでは?」と話題になりますが、背景も担当してくださる方ごとに素晴らしい個性がある。背景チェックをしていると「あ、ここ○○さんの絵だ」と気づくようになって。東地さんに答え合わせをしてもらって、当たっているとドヤッと嬉しくなりました。――『さよならの朝に約束の花をかざろう』は、非常に日常芝居が多い作品です。それだけに原画枚数が積み上がっていかないと、自然な動きに見えなくて、そこが原画さんも苦労していたところでした。演出チェックでも「もっとこういう動きをさせてほしい」と、さらに演技が追加になる注文が出ることもありました。“椅子に座る”“荷物を持つ”といったお芝居は、普段から目にしているだけに、ちゃんとできていないと違和感が生まれてしまうんですよね。あと劇場作品ということで気負っているところもありました。――岡田監督とはいつが初対面でしたか。『花咲くいろは』のロケハンの時に顔合わせをしたのが最初だと思います。それ以降、姿はお見かけしてもあまり長くお話しする状況ではなかったり、別作品のロケハンで数日ご一緒できたぐらいで。今回、一緒の現場で仕事をしてみたら、力を感じる脚本の雰囲気とはまた別の顔も持っている方なんだなと思いました。大人の中の少女らしさとかそういう部分があるんです。仕事の合間に岡田監督が私の似顔絵を描いてくれたことがあったんですよ(笑)。その似顔絵は机の脇に貼りました。イライラした時は、その似顔絵を見て「笑顔、笑顔」と思いながら作業をしました。――作業の中では岡田監督とどんなやりとりをしましたか。総作画監督は、まずキャラクターの表情に責任を持たなくてはならないポジションです。そんな中、岡田監督からは結構ストライクゾーンの狭い表情を求められることが多かったです。「顔はそれほど怒っていないけれど、胸の中ではいろんな感情が渦巻いている表情」みたいなものですね。いう繊細な感情表現は岡田監督のこだわっているところのひとつだと思いました。岡田監督の席が近かったので、私も自分で描いていてわからないことがあったら、すぐ岡田監督に尋ねて、その上で表情を掴んでいくようにしました。――マキアというキャラクターについてはどう思いましたか。脚本を最初に呼んだ時は感動はしました。その時にマキアという子を掴めていたかというと決してそういうことはなかったですね。これまでの仕事の中ではキャラクターの個性をある程度カテゴリーにわけて、それをベースに表情をつけたりしていましたが、マキアというキャラクターはそれをすると違っちゃうなということは思いました。一方で、それは自分がマキアの気持ちになるっていうこととはちょっと違っているんです。自分としてはマキアと一緒に歩かせてもらって、「今はどんな顔をしているんだろう」って表情を覗かせてもらうような、マキアとはそんな距離感でその表情を描いていきました。映画からいろんなキャラクターの感情を感じ取ってもらえたらうれしいです。いしい・ゆりこ/主な参加作品に『花咲くいろは』(メインアニメーター)、『Another』、『凪のあすから』、『クロムクロ』(いずれもキャラクターデザイン・総作画監督)などがある。宮城県は仙台、そして北海道は札幌にお邪魔しました。どちらも当日は、雪、雪、雪。風も強くて、皆さんは大丈夫だろうか......お会いしたいのはやまやまだけれど、無理はしないでいただきたいな......と不安になりながら迎えた本番ですが、結果として多くの方に集まっていただきました。仙台の皆さんは、すごくニコニコ話を聞いてくださいました。この素敵な笑顔を、スタッフの皆にも見せたい......!札幌での試写会は、スクリーンも大きく客席も広くて。皆さんグダグダな話にも暖かく耳を傾けてくださいました。仙台と札幌の皆さん、本当にありがとうございました。帰り道は大丈夫でしたか?上映が終わったらもらえないかな......。宮城と北海道と言えば、やはり美味しい食べ物。仙台では牛タンをいただきました。怒涛の旨味が押し寄せてくる......さすがは本場!堀川さんはつけあわせの味噌をいたく気にいって、空港で購入していました。北海道では......私、ラーメンが大好物でして。醤油ラーメンのハーフを無事完食しました。甘いものでは開かない私の別腹は、ラーメンだと景気よく全開放しまくりです。体重計には乗らず、現実から目を背けて生きていこうと思います。――ついに『さよならの朝に約束の花をかざろう』が完成しました。試写会が始まっていますが、実はまだ完成品を見てないんですよ。いつ見られるのかな(笑)。僕は最初、岡田麿里さんが監督するなら、総監督としてTVシリーズをやるのがいいんじゃないかと思っていたのですが、映画だと聞いて慌てました。TVだったら長くても1年半ぐらいで終わると思っていたのが、結果的には最初のミーティングから3年半以上に渡る長期の仕事になりました。岡田監督言うところの「老後の渦中」にある身としては、いささか複雑な思いです(笑)。――副監督というクレジットですが、どういう立場でしょうか。裏方として岡田(麿里)監督を支える役回りです。今回自分がやっていることは、演出的な統括という点をサポートする補佐役です。監督がやりたいこと、イメージしていることを聞き出して、それを具体的に映像に落とし込む作業の現場監督みたいなものでしょうか。自分の意見を交えずにいくつかの選択肢を提示して、岡田監督にジャッジしてもらうようにしました。僕たちが関わるアニメづくりって、ひとりが全部やってしまうのは非常に稀なケースです。僕自身監督をやっていますが、絵や脚本を書くわけではないし、音響監督ができるわけでもない。それでも監督がやれるのはたくさんのスタッフの尽力があればこそなんです。それでいうと、岡田監督は、まず自分で書いた脚本があり、キャラクターを含めた作品世界のイメージもはっきりしている。あとは実務的なところをサポートするスタッフがいさえすれば、堀川憲司プロデューサーが考えた「岡田麿里100%」という作品がおもしろい形で実現できるんじゃないなかと考えました。――篠原さんから見た脚本家の岡田麿里さんというのはどんな方ですか。岡田監督のシナリオでコンテを描いてからもう12、3年、一緒に仕事をしていますが、いまだに底知れぬ才能を感じる脚本家です。自分はその一端にしか触れていませんが、キャラクターの描写力、発想の面白さ、ストーリーの構成力、一言でハートを鷲掴みにする強いセリフ等々魅力を言い出せばキリがありません。構成の絶妙なバランス感覚は、腕の立つモビール職人のようです。モビールってこっちのおもりを外したら、どこか別のところにおもりをつけないと全体のバランスが崩れてしまいますよね。ひとつのストーリーの中でどこにどんな重さの錘をつければ全体が過不足なく成立するのか、その難しいさじ加減をサラリとやってのける印象が強いです。――公開を待っているファンの方に一言お願いします。今回、スタッフの間では「さよ朝」に対する感想が人により随分違っていました。誰の視点に寄り添うか、何を一番大事なものとして見ていくかで大きく姿を変える映画になっているからだと思います。一度観るだけでなく、二度三度と観て、そのたびに新しい発見を楽しんでいただけたら。その中で、少しでも琴線に触れるものが発見できれば、作り手としてこれ以上の喜びはありません。』、『凪のあすから』などがある。Tweet2018.01.24全国縦断試写会in富山&金沢トンネルを抜けなくても雪国だった、1月22日・23日。『さよならの朝に約束の花をかざろう』の、全国縦断試写会が、いよいよスタートしました。tears』の生まれた富山。華やかな都会でありながら、しっかりと息づく重厚な歴史。緒花達が伝統を学びつつ未来を夢みた、『花咲くいろは』の金沢......おや、観光パンフレットを書いているような気分に......。P.A.WORKSと私にとって特別な場所である、富山と金沢から試写会はスタートしました。『さよならの朝に約束の花をかざろう』を、皆さまに見ていただく。この日のために、スタッフみんなで頑張ってきました。みんなの気持ちを背負いスタッフ代表として、胸をはってご挨拶せねばなのに......押し寄せる緊張に、胃がひっくり返りそうになりながら当日を迎えました。本番になったら緊張は吹き飛びました!......すいません、誇張しました。緊張はしましたが、それ以上の喜びが押し寄せてきました。試写会に参加してくださった方々が、とても優しく迎えてくださったからです。お寄せいただいた暖かな感想達。している傾向にある私なのに、ますますどうかしてしまいそうになりました......!天候も安定しないなか足をお運びいただき、本当にありがとうございました。いただいた言葉、一つひとつが宝物です。ままとずっと、なかよくね。次は仙台、そして北海道です。試写会に参加してくださる方は、当日はとても冷えこむとのこと、暖かくしておいでください。お会いできるのを楽しみにしています。Tweet2018.01.20『マキア部屋』ここは、『さよならの朝に約束の花をかざろう』に関わるフリーのスタッフが集まる部屋で、『マキア部屋』と呼ばれていました。今は主だった作業がすでに終了しているので、がらんとしています。この間まで、静かで熱い戦いが繰り広げられていたのが不思議になるような光景です......。切ないような、ほっとしたような、やっぱり切ないような。普段、脚本作業をするときは自宅で仕事をしてきました。音楽もかけないので、仕事部屋には一人ぶんのキーボードの音だけ。マキア部屋での日々は違いました。鉛筆を走らせる音、ぱらぱら動画用紙をめくる音が辺りに響いて。私もチェックをする際には、その軽やかな音の一員になって......。ポエミィに書いてはみましたが。「ここまで字が汚かったとは」と衝撃を与えた代物でして。......一息ついたら、ペン字でも習おうかな。チェック物があがった時の、制作の子へのメッセージです。たわむれに、ちょっと絵を描いたりもします......。これは、総作画監督の石井さんと私の愛の(?)合作です。こんな時でも、私の字は汚いです。