書き方、応募原稿の送り方、新人賞受賞作の書評など、小説家になるお助けをするブログです。新人賞をとるために、選評を読むことも必要です。選評には、その新人賞を目指す人全体への語りかけが書かれている場合があります。どんな作品を望んでいるか、どんな賞であるかがわかります。新しく設立された新人賞の場合にはそれが顕著です。ミステリーズ!新人賞はミステリー色が強くないと受賞できません。「『眠り姫』を売る男」は、イギリスの獄中を舞台に、ファンタジーとホラー要素を濃厚に盛っている。盛りすぎて、ほとんどミステリでなくなっているのが難点。有栖川有栖)この指摘はほかの選考委員もしています。落選理由はこの点だけではないのですがこの作品は最終選考で落ちています。ミステリー色を強くすることが当選の条件ということが選評から読み取れます。選評から受賞の傾向と対策が学べます。応募作の水準が下がっている新人賞を見つけられます。受賞してしまったケースなどは、それが考えられるでしょう。自分の応募する新人賞だけではなく同じジャンルの新人賞には目を配っておくことも大切です。選評に書かれている個別の指摘から学ぶことは言うまでもありません。文章力、プロット、人物造形、トリックなど選考委員が指摘する部分はクリアしたいですね。応募作のダメなところ、多い間違いは選考委員も意図的に書き出しますので参考にしそれを超えるものを書くように心がけます。文学系でいえば最近「下流小説」がたくさん応募されるのですがそれについて第104回(2007年上半期)文學界新人賞で浅田彰が「絶望さえもてない「下流」社会の現実をリアルに描けばそれでいいという作品が、最近多すぎるのではないか。それは真摯に見えて実は文学の(また生の)可能性をなめてかかった態度と言うべきではないか。選考委員会で辻原委員の漏らされたこの怒り(むろん「消滅」という個別の作品に向けられた怒りではない)を私も完全に共有する。意味のあることなのではないか。下流小説に関してはほかの新人賞の選考でも話題になったり「プロレタリアート小説の再来」といった間違った解釈がされたりしています。現実、若者の乗り越えられない格差社会の現実がある以上、それが文学や作品に反映されるのは仕方がないですし書き手もその希望のない状況が重要なテーマになるでしょう。その上で選考委員が「リアルに描けばそれでいい」と感じる作品でしかないことも確かです。この下流社会を小道具としてでも小説に盛り込む時には注意が必要でしょう。エンターテインメントではさらに小説の技術について言及されていることがたくさんあります。第19回小説すばる新人賞で五木寛之は「もし不満をあげるとするなら、読者がみずからの感慨として読後に発見するはずの思いを、作者が先に説明してしまう傾向がある点だ。「全編を通して小説的道具を順序正しく並べすぎたのではないか。思い切ってまぜこぜにしたら、物語の熱気も生まれたはずだが。「全体的に都合のいいストーリーになっているのは、偶然を多用しすぎたためであろう。散歩の途中で山田に会うのも偶然、ハットリの家の前でリンチに遭うのも偶然。小説的昇華がいまひとつ足りない。それは、思いつきの先行ということになる。第87回オール読物新人賞では、伊集院静は「ところが読んで行くうちに物足りなさを感じはじめた。画一化されてしまった。悪の不気味さが見えない。桐野夏生は「小説は生き物だから、がちがちに構成するとたちまち元気を失ってしまう。小説を書く上で勉強になります。