「円城さんの描いた不条理な風景に、私はどうしても入り込めなかった。否応なく引きずり込まれるような怖さを感じたかった。「好きな小説なのだけれど残念、作者自身の得意技から踏み出ようとする冒険心、のようなものが足りない。「人の落下と野球的レスキュー隊というナンセンスの組合せはとてもいいのに、長すぎる。二十枚までで書いていたらユアグローかバーセルミ風のいい短篇になったのではないか。「自分が苦労?して書いた作品を表象する題名も付けられぬ者にどんな文章が書けるものかと思わざるをえない。「発想の奇抜さに惹かれるものの、状況ではなくもう少し人間の側からの踏み込みが欲しかった。「なぜ舞台を日本のいなか町にして、登場人物もすべて日本人にしなかったのであろうか。したほうがはるかに豊かな展開がひらけたような気がする。「秀才さんが思いつく気の利いたユーモアは、なぜか冗漫に語られ失速するのが常。元飲み屋のホステスとはいえ、にこやかに合槌を打ち続けるのは不可能だった。「私にとって最も切実な問題をはらんでいた」「人物造形やストーリー展開など無視しても、ほらこの通り小説らしきものが出来上がるのです、と証明してみせている。円城さんと一緒になってこの企みを楽しめれば、至福の読書体験が味わえるだろう。なければ、あくまでも叔父さんはのっぺらぼうのままで終わる。「文章から理系特有の難解さを剥ぎ取ってみると、そこには、極めてシンプルなユーモアで組み立てられた物語が現れる。」「〈わたしの中の女の子について記す道具を探しはじめる〉であろう続きが読みたい。「もしこれがまかり通って受賞となったら、小説の愛好者たちを半減させたろう。小理屈をつけてこれを持ち上げる選者もいるにはいたが、私としては文章を使ったパズルゲイムに読者として付き合う余裕はどこにもない。「コンピューターの働きを土台にした作品の世界にうまくはいることが出来なかった。書かれた内容に理解は届かぬとしても、わからぬままに奇妙な面白さが伝わることはあり得るのだから、書き方にもう少し工夫があってもよかったのではないか。「強く推す委員もいたが、その真反対の委員も多かった。私は、書き出しのたったの十ページを読んだだけで眠くなり、全篇読了は難行苦行だった。要するに、つまらなかったのだ。「小説を書くとき、イメージを創り出すことに98%のエネルギーが費やされるべきだと私は考える。イメージとは人間、場面、モノ、物語などのこと。」「けれどこの作品はそれらのイメージを一切作らず、確信犯的に理論理屈で説得しようとする。結果、小説的な感興は何も残らなかった。何が書いてあったのかも記憶できない。「ふわふわとして、ユーモラスで、このゆるさは値打ちがある。「わたしの筆跡は、わたし自身が真似しやすいようにできている」という自己言及的なセンテンスのナンセンスの風味が全体に充満している。」「ぶっ飛びすぎていて読者を限定するものであることは否定できない。純文学の雑誌がこれを掲載したこと、それがこの賞の候補作となって選考の場に登場したことに(授賞はまず無理だろうと思う一方で)ぼくは小さな感動を覚えた。「テクスト生成にまつわるあらゆる可能性の研究になっている。」「各パラグラフにちりばめられたヒューモアには幾度となく微笑を誘われたので、二重丸をつけたが、私の説得工作は不調に終わり、受賞作なしという私自身の古傷まで開いてしまうような最悪の結果となり、自棄酒をあおったのだった。「好きなタイプの小説です。好きなタイプなので、強く推したかった。」「にこやかな表情でしごく落ち着きはらいながら、いりいりした切実なことを書こうとしていることは、よくわかるのですが。「作品の中にはいって行くのが誠に難しい作品だった。」「うまく読むことが難しい作品であり、素手でこれを扱うのは危険だという警戒心が働く。このわからなさの先に何かあるのではないか、と考えさせる風が終始作品の奥から吹き寄せて来るのは間違いがない。したがって、支持するのは困難だが、全否定するのは更に難しい、といった状況に立たされる。」「注文をつけるとすれば、読む者に対して不必要な苦労をかけぬような努力は常に払われねばなるまい。「「この世界」には、生きている猫もいれば、死んでいる猫もいます。それらあまたの猫を、小説家は描いてきました。ところが「道化師の蝶」は、生きている猫と死んでいる猫だけでなく、死んでいるのと同時に生きていもする猫、をも描こうとした小説なのだと、私は思ったのです。」「作者が過去に書いた小説を、幾篇か読んできました。(引用者中略)今回の「道化師の蝶」で初めて私は、「死んでいてかつ生きている猫」が、閉じられた青酸発生装置入りの箱の中で、にゃあ、と鳴いている、その声を聞いたように思ったのです。「一見いや一読したぐらいでは何も確定させないぞ、という意思を、文学的な志だと受け取るには、私の体質は違い過ぎる。それが「位相」の企みであると判ってはいるが、このような努力と工夫の上に何を伝えたいのかが、私には解らない。」「にも拘わらず最後に受賞に一票を投じたのは、この候補作を支持する委員を、とりあえず信じたからだ。断じて、この作品を理解したからではない。「この小説の向こうに、知的好奇心を刺激する興味深い世界が広がっているのが、はっきりと解る。それなのに、この文章にブロックされてしまい、それは容易に公開されない。〈着想を捕える網〉をもっと読者に安売りして欲しい。「小片たちがつなぎ合わされ、一枚のパッチワークが縫い上がり、さてどんな模様が浮き出してきたかと楽しみに見つめてみれば、そこには模様など何も現れていなかった。」「もし自分の使っている言葉が、世界中で自分一人にしか通じないとしても、私はやはり小説を書くだろうか。結局、私に見えてきた模様とは、この一つの重大な自問であった。「それ自体が言語論であり、フィクション論であり、発想というアクションそのものをテーマにした小説だ。」「この作品は夢で得たヒントのようにはかなく忘れられてゆく無数の発想へのレクイエムといってもいい。」「こういう「やり過ぎ」を歓迎する度量がなければ、日本文学には身辺雑記とエンタメしか残らない。いや、この作品だって、コストパフォーマンスの高いエンタメに仕上がっている。二回読んで、二回とも眠くなるなら、睡眠薬の代わりにもなる。「賛否がこれほど大きく割れた候補作は珍しい。」「私はその中間の立場にいて、私には読み取れない何かがあるとしたら、受賞に強く賛成する委員の意見に耳を傾けたいと思っていた。」「最近の若い作家の眼の低さを思えば、たとえ手は低くても、その冒険や試みは買わなければならないと思い、私は受賞に賛成する側に廻った。フィクションになりそこねた言語論としてあらためて読むと、妙にフィクションとして成り立ってくる。「最後は半ば強引に当選作とされた観が否めないが、こうした言葉の綾とりみたいなできの悪いゲームに付き合わされる読者は気の毒というよりない。こんな一人よがりの作品がどれほどの読者に小説なる読みものとしてまかり通るかははなはだ疑がわしい。受賞作家の一覧へ|前の回へ|次の回へスマホ版ページへ。