東方のパルスィではないけど、人間の「嫉妬心」がメインモチーフになっている作品でもあります。受け継がれるべきもの大好きな吹奏楽・東方Project・艦これなどを後世に少しでも語り継ぐことが出来ればいいなと思っています。このブログはリンクフリーです。管理人が不快と感じるコメントは、問答無用で即刻削除いたします。これまで接点・交流の無い方からのいきなりのブロとも申請はお断りさせて頂いておりますので宜しくお願いします。最近は「艦これ」も大好きです!!吹奏楽も東方も自分が感じた事を少しでも後世の方に受け継がれるべきものが残せればいいかな・・と思っています。ちなみに、「大好きプリキュア四天王」は、ドリーム・メロディ・ハッピー・ラブリーです。現在はラブリー大好き!!のラブリー一辺倒です!!リアル社会では、建築関係のクレーム&アフター責任者を専従し、毎日毎日クレーム対応に当たる日々です。東方で大好きなキャラは、とにかく大好きキャラがてんこ盛りで、全員大好き!という感じなのですけど、特に、さとり様・ゆかりん(紫様)・早苗さん・こいしちゃん・アリスはお気に入りです!!吹奏楽では・・ネリベルの「二つの交響的断章」と「アンティフォナーレ」、スパークの「ドラゴンの年」、リードの「オセロ」と第二組曲「ラティーノ・メキシカーナ」、パーシケッティーの「仮面舞踏会」、C・スミスの「ダンス・フォラトゥーラ」などが死ぬほど好きで、クラシック音楽では、ウォルトンの交響曲第1番と矢代秋雄の交響曲、プロコフィエフの交響曲第5番、アーノルドの交響曲第2番、第4番、ショスタコの交響曲第7番「レニングラード」、マーラーの交響曲第3番「夏の朝の夢」、ハンソンの交響曲第2番「ロマンティック」、ストラヴィンスキーの「火の鳥」、ベルクの「ヴァイオリン協奏曲」、ラフマニノフの「交響的舞曲」などが大好きです!!クラシック音楽を吹奏楽にアレンジし、そのコンクールヴァージョンの演奏としては・・・1982年の就実高校の「幻想舞曲集」と1987年の習志野高校の「ダフニスとクロエ」第二組曲の演奏、そして、1987年の雄新中の「エルザの大聖堂への厳かな行列」がまさに私の「原点」です。東方茨歌仙でも登場していましたし、霊夢にそれを差し入れする早苗さんがいたりもしました。雅楽の楽器を西洋楽器の管弦楽で使用する楽器に置き換えた和と洋の融合した不思議な感覚の曲です。エルガーの奥様で、愛のあいさつや「エニグマ変奏曲」にも強い関わりがあります。初演当時は時代錯誤と酷評されたらしいのですけど、その美しさ・ロマンティック・壮大さは現代でも十分すぎるほど通用する名曲だと思います。雅楽の楽器を西洋楽器の管弦楽で使用する楽器に置き換えた和と洋の融合した不思議な感覚の曲です。東方茨歌仙でも登場していましたし、霊夢にそれを差し入れする早苗さんがいたりもしました。雅楽の楽器を西洋楽器の管弦楽で使用する楽器に置き換えた和と洋の融合した不思議な感覚の曲です。東方茨歌仙でも登場していましたし、霊夢にそれを差し入れする早苗さんがいたりもしました。エルガーの奥様で、愛のあいさつや「エニグマ変奏曲」にも強い関わりがあります。東方のパルスィではないけど、人間の「嫉妬心」がメインモチーフになっている作品でもあります。2018.01.15一つ前の記事がゲームの「オセロ」ですので、本記事は吹奏楽オリジナル名曲としてのA.リードが作曲した「オセロ」について過去記事をベースに再構成・再編集させた記事を掲載させて頂きたいと思います。A.リードは、膨大な数の吹奏楽オリジナル作品を作曲し、21世紀に入って間もなくご逝去されたのですけど、その作品群の中には「シェークスピア」の作品を題材にした曲も5曲ほど残しています。→これは「ハムレット」を題材にしています。→これは「オセロ」を題材にしています。これは「テンペスト」を題材にしています。→これは「十二夜」を題材にしています。→これは「お気に召すまま」を題材にしています。吹奏楽コンクールとか演奏会でお馴染みの曲と言うと、ハムレットとオセロであり、3~5の曲は、私自身は生で聴いたことは一度もありません。東京佼成のCDの中に「リードのシェークスピア作品集」というものがあり、この中で上記の曲を聴く事が出来ます。「16人の金管楽器と3人の打楽器奏者」という編成による全14曲の劇付随音楽を作曲しました。実はこれこそが「オセロ」の原型なのです。吹奏楽コンクールでお馴染みのあの華やかさと内面的抒情性に耳が慣れてしまうと、金管と打楽器のみの特殊編成の原曲は、もしかすると相当違和感を感じるのかもしれないですね。「オセロ」は抒情的な側面を相当含んでいますので、やはり金管だけだと、あの「内面性」を表現するのには無理があるのかもしれないですね・・その後、この金管編成版を現在演奏されるようないわゆる「ウインドアンサンブル」用にアレンジし、5曲の交響的ポートレイトとして吹奏楽版の「オセロ」が完成したという事なのです。ポートレイト(交響的素描)というよりはむしろ「組曲」という形式の方がしっくりきそうな感じはありますね。吹奏楽コンクールのプログラム表記でも単に「オセロ」と表記されることが多いため、このブログではシンプルに「オセロ」という表記にさせて頂きます。この「オセロ」は下記の5曲から構成されています。一言でいうと「陰気で暗くて重厚な曲」という印象が強いです。原曲というのか曲全体を聴いてしまうと、オセロもハムレットも決して明るく絢爛豪華な曲ではないという事をご理解頂けるのかもしれません。できればコンクールのカットヴァージョンだけでなくて全曲版もぜひ機会があれば聴いて頂きたいと思います。ハムレットの終曲は個人的感想としては「ちょっとだるいのかも・・」と感じなくもないのですけど、オセロの第三曲や第五曲は、むしろこちらの方が大事な曲の本質とも感じるくらい大変音楽的な感銘度が高く同時に曲としての完成度が高いと思われます。Iは、戦争の雰囲気と物語の悲劇を「予感」させる重たい雰囲気が、あの独特なピーンと張りつめた緊張感をもたらしていると思います。Iの終結部なんかは、タムタム(ドラ)のすさまじいロールで閉じられるていくのですけど、1981年の天理のように、楽章の終了と同時にタムタムの音をピシっ!!と遮断させた場合もありますし、87年の札幌白石のように、ロールのすさまじい盛り上がりをそのまま残響音として響かせ、10秒程度余韻を残した場合もあり、そのあたりは指揮者の好みによって色々と解釈の余地はありそうな感じもありますね。IIは極めて短い演奏時間ですけど、朝の雰囲気はよく出ていますし、戦時中の束の間の安らぎみたいな雰囲気はよく出ていると思います。IIIについては後述しますのでここでは省略、一つ言える事はこのIIIの部分が「オセロ」の音楽のクライマックスであり、まさに「本質」なのだと思います。IVは、とにかく絢爛豪華です。吹奏楽コンクールの場合、I・III・IVという組合せが確かに最も演奏効果があると思われますので、IVで閉じられることがほとんどだと思われます。IVで閉じられるコンクールカット版だけを聴いてしまうと「オセロは大変明るい曲・・??」みたいな誤った誤解が生まれかねないような気もしますので、この点だけは要注意です。Vは、とにかく「人間の心の闇」を抉ったような陰気なのですけど大変内省的な音楽といえるのだと思います。「オセロ」は、私自身は残念ながら演奏した経験はありません。(絶対に吹いてみたい曲の一つである事は間違いないのですけどね・・)高校・大学の部室にフルスコアとパート譜が置いてありましたのでIIIの「オセロとデスデモーナ」の部分は、あくまで個人練習みたいな形で何度か吹いた事はあります。吹いている内に自然にどんどんどんどん「感情移入」してしまうある意味「魔性の曲」だとも感じます。自然と音楽の中に「自分自身の感情」が引きずり込まれるような感覚すら覚えたほどです。吹いているだけで自然と涙が出そうとか感情がこみ上げてくる曲の例として、過去記事の中でもミッチェル/海の歌、1987年課題曲A/風紋などをあげていましたけど、この「オセロとデスデモーナ」もそうした曲の一つであると言えると思います。ラスト近くで激しく盛り上がる部分があるのですけど、あれは本当に「こみ上げてくる自分の感情をどうやってセーブできるのか・・・」みたいな不安感もあり何か自分自身との戦いというか「葛藤」もあったかのように感じたものでした。「葛藤」とか「嫉妬」・「人間のどうしようもない嫌な部分」はこの曲の原典でもあるシェークスピアの四代悲劇の一つ、「オセロ」の主要なテーマとなっています。この「オセロとデスデモーナ」はまさしく「嫉妬心」を大変上手に音楽として描いていると思います。自分よりも優れている人に対する羨望が焼きもちになったとか自分よりも「幸せそうに感じている人」に対する「妬み」というような個人の負の感情としての嫉妬心だと思います。それに対して「オセロ」の場合、これはほぼ完璧に「男女間の嫉妬心」というのがパルスィとの大きな違いですね。場合「ドロドロとした感情」が付き物になってしまいますし、そうしたドロドロ感がオセロの音楽にもよく表現されていると感じますね。嫉妬心メラメラの感情で「あいつは本当に自分の事が好きなのか・・!?」みたいな感情になってしまうというのも何だか哀しい事ではあるのですけど、それは「人間」である以上、避けては通れないのかもしれないですよね。あることないことチクリまくり、その結果としてオセロが「オレの妻のデスデモーナはオレの知らないところで浮気をしている」と妄想を起こさせ、その嫉妬心で妻を絞殺したというそんなお話でありますので、やはり「嫉妬」というものは怖いものなのだと思います。オセロが抱いた嫉妬心は「男女間の嫉妬心」で、イアーゴーがオセロに抱いた嫉妬心は、東方のパルスィが抱いている「妬ましい・・」という事なのかもしれないですよね。話を吹奏楽に戻しますと、リードの「オセロ」の全国大会初演は一般的には1981年の天理高校と思われているようですけど、実は1978年の長野高専です。この長野高専の演奏は、I.II.IVの組合せでありこの曲全体の白眉であるIII.オセロとデスデモーナは割愛されています。うーーん、ありえない・・・・(苦笑・・)I.II.IVだけだと知らない人が聴くと「あ、オセロという曲は明るい快活な曲なんだ・・・」と誤解されそうで怖いです。吹奏楽コンクールでは、IIIの「オセロとデスデモーナ」は2/3程度にカットされることがほとんどなのですけど、コンクール以外で聞く場合は、出来ればノーカットの演奏も聴いて頂きたいです!ついでにコンクールではまず演奏されないV.終曲も機会があれば是非聴いて欲しいなとも思います。明るく絢爛豪華な曲というイメージもほぼ払拭できると思います。全体的にはかなり「内省的」な感じが強い曲という事がご理解いただけると思います。コンクールとして聴く「オセロ」も魅力的なのですけど作曲者、ひいては元ネタの戯曲の原作者の意図を理解するためにも是非全曲版は聴いて欲しいなとも思ったりもします。吹奏楽コンクール・全国大会の「オセロ」というと、1981年の天理、86年の野庭、87年の札幌白石でほぼ決まりだと思います!野庭のロマンチックの香りが漂う抒情性も素晴らしいですし、札幌白石の若さとダイナミックスも素晴らしいと思うのですが、やはり「オセロ」というと1981年の天理高校で「決まり!!」だと思います。「普門館が揺れた」とか「冒頭のシンバルの音一音だけで既に音楽になっている」とか「シンバル奏者は、単にフォルテと書かれていても何種類、いや何十種類もの音楽上のフォルテを有している」など高い評価を得ていますし、いまだにそうした事を言われる方も多いのですけど私自身も・・・「その通り!!」としか言いようがないです!まさに・・・文字通りの「伝説的な歴史的名演」なのだと思います。京都産業大学は、IとIIIのみの組合せです。静かに息絶えるように演奏を終わらせていたのが大変印象的でした!Iのかなり骨太の仕上がりも素晴らしかったです!あれは大変勇気ある組み合わせだと思うのですけど、IIIの音楽的緊張感に奏者が飲まれることなくたっぷりと歌い上げていた事に本当に心から敬意を表したいと思います。東方のパルスィではないけど、人間の「嫉妬心」がメインモチーフになっている作品でもあります。曲の至る所に文字通り「希望」が溢れているすてきな名課題曲だと思います。偶然にも日曜日に知り合いの団の演奏会があり、アーロンを聞いてきたところです。生演奏ははじめてでしたが、オセロばりのドロドロではないためもっと濃いの欲しいと思いました(笑)オセロのIIIについては同感です。コンクールのカットではいいところをカットするんでいつも残念に思っていました。僕のオセロは86年の野庭ですねぇ、あのうねうねがたまらないです。様オセロの第三楽章は内省的に大変充実した素晴らしい音楽だと思いますので、コンクールのI.III.IVでIIIがばっさりとカットされると毎回ショックを感じるのですけど、制限時間の中ではやむを得ないですね。野庭の演奏は私も普門館で生で聴いていましたけど、あのロマンチックな雰囲気が素晴らしいとも思いました。翌年の札幌白石の若々しいダイナミックスさも素晴らしいと感じたものでした。]87年の白石ですか、ちょっとあっさりでしたが好演でしたね。ところでリードといえば「バイキングの戦いの行進と勝利の賛歌」ってご存知でしょうか。短い曲で味わいは少ないのですが、突撃!って感じで元気が出ます(トロンボーンの1stだけかな(笑))お暇あれば聞いてみて下さい。様87年の札幌白石のオセロですけど、過去記事でも散々書いていたと思うのですけど、シンバル奏者の派手なアクションも大変印象的でした!ガシャーン!と鳴らした瞬間にシンバルの表面と裏面をサッと反転させ、ステージのライトにそれが反射されてとてつもなく豪快な演出にも感じたものです。