挑戦してみたいものだが。いま一台がフェンダーのProsonicという小型アンプで、前回も今回もこれ。ゲイン・コントロールが二つ並んでいるのだが、こういう場合に両方とも廻して素敵な目に遭った験しがないので、左を4くらいで右は0。マスターボリュームは2くらい。僕のギターはブースターが入っているので、これでも叱られそうな音量になる。フェンダーは、トーン・コントロールが全部0だと音の出ない設計らしい(ヴォクスは出る)。中域を削ったサウンドデザインなので、ミドルだけ上げていくとどこかでフラットになる計算だが、音量やハコとの兼合いもあるから聴きながら判断する他ない。ボリュームを絞りめなぶん上下を足したほうが良かろうということで、今回は全部5。ラヂコンズとラヂデパの差は、予告どおりエコーの有無のみ。あとはギター側の操作。曲によってはエコータイムを変えるつもりだったが、何故かその必要が無かった。エコーがテンポにぴったり合っている必要なんて無いのだ。プロソニックが気になって調べていたら、なんと背面のスイッチによって、整流管を使った30WのクラスA回路、同40WのクラスAB回路、整流部がソリッドステートの60WクラスAB回路と、切り替えられるのだと知った。ある程度以上の出力のアンプが厳密にクラスAではあり得ないらしいから、シミュレーションに過ぎないかもしれないが、それにしても早く教えてよ。情けない話で、自分がどのモードで使っていたのか、僕には特定できないのである。音量感から60Wではなかろうと想像しているが——。当夜の出音にはある程度満足しているものの、より好みの音色が潜んでいたかもしれないと思えば悔やまれる。フェンダーのアンプにいつも感じること。スイッチ類って前面の方が便利じゃないですか?終演後は毎度、楽屋で、客席で、ギターについて質問される。形が奇妙だからというより、足許に何も置いていないのに、どんどん音色が変わるのが不思議らしい。ちなみにダン・エコーは、誰かが間違って踏んづけないようアンプの上に置いていた。ラヂコンズは人数が多いからね。その場で決めたラヂデパのセットのみ、忘れないうちに続けて記しておく。他の機材ライヴ当日だというのに中途半端な睡眠で、早朝に目が覚めた。長く眠るのに苦労するなんて、まさに歳だね。酒を飲みながら、ちと文章を書いて、また寝るよう努める。前述したダン・エコー(DE-1)について、サンチャゴ・タムラ氏が色々と訊いてこられた。海外のロカビリィ好きの間でも、やはり評判が高いらしい。高い品でも珍しいメイカーでもないのに、国内では何故か見掛けない。ダン・エレクトロは流通に特殊な事情でもあるのか、ギターやベースも見掛けない物は見掛けない。サンチャゴさんは同社の、よりコンパクトなエコーマシンをお持ちらしい。エコー(ディレイ)に自信のある会社らしく、製品のヴァリエーションが多い。Echo(DTE-1)も僕は持っているが、これはお薦めしません。親切にもLEDが設定タイムに合わせて点滅する。それだけならいいのだが——僕の個体に限ってかもしれないが——アンプから、ぷ、ぷ、とその「音」がするのだ。音色は良くとも、とても使えない。ダン・エコーの弱点だと思っていたイン/アウトプット・ジャックの脆弱さは、単純なネジ留め不良の産物だったようだ。さっき中を空けてジャックの付いた基盤を留めたネジをいったん外し、締め直したら、いきなり問題が消えた。相当に無茶な角度でネジが入っていた。国産品ではあり得ないこういった事態が、他のアジア諸国生産品ではよく起きる。緑牛もネックが斜めに付いてたしな。それにしても重ねて云うが、これが本邦で入手困難というのは、ユーザー、メイカー双方にとって実に勿体ない。「長いディレイの機能は要らない」とサンチャゴさんは仰有っていたが、〈Sleepwalk〉をそっくりに再現できますよ。悪くないでしょう?サンチャゴさんはかなりのブライアン・セッツァー好きとお見受けした。セッツァーが古いエコーマシンを手放さないのは、出力の低いグレッチのゲイン稼ぎの意味もあろう。我々向きの最良のシミュレート法は、ブースター+エコーマシン+素朴で小さな真空管アンプ、だと思う。古いツイードのBassmanを鳴らしたことも、あるにはあるが、あれで心地よい歪みを得るには爆音が前提。ヴィンテージタイプの小型アンプの、スピーカーの口径を10インチか12インチかで弾き比べるのが現実的だと思います。セッツァーだってレコーディングは、ちっこいSuproのアンプだったりするのだから。マルジナリアとある思惑により、一定のルールにもとづいて表記する。勘のいいかたはすでにおきづきかもしれない。もじづらに意識を集中させているので、内容のほどは日常のたれながしにて御容赦たまわりたい。この法則性は厄介なので、繊細な確認作業をサボっているてまえ、はずかしながらまちがいも多々生じよう。エコール・ド・シモン主催のサロン・ド・シモンにて、四谷シモン氏と対談。ひごろ孤独とむきあっている人種は、ひとまえにでるとなると、ついついアルコールでいきおいをつけてしまう。おたがいほろよいにて、まさしくフリートーク。「今般の人形はどうですか」ととわれ、スタージョンの法則をもじって「99パーセントはくずです」とこたえたら、お客さんのあたまが一斉にのけぞった。ビスクドールであること、たとえば球体関節を有していること、かおがアニメ風であること、限定商品につき市場価値がたかいこと——要するにスペック。それらは人形のできばえとは、なんの関係もない。ねいろが楽器のかずだけあるように、人形美(醜)は人形のかずだけある。スペックにきをとられて美醜に無神経な高級人形が、このところの市場の拡大に比例してふえた。はやりの製法や機構をとりいれたことで安堵して、肝心なおとに無神経な楽器はくずである。外見がよかろうと、操作性や安全性が犠牲にされた自動車はくずである。高級魚のさしみが、もしかわいていたらくえたものではない。このもしい題材の小説でも、作家と叡智をわけあい情のさかずきをくみかわしたここちでとじられなければ、それはくずなのだ。前回のゲスト七戸優氏も御来場。コラボレーションを相談しているのだが、具体的な方策がみつからない。ともに条件つきの作業になれているので、いずれかの編輯部が、こういう方向性ならば一枚かんでやるとでも御提言くださると、いっそらくなのだが。デアゴスティーニの出版物をかうときがくるとはおもわなんだ。きがるに知識をえられたり趣味ごとに挑戦できるのはいいが、どれもこれも初心者むけでくいたりない印象もいなめない。隔週刊「刑事コロンボDVDコレクション」にかぎっては、そわついてしまい、ユニバーサルのボックスセットをさがすてまや、うすっぺらとはいえブックレットの魅力もかんがえあわせ、定期購入にふみきった。デジタル化に際し画面修正がなされたのだろうし、なによりテレビの性能が往時とは比較にならないので、いまさらながらの発見多数。コロンボのシガーがみどりいろにみえたのは、うちのテレビの責任ではなかった。はじめからすいくちがカットされた安価(現在でも一本二百円程度)なシガーだ。シガーカッターをつかう場面がないことからも、おそらくガルシア・ヴェガだとおもわれる。コロンボのせびろが私物のそめなおしであることを、ブックレットからしる。ネクタイがみどりのストライプであること、くつがアンクルブーツであることにもきづく。林巨樹(はやし・おおき)『日本の言の葉』をよんでいたら、つぎのような文章にあたり、ちょっとおどろいた。送りがな法解決の唯一の道は、すべての和語はひらがなで書くという、すでに一部の人々によって試みられている方法である。『日本の言の葉』の初版は昭和五十四年。僕は十五歳だったが、おなじ国内でそんなこころみがなされていたとは、皆目しらなかった。当用漢字への忠誠をすすめられていたようにおもう。純文学作家などにみられる不思議なかなづかいの起源は、このうごきであったかもしれないと仮定し、三十年ちかくおくれて自分でもためしている次第だが、僕はもともと漢語も外来語もさける傾向があるので、苦労なわりによみにくいね。マルジナリアパーティには滅多に出ない。会費の未払いで除名された(言い訳がましいが、ある時機からは突然の会費倍増への抗議行動のつもりだった。除名となったことは桐野夏生氏から聞いて知った)。日本文芸家協会が時々勧誘のお便りをくださるが、入会のための経費が高いので入っていない。e-NOVELSには「デジタル化時代の作家の権利保持」という大義に感銘をうけて加わったが、「ここはフリーマーケットだ」と意味のわからないことが叫ばれ始めたので辞めた。言葉の扱いが本職の者たちがfleaとfreeを混用しているのだから話にならない。それは放任経済とでも訳すべき語であって、一団体の指針になどなりえない。百歩譲って、近年の造語フリマを意味していたのだとしても、そういう同人活動がどう権利保持に繋がるのか、未だにわからない。単なる護送船団だったようだ。するうち企業に吸収されてしまった。業界の情報を、僕は殆ど知らない。打海文三氏の訃報は、知人との電話で、一週間遅れで知った。