加えて、曲の使い方、間の持たせ方なんかは見事なもので、ショーとしての完成度はとても高い。途中、CHICAGOから1曲使われている。セリフが乗ったりメロディが途絶えたりと動きの多い曲だが、それを生かして振り付けと現象が組み立てられている。いう姿勢に好感が持てる。曲を切り貼りするのってどうなの?と常々思っている僕である。作曲した人は、構成にも当然こだわりを持っているはずだ。場合、高々マジシャンの稚拙なセンスで再編成するより、原曲の構成はずっと美しい。その美しさにあやかれば?と思う。2小林賢太郎トランプ「ポツネン」で発売されたオリジナルデザインのトランプを、職場の先輩がお土産に買ってきてくださった。転職万歳(そこか!)。表面のwaxのすべり具合も、3枚重ねの構造も(卸してないけど)。Japanって書いてあるんだな。素材だけ輸入して印刷は日本ってことかな。日本工場あるんですか?ケースの構造がちょっと残念。側面やセキュリティシールにしゃれた文面が見えて最高。カードのフェイスのデザインは普通です。絵札も一般的な12人のモデルを踏襲しています。顔の描写がクリアで、特に目元がくっきりしてて見やすい印象。座り心地」でクオリアについて言及しているので便乗。クオリアって何?という人はまずはWikipediaを読んでもらうとして。込み入った概念ではないのだが、むしろシンプルすぎて捕らえどころがないかも知れない。出典が定かでないのだが、「不可能を可能に見せるのが詐欺師、可能を不可能に見せるのが手品師」という言葉がある。詐欺師と客(この場合、カモというべきか)の関係において、行動を実行に移すのは常に客である。さっきまで明らかに「可能」と思っていた行動が、実際やってみると「不可能」であることに気づく。不可能を可能に見せられていたのである。手品師と客の場合、通常は動作を行うのは手品師である。手品師は当然、それをやってのけるわけであるから、それは「可能」なことをやっただけのことである。それがなぜ不思議に見えるかというと、客から見ると「不可能」に見えるからに他ならない。この時、手品師は客のクオリアを操っている。AとBという2つの物理現象があって、そこから人間が感じるクオリアがまったく一緒、ということが有り得る。手品師はこれを利用している、というわけである。右手の親指と左手の親指を、普通は見間違えることはない。向きをそろえつなぎ目を巧妙に隠すことで、観客が普段左手の親指を見たときに感じるクオリアと同じクオリアを感じさせるのだ。(この時もう一つ重要なことは、つなぎ目を「隠している」というクオリアを感じさせないことだが、それはまた別の話。)この、「同値のクオリア」を捜し求めている人種には、ある種の絵本作家、ある種の写真家などのアーティストが含まれるだろうが、量と質において手品師の右に出る人種はないであろう。1つの体系を構築するとき、「同値」を定義することは重要な一歩である。位相幾何学(トポロジ)では、ドーナッツとマグカップを「同値」と見る。クオリアの「同値」を探ることは、クオリアの研究を進める上で必要になるかもしれない。そのとき、ひょっとするとマジシャン達の知識が資料的価値を持つかもしれない。29最近のコメント面白い。広まっても良いのでは。