BR当プロジェクトは、日本と同時に、イギリス、フランス、ドイツ、アメリカ合衆国でも開催しています。各国のサイトへは上記のリンクをクリックしてください。頁数:336ページ読者対象:成人一般。スペイン及びヨーロッパ文学研究者。概要スペインで最も名高い編集者のひとりであるマリオ・ムクニックの回想録。編集者として出版界の変遷と共に半世紀を歩んできたムクニックが、本と同じくらい古い歴史を持つその職業について、ユーモアを交えながら愛情たっぷりと、かつ真摯に語った本である。出版のプロセスから自身の紆余曲折、著名な作家や編集者との交流やその裏話、現在の出版界が直面している問題まで、縦横無尽に語り尽くす。最終章、フランス出版界の重鎮ロバート・ラフォンとの対談は、迫り来るデジタル革命に光をあて、未来への貴重な提言となっている。結局、デジタル化の中でも失われることのない編集者の仕事とは、著者あるいは読者が陥る過ちから彼らを守ることなのである。内容スペイン出版界の生き字引ともいうべき名編集者、マリオ・ムクニックの回想録である。そのキャリアは父親の出版社を手伝うことから始まった。物理の研究を志していたが、編集の面白さに魅了され、1968年パリの出版社ロベール・ラフォンに入社。そこであらためて編集のイロハを学び、良くも悪しくも大きな出版社の実態というものを知ることとなる。1973年に独立、父親とバルセロナに出版社ムクニック・エディトーレスを設立。1981年には独占的に作品を手掛けていたユダヤ人作家エリアス・カネッティがノーベル賞を受賞、1988年には大ベストセラーを手掛けるなど実績を上げるが、決して順風満帆というわけではなかった。62に買収され、この回想録の出版元である現エル・アレフとなる)。そんなムクニックに救いの手をさしのべたのは、マドリードの大手出版社アナヤグループの総帥へルマンだった。Librosが好評を博すなど順調な仕事ぶりを見せる。恩人ヘルマンが事実上引退すると、幹部との間に軋轢が生じるようになり、1997年、ムクニックはアナヤグループから解雇される。その後、独立系出版社デル・タリェール・デ・マリオ・ムクニックを立ち上げ、現在も精力的に編集を続けている。ムクニックは、山あり谷ありの自らの半生を振り返りながら、編集者の仕事や出版界についてランダムに語っていく。次に何が飛び出してくるかわからない、まさにエピソードのおもちゃ箱である。雑多なようだが、違和感なくすんなりと読めてしまう、その絶妙な語り口はさすがである。フリオ・コルタサル、ガブリエル・ガルシア=マルケス、プリーモ・レーヴィー、アンドレ・マルロー、スーザン・ソンタグなど、ムクニックならではの華麗な交友録は、驚くべき裏話や、時には涙を誘うエピソードで読者を飽きさせない。最後に、彼の最初の上司であるフランス出版界の重鎮、ロベール・ラフォンとの対談が収録されている。ここでは、現在の出版界が抱える問題について忌憚の無いやりとりが展開される。大型書店の増加や本のディスカウント、デジタル革命の功罪、これからの出版社や編集者についてなど、未来への示唆に富んだ内容である。編集という仕事には、ジレンマがつきものである。本の文化的価値を重視するのか、経済的価値を重視するのか。ムクニックはどんな時にも、一貫して文化的価値を追求し続けてきた。日本では著者であるマリオ・ムクニックの名前は全く知られていない。それでもこの本を読めば、彼がどれほどスペイン・ヨーロッパ出版界の半世紀に深く関わってきた人物かを知ることができるだろう。その波瀾万丈な編集者人生、エピソード満載で語られる出版のプロセス、そして彼を取り巻く華麗な人脈は、たとえムクニックを知らなくても、ムクニックと同じように本を愛する一読者の知的好奇心を満たしてくれるに違いない。本書の中程には数々の写真を掲載したページがまとめて綴じられており、著名な編集者や作家の素顔が垣間見られるのも興味深い。スペイン及びヨーロッパ文学の研究者にとっても貴重な一冊といえる。前述の内容でも触れたが、出版についての各テーマをランダムに語りながら、様々なエピソードをうまく溶け込ませ、回想録として違和感なくまとめている構成が巧みである。時にユーモアと愛情に溢れ、時に辛辣な本音をぶちまけるムクニックの文章は、その飾らない人柄と真摯な生き方を感じさせる。翻訳する際はそれらのニュアンスがうまくだせるとよいだろう。ムクニックはその他にも回想録を執筆しているが、本書が一番の近著であり、日本で初めて翻訳される本としては最も適切だと思われる。名編集者からのアドバイス』(ベッツィ・レーナー著・土井良子訳/松柏社2005年)が挙げられる。出版のハウツーと、有名作家とのエピソードを綴った本であるが、なかなか面白く読める。ネット上の読者レビューも悪くはない。アメリカの現代作家の方が馴染み深いという点は否めないが、本書も受け入れられる余地は十分にあると思われる。象徴される出版のデジタル化など、日本にとってもタイムリーな問題がとりあげられており、その点もセールスポイントとして評価できる。【難点】スペインの本はもちろんアルファベット、レイアウトも装丁の仕方も日本とは全く違う。流通のシステム、著作権料なども異なる。スペイン本国や欧米圏ならば本書は編集の手引きとしての価値があるが、日本でその価値を見いだすのは難しい。翻訳する場合も、組版や前付き、クレジットや版権などの章をどうするかが課題となるだろう。編集者の心得やアドバイスは万国共通であり、出版界を目指す若者に読んでもらいたい本でもある。PRの仕方に工夫が必要であろう。著者についてマリオ・ムクニックは1931年ブエノスアイレス生まれ。1953年ニューヨークのコロンビア大学で物理学の学士号、1957年ローマ大学で物理学の博士号を取得するが、1966年に編集の世界へ転身。それ以降の経歴は前述の【内容】を参考。スペイン及びヨーロッパでは非常に名の通った編集者であり、これまでに執筆した自著はこの本も含め7冊(未翻訳)、玄人はだしの写真の腕も持つ。本文32頁「出版社」の最終部分より編集の仕事をするにあたっては必ずジレンマが存在する。それは決定的なものであり、いずれにしろこの本の最初から最後のページまでを貫いている問題である。編集者は出版社を立ち上げる前に、文化面を重視する出版社にしたいのか、単に商業面だけを重視する出版社にしたいのかを決めければならない。全ての本はこの2つのカテゴリーのどちらかに属する。美術の本も同じである。優雅なサロンのテーブルに置くための単なる飾り物なのか、それともそれを手に入れた者にとって文化的に価値のある物なのか。イタリアの偉大な作家エリオ・ヴィットリーニはある時、編集者は「挑発する」本を作るのか、「息抜きの」本を作るのかを決めなければならない、と語った。イタリアの偉大な編集者ジュリオ・エイナウディは、それを別の言い方で述べた。「肯定される編集者と、否定される編集者が存在する。」ヴィットリーニの作品は全て「挑発する」本であり、エイナウディはいつでも肯定される編集者であった。私は人生を通じて、肯定される編集者であろうとしてきた。誇示する訳ではないが、はっきりと断言する。それは私の仕事と深く結びついており、私に悩みを与え、経済的に非常に困難な状況に陥る機会を増やしているとも言えるだろう。編集者としてあるべき自分の姿を意識して受け入れること、それこそが、プロとしての満足感を生んできたのである。