むかし遊び人だったマルセル(アンドレ・ウィルムス)は靴磨きの仕事を続けていた。僅かな代金しか持ち帰れない毎日ながら、自分にとっては「過ぎた女」だと感じる妻アルレッティ(カティ・オウティネン)が優しく出迎えてくれることに、彼は生きがいを感じていたのだった。そんな日常の中、ガボンから密航者の船が港に辿りつき、少年イドリッサ(ブロンダン・ミゲル)がマルセルの家に転がり込む。マルセルと街の仲間たちは彼をかばうが、警視モネ(ジャン・ピエール・ダルッサン)は執拗に捜査を進めてゆくのだった。アルレッティは体を蝕んでゆく難病を自覚する。理想的な「善」に満ちた映画。なんかみんなどこかで見たことがあるような気がする。オープニングは前作『街のあかり』の後日譚じゃないか。いろんなものを宙ぶらりんで閉じてしまった前作の落とし前をこゝで早々につけてしまう。いうことで、この映画の寓話としての完結性がおもんぱかれるというものだ。そもそもあらゆる映画は(勿論ドキュメンタリー映画であっても)寓話なのだが。昭和の話みたいだが、アルカイダなんてセリフが出て来るから現代なんだねえ。誰か別の監督が撮っていたなら、ご都合主義ここに極まれりと唾棄されたに違いないこの物語の締めくくりは、カウリスマキの限りなく優しい庶民の描写を伴って驚くべき整合性を纏うにまで至る。異国よりその国を頼ってきた「異物」たる者への温かさは、ただの人情話で済ませられない、健康な体温を感じさせる特質だ。カウリスマキの待望の新作。