少女にしか分からないはずの孤独と狂気と罪を、こうしてドゥナは自分のものとして、自分の中に見出すことで受け入れた。少女は救えなかったが、それはまた自分を救うことでもあった。二人は救われて、業の中で同化する。悪を追う者が悪になる展開は韓国映画で珍しくない。濃い人間関係を求めるコリアン交際はお互いに相手の心の最深部まで降りていかざるを得ないが、そこで見出された危険なものは、その関係の濃さ故にすぐさま自分にも見出される。考えるとこの映画もとても韓国映画らしいと思うが、それが救いに転化しているのがすごいところだ。その救いが社会に背を向けることによってもたらされる、というのも。雨の中、車を走らせるドゥナの傍らで少女が笑ってる。二人の行く末は楽なもんじゃないだろう。世の中が素顔のままの二人を受け入れることは多分きっと永遠にない。お互いにそれで良いと思ってる。二人だけの世界に彼女たちは唯一の光明を見つけたのだ。男社会の中で犠牲と献身を強いられてきた彼女たちが辿り着いたのはそんな、切なくも苛烈なハッピーエンドなのだった。ストーリー的には全然違うが、この感じ、橋本忍脚本の『影の車』とか『羅生門』とか『砂の器』に近いものがあったかもしれない。いや『幻の湖』か『八つ墓村』と言うべきか。モラルや合理性の欠片を寄せ集めて全体を眺めてみたらそこには見ている本人の深層に沈んだ不合理な業が映し出されていた。その不合理を自分自身の本来の姿として解き放つこと。社会からの逸脱はこうして人間性の回復へと転化するが、それは橋本忍が挑み続けたテーマなのだった。2019/6/21:読みにくかったので多少修正しました。[DVD]ペ・ドゥナがまだ新人の頃に出たポン・ジュノの劇場デビュー作。『私の少女』はこれみたいにポップで笑える感じじゃないですが、脚本の作りなんかはよく似ていたように思う。