生きめやも」もまた然り。生きることへの否定も肯定も抱き込んだことによって、この古語には「それでも生きよう」という前向きの言霊が宿った。当の堀辰雄が、自身の生きざまでもってそれを証明した。いうことでいいんじゃないでしょうか。如何様にも含みを持たせられるのが言葉というものの本来の魅力なのだし。しましょうよ、もういっそ。生きめやも」はまごうかたなき希望の言葉。天下のジブリがコピーに使ったんだからそういうことで決まり。ケチつけるのとかはなし!余談だけど宮崎監督には「芥川龍之介の探偵もの」やりたい、という希望もあったそうなので、そっちもほんのちょっと期待してた。風立ちぬと芥川探偵、どっちに転んでも私が喜ぶ。ちなみに「崖の上のポニョ」は夏目漱石にインスパイアされた作品だという。(+立原道造)の「文学師弟」ラインをオール制覇してください。龍之介のはジブリ美術館用の短編とかでもいいから!そのかわり!BD(DVD)だけは出して...。(←先走りすぎ)さらに余談、「風立ちぬ」と同時に高畑勲監督作品「かぐや姫の物語」も公開予定という。かぐや姫こそファンタジーの名手宮崎駿が扱うべき題材のような気がするけど、そこをあえての高畑監督。高畑勲は優良な原作の魅力を最大限に引き出せる監督なので、映画「火垂るの墓」をはじめ世界名作シリーズ「ハイジ」「赤毛のアン」や「じゃりン子チエ」といった名作は数多い。その一方、独自アレンジの「となりの山田君」は興行的にえらいことになり、そこそこヒットした「おもひでぽろぽろ」も人気作かと言われれば、うーん...だし。完全オリジナルの「平成狸合戦ぽんぽこ」は全体的にはおもしろいけど、なんかところどころイラッとする。このイラッの原因は、いわゆる説教くささ。映画というツールを使って大衆を啓蒙したい、思想信条を披露したいという姿勢が露骨で、そこで私は少なからず参ってしまう。宮崎監督にも他の監督にもそういう要素はもちろんあるけど、この理詰めのインテリ監督にはそれがとくに顕著で、映画としてのおもしろさよりもそれを優先させた結果、「なんかおもしろくないほうのジブリ」というイメージがついてしまってる。(まあこれはジブリの非・宮崎作品のすべてに言えることだけど。「ゲ○戦記」とか、もう...)その高畑監督が、かぐや姫をどんな作品に仕上げるのか。「昔の物語をそのまま描かない」「かぐや姫はわがまま娘=現代の娘」なんてインタビューを見る限り、悪いけどイヤな予感しかしないんだけど...。「わがまま娘」ってのがまた男の目線だなあ。姫の言い分もあるだろうに。自分の美貌を喜ばず自分を愛せず恋にも心を閉ざす娘。そこにはきっと誰にも言えない、誰にもわかってもらえない孤独と悲しみがある。その繊細な心理を「わがまま」で片づけられちゃなあ。かぐや姫を通して現代の娘を描くって。現代社会の風刺に古典を持ってくる芥川龍之介方式ですか。アンの気持がさっぱり理解できないからと下手な解釈をせずひたすら原作に寄り添ってつくった結果人気作となった「赤毛のアン」などは、みずから無心になって素材のほうに身を寄せていく堀辰雄方式で、高畑監督にはこっちのほうが向いていると思うんだけど。「愚民に物申したい」「自分カラーを出したい」がゆえの原作アレンジほどあぶないものはない。うまくハマればおもしろいけど失敗すれば単なるひとりよがり。