出典は列挙するだけでなく、脚注などを用いてどの記述の情報源であるかを明記してください。記事の信頼性向上にご協力をお願いいたします。[1](現:中国丹東市)出身。名前は音読みで「しょうけい」と呼ばれることもある。満州では、父親は南満州鉄道の関連会社の国際運輸に勤務していた。1945年(昭和20年)、日本敗戦のため愛媛県新居浜市に引揚げ。新居浜には小学校卒業までで過ごす[3]。1948年(昭和23年)、月輪中学校入学とともに京都府京都市に移る[4]。1959年(昭和34年)、日本大学を卒業し、東宝砧撮影所に入社[6]。1963年(昭和38年)、円谷に請われ、「円谷特技プロダクション」でTV特撮番組『WOO』の企画に参加する[8]。1969年(昭和44年)、クレージーキャッツ主演の『クレージーの大爆発』で特技監督デビュー[9]。1970年代以降の東宝製作の特撮映画の特撮監督として活躍。戦争物、『火の鳥』をはじめとするファンタジー映画を演出。1981年(昭和56年)、この年からフリーの特技監督となり、東映の戦争三部作を演出。1984年(昭和59年)、約10年ぶりに復活したゴジラ映画、『ゴジラ』で、恐怖の存在としてのゴジラを演出。まで映画の特技監督として活躍、その後はテーマパーク・博覧会関係の映像作品を多数手がけている。中野昭慶が語る特撮映画の世界』が初上映され、上映後のトークショーに監督の小澤智之、ナレーションを担当した黒塚まやと共に出演し、軽快な話術で会場の特撮ファンたちを沸かせた。その際、『シン・ゴジラ』の監督・特技監督を務めた樋口真嗣と総監督の庵野秀明の功績(特にゴジラの生物感の表現)も称えている。『ゴジラ』で映画界に入った樋口については息子同然であるとも話し、映画のヒットを労った。助監督志望で東宝に入社したが、いきなり「円谷組へ行け」と命じられての特撮の現場入りだった。当時危険のつきまとう特撮の現場は社内でも敬遠された部署だったという。「なんでもかんでも熱線でというのには抵抗があった」として、ゴジラを演出する際も肉体のぶつかり合いを重視したといい、この点では格闘よりも光線の応酬を重視する後輩の川北紘一と好対照を成している。1984年の『ゴジラ』でも、意識的に破壊を抑え、熱線もここぞというところで吐かせたと語っている。川北は中野について、「合成にあまり詳しくない」と述べていて、『ゴジラ対ヘドラ』や『ゴジラ対メカゴジラ』では、川北が数々の光学合成を担当し、演出を助けている[12]。怪獣の演技に関しては、自らが殺陣をつけており、『ゴジラ対メガロ』では時代劇、『ゴジラ対メカゴジラ』では西部劇をイメージしたと語っている。怪獣の動きには美しさを見せるため、歌舞伎や能を参考にしたというが、1970年代のシリーズでは作劇上、ある程度擬人化せざるを得ず、悩みも多かったという。『ゴジラ対メカゴジラ』では、特撮の撮影初日に大遅刻した揚句、周りの緊張感をよそに何食わぬ顔で「本番スタート」の声をかけたというエピソードが残っている[12]。火薬を多様・多量に利用した爆発映像から、「爆破の中野」の異名をうたう書籍もある。美しい火炎を描くか工夫を重ねたとのことで、有鉛ガソリンの発火色が特に美しいとして、市場が無鉛ガソリンに移行したために、特撮に使用できなくなったことを惜しんでいる。『日本沈没』では、波のうねりを表現するためにスタジオ内の特撮プールの水にビールを混ぜ込んで粘りを加えたため、スタッフ全員が悪酔いしたという。やってみたい映画として、特撮を駆使した「2時間、3時間笑いっぱなしという」[13]スラップスティック映画を撮ってみたいと語っている。インタビューなどでは温厚で誠実な受け答えで知られる。素晴らしき世界』(1979年、朝日ソノラマ)で企画された「特撮マン座談会」では、自身が酷評されている研究書(コロッサス編の「大特撮」)に対しても謙虚な姿勢を見せている。日本アカデミー賞特別賞DVDコメンタリー出演編集すべて東宝ビデオ発売。円谷と本編監督の古澤憲吾との“大喧嘩”の真相など、幅広く語っている。