午前中からめぐみさんの英語塾に行く。これはさくらの一番目の家の近く。さくらの家からほんのちょっと帝釈天寄り。今も当時とほぼ同じ感じだ。当時と比べてこの階段もそんなに変わってはいない。手すりがついて安全になった。このあと、土手沿いに逆に帝釈天に近づいていくと、「寅さん記念館」がある。午後まで用事があったので、夕方近く、また江戸川土手へ。さくらの一番目の家の場所を通り越し、十分ほど歩くと、さくらの三番目の家の場所に到着。言っても今はあの家はもうない。前からまったく違う家が建っていた。満男がジョギングをし、博が自転車をこいでいたあの坂道は今ももちろん残っている。寂しい思いをしながらそのまま江戸川駅の方向に歩いていく。だいたい10分ちょっと歩くと土手沿いにお墓が見えてくる。そのお墓のすぐ向こうに早苗さんのアパートが見えてくる。寅はお巡りさんに案内されて、写真左の道からやってくる。↓そしてこの階段を上った端の部屋が早苗さんが住んでいたアパート。このアパートに彼女はいったい何ヶ月住んだのだろうか?寅が旅立って、しばらくして年末に早苗さんは小樽へ帰ってしまった可能性がある。荷物の整理やなんかでしばらくはまた上京してこのアパートで暮らしたのだろうけど...。早苗さんがいた部屋は今もどなたかが住んでいた。その方はここに早苗さんが一時期住んでいたことを知っているのだろうか。その早苗さんを演じられた大原麗子さんはこの世界にもういない。早苗さんのアパートから同じく10分ほどで、さくらたちの最後の家、つまりさくらの四番目の家が見えてくる。こちらの家はまったく今も同じ雰囲気のまま。この家から就職に苦しむ満男が家出をしたり、第48作でさくらと博の最後の背中が撮影されるのだ。このシリーズの最後のさくらと博の背中。午後の暖かな光の中でキラキラ輝いていた。家の前の階段をかけ上がれば、菜穂さんが歩いてきた日もあった。今も川向こうの風景はそんなに変わっていない。菜穂ちゃんに会って、喜びながら、階段を下りて来る満男。同じ階段を息子が再現。土手からジョギングして下りていく博。しtているうちに日は暮れていった。このあたりの土手からはかなりはっきりスカイツリーが見える。ほとんど夜になったが、京子さんのアパート跡にも行ってみる。さくらの最後の家からやはり10分ほど。アパートから見える川向こうの風景を考えるとこのあたりかなあ。京子さんのアパートに関してはなかなかピンポイントで特定はできない...。.もうすっかり夜のしじまが降りたころ、帝釈天の山門(二天門)からの風景が絶品だった。この続きはまた2〜3日後あたりに。このように2月ごろまで1ヶ月半ほど【柴又日記】なるものをちょろちょろアップしていきます。その467この文書には本編のネタバレが含まれます。この日は12月18日。午前中用事を済ませて、午後から江戸川土手を散歩。私がかつて制作した『寅さん世界の柴又ロケ地マップ」↓を実際に足や自転車でめぐってみることに。この場所は、私一人の力ではなく、敬愛する『小寅さん』や『寅福さん』などのロケ地めぐりの達人さんたちとのコラボで制作できたものだ。彼らの足跡をたどって行くという意味でも思いで深いものも多い。暖かな日差しの中、まずは北から南へのんびり下って行った。地図で見たとおり、まずはさくらの二番目の家(一軒家)だ。これは一番目の家が総武線の高架計画にひかかってしまったので泣き泣きロケ地を探し、引っ越した結果、なんと北にある常磐線を越えてしまったのだ。おまけに台所のあり方が見ての通り左右逆。この坂道を満男(バイク)や博(自転車)が上がっていったのだ。隣の家の駐車場も今も同じ。数年で隣の空き地(土手側)で建築工事が始まって、ロケがしにくくなった。ああ...またもやロケ地探しの旅に(TT)このあとの3番目の家ははかなり遠くなってしまうのだった。五十嵐啓司さんはじめロケハンの方々本当にご苦労様です。散歩先生の家さくらの2番目の家を後にして、土手下をぶらぶら歩いていくと10分もたたないうちに右折の道があり、そこを葛西神社のほうへ歩くとすぐに散歩先生への道がある。現在の家の裏手が坪内散歩先生の家の玄関だった。息子がなぜこのように手を上げて踊っているかというと↓第2作の源ちゃんの踊りからきているらしい。うなぎが釣れた後の、この源ちゃんの万歳「♪おかあさ〜〜〜ん」↓を表現しているのだそうだ(^^;)当時も家の玄関外から葛西神社の大きな木と鳥居が見える。現在の同じ位置から見た葛西神社。鳥居も大きな木も今もなお健在。↓この散歩先生の家からちょっと長めに柴又方面に歩いて、送電線の下、現在の『新柴又駅』近く。これは北総鉄道の高架計画にひかかってしまうまで長く住んだ家。さくらの一番目の家さくらの一軒家(1番目)はかつては送電線の下にあった。前に高架になってしまった...。息子が立っているあたりがさくらの家があった場所だと思われる。夜はさすがに風が冷たい。第31作「旅と女と寅次郎」ではさくらの家の前で夜のロケも行われた。私は、このシーンが好きで、第31作と言えばいつもなにげない別れのシーンをひそかに思い出す。現在は、上のシーンの夜はこうなっている。寅は柴又駅のほうへ歩いていくのだった。あの寅の歩いていった道の夜は現在こうなっている。↓この続きはまた2日後あたりに。1ヶ月ほど【柴又日記】なるものをちょろちょろアップしていきます。その466この文書には本編のネタバレが含まれます。12月16日から東京葛飾区柴又に滞在している。私は生業の仕事まわりと柴又での絵画制作、息子は冬期講習会だ。連れ合いは、どうしても動けない用事があって今回は富山に居残り(正月には遊びに来るかも)息子はここ数年ずっと映像や写真を独学でやってきたが、バリだけでなく、日本でも映像や写真を学びたいらしい。東京へ向かって出発である。雪の降る富山を朝早く出発し、越後湯沢で乗り換え、2階建て新幹線【MAXとき】は上野に到着。なんと富山からたったの3時間20分!短くなったものだ。昔は長岡乗換えだったので4時間半はかかったのに、文明だなあ〜。『こち亀』電車に揺られて高砂から柴又駅に着いたら、いやに参道が賑やかだ。見てみると参道を歩きながら明石家さんまさんが正月番組(1月5日フジ夜7時〜)を収録していた。さんまさんだけすべてアドリブ!!みんな大笑いしていた。私たち見学者も大笑い。最後は帝釈天で出演者みなさんで絵馬を奉納。笑わせてもらったあと賃貸物件にたどり着く。入居のため届いた荷物を部屋で取り出してセッティングしているうちに、もう3時過ぎに...。今から住むこの賃貸マンションはこの映画シリーズ後半の本編でも時々スクリーンに映っていた建物。なんだか映画の中に入り込んだようで不思議な気分だ。(不動産屋さんを通さないで借りれたので、礼金や手数料が要らなくて済んだ)息子が万が一運よく入学できれば、せっかくだからこのまま借り続けていくと思うが...、ま、それはそれとして、荷物を解いて、部屋の中にどんどんセッティングしていく。夕方ちょっと気晴らしに外に出る。帝釈天二天門も柔らかな午後の日差しになり...、ぶらぶらしてると帝釈天の夕方6時の鐘が撞かれ、7時ごろになるとそろそろどの店も店じまい。夜は『寅さん電車』と遭遇。遅い食事から帰った夜の10時にはすっかりどの店も閉まっていた。当たり前(〜〜;)昼間の賑やかさがうそのようだ。時々深夜に帝釈天の二天門にそっとお参りに来る人が結構いる。いろいろな人が人生で苦しんでいるようだ。��木屋さんの店の前で、深夜11時前。深夜11時半あ〜、部屋がまだまだ片付いてないぞ...、遊んでる場合ではない。今日から、2日に一度くらいの間隔で、1ヶ月ほど【柴又日記】なるものをちょろちょろアップしていきます。その465この文書には本編のネタバレが含まれます。今日はバリ島の【お盆】である『ガルンガン』だ。このお盆当日には、バリ島では少年たちが家々を回りながら獅子舞を家の玄関口で披露し、その家の当主からお礼をもらうのが慣わしになっている。たくさんの家々を回るので結構な小遣いになる。一応厄除け魔除けの意味合いがあるので助かるのだ。息子が外に出てビデオで取材した。笛と太鼓にのりながら獅子舞がとらやにやって来て、おばちゃんが、お礼を紙に包んで獅子の口に噛ませていたね。それでは本日『撮れたて』のバリ島自宅前取材ビデオ『少年たちのミニバロン』を動画でご覧ください。今回は高画質で取材してみました。RYOTAROそれはそうと、話はコロっと変わるがいよいよ日本への一時帰国の日が間近に来た。12月末には東京へ1ヶ月ちょいの出張がある。普段の年ならまだまだたっぷりバリ島に滞在している時期だ。出張といっても、仕事は半分で、個人的な用事や絵を描く時間もそれなりに取ってある。貧乏だけれども一応自由業だからこのような融通が利く。ここだけが唯一ありがたいところ。絵を描くのだから、この際、京成線の『柴又』近辺に滞在しようかとも思っている。柴又という町は買い物するにもどこに行くにもちょっといろいろ不便だ。金町か高砂だったら普通にあるものが柴又には結構無い。柴又はご存知のようにこの映画のメインロケ地だが、実は観光として何かがあるわけではない。参道の店と帝釈天(題経寺)くらいだろう。足を伸ばしても矢切りの渡しくらいか。それでもちょっとここらで腹を決めてしばらく滞在してみようかなと思う。7年ぶりなのだからいろいろ思いのままぶらぶらちんたら取材してみたい。その昔、東京に11年住んでいた頃は、『男はつらいよ』のファンでありながら、柴又はめったに行かなかった。いつでも行ける、いつでも行けるって思いながら、ずるずると月日は流れていったのだ。結局1年に1〜2度くらいしか行かなかったと思う。富山にいても立山はめったに行かない。遠くにあるから行きたくなる。近くにいるから安心して行かない。寅も、遠く旅をするから柴又が懐かしいのだ。時には寅でさえ柴又に長居したくなる時もあった。私もちょっとここらで宿題になっていた柴又に何週間か腰を落ち着かせてみたい。誰もいない寝静まった参道を『喧嘩辰』を小さく口ずさみながら歩くのだ。題経寺の除夜の鐘を聴きながら柴又で年を越してみようとも思う。私には個人的にかの地で確かめたいことが結構たくさん溜まってきてもいる。本来の絵の制作もやる。帝釈天や江戸川土手も描くつもり。矢切りの渡しも描こうと思う。寒いかもしれないが...。いえば秋の日差しの中、映画の中で江戸川を油彩で描いている人がいたっけなあ...。あの、コントの帝王『津嘉山正種さん』だ(^^;)第22作「噂の寅次郎」のオープニング、江戸川土手でベレー帽を被って絵を描く津嘉山さん。みんなが興味津々で後ろからその様子を見ている。怒った寅がそのカップルの男を押し返し、その勢いで、一番前で絵を描いていた津嘉山さんが倒れて、キャンバスの絵の具がべっちり顔につき、(TT)その当事者二人で大喧嘩。寅は、張本人のくせに例によって知らん顔してそそくさ立ち去るというコントだった。私は大勢の人が見ている中で絵を描くのはかなり苦手で、外で描く時はいつも人のいない時を見計らって素早く描く。なんとか柴又滞在中4〜5枚は描いてみたい。と続き、予定がうまく行けば12月20日ごろから東京滞在となります。予定が遅れれば年末か年明けからの滞在となります。移動で忙しいのと東京でのパソコン環境がなんだかイマイチ不明なので次回更新は早くて12月26日過ぎになるかもしれません。超気長〜〜に2週間ちょいほどお待ちください。第26作「かもめ歌」本編完全版(前編)はかなり進んだのですがアップは上記のような事情で1月にずれ込みそうです。その464この文書には本編のネタバレが含まれます。ここのところまたもや多忙になってしまった。日本への一時帰国が近づいてきたからだ。まとまった時間が取れない。絵を描く時間さえも削られてしまっている。展覧会や委託のためのオリジナル工芸品というのは種類が必要なのだ。一つが終わっても、また次の制作が始まる。一つ一つは決して大量生産できるような簡単なものではないので、この生業を続ける限りまったく一生貧乏暇無しである。いってこの長引く不景気では絵だけではとうてい生活しきれない。無い知恵を絞って多角経営していかねばならないのだ。気ままに旅を続けながら、先行資金もなしにどこからともなくバイネタが飛び込んでくる寅が羨ましいよ...。あれは本当に夢物語のようだ。寅にドラえもんのポケットがあるとしか思えない。気ままな寅がフーテン暮らしを続けるためにはテキヤ稼業がよく合っているのだろう。今日吹く風にまかせて全国どこにでも行く。それにしてもあの寅のバイネタは、マジで一体どこから持ってくるのだろうか。町から離れた田舎や離れ小島の神社、などでバイをしていることが多いのに...。寅自身はバイネタに関して第35作「恋愛塾」で興味深いことを言っている。一日いくらで借りてくるんだ。この発言から分かるように、当時はネタはどうやら地元の親分から一日いくらで借りてくるらしい。ま、要するに委託品なんだろう。今はそれぞれの都道府県にあらかじめ申請し、許可を得ている組織が元締めになっている。寅の場合は、ほとんど資金がないので売った後でその借り代を払っているような気がする。ちなみに、寅は口上で売るので、「口上売り(タンカバイ)」分野。寅の場所までわざわざ持ってきて、寅の場所から親分のところまで戻すのであろう。そのようなシーンはついに一度もこのシリーズでは目にすることができなかった。同じ仲間に後片付けをさせたりもしていた。シリーズ最後のほうではシリーズ前半のような一人でバイをすることは少なくなっていった。昔、実際のリアルなテキヤさん(露天商)のインタビューが本に載っていたことがあるが、ネタの仕入れや、その土地でのテキヤ親分への挨拶、決算、などで相当忙しいらしい。ネタは間違ってもどんなテキヤさんも普通は委託などさせてもらえない。問題が後でおこらないように全て【買い取り】だそうだ。寅のような資金ほぼゼロで親分たちからネタを預かれるなんてことは例外中の超例外なのだろう。だいたい、日本中のどんなテキヤさんも、日本をぐるぐる旅できるほど甘くは無い。ほとんどが地元近くの高市(タカマチと読む。寅のように祭りでもない時にでも全国を回ってバイをするなんてことは儲からないのでほとんどない。それでも「啖呵バイ系」の人々は昔はそれなりに各地の高市を回ったこともあったようだ。手数料を収奪しているのが現状。フリーマーケットならまだしも、寅のような伝統的なテキヤはよほど広く顔が利かないと自分のシマ(県、地方)からはなかなか出れないのである。多くの仲間に親しまれる愛嬌のあるキャラクターと、テキヤとしての高い販売能力が知れ渡って親分たちから「あいつだけは委託でやらせてやろう」と『免罪符』のようなものをもらっているのかもしれない。それでも、万が一売り上げが少ない時のことを考えて、『前金』を支払うこともあるのかもしれない。寅は、粉モノ焼きモノに代表されるような「食べ物」には手を出さない。これはテキヤでもそうとうランクが上の者が許されているスタイルなのだ。その辺でもその業界での寅の位置を垣間見ることが出来る。それにしても、毎回かさばるようなお風呂セットや長靴、傘、おもちゃ、瀬戸物、なども平気で売っていたが、あんなものを持ってくること自体大変だろうに。古本も相当利潤が薄いわりにかさばるし、重い。第12作「私の寅さん」で阿蘇の河口付近で虎の絵をバイしていたが、いくらなんでも、ちょっと無理じゃないかっていう場所でバイを行う時も少なからずある。しても『映画』なので、設定としていろいろ無理が出る。第8作「寅次郎恋歌」では、さばき切れなかった古本を、あのいつものカバンに入れていたが、あれもちょと無理がある。ドラえもんのポケットじゃあるまいしバイネタがあんなカバンに入りきるとも思えない(^^;)逆に、第33作「夜霧にむせぶ寅次郎」では寅は自分の部屋にさばき切れなかったオルゴールが入ったダンボール箱を3箱も置いていた。ポンシュウと一緒だったので彼ら関係の車で移動するのかもしれない。このダンボールはある意味リアルな寅の旅先を、垣間見た気がしてちょっと安心したものである。第24作「春の夢」では、売れ残りの下駄が寅の部屋に積んであった。『顔』だと考えざるを得ない。それがある地域限定でなく、完全に全国レベルだからまったく凄い。さばき切れなかったバイネタの箱が見える珍しいシーン売れ残りの下駄がそのまま積んである珍しいシーン一般的にテキヤの皆さんはどこかの組織に所属しているものだが、寅は若い頃に「北海道の政吉親分」「京都の政吉親分」などにしっかり道筋をつけてもらって、あとは専属の親分を持たないで、ひたすらキャラクターの良さと啖呵バイの鮮やかさで全国のテキヤ仲間から一目置かれる人間になったのだと思う。第1作で月島あたりの親分のところで仁義を切る場面があるが、あのように過剰なほど礼儀正しくけじめをつけ、あとはあの独自の義理人情を重んずるキャラクターと売り上げの高さと口跡の良さ、姿かたちのカッコよさで信用を勝ち取るのであろう。おいちゃんは、『遊び人』『ふらふら野良犬みたい』『ペテン師みたい』などと酷い比喩をして、情けなさそうな顔で寅にいつも説教をしているが、寅という男はとらやの人々が思っている以上にそうとう懐の深い人間であることは間違いないのである。その463この文書には本編のネタバレが含まれます。月虎さんのSNSでお世話になっている「らびお」さんが先日備中高梁に行かれて数々のロケ地を巡られたのだが、ひろみちゃんの立っていたあの踏切がなかなか難しくて探し出すのに苦労したとおっしゃっていた。前々から知っている方も多いのだが、ひろみちゃんが一道を追って、自分の家から走って踏切までやって来る。そこへ一道を乗せた列車がやって来て、涙ながらに行かないでくれと叫ぶあのシーンはどうも背景の建物や風景が途中から変わってしまうのである。2箇所で撮影されているのだ!どうしてあんな短いシーンを2箇所の踏切を使って撮影したのだろうか。それぞれ向こうに見える景色に趣があったのかもしれない。ここ数年ストリートビューの進出は凄まじいものがある。最初は大都市圏だけだったが、昨年あたりから大きな地方都市にもどんどん進出してきた。私の日本での自宅がある富山市も半分は網羅された。そのほかの日本中の地方の中規模の町も北は北海道から南は沖縄までかなり席捲して来た。それゆえ、寅さんロケ地めぐりがかなりパソコン上でできるようになった。田んぼや山林や小さな路地は絶対に無理だが、車で行ける普通の町なら大抵はまわれるようになったのだ。それで今回ロケ地めぐりの方々の参考にでもなればと思い、あらためて画像で2箇所の踏み切りを再確認してみようと思いたったのだ。物語としては一道からの電話を受けて、泣きながら一道を追いかけるひろみちゃん。追っても、もう一道は列車の中。駅では間に合わないので、泣く泣く近所の踏切まで走るひろみちゃんだった。...、最初は近所の踏切には行かなかった!最初に彼女が行った踏み切りは結構遠いのだ。下に貼り付けた地図で後で見て欲しい。ひろみちゃんの食料品店からまずはなんと500メートル近く離れた北の小高下谷川に架かる踏み切りまで走りに走るのである。今も佐々木のタバコ屋さんのクリーム色のトタンは今も同じ。アーケードはなくなった。『たばこ』の赤文字も位置も一緒。彼女はこの踏切でしばらく列車を来るのを待つ。川向こうの家↓は今も同じ形で健在。そのあと一道を乗せた伯備線がやって来るが、この時点でひろみちゃんはずっと南の自宅近くの踏切へワープ!する。ワープ直後、一道を乗せた伯備線が山陰方向に向かってやって来る。東京に向かうはずの一道なのになぜ山陰へ...。ゞ(^^;)一道を乗せた伯備線はひろみちゃんが待つ紺屋川の踏み切りの近く、『巨福寺』の前を通過する。この巨福寺もそうだが、備中高梁の寺の多くは城のような城壁を持っている。いついかなる事態になってもこの町を守るために砦の役割を密かに担っていたのだろう。江戸期、徳川の監視が厳しく城を増築できなかったので寺を作るという名目で町を完璧な砦としたのかもしれない。向こうに見える線路脇の二階建ての小さな家は今も変わらず存在していた!寺の城壁の外、映画当時と同じガードレールとカーブミラーが今も残る。下の地図の赤い〇はひろみちゃんが立っていた場所。黄色〇は一道を乗せた伯備線が最初に見えた巨福寺の横。ひろみちゃんの目の前を通り過ぎていく列車。列車が通り過ぎたその一瞬約0.5秒弱、線路向こうの『天神社』とその隣の『龍徳院』がわずかに見える。踏み切りのそばから見た現在の天神社とその隣の龍徳院。天神社は随分立派になった。列車はひろみちゃんの目の前を通っていく。ひろみちゃんを見つけ窓から必死で手を振る一道。一道を乗せた列車が通り過ぎて行くのを泣きながら見送るひろみちゃんの背後に石垣の土台で作った古い土塀がある。ひろみちゃんの横には紺屋川が流れている。当時から白い漆喰は剥がれかかっていたが...同じ土塀をストリートビューで見てみるとほとんど漆喰は剥がれ、なんと中の家は無くなり、土塀だけがなんとかコの字型に生き残っていた。それにしても、東京に行くと言っておきながら、なぜ一道は山陰方面に行ってしまったのだろうか。「しょうがないやつじゃ」(48作冒頭参照(^^;)ひろみさんにだまって山陰に女性が...。教会の前を通り、郵便局の前を通り、白神食品店まで戻っていったのだろう。最後に地図で頭を整理しよう↓まずひろみちゃんは自分の家(青い印)から走って紺屋川を渡り、あの法事をやったハンコ屋を通過して北上する。一道は電話で東京に行くと言っているのに、彼女は迷いなく山陰方向になぜか北上する。途中博の父親の自宅前(水色印)も音速で通り過ぎ、たった数秒で紺屋川の踏み切りにたどり着く。その直後一道を乗せた伯備線は巨福寺を通り過ぎ(紫印)、ひろみちゃんの待つ踏み切りを通過する(黄緑印)。ひろみちゃんの勘は当たっていた。一道は山陰方向に北上して行ったのだ。一道が去った後、泣き泣きひろみちゃんは紺屋川沿いに歩いて3分の自宅に帰った。ところで...ひろみちゃん、今は東京でカメラマンになった一道と暮らしているのかな...。高梁に残してきた病気のお父さんが気がかりだけど、元気なお母さんがいるから大丈夫!朋子さんも、いろいろ手伝ってくれているのかも。ま、しょっちゅう高梁と東京を往復しているのだろうけどね。いう時は夫婦が同郷だととても心強い。一道を信じて自分の道を歩めひろみちゃん。バックナンバー...星野哲郎さん、ありがとうございます。その462この文書には本編のネタバレが含まれます。今日も涙の陽が落ちる陽が落ちる。昭和43年10月から始まったテレビドラマ「男はつらいよ」の時にすでに作られて使われている。曲よりまず詞が先に作られた。渥美さんの魅力を最大限に発揮する決定版だから主題歌も決定版にしたい。スタッフさんたちが思われて、プロデューサー兼監督の小林俊一さんが歌詞制作を星野哲郎さんに決めたようだ。小林俊一さんはまずいきなりなんと電話で!星野さんに作詞を頼んだのだ。このあたりの詳しい経緯は、テレビドラマの『男はつらいよ』DVDの『特典』の中で星野さんと小林さんとの対談がおこなわれているが、その対談で長く詳しく作詞を依頼した時の様子が紹介されている。渥美さんが北島三郎さんの歌を口ずさむ事が多かったこと、その北島さんの歌を作詞していたのが星野さんだったことからだったようだ。作詞したのが星野さんだったことからもきていまる。