本格ミステリじゃないのはわかった。サスペンスでもなかったよね。子供たち結局事件解決に寄与してないし。何の本なんですかこれ。私はミステリーランド版の方は未読です。「ミステリーランド」で読んでても「えええええ」と言ったと思います。子供向けならいいとかいうレベルの問題じゃないと思うのです。「座敷童子」と「謎解き」を融合させたミステリで、こちらは「変化球ストライク」でした。それを思い出して、「変化球」と「反則」の境界って何かなあ、と考えてます。座敷童子が見えてるのは子供たちだけで、ゆえに「大人を差し置いて子供が真相にたどりつく」ことが必然になっている点。謎解きがきちんと着地している。奥の奥』は、推理をしてるのが「情報の乏しい子供」。他の可能性の潰し方がまだまだ甘いのに、いきなり超現実があらわれて台詞だけで「これが真相でーす」と言って終わり。主役が子供である必要性が皆無。「登場人物の中の誰が吸血鬼だ?」という謎解きにするならわかる。いう展開の方が自然に読めたと思うんです。「警察を納得させるための一応のトリックと犯人」が用意されていて、それだけでミステリとしては成立するけれど、実は真相は吸血鬼の...という二重底だったらよかったのに、と思うんです。子供が主役、であるからには、読み手としては「物語の終盤で何かを獲得していて欲しい」と期待するもの。成長物語であって欲しい、と。謎解きに寄与しない傍観者としての主役ならばなおのこと。陽太は最初から何も変わらない。最初から吸血鬼を信じているし、最初から大人を適当にだましている。なんとか子供が主役である物語らしさを出そうとしてか、ラストに手垢のついた常套句が書かれているのですが、それがまた大人たちは、存在しないはずの冬のコウモリが存在することを知らない。同様に、実在しないはずの途方もないものが実在しているという事実も知ろうとはしないのだ――......なんという悪文。