サブドミナントマイナーちなみに、似た考えで「サブドミナントマイナー」があります。これは、4番目のダイアトニックコード(をサブドミナントの役割のコードと呼ぶのですが)は、どのメジャーキーにおいても常にメジャーキーなのですが、ここにマイナーキーを持ってきても大丈夫という理論らしいです。このサブドミナントマイナーは、結果的に常に、そのメジャーキーに対する同主調の4番目のコード(=サブドミナント)となります。Aメジャーキーの4番目はDで、Aマイナーキーの4番目はDmです。同主調のコードを借りることは借用コードと表現すると上で調べました。サブドミナントマイナーは借用コードのうちの限定された使い方を表す用語であると言う風に、捉えております。いう理論がドミナントモーションでした。そのドミナントモーションがどうしてそういう性質があるかといえば、トライトーン(三全音)と呼ばれる音程で構成されているかららしいです。トライトーンだと不安定な感じがするので、安定にいかないと人間気持ち悪い。V(気持ち悪い)→I(気持ち良い)となりがちだと。え?、各12の調で、Vに相当する音があるんだから、もっとあるんじゃないの?と思いましたが、ここは、やはり繋がりがないとめちゃくちゃに聞こえるってことですよね。=ソ・シ・レ・ファとまあ、2つ一緒。2つを多いとみるか、少ないとみるかは・・・他のトライトーンコード全部見て比較するのは面倒なので、やめときますが、きっと2つ構成音が一緒というのは、あまりないことなのでしょうw五度圏と呼ばれるコードの循環表みたいなのがあるのですが、その表の上で見ると、ちょうど裏に位置する場所にある関係らしく、裏コードと呼ばれる所以らしいです。よって、Vの音と似ているので、Vの代わりに使われるII♭7→Iというのがあるようです。次が1で、ダイアトニック外のコードが来てたら、ちょっと疑ってみるのが良さそうです。(コーダル)というのは、「和音の」という意味がある英単語です。なんでもコーダルなアプローチとモーダルなアプローチというのがあるらしくて、あまりよくわかりませんでしたが、ざっくりいうと、「コード適当に引いて気持ち良ければOK」みたいな感じらしいです。コードがたくさんあって、あんまり進行上の繋がりが不明だなーと思ったら、とりあえず、コーダルなプローチってことにしておくという逃げですね(笑)ジャズのコードトーン重視のアドリブをする際に使われる概念だそうな。アプローチクロマチックというのは半音のことですね。半音で接している進行をしていれば、とりあえず、クロマチックアプローチなんだなと思うということみたいです。ダイアトニックではない。II♭7→Iってわけなら、裏コードだけど、7でもないし、次のコードがD♭だった。すると、まあとりあえず、Gm→A♭は半音となりで動いてるからクロマチックアプローチってことにしとこうと(笑)そんな感じでしょうか。短3度の移動これは、理論ではなくて、よくあるパターンという理解で進むと良いようだ。理論外ではあるが、実際よく使われてるということで、スルーみたいな。ダイアトニックならE♭になるはずなので、違う。mではないため、違う。ド→ド#→レ→レ#(=ミ♭)という3つ分半音動いている。この幅、短3度のベース音のコードの移動はよくあることらしい。自分でノンダイアトニックで適当に音配置すると不快な音にしかならないのに、そうでないものが多々あると、こういうの勉強すると思う。先人は、色々試して気持ちよかった音を説明する際に、こういう関係性があるんだよと、うまいこと説明してきたんだなということだなと思った。本ブログ読んでいただいた方で新規の方限定で30分無料体験施術やってます!ご注文時に『ブログ割で』と言ってくださいませ。1日以上前にご連絡くださいませ。(5)前回のまとめです。調の判定プロフィール管理者について品川区で疲れ専門の出張整体師をやっている林です。心や体が疲れた人を癒すべく、毎日奮闘しております。最近のこのブログはもっぱら趣味の楽器「クロマトーン」の練習日記と化しております。詳しくは「プロフィール」にて。