http://gqjapan.jp/entertainment/movie/20120717/w_sj彼女のギャラだけで、シン・ゴジラの製作費全額を上回りそうだ。p.s.あとで調べたら、サンドラ・ブロックはもっとやばかった。稼いでおり、スカーレット・ヨハンソンを上回る。http://matome.naver.jp/odai/2140720956822370601高嶺の花でした。ちんちくりんすぎるよな。顔が美人だから余計に目立つ。ベッキーでよかったよ。英語は、ベッキーは「苦手」であるとのことなので、ベッキーの方が下手。ベッキーの方がいいのは、瞳だけ。石原さとみもカラコンを入れれば良かったかも。http://blog.livedoor.jp/sky_wing2010-geinou/archives/49411631.htmlアメリカ人女優ならシャーロットケイトフォックスは?シャーロットケイトフォックスは、私も好きだし、演技力だけなら申し分ないが、いかんせん、米国人は誰も知らない。ゴジラの宣伝で各地を廻らせても、誰も知らない女優では、宣伝効果がゼロ。コストはゼロ同然だが、効果もゼロ同然。普通の女優なら、コストの何倍もの宣伝効果があるので、普通の女優を使う方がマシ。スパイダーマンやバットマンのヒロインとか。)セリフの量をうんと減らして、演技力を求めなければ、ミランダ・カーでいいんだけどね。アメちゃんに笑われようがどうでもいい。思われるかが大事なのではなく、アメリカの興収が増えるかどうかが問題。アメリカの興収を増やすためには、米国人を登場させる必要があるんだよ。ゴジラだって、作中に日本人がいっぱい登場したから、日本では大ヒットした。仮に日本人が全然いなくて、出演はアメリカ人ばかりだったら、日本ではあれほどヒットはしなかっただろう。世界的ヒットを狙うには、「オール日本人」では、やはりまずいんだよ。10倍を世界で稼げる。『特撮好き』なら失神レベルの大傑作で、『一般人』なら視聴に耐えうる娯楽作シン・ゴジラの真価は、これから広がるであろう一見さんによる批評の中にこそ有る。「満点からマイナスされうる特撮映画」が帰ってきた、と言う意味だ。1週間ほど前に話題のゴジラを見に行った。面白かったは面白かった。事前ハードルが上がりすぎていたのか、粗(に私には見えた)の部分が結構気になってしまい、正直世間で言われている程に「大傑作」にはあまり見えなかった。シン・ゴジラそんなに言うほど面白いかあ??シン・ゴジラには、決着のカタルシスが無い。確かにその通りで、それは欠点だ。それは、長年特撮ファンが受けたくても受けられなかった指摘だ。特撮ファン向けの映画から、一般人向けの映画に「まあ、子供向けの怪獣映画にしては良く出来てたよね」という感想からの脱却。「対象年齢を考えても酷い」とか「大人の視聴に耐えうる人間ドラマ」とかそういった「オヤクソクを共有している視聴者」向きの話じゃない。一般的な映画と比肩しうる水準に特撮映画を押し戻した。「大傑作」であり、それ故に「まあまあ面白かった」という感想が併存しうる。今あるものでやるしか無いんだ。特撮は、リソースがないことをイイワケにしてきた過去がある。平成に入ってからのゴジラをどれでも良いから観て欲しい。シン・ゴジラと比較するべくもないヒドイ作品ばかりだ。最近は「ゼロからプラスして積み上げる特撮映画」しか無かった。「(全体の質はハリウッドと比較しようも無いけど)ドラマパートはヒドイ」みたいな「邦画の予算規模で制約の多い特撮映画において」という限定が常についていた。シン・ゴジラは、正面からそれを覆してみせたと思う。イイワケの無い、特撮映画としてのゴジラ粗はある。世界最高峰の映画では無く、手を入れるところもまだまだある。それでも恐らくは邦画の現場における特撮映画のベストを尽くした映画だと思う。一般人から見れば、「怪獣映画だけど面白いらしいよ」と観に行ける映画になってる。何が言いたいかというと「日本の特撮映画として100万点」のシン・ゴジラで終わるならソレまでだ。「世界の映画の中で70点」のシン・ゴジラだと評価してもらえる。怪獣を通じて、日本の災害を正面から描き、国のあり方をポリティカルな視点から捉える。世の中は稼いだものが正義で、投資してもらえるのは評価された作品だけだ。その意味で、きっと一般人からみても、投資に一口のれる出来じゃないだろうか。おまけダシに使ったので、不満点に共感しつつ、違う視点を提供しておくよ。映画観に行った後のファミレスでダベってる感じで読んでもらえればと思う。主人公の矢口が会議中に巨大生物に言及するのだが、この時点で矢口がそう判断に至った材料は精々ネットの動画程度であり、あそこでアレを「生物」と考えるのはかなり不自然だ。この時点では矢口は単なる夢想家レベルである。矢口の人物像について、多少のフォローはされている。(国家安全保障担当)の赤坂秀樹から「会議は結論ありきで進んでいる。かき回すな」と助言を受けている。エレベーターの中で、立場が上の人間に対して「楽観やこうあって欲しいという願望が、先の大戦で何百万人も殺した」とワリとハッキリ苦言を呈している。矢口は生物と断定しているのではなく、「巨大生物の可能性を俎上に載せないのはマズイ」と判断しているのではないだろうか。(ネット上の映像がフェイクであれば、それを作った人間の動機がテロで無いことを確認するまで安心しないタイプ)ニュース映像での「巨大生物の尻尾」について、ニュースの真偽を問うシーンがないのは映画の都合だと思う。ニュースの第一報だと見るのが妥当なシーンだし、それならアレは何のジョークだと笑うのが現実的ではなかろうか。同種の別個体については、検討は並行で続けているが、映画の都合でカット、じゃないかな。別個体だとすると、観客は「ゴジラ対究極生物なのか?」という疑念を抱きながら観ることになり集中力が削がれる。『人の死の描き方について』(一つは倒れるマンションから逃げ遅れた家族、一つは溢れた川から逃げる男性、もう一つどこかで同じことを思った気がするが覚えていない)この点はあまり大きな不満という程では無いのだが、どうにもモヤモヤとしてしまった部分だ。残りの一箇所は、自衛隊の戦車が潰れるシーンか、注入第一部隊の全滅の部分じゃないかな。災害の描き方の問題で、ゴジラによる人死を描いているわけではないと思う。あの一連のシーンで感じる「いまどこに災害が近づいてきているか一般市民には把握できない」という恐怖は演出として一貫していると思う。(状況把握のしようがなく、気がついた時にはもう遅いという恐怖は、5年たってやっと直視できるようになった映像だと思う)ただ、予算の都合による表現の制限を感じる部分ではある。病院とか今まさに災害の現場は出てこず、災害が通り過ぎた後の映像だしね。密室と俯瞰した映像に寄る災害描写は、予算制約を逆手に取った脚本の作り方の問題であり、その意味で「巨大不明生物がなぎ倒したビルにも当然人が残っている」というのを伝える手法に限界があったのかな、と思う。あの家族しか直接の被害は確認できないのに、それ以後の緊迫感は違う。アレ入れて欲しくない、というのも判る。これはシナリオの歪みが集中してるせいだと思う。これ、後でちょっと付記するけど、「シナリオの都合の上で」リアリティラインは高く見えるようにしてあるんだと思ってる。東京駅前に当然あるはずの広大な敷地について劇中一切言及されていない。筋論として、日本が米国に頼り、米軍が日本国内で武力行使する、という流れのハズ。仮にも主権国家に対して、他国が熱核攻撃を短期間に強行する理由がない。(米軍による強行じゃなくて、国連安保理での決議言うてたし)日本が壊滅するまで自由にさせておき、主権が及ばないところに出てからの攻撃になるはず。日本以外のまとまりが良すぎるというか、世界があまりにも日本に対して冷淡すぎる。石原さとみ演じる米国大統領特使のカヨコ・パタースン以外であっても、やっぱり荒唐無稽に見えるだろうし、どうしても浮いてしまうのは仕方がないと思う。彼女はシナリオの不備による歪みを一手に引き受けて浮いているのだと思う。凍結ってのは判りやすい。シナリオの都合でアメリカに熱核攻撃を担わせると、日本が特撮的な花である爆発(焼却)を使うのは難しい。そもそも「カタルシスを得られない」ということそのものが、演出意図なのではないかなと思う。一応、血を流すことから排熱に血流を用いているのではってのは合理性があるし、血液凝固材も30種類?試して効くのは確認してる。元素変換する相手ならどこに投与しても一緒って意味では、口に見える部分に引っ掛けて体内注入するってのは効果的とも思う。「ショボい」処理で、しかも「まだ終わってない」ってのを、東京駅に凍結させたゴジラで示しているのでは、と。(政府が冷温停止を宣言したのも、冷やし続ける必要があるってのも、同じ構図だよね)加えて、ヤシオリ作戦に関しては、矢口の陣頭指揮の部分にも中途半端さに違和感があり、これまで徹底して「対策室で対応する政治家」を描いてきて、結局最後は「主人公が現場の陣頭指揮を取りに行く」というのを描くのか、というのに少し落胆した。矢口本人が言うように「自分が現場にいる事で出来た微妙な判断」が描かれていればスッキリはしたかも知れない。一応は、逃げ遅れた人がいるかもしれないけどやる?とか、線量が予定よりも多いけど続行するのか?とか、判断はあったと思う。どっちかというと、多分最初に感じたであろう「え?総理大臣は逃げるの?残らないの?」みたいな感覚を「いや、指揮官は後方に控えてないと死んだら終わりだから」に観客の気持ちを変えたかったんじゃないかな、と思う。それでもまあ、良くあるヒーロー映画みたいにゴジラに触れるような最前線までは最後まで行かないし、良かったんじゃないかな。総体としての「日本」とゴジラとの戦いを描くのがテーマであるのであれば、あそこまで「東京」のみの話に終始したというのはどうなのだろうと思う。正直に言えば、予算の都合で、東京のみの話にしないと収拾が付かないと思う。「東京駅」で起こったとして、煽りじゃなくて日本としての機能がどうなったか考えるとゾッとする。その俺の思いと重なるが、何度も「経済的」な話が出てくる。経済的には莫大な損失とか、熱核攻撃を受けて世界から支援を受けないと復興できないとか。損得勘定で熱核攻撃を仕方がないと受け入れる「論理」と、象徴的な意味で核攻撃を受け入れられない「感情」との対立軸にも見える。「国」とは何なのかを観る人に問うシナリオになってたんじゃないかな、と。観たひとに届かないのであれば、そりゃ成功してないわけだけど。最初に書いたように、そういう「普通の映画のダメ出し」してもらえるところにシン・ゴジラの価値がある。思うわけで、やっぱり気になる点を俺も最後に列挙して置こう。東京駅のど真ん前の話が無い東京駅の正面真っ直ぐに、東京の中心である大きな空間がある。熱核攻撃をあの付近で行うことに対して、日本人が触れないってのはあり得ない。「彼らはここがニューヨークでも同じことをするそうだ」とはセリフにあるけど、あれ「ワシントン」じゃないんだよね。(あくまでも経済の中心であるというセリフであって、象徴的なんだけども)再陸上の理由が判らない突然地上にさまよい出た、排熱の為に進化した、冷却のために海に戻った。さまよいでることも、デタラメに動くのも、再冷却の為に海に戻るのも災害っぽい。鎌倉から再上陸する理由がわかんないんだよね。進化の方向性として陸上に特化してしまったとして、海水を捨てて地上に出てくる理由が不明。牧元教授が好きにした結果、ゴジラを生み出して、意思を方向づけたなら判らなんでもないけど。「ひとを信じよう」みたいなのんびりした話にはならないと思う。人類ってそんなに日本に冷淡なの?と言う。(秘密裏に国連安保理が熱核攻撃を容認するって、日本は外交力ゼロってことになる)(そうすると、フランスと裏取引する外交技術との整合が取れない)駆除一本槍なのに違和感があるシナリオが福島第一原発事故を念頭に置いてるからなんだろうけど、ゴジラに対して調伏(焼却or冷却)しか選択肢が無くなってるのに違和感がある。最初に言ってたけど、追い出すか、退治するか、保護するか。保護が無理、退治が難しそうなら、通常は追い出しの手段を検討するんじゃないか。餌で釣るのか、行動パターンを読むのか、押し返すのかは別にして。映画を見ながら、実際に災害になったらどう逃げようか俺は考えた。踏み込んで災害を描いてるような気がするけれども、どうかな。未見の人はまず映画館へ。よくできていて、金の無駄だと発狂するレベルではありません。ストーリー】2004年以来、12年ぶりの国産ゴジラ。いわゆるリブートってやつで、今までのゴジラシリーズをちゃらにしてゴジラ初登場という映画になります。エヴァンゲリオンの庵野秀明が脚本、総監督。ストーリーはだいたい以下のとおり。枠組みを一言で言ってしまうと、「福島原発事故がこんな感じで解決されていたら良かったね☆」というもの。ポンプ車での冷却とか、米軍の無人機出動とか、放射線気にしながらの作業とかわかりやすすぎ。官僚主義とか御神輿首相とかダメダメ日本だったわけですが、危機に際して覚醒。「この国にはまだ希望がある」(わかりやすく劇中で出てくる台詞)ですよ。皆さん、あとトモダチ作戦の米軍有志)の努力で日本は救われる。映画見ていてちょっと泣いた。あー、こんな風に福島原発事故が解決していたら良かったのに、と。「日本人にはまだ力がある。このダメダメな現状を変えられるッ!」というエールととらえればすばらしいんじゃないでしょうか。福島原発事故から5年が立っちゃったんですよ。震災で民草がうちひしがれている時、2012年ぐらいまでにこの映画があったら手放しで喜べたと思うんですよ。私も2011年当時、「この大震災から日本は立ち直るのだ、復興するのだ」とがらにもなく魂をふるわしましたよ。結局、日本人は覚醒しなかったし、ダメダメな構造は今も続いている。その状況で「福島原発事故がこんな感じで解決されていたら良かったね☆」っつーのはたんなる自慰行為ではないでしょうか。日本のなにがダメダメかっていちいちあげませんが、少なくとも映画内でもそのがっかり感はたっぷりとにじみでています。米国が主導する多国籍軍の核攻撃を遅らせる官僚のがんばりが「知り合いのフランス政府関係者に連絡」「首相代理が駐日フランス大使に頭を下げる」だったのにはあんぐり。Understand」と速攻受け入れ」とかの単純化を見ていると、問題の本質に向き合おうとしない日本のダメさかげんが反映されているとしか。【中国と台湾はどこへ消えた?】シン・ゴジラには米国以外の外国はほとんど出てきません。首相代理にひたすらお願いされるフランス、ゴジラの解析にスパコンを貸してくれるドイツの研究所の偉い人。「安保理は東京への核攻撃に賛成。中国とロシアが」「東京に核ぶっこんだら、おわびに各国が復興資金出してくれるんやって」という台詞ベースの説明ぐらい。ゴジラの口にお薬をぶっこむポンプ車ですが、あれって福島原発事故の時に中国の三一重工が供与してくれたエピソードから採用しているわけですよね?なんで中国が出てこないの?台湾もぼくらの馬英九総統(当時)が特番で煽りまくって募金を集めまくってくれたわけですが、そのエピソードも無視。いや、福島原発事故のエピソードを全部ぶっ込めというつもりはないっすよ。日本にとっての国際関係は米国しかないのかい?!とか言いたくなってしまうわけで。・さんざん文句をつけましたが、絵作りとか特撮とか最高。予算15億円と聞きましたが、古い怪獣映画らしい雰囲気を出すことで低予算を苦にしない絵になっていると思いました。列車爆弾のシーンはスタンディングオベーションしたいぐらい。ハリウッド版ゴジラと比べたら100倍ぐらい面白いよん。・テンポが邦画とは思えないほどいい。会議シーンが多いのに飽きさせない。・なぜスカイツリーを壊さないのか?!隅田川にこいよ、ゴジラ!・石原さとみは大好き。妻が見ていたドラマ(洋菓子屋の若旦那と不倫するやつ、坊さんと恋愛するやつ、IT企業の風雲児と恋愛するやつ)を見ていて思ったんですが、あんなにエロさを出せる女優さんは日本にいないんじゃないでしょうか。石原さとみの英語を聞くたびに発狂しそうに。・市川実日子さんの演技がすばらしかった。・長谷川博己の演技が堺雅人にしか見えなかった。いつ倍返しだと言い出すのかはらはら。大絶賛の謎(ネタバレ)23歳になってようやく、10歳頃からの慢性的疾患であるところの厨二病が治りかけてきたと思っている。wolrd.狂ってる?それ、誉め言葉ね。的類いのものと捉えてくれていい。2016年6月の終わり頃、Twitterのトレンドに乗じて、「上半期に観た映画ベスト」なるものを自分も投稿したのだが、1位は、「ズートピア」とした。「ディズニーを敢えて1位として褒める、一周回って「アリ」」みたいなひねくれた気持ちでなく、これは純粋に、1位だと思ったからだ。先日公開された「シン・ゴジラ」も、事前の絶賛感想、また、「庵野...俺の負けだ...」という島本和彦氏のアツいツイートなどを見て、本当に愉しみにしていた。IMAXの席を取り、また一刻も早く観たいので平日の夜に、そして、若き日の庵野氏が登場する「アオイホノオ」も復習せねば、と息巻いていたくらいである。いう具合に、完全に、自分も、後でツイッターに、「シン・ゴジラ素晴らしかった!!」と書くつもり満々で(観てもないうちから...)、わくわくしていた。観終わったあと、驚いた。どこもかしこも大絶賛の理由がである。先程の中二病云々の前置きを入れたのは、これは決して、「流行りに反発する俺カッケー」的精神で言っているのではないという但し書きである。不思議なのは、日頃、人権意識の高かったり、リベラル寄りの人も、「日本の戦い方というのを見せて貰った!!」みたいな論調で褒めていることだ。いいのかそういう着地で?多数の有名人たちが登場する中で主役として据えられているのは、内閣官房副長官である「矢口」(ハセヒロ)という人物である。とっては三度目の――を阻止した上で、ゴジラの被害を食い止めるための解決策へと動く。これは重大そうで重大でないネタバレだが、私が、ごく少ない素晴しい点だと喜んだのは、中盤あたりで、総理大臣(とその他閣僚数名)が躊躇なくあっけなく死ぬところだ。やな奴だと思っていた総理大臣が、突如矢口に、「君のことは、本当に買っているんだ...」みたいなことを言い始めたり(※補足:これはあくまで死亡フラグの例えで、別に私も劇中で嫌な奴だったとは全然思っていません)、「俺、この戦いが終わったら娘の結婚式に...」みたいな死亡フラグメロドラマもクソもない。あれ、死んだ?程度のタイミングで死ぬ。「新しいリーダーがすぐに見つかるのがこの国の良いところだな」という劇中の自虐じみたないしは皮肉めいた台詞にあるように、この全然劇的でない死亡劇は、映画の一つのテーマともリンクしていて、国のトップである総理大臣でさえこの国にとっては唯一無二でないところは、しかしある意味では強みになり得るという着地だ。超越的なカリスマ性や能力を持った人物のみの力で成り立っていたり、「その人だけにしか出来ない事」を抱えた人物が各々バラバラにいる組織は、リーダーや、「その人」がいなくなった途端崩壊してしまう。組織や集団の恒久的な存続の為には、「その人だけにしか出来ない事」「その人でなければならないこと」といった唯一無二性を特定の人物に集中させない仕組み作りが重要なのであり、総理大臣が死んでも替わりがいるというのは、逆に言えば、そうした仕組みが機能しているからこそとも言える。ゆえに本映画や主人公たる矢口は、徹底して「独占」を否定する。通常であればフィクションにとってかなり重要と思われる<キャラクター>の独占の否定。総勢300何人だかのキャストということで、ナントカ大臣とかかんとか色々次々に出てくるが、実質的には3つか4つくらいしかキャラクターは存在していない。誰が文部大臣で誰が防衛大臣でというのはこの映画にとってはどうでもいいことで、口調等微妙にキャラ付けされてはいるものの、「大臣」という一つの役割と行動原理と台詞が、10何人に与えられているに過ぎない。「はみ出し者の集まり」とされる、ゴジラの正体究明班だってそうで、「学者っぽいないしはオタクっぽい探究心でゴジラについて調べる人たち」という一つの役割を4人くらいで分担しているだけである。(多分これも通常であれば一人にまとめられる)これは、多数の人物たちが台詞を次々に言うことでテンポ感を出すという演出上の意味もあるだろうけれど、「チームで一つの役割」を持つべしという価値観の現れでもあろう。情報や知識の独占の否定。矢口は、本来ならば国の重要機密として扱われるであろう、ゴジラの細胞データサンプルなどの情報を様々な機関や国にばらまくことで、問題の早期解決を導く。三人寄れば文殊の知恵、これは自分ないしは自分たちだけが知っていると独占機密化することで情報の価値を上げるよりも、広く共有することでなるたけ沢山の協力を集めた方が得策である、という姿勢だ。<超越的>存在であるゴジラに対峙した時、この国を救うのは、同じく超越的な存在や飛び道具ではない。目標を同じくする協力集団であり集合的知識であり、つまり<集合>こそが<超越>を「超える」でもこれって前半あれだけ揶揄していた、「日本には決定を下せる人がいない」っていうのと紙一重であるから前半部の否定と統合性が取れていないし、むろんこういうのは、思想的な好き嫌い、価値観の問題で、私は所謂ネット上ではブサヨと呼ばれる方の考えに近いから、ともすれば個の否定に繋がるような着地点に、なんだかなーと思ってしまうわけだけれど、問題なのは、というより、問題だと思うのは、「シン・ゴジラ」は、単なる、「集合バンザイ」を主張しているわけではなく、ともすればっていうかともしなくても命に関わる「有事」に遭遇した際について描いているという点である。放射線流の直撃や、急性被爆の危険性がありますここにいる者の生命の保証はできません。自衛隊はこの国を守る力が与えられている最後の砦です日本の未来を、君たちに託します。」っつー半ば特攻精神的とも取れる演説。「まさか日本がこんな狡猾な外交手段を取れるとは、危機は日本でさえ成長させるのかもな」(詳細は違うと思うがこんな感じ)映画の素晴らしさは「共感」にあるわけではない。これが、「完全なフィクション」であれば、私もうるさく言わない。ファンタジーであれば――たとえば、『進撃の巨人』での出撃前の演説、「心臓を捧げよ!」は確かにアツいシーンである。「シン・ゴジラ」の場合は、完全に、フィクションの世界観にあるフィクションの人物の行動原理として切り離すことはできない。明らかに、現在の日本を物語に取り込みそして、あるべき日本の姿を提示しているものだからである。繰り返すが、断っておくと、これはあくまで個人的な価値観の問題である。私としては、リベラル寄りの人までも、結構絶賛しているのがよく分からんのだ。放っといたらもっと大勢の人が死ぬっていうのは分かるけど、それでいいじゃないか。それでいいというのは大勢の人が死ねばいいということではなく、多くの命が失われるのを防ぐための方法を、という行動原理で十分じゃないか?それが、いや、登場人物が内閣とか政治家とかだから仕方ないかもしれないが、国のためとか国民のとかこの国はとかやたらと、まあーーーーうっるさい、しつこいのだ。国を成長させる、みたいな価値観?いいのかそれが「これぞ日本の戦い方」で飲み込んでっていう些か判断や解釈の分かれる思想的な話の他にも、単純にひとつの作品として、映画やプロットの作りとして、鼻につくポイントは少なくないと思う。「たぶん(本来怪獣映画を喜びそうな)小中学生が見ても分からない」ことであろう。「会議が冗長でなくムダがない」「予告では、おっさん達がやたらと会議して退屈そうだと思ったがいざ観てみたら会議もっとってなった」という内容の感想をよく目にするが、そうか?前半部の会議会議会議は勿論、指示手続き実行までのリアリティを出すためとかこれだけのプロセスを踏むことの提示とか必要な部分もあるが、社会的風刺になっているシーンも幾つか存在している。主人公が指示を出すと、「それどこの部署に言ったの?」と返されるタテ割り行政とか、とりあえず識者を集める時間の無駄とか、直前までスーツだったのに記者会見を前にして、総理「防護服を持ってきて」というあざといわざとらしさとか、面白いものもあるけれど、風刺したいなら、別に、それだけで、つまり、そういう戯画化したシーンを見せれば十分ではないか。本作では、<その上で>、また、「この国では~」とかいちいち誰かが台詞で言うのだ。いや、分かったよ、わかるよ。「難しくて分からないだろうな」とは言うが、わざわざ台詞で補足してくれているところも結構あって、中途半端に親切なのである。その半端な親切さが観客の理解を助けるという方向ではなく、「この国ではあの国ではうるせえ!!」って感じに作用している。自分は、筒井康隆なんかが好きなので社会風刺物はむしろ好物な方なのだが、こういう見せ方はぜんぜん、スマートではないように思う。後半の最終作戦までの会議やり取り部分は、もっと無駄なような気がする。物語として分解したときに、小難しい専門用語でなんか凄いものを観た気にさせるないしは(本当はよく分からないが分からないというとバカだと思われるので)褒めておこう!という方向に感想を誘導させる効果しか持っていない。「小・トラブル」と「大・トラブル」そして、「まやかしの勝利」、「からの喪失」が組み込まれていることこそが、フィナーレのカタルシスを呼ぶ。小・トラブルとは、物語の世界観を示したり、人物たちの関係性を深めるためにプロット上に用意される障害だが、「根本的に解決されねばならない」問題は別にある。物語として最後に乗り越えるための壁が大・トラブルである。「シン・ゴジラ」の場合、自衛隊が次々に攻撃することが小・トラブル、そして米軍がやってきてダメージを与えられたように見えるのがまやかしの勝利のように見えるが、そうではない。いうか見えるがって書いたが見えない。あれ見て、誰も「米軍やってきたやったー勝てる」とは思わんだろう。根本的なプロット上の問題として、主人公矢口とそのチームが、比較的最初の方で、最終的解決方法にほとんど気が付いてしまっているのである。「これが正解なのだな」と思う。どんなに自衛隊とか米軍とかミサイルとか出てこようが、それでやっつけられるわけはない。それだと主人公が出てきた意味がない。これは我々に組み込まれてしまった、フィクション鑑賞時のルールである。故に、制作者は、その予定調和的思い込みを覆さねばならない。米軍が出てきて解決しちゃいましたチャンチャンという方向でなく、だ。小・トラブル⇒まやかしの勝利⇒喪失⇒大・トラブルの解決というプロット構造に則って言えば、ゆえにこの、当初気付いた解決策は後半部で本来、「覆される」べきなのだ。主人公ないしは主人公サイドは、「解決策」を握り、幾つかの妨害や無理解そのほかに合いながらも、なんとか実行直前ないしは実行に漕ぎつける。ないことを悟り、絶望に陥る。この、「で、」からが、ラストに向けた助走なのである。専門用語を並べ立てた応酬、会議会議、チーム内の協力...の配置が、物語に機能していると言えるし、純粋に映画としてのカタルシスと、内容を理解できる者にとっては、そうだったのか!と、謎解き的、知的カタルシスをも生む。最初に、後半の最終作戦までの部分は、もっと無駄、と書いたように、実際はそういう構造ではない。主人公たちが序盤の方で気付いた最終解決策がほぼそのまま最終作戦なのだ。博士の残したデータの分析で抑制剤がプラスされはするが大方まあ正解なのだ。やられたりはするが成功しちゃうのだ。後半部の、なんとか成分がとか原子構造がとかなんとか博士の分析が云々という難しげなやり取り、本当はいらないじゃん。序盤に示された正解が正解ということを補強しているだけである。ほとんど、「米国が核爆弾落としちゃうかもヤバい!どうする!」という物語の都合上、(間に合わないかも!)という時間稼ぎに配置されているだけだが、そんなの、間に合うのは分かる。フィクション鑑賞時のルールとして。ラストの作戦がショボい、という感想はちらほら見かけるが、本当は、作戦がショボいことがカタルシスを生んでいないのではない。最初に示された正解通りのまま終わるから、あれ?となるんである。人物たちの早口の分析から判明していく真相に、なるほど、そういうことだったのか!という知的快楽も得られない。「思いたがる」(言いたがる)(だってつまらないと言ったら理解できなかったと思われる、バカだと思われる)類いの鑑賞者にとっては、演出上の効果はあるのかもしれない。やれ家族の絆だ恋愛だお涙頂戴だ感動だの分かりやすい浅い作りにしなくても、クリエイターが作りたいものを大衆に媚びずに作っても、観客はちゃんと素晴らしいものを評価できることが~みたいな、自分が一番「一般人」(こういう言い方をする映画マニア、てめえもただの一般人だろって感じだよなマジで)を馬鹿にしている上から目線の物言いで、無邪気にキャッキャッと、ハリウッドに勝ったとか邦画も捨てたもんじゃないとか喜んでいる場合だろうか。分かりにくいことが、「深い」証拠である保証はない。同時に、分かりやすいことは必ずしも、「浅い」ことを意味しない。みたいなことを言ってはしゃいでいる段階って、それこそ完全に「敗北」だと思いますけどね。トランプ氏が支持率でヒラリー氏に差をあけられつつある、というニュースが出ているが、これ、ブラッドリー効果とかその類じゃなくて?「トランプ氏に投票するって答えたら差別主義者とか思われそうで嫌だから調査にはヒラリー氏って答えるけど実際にはトランプ氏に投票する」みたいなの。21:222016-06-11■清くても貧しいのはやじゃね?政治家なんて、少しぐらいお金に汚くてもいいと思うんだよね。他の自治体とか国とかを相手に交渉して有利にになるようにするわけでしょ。お金大好きってヤツに任せないと逆に不安だし。トランプとか言ってることめちゃくちゃだけど、金好きって意味では一貫してるし、あんなのが米国大統領になったらアベちゃんじゃ心配じゃん。アベノミックスとか言って買いまくったドルを全部持って帰りそうじゃん。クリーンなイメージはいいから田中角栄とかみたいなんでいいからお金大好きで頼もしい奴に政治家やってもらいたい。このさい甘利でもいいよ。成果あげたらちょっとぐらい私腹肥やしてもいいからその分頑張って。出張だっておれらの代表としてでかけていくわけで、しょぼいホテルに泊まるより一流んとこ止まって欲しいし、くるまはヴィッツ乗ってるより運転手付きのリムジンに乗っていって欲しいし、いつもヨレヨレの一張羅よりオーダーメイドでビシっと決めて欲しいし、赤ちょうちんじゃなくてちょっといい感じのバーで飲んでいいじゃん。庶民感覚とか言って庶民みたいな体で外に出ていくよりよっぽどいいと思うの。そのぶんちゃんと仕事で成果出してくれれば。政治資金ちょろまかして家族旅行とかセコすぎてみっともないからマジやめてほしい。よる広島訪問という歴史的出来事をテレビで見た。ベルリンの壁崩壊と同じような歴史の節目になるんじゃないか、なってほしいという希望とともに少し緊張もしていた。耳をテレビに集中させオバマの声を聞き漏らすまいとしていたらオバマの発言がそのままダイレクトに脳に入ってきた。なんという俺の英語力の進歩。集中しているからなのかと思っていたら俺が聞いているのは同時通訳による日本語だった。そのままNHKの19時のニュースアナウンサーの声がとぎれとぎれにしか理解できない。