DTMステーション、M3-2018春に参戦。作曲家の多田彰文さんと新レーベル始動し予算・会計も大公開。Creativeレーベル運営についてABOUT広告募集お問い合わせHomeMIX・マスタリングDTMステーション、M3-2018春に参戦。作曲家の多田彰文さんと新レーベル始動し予算・会計も大公開。A0(728x90)伸縮サイズ2018/03/25藤本健DTMステーション、M3-2018春に参戦。作曲家の多田彰文さんと新レーベル始動し予算・会計も大公開。第1弾シンガーは小寺可南子さん!13702432「CD制作って、いくらくらいかかるのか」、「実際に販売するとして、儲かる話なののか」、「各担当者ごとにいくらくらい分配するのが適正なのか」......なかなか分かりにくいことも多いですよね。そこで、それを自らレーベルを作って、その様子をすべて公開したら面白いんじゃないか......、そんな話をDTMステーションPlus!を一緒に運営している作曲家の多田彰文(@akifumitada)さんと話していたのですが、それを実践してみることにしました。やるからには本気でいい作品を作ろう!と制作を開始し、一昨日レコーディングも終えたところです。新レーベルの名称は「DTMステーションCreative」。Heart」で、作詞・作曲は多田さん、シンガーにはコテカナこと小寺可南子(@cana_ko_tera)さんを迎えることにしました。ミックスはDTMステーションEngineeringでもお馴染みのプロのエンジニア、飛澤正人(@flash_link)さんにお願いすると同時に、VRミックスなる、かなり前衛的なテクノロジーにもチャレンジしてみることになったのです。CDのリリースは4月29日に行われる音系・メディアミックス同人即売会「M3-2018春」を目指します。そんなすごいメンバーにお願いして、予算的に成り立つのか、破産してしまうことはないのか、ちゃんと報酬は払えるのか......と心配なこともいっぱいですが、プロであるみなさんとも相談しつつ、予算・会計も大公開しながら、プロジェクトを進めていきます。M3の威力」などの記事も併せてご覧ください。新レーベル、DTMステーションCreative始動。A1(728x90)伸縮サイズ今回の新レーベル「DTMステーションCreative」に関しては、ニコニコ生放送・Fresh!によるネット番組「DTMステーションPlus!」でも何度か紹介してきたので、ご存知の方もいらっしゃると思いますが、まずはこれが何なのかを改めて簡単に紹介しましょう。DTMステーションCreativeは、DTMステーションPlus!と同様に、私、藤本健と作曲家の多田彰文さんで立ち上げるレーベルであり、この二人が企画・運営、つまり二人がプロデューサーとして活動する新規事業です。DTMステーション・グループ(?)としては、エンジニアの飛澤正人さんと運営しているDTMステーションEngineeringもあるので、ここともタッグを組みながら活動していこうとスタートしたものなのです。1年前のDTMステーションPlus!の番組で、コテカナさんに歌ってもらったのが今回の企画のキッカケだったここで、最初に考えたのが、第1弾(と呼ぶだけに、その後も続けていく気は満々です)で、誰をアーティストとして起用するか、ということ。いろいろな案はあったのですが、多田さん、藤本ともに、最初に挙げたのがコテカナさん。歌唱力は抜群だし、人気も絶大。twinの番組に出てもらった際には、多田さん書下ろしの楽曲を歌ってもらったということもあり、それを完成させれば1つできる、という思惑もあったのです。当初考えた予算案そのコテカナさんを頭に描きつつ、多田さんとザックリ予算感を出し、DTMステーションPlus!の番組内でもお見せしたのが上の図でした。ここから簡単に損益分岐点を考えると下のように500枚程度は売らないと、赤字になるということも見えてきたのです。簡単ではなさそうですよね。当初想定していた損益分岐点その後、コテカナさんに正式に依頼したところ、二つ返事でOK!もちろん、作詞・作曲は多田さんの担当です。売れっ子作家さんですから、超多忙な中、作ってもらったのです。当初3曲入りという構想もあったのですが、4月29日にリリースということは、1か月前の3月末にはプレスに出す必要もあるということで、時間的に厳しいことから断念。その分、中身の濃いものにしようと2曲(ボーカル入り2曲とインスト版2曲の計4曲)のミニアルバムとなったのです。作詞・作曲だけでなく、編曲、つまりDAWを用いた打ち込みから楽器演奏のレコーディング、コーラスレコーディングまで、すべて多田さんの担当です。Heart」の場合、打ち込み以外でレコーディングに使った楽器は、アコースティックギター、バイオリン、ホルン、パーカッションなど6楽器・12パート。100でもコーラスを入れて8パートとかなり豪華なんです。一般にこれをスタジオミュージシャンに頼んでレコーディングした場合、1パート1時間で1万円程度。これだけで20万円かかっちゃうところです。ご存知の方もいらっしゃるとおり、多田さんは超の付くマルチプレイヤー!どんな楽器でも自分で演奏しちゃうので、これらの演奏も編曲料として入れてもらってしまいました。その編曲料は、プロの料金設定として一般的な最低ラインといわれる10万円(最近はもっと低いケースも多いとは聞きますが......)。演奏料を考えれば、多田さんにはかなり安くお願いしたのではないかな、と思っているところです。ここで気になるのは、作詞料や作曲料をどうするか、です。買取で1曲いくら、と設定することも可能ですが、ここは本気モードなので、著作権管理団体であるJASRACに委託する形での著作権印税処理、という形をとることにしました。多田さんの収入はJASRACからもらう形にする一方で、このレーベルとしてはJASRACに著作権使用料を支払うという形です。この金額、JASRACの「使用料計算シミュレーション」というWebページにおいて、定価や使用曲数を入力すると概算が出てくる仕組みになってるんですよ!最終的な請求額とは多少ズレることがあるそうですが、ここでの計算によると、64,800円という計算になりました。コテカナさんへのギャランティーをどうすべきか......つづいてはコテカナさんの歌唱料についてです。これも買取、印税、その組み合わせといった方法がありますし、相場も人によっていろいろのようです。以前、コテカナさんと話しをした際には「多田さんの素敵な楽曲を歌えるだけで十分。安くて構わないですよ」と言ってくれてはいました。相応のものを支払う必要はありますよね。多田さんに最近の相場について伺ってみたところ「イニシャルで支払う歌唱料は1、2万円~100万円以上と人によっていろいろ。一方で、アーティスト印税=歌唱印税というものがありますが、普通1%あればいいほうですね」とのこと。そこで算定したのは、歌唱料10万円、歌唱印税5%という数字。同人レーベルですから、そんな多くの枚数を望めないことは重々承知の上ではありますが、コテカナさんにとっても、お仕事としてなんとか成り立つ数字ではないかと、これから正式交渉をしようと思っているところです(まあ、もうレコーディングは終わったタイミングですけどね)。コテカナさんはこのギャランティーでこれから交渉!そして、アルバム制作において、もう一つ重要な工程となり、予算も必要になってくるのがミックス、そしてマスタリングです。これをDTMステーションEngineeringへの発注という形式で飛澤さんにお願いすることにしたのです。DTMステーションEngineeringの詳細は以前のサービス概要をご覧いただきたいのですが、これは一般DTMユーザーを対象に超破格値で飛澤さんがミックスしてくれるというもの。基本価格は1曲7万円でトラックの差し替えなど大幅な直しがあった場合1トラック1万円の追加、となるものです。100」は大幅な直しなどあるのではと10万円を見込んでいました。飛澤さんによるVRミックスを行ってもらうことに!その飛澤さんと公開ミーティングということで、先日のDTMステーションPlus!の番組に出演いただいた際、爆弾発言が飛び出したんです。「1曲、VRミックスをやってみましょうか」と。VRミックスの詳細は、また改めて記事にする予定ですが、おそらく世界中で飛澤さんにしかできないのでは、と思われる手法を用いたミックスで、2chで聴いているのに、立体的なバイノーラルサウンドに仕立て上げるというもの。これは相手がプロでもアマチュアでも1曲あたり30万円で一切値引きはしない、というものだそうです。いえ、さすがにそんなお金をポンと出せる余裕はなく、「どうしようか...」と多田さんとコソコソ話をしていたところ、飛澤さんから「今回はDTMステーションCreatveの設立祝いということで、特別に通常ミックス料金でやりますよ」という、なんともありがたいお申し出をいただき、遠慮せずに、それに乗っかることにしました。これだけでも、かなり期待できそうなアルバムですよね!宮地楽器のRECスタでレコーディングを実施そんな枠組みが決まった中、先日、コテカナさんのボーカルレコーディングをしてきました。どこのスタジオを使うかを考えたのですが、これもDTMステーションネタといことで、以前記事でも取り上げた、東京神田の宮地楽器のRECスタを使うことにしました。ここは、いわゆるレコーディングスタジオとはちょっと違い、DAWを使える人が自ら機材を操作してレコーディングを行うというちょっとユニークなスタジオ。ボーカルも録れるし、ドラムも録音することもでき、1時間の使用料は機材込みで4,000円+税と破格値。3時間パックなら10,000円+税となっているので、予算の少ないレコーディングにおいては非常に嬉しいスタジオです。PHXが導入されていたここのドラムは、スネア、キック、タム、トップなどそれぞれに個別のマイクがあらかじめ10本以上仕込んであるので本気のレコーディングができるのが特徴。PHXという871,000円もする新品のカスタムドラムを入れたとのことで、ドラムレコーディングにとっては、最高の環境になっていたのですが、今回はあえてドラムは端に追いやって、ボーカルブースを作ってここで、コテカナさんのレコーディングを行いました。Toolsに流し込んでのレコーディング。実は、その話を飛澤さんに話をしたところ、ボランティアとしてセッティングだけ立ち会ってくれるとのこと。そんなありがたい話に甘えてしまいました!SONYの新マイク、C-100にチャレンジここでは、私からの提案として、マイクにSONYから出たばかりの新製品、C-100を試してみたのです。Watchで開発者インタビューをしたばかりですが、あのC-800Gに近いテイストでありながら、50kHzまでフラットにレコーディングできる特性を持っているというのです。いえ、スペックだけを信じてこれに決定するわけにもいきません。U-87AiとC-100を並べて同時録音した上でどちらがいいかを飛澤さん、多田さん、コテカナさん、藤本の4人で聴き比べてみました。C-100を比較してみた結論は全員一致で「C-100がいい!」というもの。たしかにU-87Aiはいい音であり、無難であることも間違いなかったんですが、コテカナさんの声質に合ったこと、そして何より、すごく繊細に音をとらえることができるのが聴いてみて一発で分かったからですね。5024を借りて使いました。5024を使用してレコーディングしてみたまた2曲のレコーディング、3時間では終わらなったので、延長1時間をしたため、RECスタでの支払いはトータル18,000円+税。飛澤さんがセッティングを手伝ってくれるという、ちょっと反則ワザもありましたが、いいレコーディングができました。Toolsオペレーションは、DTMステーションPlus!のスタッフでもある中村太樹君が担当してくれました。Toolsのオペレーションは中村太樹君が担当この後、飛澤さんに全データを渡して、ミックス作業に入るという段階。本当ならその後にマスタリングという工程もありますが、今回は2曲であり、その2曲とも飛澤さんが担当なので、ある意味、マスタリングの意味合いまで含めてお願いする形で、どうなるか楽しみなところ。最後はプレスということですが、多田さんがネットで見つけたよさそうな会社にお願いすることを予定しています。金額的にはこの表のとおりであり、500枚刷るよりは1,000枚がいいだろうということで、これで発注していきます。これでだいたいの予算が立ったわけですが、最後はプロデューサーとしての私のフィー。「そもそも、藤本はお金の勘定だけで、何もしてないじゃないか!」という指摘はその通りですが、まあ、このレーベルを企画し、お金はいったんすべて私が出すということでのリスク代ということ。これについてどのくらいがいいか、多田さんと相談したところ、「いや、そのお金の勘定こそがプロデューサーのメインの仕事ですよ。プロデューサーなんだから20%くらいでいいんじゃないの?」と、かなりどんぶり勘定のようなお返事をいただきました。それをちょっと控えて15%と入れて作った損益分岐表が以下のものです。769枚以上これによると、損益分岐点は769枚と、ちょっと途方もない数字。M3で売りさばけるのは、1サークルせいぜい250枚が限界といわれているので、M3だけでは大赤字。1年くらいをかけて、いろいろ宣伝をしながら売っていきたい、その途中経過なども報告していきたいと思っているところです。DTMステーションCreativeならではの企画としては、単にCDで売るだけではなく、iTunesやmoraなど配信サイトを使ってのリリース、ハイレゾ版のリリース、さらにはマルチトラックのデータの販売など、いろいろと考えているところです。これらについても、詳細が確定したら、順次発表していきたいと思っております。Heart」は以下の日時での頒布を行います。みなさんのご来場をお待ちしております。Heart」(価格:1,000円)※会場への入場には入場券代わりとなるカタログの購入が必要となります。詳細はM3のサイトをご覧ください。万単位の人が押し寄せ、CDを買い漁る、音系・メディアミックス同人即売会[M3]ソニー26年ぶりの新マイク「C-100」が生まれた理由。posts.藤本健DTM、デジタルレコーディング、デジタルオーディオを中心に執筆するライター。Laboratoryを2001年より連載。「Cubase徹底操作ガイド」(リットーミュージック)、「ボーカロイド技術論」(ヤマハミュージックメディア)などの著書も多数ある。趣味は太陽光発電、2004年より自宅の電気を太陽光発電で賄うほか、現在3つの発電所を運用する発電所長でもある。サインとか言われて、250人に書くはめにならないか他人事ながら心配。PM・・・とても楽しそうな、素晴らしい企画ですね。今後も読むのが本当に楽しみです。成功を心から、お祈りしています。個人的には、配信になったら、是非とも購入したいです。M3というイベントに乗るような今回の作品のことは、よくわかりませんが、日本のトップエンジニアの飛澤さんや、多田さんが関与されることが、主に予算面で、特異であり、きついのではないかという面は、藤本さんは分かった上でやってらっしゃるのであり、成功すればそれでいいのでしょうし、ペイしなくても藤本さんの次回への勉強になり、また我々拝読している人にはとても良い読み物なのでしょうが。私が言いたいことは、回りくどくなりましたが、このプロジェクトはプロジェクトとして、藤本さんが本当に好きな音楽、やりたい音楽と言うものがあれば、この先、アーチストの発掘かなにかから、是非1アーチスト、全部完全に「藤本さんの思い通りに」全てやるようなものも、聞いてみたいなあと、藤本さんのファンとして、感じるものであります。バンドにしろDTM系にしろ、作詞作曲もしくは編曲またはミックスまではアーチストサイドがやるようなものでも、良いかもしれませんね。ユーチューブとかでもショートバージョン公開して欲しいですが、M3系はそういうの無いんでしょうか?ケータリング他雑費5000円とありますが、雑費はまだまだ出そうですね。本記事の中に「多田さんとザックリ予算感を出し」となっているところがございます。・・・さんいつもコメントありがとうございます。今後またまったく違う形で第2弾、第3弾を出せればと思っています。アイディアも出てきているところですが、まずは第1弾を成功させてから、ですね。ショートバージョン、あえて当面は公開しないと思います。DTMステーションPlus!の番組のほうで、ちょい出しはするかもしれませんが、とくにVRミックスは、CDを買ってのお楽しみ、にしたいので。「多田さんとザックリ予算感を出し」は口語なので、違和感があったかもしれません。「多田さんとザックリと予算の感じをやり取りし、それを...」という意味でした。PM藤本健RESTROOMさんどんな形であれ、人がいっぱい来てくれれば嬉しいのですが...。時間が限られているので、効率よくやっていく必要はあるんですけどね...。AMフューチャーテックとても画期的な企画で陰ながら応援しております、将来的にもし余裕ができましたら、世界マーケットを視野に入れた作品もリリースしていただけたらと思います、アナログレコード等海外にディストリビュートしてくれる代行業者も日本にあるようですので、ご検討いただけたら嬉しいです、世界の人口は76億人だそうです、市場も夢も広がるのではないかと存じます。藤本さんお返事頂き、本当に本当に、恐縮し、ありがたく思っています。「予算感」はそれで正しかったのですね。言われてみれば通りますね、私の感覚が鈍く、本当に申し訳ありませんでした。自分のコメントは他は後悔しているところはありませんが、次回アーチストへの僭越な要望のところで、もし藤本さんの本当にやりたい系のアーチストがDTM系で発掘できましたら、ミックスまでなるべく持ち込みに近くして(もちろん全てにおいて藤本さんの細かなディレクションの元で)、マスタリングも「まだ若くて安いけど、この人はイケル」というような若手エンジニアさんを早耳でその都度「藤本セレクション」として見つけてきて、全体をかなり低予算にしてやる(そのぶんDAWイベントを主催されるとか...)とかも、ありではないか、なんて他人事なのに、かなり興奮して、妄想しています笑。本当に、失礼いたしました。申し訳ありませんでした。・・・さんありがとうございます。AM藤本健フューチャーテックさんありがとうございます。頭の中に世界展開はありませんでしたが......音楽に国境はないですもんね!もっと夢の広がるような企画も考えてみます。AMコロン興味深く拝見させて頂きました。予算の見積もりの精度がどの程度なのかはともかく、音楽を作って売るという仕事が困難な時代になっていることはこの見積もりを見ても容易に理解できた次第です。レコード&CDを収入の軸にしてきたメーカーやミュージシャンのビジネスモデルが崩れている時代なので、その周辺の領域も含めて経常利益ベースではビジネスの安定的な維持が困難であることは当然な事なのでしょう。音楽業界の世界的な潮流はインディーズに移行しつつあるようです。マスを相手にしていたやり方からニッチ層への訴求で生き残るというのは自然な流れなのでしょうし、音楽ビジネスも世の中の変化に応じた形を実現しなければならない時代なのだと思います。送り手にとってレコードやCDは大事な「作品」なのですが、受け手側の多くにはそうした意識が希薄になっており、流通させるレコード会社も特典で釣って売れば良いという風潮が蔓延している感じがしております。その上で今後の音楽ビジネスの在り方をどうして行けば良いのかという点が盛り込まれていれば一層こうした記事が興味深くなのだろうと感じる次第です。今後の記事に期待を致しております。AMTANいつも楽しく拝見させて頂いております。今回のこのCD企画、面白いですね!ぜひAmazonでもCD買えるようにしてください!itunesでも!地方で、イベント日も用事で行けないので...宜しくお願いします。OPEN一周年企画の2017年に開催された初音ミク+生オーケストラのコンテンツの一部をお店のAVルームで体験してきました。(要予約)で、ミクさんの声にはハイレゾマイクC100がつかわれたのだそうです。https://twitter.com/SonyStore_Sap/status/977370612871020544実際にどう使ったのかは企業秘密だそうですが、小寺可南子さんの声も、ミクさんの声もすばらしく拾うマイクロホンのようですね。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。SynthsをAbletonが無料で公開。2020Eventideが物理モデリングでスプリングリバーブ=バネ・エコーをプラグイン化。Creative運営についてABOUT広告募集お問い合わせDTMステーションについてDTM、デジタルレコーディング、DAW、MIDIといった分野の情報を紹介します。初心者の入門用として、プロミュージシャンの実践術としても役立つ記事、製品レビューなどをお届けします。RSSのfeedはこちらです。“DTMステーション”。