2009年1月いつか深夜特急に乗って盛岡から大阪に引っ越してきました。それでも、私のシネマライフは変わりません。一つの映画を見て、感じたこと、思ったことをこれからも綴っていきます。(国内航空券【チケットカフェ】社長のあれこれ)熊切和嘉[監督]『海炭市叙景』(2010年)を観てきた。住む家さえも失ってしまう突然の事態。人生のメインストリームから外れてしまったようで、生きる意欲もなくしてしまうだろう。そんな時、気の置けない友人たちを持っているのといないとでは、大きな違いがある。大臣の職を追われたヴァンサン(セヴラン・ブランシェ)。彼の過去は描かれていないが、大臣になるくらいであるから、エリート街道を歩いてきたのであろう。そんな時にも地位に胡坐をかいて傲慢な振る舞いなどしてこなかったに違いない。たくさんの失敗を重ねながらも、誰かが救いの手を差し伸べてくれることになるのだ。一緒に食べて、飲んで、歌う。そんな場面の繰り返しで、とてものびやかな気分になれる。誰もがヴァンサンのようになれるわけではない。それまでの生き方が問われている。回避したという架空の日本を舞台。ワールド・オブ・トゥモロー」(2004)を想起させる設定であった。現代の日本で起きている格差社会への強烈な批判を込められていることは明らかであるが、あまりにストレート過ぎて深みがない。それでもユーモアを織り交ぜながらのアクションには見応えがあった。ひとつだけではあまり面白くもない台詞も、二度、三度と繰り返されることにより、絶妙な効果を生んでいる。大傑作とは呼べないであろうが、期待しないで見るぶんには十分に楽しめた娯楽作品である。督:ファティ・アキンドイツとトルコを行き来する3組の親子の葛藤と絆。運命に翻弄されながら見出していく愛と希望。探している人がすぐそばに居ることを気付かないすれ違い。脚本が本当に素晴らしく、作為的になり過ぎず巧みにドラマを盛り上げていく。悲劇を乗り越えていくには、死者の思いを引き継ぐことだという展開も良い。何より印象深いのがラスト・シーンだ。浜辺に座り込んだ後姿から、この後にどんなことが起こるのか、様々な道を推測させて、実に奥深いものとなっている。映画はすべてを説明しなくてもいいということを感じられた。督:ジョニー・トージョニー・トー監督は、熱き男たちの絆とロマンを映像美豊かに描き出したノワール・ムービーを延々と作り続けているような印象を持つが、フィルモグラフィーを眺めればラブ・ストーリーやコメディも多く手がけており、なかなか才能豊かな映画人である。それでも、本領発揮しているのは、やはりノワールものであり、その頂点とも言えるのが本作品だ。脚本なしで撮影を進めていくことを象徴するようなコイントス。それでも破綻することなく、ひとつの結末に収斂していくところが素晴らしい。クールで強面な表情に隠された少年性。それを秘めた男たちだから、義兄弟の絆を守り続けることができたのであろう。格好良い映画であった。督:キム・ギドク鑑賞中は気付かなかったが、死刑囚のチャン・ジン(チャン・チェン)とヨン(パク・チア)の面会を許す保安課長をキム・ギドク監督自身が演じているという。現実的にはあり得ないであろう二人の逢瀬は、神のごとくキム・ギドクの采配によって生まれたものなのだ。どこか「うつせみ」(2004)を連想させる二人である。それにしても、よくこんな設定と展開を考えるものである。面接室に季節の写真を全面貼り付けて、決して上手いとは言えない季節の歌を唄うヨン。最初の春の場面を見たときには唖然とした。リアリティーを超越したところに至上の愛を生み出すキム・ギドクの創造力に感嘆する。督:J・A・バヨナ生者と死者の境界性がはっきり定まらないことを象徴するように、子供の行方不明事件の顛末はリアリティーを越えているようで、ギリギリのところで現実味を保っている。必死に子供の行方を追い続けるラウラ(ベレン・ルエダ)がたどり着いた真相の皮肉さ。彼女だけの過失ではなく、間違いなくトマスの悪意が反映されたものであろう。それでも、助けられたかもしれない、気付くことができたかもしれない、という思いを消し去ることはできない。本作品では、ひとつの救いを見いだせる結末となっており、大変感動的である。誰もが容易に真似できない道でもある。それを思うと悄然とする。冒頭の映像から圧巻だ。浮かびあがる正四郎(中井貴一)の姿に、思わず惹きつけられてしまう。徐々に正四郎が何をしているのか明らかになっていくのであるが、この場面だけで、どんな映画か十分に表現しているような気がする。ふさ(浅野ゆう子)は、一体、どこから来て、どこに消えてしまったのか。鶴」(1988)に繋がる寓話かもしれないが、SFドラマを時代劇に応用した話のようにも感じる。無理に説明を加えないところも良く、所在の定まらないふさを受け入れた正四郎の気持ちが切々と伝わり、哀感で心いっぱいになる。督:小林政広これはなかなか凄い映画であった。日常生活、仕事したり食事をしたりお風呂に入ったりという何も特別でない場面を何度も何度も繰り返されるが、それぞれが微妙に違っている。この違いがなんとも巧い。この辺りの解釈を自分なりにこなしていかないと、ただひたすら退屈な映画になってしまうだろうが、うまくはまってしまえばこれ以上面白い作品はないだろう。唸ったのは、順一(小林政広)が当初、おかずには手をつけず、卵かけご飯と味噌汁しか食べないところである。おかずというは、人生の彩りであると思う。それを拒絶する男の心情が如実に表現されていると感じる。再見する機会があれば、この食事がいかに変わっていくか、大いに注目して見てみたい。督:パウラ・エルナンデス人生に意欲をなくしてしまったら、少しずつ衰退していくのであろう。イタリカからブエノスアイレスに渡り、たったひとりでオリンダ(リタ・コルテセ)が作り上げた小さなリストランテ。人生に疲れてしまい、その店を手放そうかどうか迷っている時、作り料理も冴えなくなってしまうものなのか。序盤で、オリンダの料理に調味料を求める客が繰り返し登場するのはその表れだろう。そんな彼女の前に現れた不器用なドイツ人ピーター(アドリアン・ウィツケ)。この出会いが人生の転機となるのだから面白い。ピーターを助けている内に、オリンダは新たな道を見つけていくのだ。輝くような存在感を取り戻していく。キューバ革命を下地に作られているという。その登場人物、晁蓋のモチーフとなったというのが、チェ・ゲバラだ。この二人が重なり、なんとも奥深く感じる。本作品を見ていても、キューバ革命とは何であったかということはあまり良く分からない。興味を持てば、各々が調べて補足すればいいのであろう。チェ・ゲバラがどういう男であったか、その輪郭はおおよそ掴めたような気がする。ゲリラ兵士をむやみに徴収せず、きちんと見極めようとするところが印象深い。督:ジェームズ・D・スターン/アダム・デル・デオロングランされたブロードウェイの大ヒット・ミュージカル「コーラスライン」の再演が決定。そのオーディションに集まるダンサーたちの姿を追ったドキュメンタリー。そもそも、「コーラスライン」はダンサーのオーディションをモチーフにした作品なので、今回のオーディションで歌われるナンバーが、そのまま現代のダンサーの心情と重なって見える。二重構造になっているようで、実に奥深い作品になっている。普段、見ることのない選ぶ側の本音が聞けるのも興味深い。数か月前にはできた演技が、その場で再現できないために落とされてしまうダンサーのエピソードが心に残る。一度出来たものが、いま出来ない。芸術の厳しさを痛感する。督:クレイグ・ギレスピーなんという優しさに包まれた映画であろう。等身大のリアルドールを本物の彼女と思い込んでしまった青年ラース(ライアン・ゴズリング)。驚き、当惑しながらも、彼を馬鹿にする訳でもなく、彼に話を合わせていこうとする兄夫婦や周囲の人々。そのほほえましい交流がとてもいい。ダグマー・バーマン医師(パトリシア・クラークソン)の診察を重ねながら、ラースの心の傷は他にもあることが明らかになる。極端にシャイであった訳ではないのだ。人は見た目だけでは分からない。奇人として扱われれば、ラースは一生そのままであったろう。ラースの心の治療は、この地域社会の温かさがあってこそ成し遂げられたものなのだ。督:マーク・オロウ映画は、誰の視点で語られるかによって、同じ事実を見るにしても、感じ方は大いに違ってくる。長い刑期を終えて社会復帰を果たした青年ジャック(アンドリュー・ガーフィールド)。彼が直面する体験は、見る者へ大いなる同情を呼ぶことであろう。本作品の批評を読んで多く目にしたことであるが、例えば、日本における“酒鬼薔薇事件”の犯人であったと思えば、どうであろう。14年の刑期を終えたから、罪はなくなったと感じるであろうか。遺族でないにしても、そう簡単には容認できないのではないか。中西健二監督の「青い鳥」(2008)では、「いつまでも罪の重さを覚え続けることが加害者の責任だ」とあった。ジャックはその道を選ばない(いや、選ばされるか)。名前も変えて、すべてなかったこととする。そのために起こる悲劇もある。罪を償った者を許容できない社会も許されないであろうが、刑期を終えたら罪が消えるという考え方にも問題提起している作品であると思う。本格的な映画出演は25年ぶりという水谷豊。単独ドラマから始まり、第6シリーズを経て、ついに映画化されていく人気の流れ。期待に違わぬ大ヒットという興行結果。すべてが祝祭的ムードに包まれた作品である。テレビドラマを見ていない自分にも、大いに関心を持つ映画の一つと言える。ミステリーとしては大いに疑問を抱かせる展開に終始しており、残念な内容であった。チェスに見立てた連続殺人事件と犯人の動機には大きな隔たりを感じるし、“東京ビックシティマラソン”に関わる爆破計画のスケール感に乏しいことと言ったら。確かに無責任なマスコミ報道や政府関係者に対して、怒りを覚えることは多々ある。それを糾弾するために、この犯行はないだろう。中途半端な幕切れに失望感が募った。督:アンドリュー・スタントン孤独なゴミ処理ロボット“WALL・E(ウォーリー)”が望んだものは、愛おしい人と手をつなぐ事。それは、他者との絆を築く象徴でもある。それには様々な障害もある。相手から手痛い攻撃を受けるかもしれないし、相手のことを心配し、じっとしていられなくなるかもしれない。心穏やかに過ごし時間を失ってしまうことにもなるだろう。それでも、孤独でいるよりはずっといい。楽しみを分かち合うということは何よりも素晴らしいことなのだ。イブのためにどこまでも追いかけるウォーリーの姿は、人間の本質的な欲求を表現していると感じる。督:中西健二いじめとは何か、それを定義する言葉に感心させられた。いじめに加担したというだけでなく、それに無自覚であるということも問題であるという村内先生(阿部寛)の真摯な言葉。気付くということの大切さ。実際に、いじめ問題を反省していたクラスで、別のいじめが始まっていたのだ。