学位のない人が学位指導というのも、少なからざるケースで根本的に間違っているように思う。率直に言うと学術的に不潔な印象を拭えない。乾@itokensteinエーレンフェストは経済学に数理物理の方法を持ち込んだ本当の意味での最初の思索者だったと思います。生徒であったティンバーゲンが最初のノーベル経済学賞を得たことで彼は匿名の父となった面があるけれど、本当はもっとリアルな思索者であったように感じます。乾@itokenstein一応補うと、ボルツマンは原子説の認識論的な孤立で鬱を病んで自殺したように思うけれど、学統を継いだエーレンフェストは障害を負った末の息子をピストルで射殺して心中自殺しており、状況ははるかに複雑でした。終わらない問題が存在しています。鬱や自殺は絶対に避けるべきだと思う。乾@itokensteinよく「M論を病む」「D論を病む」などと若い人に言うけれど、本当に自分の困難として病んでしまい、ボルツマンやエーレンフェストのような最期を遂げてしまう人もある。教えるのに不向きなんですよね。「そんなのすべて書いてあるじゃん。乾@itokenstein1900年前後の自然科学は、まだ十分に自然哲学だったと思うわけです。物理と生理の双方をまたにかける議論だったし、これを手本に僕が音声をめぐって考えた仕事も同様の動機で考えました。減っているように思う。乾@itokenstein1945年前後をさまざまな形で生き抜いた人たちは、表現する、というとき、表現自体に目的があった。タイアップでどうやって儲けるか、とかそういう「目的」が主になることはありえなかった。流れてしまっていますよね。助長するような経済も動いたりする。永遠に話はかみ合わないわけ。乾@itokenstein私が物理の方法を応用したのは、それ以外に勉強したものがなかったから、というつまらない理由に他なりません。あれこれ華麗な数理を駆使して、なんてガラではない。乾@itokenstein解決がついたか、と問われると、そうかもしれないし、そうではないのかもしれない。いうようなものではなく、逆にありとあらゆる人、例えば医師とか、相談すればヒントはくれるけれど、しばしば間違っているし、そういう中で自分自身でつかみだしてくるしかなかった。乾@itokensteinある時期の私は、実は得意と思っている筈のモーツァルトを、どういう顔をして演奏したらよいのか、本当に分からなくなり、長くかなり苦しい時間を過ごしました。きつい時期が結構長く続いた。大学前に宿をとってそれに備えました。急ぐことなく、ひとつひとつ、進めてゆこうと思います。蒼ざめた青年の音楽でした。私もまた10-20代、その極北を突き詰めるような長い時間を過ごし、その間のバランスのように演奏の仕事、本山修行に精魂を傾けた。両者はよく両立しました。あるローカルを牽引するのが本来の仕事だったりするわけです作ることと演奏することにおいて。乾@itokensteinよく聞く話かと思うけれど12音のセリーでは音の反復をルールとして禁じる。普通の学校などには一切ない。乾@itokensteinメシアンの場合はアクセントはアクセントと認識されます。周期性も調やモードも温存されているから、そこからの遊びや逸脱が可能。そのあたりを容認できない禁欲的な節制がありました。乾@itokensteinリズムセリー、多様なように見えて、実は大半が持続のセリーであってアクセントを扱いづらいんですね、聴取困難~不可能な形になっている場合が多いから。ノーノの主要作、大半が楽句の頭にアクセントとなりますよね。乾@itokenstein変拍子が弱起を抑制するようなことがあるべきではない。テープやコンピュータの音楽の最大のネックは、演奏によっては容易に作られる、強迫弱拍の区別をつけることがこんなんというか、いつでも出だしがアクセントという平板に陥ってしまうことにあるように思う。「三角帽子」のホタ、ダフニスの終曲。双方の延長で見事に価値を転倒していると思う。いうのはなかなか高度なものなのかもしれない。価値の転倒といってもいいのだけれど。ベートーヴェンの3番交響曲3楽章での、アクセントの転倒その他。生命身体の安全である。それがなにより第一である。その末期より極北のめちゃくちゃは。強く印象付けた出来事のようにおもいましたが。大学前に宿をとったのだが、イレギュラーにこの時間まで収拾に動かざるを得ない予定外の出来事。