いう事なんですか?〈ゼーレ〉の正体と〈人類補完計画〉の真相に迫る。アニメ前回から引き続き『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』の謎を考察していこう。前回は以下のような結論を出した。『エヴァ』の謎は、作品のテーマがわかれば解ける。『新劇場版』のテーマは「〈虚構〉と〈現実〉の禁じられた融合」である。『新劇場版』では〈メタフィクション〉の世界が想定されている。今回はそれを縷る縷るとして述べていこう。〈インフィニティ〉の創造ゲンドウの企みを暴く『序』『破』『Q』の外にどんな世界が広がっているのか?前回は「『新劇場版』は〈メタフィクション〉の世界が想定されている」と想像した。図をもういちど掲げよう。『序』『破』『Q』の劇中にはまだ登場していないので想像するしかないわけだが、いくつか可能性を考えてみよう。虚構Bの人が見ている映画なのかもしれない。『マトリックス』のように人々は機械につながれていて、『序』『破』『Q』は人々が見せられている夢ということもありえる。この設定はやや凡庸な気がする。ありふれていても『ヱヴァ』の物語に落としこむと新鮮に見えることも考えられるし、そこが創作者の腕の見せどころでもある。選択肢のひとつとして頭に入れておきたい。世界を算盤とメモ用紙で創造する「予め決定されている明日」さらに想像を膨らませてみよう。ここで参考にしたいのが、小林泰三氏の短編「予あらかじめ決定されている明日」(『目を擦る女』[早川書房]所収)だ。主人公の女性が暮らしている世界がシミュレーションであるのは『マトリックス』と同じ。この短編では主人公は機械につなげられているわけではない。あなたがいるのは仮想世界の中です。コンピュータの中ではありません」ケムロは淡々と話し続けた。小林泰三「予め決定されている明日」(『目を擦る女』[早川書房]所収)主人公の女性が暮らす世界は、もうひとりの主人公・ケムロが計算する数字の羅列にすぎなかった。『マトリックス』の機械が行なっていることも、とどのつまりは「計算」だろうから、仮想現実をシミュレーションするのに高度なコンピューターはいらないわけだ(なお、ケムロの世界にはコンピューターがない)。『シン・エヴァ』の世界は、じつは文明の発達した未来ではなく原始時代で、『序』『破』『Q』で描かれた世界は石に刻まれた絵だった、などということも考えられるのだ。[2019年2月2日追記]余談だが、『目を擦る女』に収録されている「未公開実験」という作品に、(ただの偶然だと思うが)碇という人物が登場する。本作はタイムマシンをつくる話だが、「自分たちのいるAという世界において、タイムマシンで過去に戻ったとしても、Aのメタ的世界Bでは時間を遡ったことにならない」というロジックが展開する。これは「槍でやり直す」ことに失敗する『Q』を連想せざるをえない。『ヱヴァ』の世界は鈴木光司『ループ』と同じやや極端な方向に走りすぎたので、もう少ししっくりくる可能性も考えてみよう。前回、〈ループ説〉は多くの人が採用している理論だと述べた。ダジャレのようだが、そのものズバリのタイトルである鈴木光司氏の小説『ループ』(角川書店)を参照してみよう。以下、『ループ』および『リング』『らせん』の重大なネタバレがあります(青字の部分)。『リング』『らせん』は、貞子の呪いがかけられたビデオを見ると一週間後に死に至るというホラー。有名な作品なので、ご存じのかたも多いはずだ。『ループ』では、じつは『リング』『らせん』で描かれた世界はシミュレーションだったことが明かされる。読者がそれまで見ていた世界はまるごと虚構であり、慣れ親しんだ登場人物はコンピューターのなかのデータでしかなかった――これは当ブログが考える『ヱヴァ新劇場版』の構造に近い。そこで、『ループ』のような世界観が『新劇場版』で採用されていると仮定してみる。『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』の世界はコンピューターによるシミュレーションであると考えることにしたい。すべての鍵を握る〈ゼーレ〉の正体とは?それでは、『新劇場版』の世界がコンピューターのなかに創られた仮想現実だとすると、さまざまな謎はどのように解釈できるだろうか?〈ゼーレ〉はあちら側の“人間”まず、『ヱヴァ』においてもっとも謎めいた存在は〈ゼーレ〉ではなかろうか。彼らはいったい何者なのか?碇ゲンドウたちと会話をするシーンでは、〈ゼーレ〉はモノリス(板状の岩のようなカタチをしたもの)で表現されている。『新劇場版』には〈ゼーレ〉の人間の姿は一切登場しない。ゲンドウとの会話はつねにモノリスと行なわれる。©カラー・GAINAX一方、旧劇場版には、モノリスが人間の姿に変わる描写がある。©カラー/EVA製作委員会このちがいはなにを意味するのか?ずばり、旧劇場版とは異なり、『新劇場版』の〈ゼーレ〉は人間ではないからではないか、という想像が成り立つ。前回、渚カヲルは「〈メタフィクション〉の世界の人物か、それに近いキャラクター」と述べた。〈ゼーレ〉は〈メタフィクション〉の世界(上図の虚構B)の人物であると考えられるのだ。〈ゼーレ〉も虚構Bの世界ではふつうの人間の姿をしているのかもしれない。仮想現実の世界(虚構A)にそのままの姿で存在することはできない。虚構Aの世界の住人(ゲンドウたち)が虚構Bの人間を直に認識することは不可能なのだ。なると、〈ゼーレ〉のモノリスは......?虚構Bから虚構Aにアクセスするための通信機(インターフェイス)の役割を果たしていると考えられる。虚構Bの人間の話を虚構Aの人が理解できる音声や言語に変換するための装置なのだ。その謎を解くのに参考になりそうな作品がイギリスで作られている。『宇宙船レッド・ドワーフ号』はイギリスの国営放送BBCで1988年に放映が開始されたテレビドラマだ。宇宙船レッド・ドワーフ号の乗組員が事故で全員死亡。ひとりの生き残りが、同僚のホログラフや、猫から進化した猫人間*2、アンドロイドとともに宇宙を旅する。そんなSFコメディだ。*2:まったくの余談だが、この「猫人間」の日本語吹き替えを担当するのは、加持リョウジ(山ちゃん:山寺宏一)だ。そのエピソードのひとつ、第33話「にわかガンマン夢中の決闘」に着目したい。コンピューターがウィルスに冒される。それを駆除するためにアンドロイドがコンピューターに入りこむと、そこには西部劇のような世界が広がっていた。アンドロイドの深層意識のなかで、「ウィルスの駆除」が「西部劇でゴロツキどもを撃退」に置きかえられて表現されていたのだ。アンドロイドと宇宙船のコンピューターを接続。アンドロイドの深層意識をモニターで見てみると、そこは西部劇の世界だった。コンピューターウィルスは“ゴロツキ”で表現される。アンドロイドを助けるため、仲間たちが「バーチャル・コンソール」を装着。虚構の世界に入りこむことができた。2003西部劇の世界はコンピューター(アンドロイド)が創り出したシミュレーション。虚構のなかに虚構が存在している。当ブログが考える『ヱヴァ』の世界と同じ構造だ。ようするに、『新劇場版』の世界全体がコンピューターのシステムなのだ。『ヱヴァ』における「ゴロツキ」といえば――。