調度品のさり気ない部分にもこだわりが見られる。さり気なく入る鶴の意匠。晩香廬は、栄一への喜寿の祝いに贈られたものである。談話室のステンドグラス暖炉を挟んで両側にステンドが計4枚入っている。目立たない場所だが、こちらにもステンドが。中は収納になっているようだ。手洗所のステンドグラス手洗所は、トイレ側と玄関側に2枚のステンドが入っているが、若干デザインが違う。こちらはトイレ側のステンド。パテは特殊なものを使っているようだ。シリコンのようにテカって見える。こちらが玄関側のステンド全面ハンダの様子が良く分かる一枚。ハンダと言うのは、ステンドグラスの線の継ぎ目を溶接する作業で、普通は溶接する必要のある接点だけがハンダ付けされる。このパネルは、接点だけでなく、鉛の線の上すべてにハンダを流す「全面ハンダ」という日本独自の技法が使われている。ステンドグラスは全て全面ハンダである。本の表紙になっているのは、この玄関側のステンドだろう。玄関側から光が当たった状態で、手洗所側から斜めに撮影したと思われる。このステンドを本の表紙にした人はセンスがあると思う。洗練された上品さで、隙がない。控室のステンドグラスこのガラスはハンマードだが、アンティークのガラスでも良く似合いそうだ。当時は手に入らなかったと思われるが。戸棚のガラスに映る像が歪んでいるのは、フロートではない証。玄関と控室の間にあるステンド。格子のステンドは良く見るとアールがかかっている。ステンドを曲げるのは容易だが、外枠の木まで曲がっているのは凄い気がする。所感ここのステンドグラスは、オリジナルの制作は宇野澤組ステンドグラス製作所が行ったのではないかとされている。デザインを誰が行ったかは不明だが、洗練された意匠から考えるに、宇野澤組のステンドグラス職人だけの手ではなく、それ相応なデザイナーが絡んでいたと思われる。ちなみに、小川三知がデザインや制作に関わった可能性も、なくはない。当時の記録に、飛鳥山(昔の晩香廬周辺の地名)の渋沢邸のステンド制作に関わった旨が記されているからだ。素材として貝殻や擦りガラスを使った作り、制作が行い辛いであろう鉛線のラインから考察するに、ステンドグラスの制作者以外の人物がデザインしたのではないかと思う。ステンドを作る者であれば、例えば上のステンドなどは、強度や作り易さを考慮して先ずは縦か横に一本線を通してしまいたくなるだろうし、下のステンドなどは、切り辛い形のピースやえぐりが多いピースは、無意識に避けてしまう気がする。それをせず、デザイン・ファーストが貫かれている点が素晴らしい。この建物の設計・意匠を担当したのは、田辺淳吉という、当時の清水組(現清水建設)の技師である。芸術家肌の建築家として知られ、アーツアンドクラフツ運動の影響を受けたと言われる彼がメインでステンドデザインを行ったとしたら、十分に説得力があると思う。なったその様から、ステンドの意匠にも田辺淳吉の意向が大きく反映しているのは、間違いのないところであろう。パネルは、1998年に、全てが松本ステンドグラスさんの手で組み直されている。ガラスは基本的に当時のものが使われているが、ケイムが全て新しいものに変わっていた。その作りは非常に良い。ケイムの乱れがなく差し込みが綺麗で、適度に盛られた全面ハンダが美しい。具体的にパネルの意匠をみていく。談話室のパネルは、淡貝(淡水の貝、いわゆるカラスガイ)と擦りガラスの2種のみが使われており、ステンドグラス用のガラスが一切使われていないのが面白い。淡貝はもちろんそうだが、擦りガラスを使ったステンドというのは、不思議と全く存在しない。少なくとも私は思い浮かばない。汚れに弱く、パテの除去が難しいのがその理由な気がする。現代であれば、オパック系のアンティークガラスで同様の柔らかいテイストが出せるので、擦りガラスを敢えて使うことがない、というのも言える。貝殻を使うということは、幾ら大きなカラスガイだとしても、ピースの大きさに制限が出る。それを逆手に取り、上下左右の帯で使われているピースの形状をランダムにしている点が、このパネルの一番好きなところだ。帯の内部は上下左右にシンメトリー&リピテーション(繰り返し)という良くあるデザインにも拘わらず、帯をランダムにすることにより、理想的な亜シンメトリーを作り出している。これを、良くあるパネルのように、帯もシンメトリーでありきたりのデザインにしていれば、魅力は半減していただろう。貝殻は天然の素材なだけあり、人工物であるガラスと違って趣があり、それもこのパネルの魅力の一つだ。手洗所・控室のパネルは、シンプルながら練られた痕跡のある意匠で、センスの良さ、思い切りの良さを感じる。ステンドグラスのデザインをしたことがある人なら分かるかもしれないが、このデザインは中々描けない。白・透明のバックに対して黄と緑の楕円が並ぶシンプルなデザインだが、粗密のバランスが良いため、退屈さを感じない。これでもし楕円が大きかったりすべて同じ大きさだったりすれば、途端にその趣は失われるだろう。日を受けることが少ない建物内部のステンドであることを考慮してか、半透明で表情豊かなガラスが使われており、光量の少なさを補っている。いった瑞々しいガラスは、光が少ない状況でもガラスらしさを存分に発揮でき、見る時々の光の具合、角度によって、一期一会の表情を見せてくれる。この晩香廬、施主である渋沢栄一、設計者である田辺淳吉、そのどちらの意向が強く反映した建物なのだろうか。シンプルでありながらも手の行き届いた、密度の濃い空間で、決して凡庸に収まらないぞ、というような気概を感じとることが出来た。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。晩香廬と同じ敷地内、すぐ隣あるのがこの青淵文庫(せいえんぶんこ)だ。晩香廬もそうだが、ネーミングセンスが秀逸だ。この建物についても、晩香廬と同様、ステンドグラスも含めて少し前まで全く知らなかった。1911‐1990)は、20世紀を通して精力的に活動した、ドイツ人のステンドグラス作家。GLASSステンドグラスを制作するアトリエです。制作のご用命、ステンドグラスに関する、古今東西ありとあらゆるご相談を承っております。現在、ステンドグラス教室は行っていません。金)質問させて下さい。アトリエでステンドグラスを教えたりはされていますか。コメントありがとうございます。水)こちらの文面を拝読させていただきました。火)早速ご返信、アドバイスをいただきありがとうございます。Reserved.Top。