|「初恋」なかなか優れもののAD戦略。ポスターなどうまいです。普通ならキャスト並べちゃうところを宮崎あおいさん1本に絞って三億円事件の犯人といいきって見つめられた日にはもう。映画は仲間以外の大人の顔を映さない演出が徹底的。あの名優も後ろ姿だけとかありますもん。その割に色んな演出的なバランス感覚は絶妙で、CGもキャラクター周辺もストーリーの構成要素も過不足ない感じで入っています。宮崎あおいさんも「NANA」イメージを軽く乗り越えてるのがすごい。「俺ならこう撮る」としてはJAZZ喫茶Bでのみすず(宮崎あおい)が何を会話しているのか気になります。あのグループの中での立ち位置がわからない。兄との関係を使って何かできそうなのに。あと、私なら若い人に見せるという意味でも、大人とか体制への反抗心をあらかじめ煽っておきますね。「革命の戦士も若者、権力の盾になっているのも若い警官だ。若いもの同士で戦わせておいて見物している大人って汚い」みたいなことを言わせます。すると精神的に傷ついている→肉体的にも傷つく→爆発して事件へという構図にみすずも誰もが共感しながら進んでいけるような気がします。今だと好きな人のためにってベクトルだけなので押しが弱いんです。いう意味でもそれをフォローする広告はやはりうまいです。息もつかせないすごい作品です。この匂いどこかで見たことがある。「ダンサー・イン・ザ・ダーク」ですね、トーンの元ネタは。これはもう中谷美紀さんの映画としかいいようがない。女優を目指す若い人たちは、自分がこの主人公、松子をどう演じるかを中谷さんと比較したらその実力がわかることになると思います。殴られ方ひとつでも同じ芝居のやり方をしない、これいいテキスト。「バタフライ・エフェクト」の女優さんがこのくらいの実力を持っていたらあの映画は何十倍にもより魅力的になっていたような気がします。ストーリー的には基本的に瑛太さんのナレーションで進行していくあたりが、狙いとしてのファンタジー性を高めていますが、と同時にマックスになりがちな一生ものを小気味よく展開できる点でうまいと感じました。CG処理も多いですが、煙りと水(雨や川)がキーワードになっていて、このへんは刺激的映像の中に日本がみえて「夏時間の大人たち」みたいな渋い作品を撮っていた頃の残滓があります。それはともかく「俺ならこう撮る」としては、妹役は柴咲コウさんにやらせたいよなぁ、やっぱり。日本が沈没しようって時に出れないか。いう作品の場合、広げた風呂敷をたたむのが難しくて、本作の場合もそこはちょっとステレオタイプな感じは受けます。川と天国へのイメージ。名前を忘れましたがビートルズのドキュメンタリー全集のビデオがあって、そのラストの巻にライブラリー映像をがんがんに合成させて鳥瞰映像でつなげているシークエンスがあります。あそこまでやれたらすごいですけどね。階段もストーリー上やむをえないけど、あれだとテーマは見えない、というか定着しない。「おかえり」と妹、階段をのぼる、妹が手をさしのべて、手を取りあった瞬間に雨音が止む、ここはアップとかなくて、カメラ引いていくと部屋が消えて陽に包まれた階段がずーっと続いている。これなら「和解」とか「許す」とかテーマとして前に出ますよね。前作が映画館で見れなかったので、DVDで予習。これが青春映画としてなかなか面白かった。これを見ないで2作目を見ると味気ないことになっていたと思います。ま、船の傾き具合と中のセットとの傾き具合があっていないのはご愛嬌。時任三郎さんのようなキャスティングは嬉しいです。光石研さん、津田寛治さんがいい。これだけ集まると間に挟まれている白髪のモノ言わぬキャストが気になってしまう。私的にはリポーター浅見れいなさんに不意をつかれ泣かされそうになりました。非常にストーリーテリングとして計算され尽くされていてブレがないのが面白さの価値を決めるポイントになっている映画だと思いました。非常に類まれな演出力でシナリオのやばいところをうまく逃げているのは勉強になります。beになるのを、みんなで助けに行って解決しちゃう。本作でも二人助けられずに、どちらかを助けるかの葛藤が、船が逆に沈むことで解決しちゃう。それが「えっ?」と疑問にならないところがこの監督のすごさで、説明しない。