「『キネマと恋人』は『カイロの紫のバラ』を凌いでいる。「『キネマと恋人』は『カイロの紫のバラ』を凌いでいる。年間に一本、最も劇評意欲を奮わせた作品におくられる演劇賞です。『キネマと恋人』戯曲本にも収録している解説を早川書房のnoteで公開します。小説家・辻原登による、「オマージュとパスティーシュ」から紐解いた、ケラリーノ・サンドロヴィッチ論にもなっています。辻原登オマージュとパスティーシュこそ創造の源泉だと考えると、それが芸術作品だけに限らないことに気付く。精微な職人仕事も、より良く生きようとする我々の生もまた先人や古典に依拠しつつ営まれる。その作品が、あるいは人間がオマージュとパスティーシュの対象を超えるようなことがあるなら──稀にしか起こらないが──、我々はそれを傑作と呼び、高潔な人と称えるだろう。ケラリーノ・サンドロヴィッチ台本演出の『キネマと恋人』は傑作である。『キネマと恋人』は『カイロの紫のバラ』を凌いでいる。それについていくつかの点を挙げてみたい。舞台設定だが、『カイロの紫のバラ』はニューヨークの隣州ニュージャージーのどこかの街の映画館、『キネマと恋人』は東京を遠く遠く離れた島の、一軒しかない映画館(梟島キネマ)。ニューヨークからの移動は飛行機だが、島へは連絡船。かたや地続き、かたや海に隔てられている。トム役の俳優ギルは飛行機でやって来て、飛行機で去る。寅蔵役の高木高助は船でやって来て、船で去る。島にやって来る映画は一、二年遅れ。空間と時間における、東京からの大きな距離がこのファンタジーのリアリティーを『カイロの紫のバラ』より保証する。これがまた出色の出来映えなのである。人物の多彩さ、豊富さにおいても、人情喜劇の組立てにおいても──、ハルコ、電二郎夫婦の絡みは、セシリアと夫のそれを、テンポ、ユーモア、ペーソスのいずれにおいても上回る。同じことは、ハルコと妹ミチルの関係にも言える(『カイロの紫のバラ』とは姉妹が逆転している)。人間がら、みぃんな見捨てられた魂んような存在だり。魂の観察者は魂ん中ん入ってくことはできんがっさ。魂ん淵んとこがら歩いて、魂と接触することはできるんだり。(実はよくわからないのだが)ああそう。