【観劇レビュー&旅行記】を中心にFC2上で、私も思いを気の向くままに書いてゆきます。2018】に引続き運用します。リンクの一番上に記載しています。私の旅行記や、オペラ・バレエ・ミュージカル・演劇等の観劇の感想などを気の向くままに書いてゆきます。異常!2019年4月2日(火)きのうの正午前に「新元号」が発表されましたがNHKは、早朝から夜まで特別編成で、この話題を放映。朝ドラ【なつぞら】が終わるや否や特別番組が始まりました。中川翔子さんがコメンテイターとして参加してました。古典にそれ程見識があるとは思えませんが・・・いわゆる新元号発表前の所謂『プレ企画』その番組が昼まで続いた後、お昼のニュースでは、こればかり。AWE)イラク戦争に突き進んだアメリカのブッシュ政権の嘘と戦った記者たちを描くドキュメンタリー風の劇映画です。缶コーヒーのCMに出ている俳優が出演していました。以下の画像は、KBCシネマで作成されたディスプレイです。保持”を理由にイラク戦争に突き進むジョージ・W・ブッシュ政権の嘘を暴き、真実を追求する新聞記者たちの戦いを描く、名匠ロブ・ライナー監督による実話をベースにした社会派ドラマ。モデルになった記者たちが撮影現場でアドバイザーを務め、記者たちの苦難に満ちた戦いをリアリティたっぷりに描き出す。結末の記載を含むものもあります。2002年、イラクのサダム・フセインが大量破壊兵器を保有しているとして、アメリカ大統領ジョージ・W・ブッシュはイラク侵攻に踏み切ることを宣言。中堅新聞社ナイト・リッダーのワシントン支局長ジョン・ウォルコット(ロブ・ライナー)は、部下のジョナサン・ランデー(ウディ・ハレルソン)、ウォーレン・ストロベル(ジェームズ・マースデン)、そして元従軍記者でジャーナリストのジョー・ギャロウェイ(トミー・リー・ジョーンズ)に取材を指示するが、破壊兵器の証拠は見つからず、やがて政府の捏造、情報操作である事を突き止める。真実を伝えるために批判記事を世に送り出していく4人だったが、NYタイムズやワシントン・ポストなどの大手新聞社は政府の方針を追認、ナイト・リッダーはかつてないほど愛国心が高まった世間の潮流の中で孤立していく。それでも記者たちは大儀なき戦争を止めようと、政府の嘘を暴くことに並々ならぬ執念を燃やし続けるのだった......。President)が全権掌握のために布石を打つ様子を詳しく描いています。付き合っている彼女は成績優秀Aクラス。手練手管で、その彼女を妻にし、要所要所で助言を得て行動します。副大統領の地位を大統領に事故あったときのみの『お飾り』の存在から全権力を掌握する存在にしてゆく影の力は妻の実力でした。アホ凡がアホ凡を支えてトンデモナイ行動を起こすという姿は今のアメリカを風刺しているようですが、それは日本にも通じるものです。よる作品紹介ジョージ・W・ブッシュ政権において、アメリカ史上最も権力を持った副大統領と言われるディック・チェイニーの恐るべき素顔を描く社会派ドラマ。クリスチャン・ベールが体重を20キロ増量し、髪の毛を剃って眉毛を脱色するなど、徹底した役作りでチェイニーになりきり、第76回ゴールデン・グローブ賞では主演男優賞を受賞した。結末の記載を含むものもあります。酒癖の悪い青年チェイニーは、1960年代半ば頃、才女であり後に結婚する恋人リンに尻を叩かれ、政界を目指した。経て、2001年ジョージ・W・ブッシュ政権の副大統領に就任。大統領の影に隠れる地位を逆手に取り、入念な下準備をし大統領を操って強大な権力をふるうように。2001年9月11日に同時多発テロ事件が起こると、ジョージ・W・ブッシュ大統領を差し置いて危機対応にあたり、イラク戦争へと導く。幽霊のように自らの存在感を消したまま、意のままに法をねじ曲げ国民への情報操作をし、チェイニーはその後のアメリカと世界情勢に多大な影響を与えていく。(前進座公演)を観ました。反故紙など紙類を引き取り紙漉き屋に売って小銭を稼ぐ『屑屋』(江戸時代のチリ紙交換業者)が、困窮する武士から仏像を買いそれを骨董趣味の裕福な武士(放蕩息子?)に転売することから始まる悲喜劇で、『寅さん』の山田洋次さんの脚本。困窮する武士は傘貼りのアルバイトで糊口を凌ぎ、娘は針仕事で父親を助けている。売るものが無くなった親子は先祖伝来の小さい観音菩薩立像を屑屋に売ろうとする。屑屋は親の遺言で骨董には手を出すなと言われており何度も断るのだが、遂に見兼ねて二百文(もん)で購入。屑籠に入れて街中を歩いていると武士(時放蕩息子)が仏像を見染めて三百文で購入する。購入した仏像を水洗いしている時に、仏像の中に何か入っていることに気付き、調べてみると何と五十両もの大金が転がり出てくる。飛んだ騒動に巻き込まれそうになり断るのだが、人の良い屑屋は仲介の労を取る羽目に。貧乏武士に五十両を持って行くと、渡りに船と受け取るのでは無く売り払ったものに何が入っていようとそれは買った方の物!とこちらも武士の矜持を守る。(武士は食わねど高楊枝)何度か行ったり来たりするが、とうとう耐え兼ねて直接話し合ってくださいと勇気を持って声を出す。あって第3幕でハッピーエンドになると言う話。第2幕は、無くても良い場面で、取って付けたような話。貧乏武士の隣のヤクザ風の浪人が魚屋からタダで巻き上げたフグを食べて死んでしまい、その兄弟分が家主に葬儀代と酒肴を要求すると言う話で、落語の『らくだ』の潤色。休憩二回も含めて3時間半の長丁場であり、第2幕は省略しても話は成り立つだろう。懇願されて二百文で買い付けた古い仏像。それを蔵屋敷から声をかけてきた若侍の作左衛門に三百文で売ったところ、仏像の腹の中から出てきたのは誰のものともわからない大金五十両!ところが、朴斎も作左衛門も、この金は自分のものではないから受け取れない、と強情に言い張り、久六は裏長屋と蔵屋敷を、五十両を持たされたまま行ったり来たりで、良心の大ピンチ...。同じ裏長屋の"らくだの馬"という鼻つまみ者は、今日も傍若無人のふるまいの末、フグにあたって死んでしまいます。馬を訪ねてきた兄貴分の半次は、馬の弔いにかこつけてご馳走にありつこうと、久六を巻き込んで強欲大家の家まで乗り込み、目を覆う大騒ぎ。そんなある日、作左衛門は藩主綱正から呼び出しを受けます。朴斎を訪ねたものの留守居のお文に受け取りを断られ、未だ行き場のない例の五十両でのお咎めかと恐れていると、思いがけない展開が...。「僕は高校時代、山口県の田舎にいました。戦後のあの時代は山口県にも前進座の巡回公演があって、シエークスビアの『ベニスの商人』をやるんだ、うわー、観たいなー"と思ったけど、観られなかった。前進座は当時すごい人気があって、切符が手に入らなかったんです。(監督・山本薩夫)を製作した時、僕は大学の映画サークルにいて、この映画を支援するために各大学の映画サークルを動員して大勢でエキストラにかけつけたものです。僕は、本当に笑える楽しい喜劇を前進座が創造してくれるといいなあと思います。今、日本人は笑いたいんだけど、気持ちよく笑わせることほど難しいことはない。それは、笑わせる方が、観客と同じような生きる辛さを共有していないといけないからです。前進座にはその資格があると思うんです。NHK教育テレビ「芸能百花繚乱~前進座八十年の軌跡~」インタビューより**********今回初めて、前進座と一緒に舞台を創ることになりました。落語の「らくだ」と「井戸の茶碗」をもとに、ある裏長屋で起こる騒動のお話です。五年前にお話しさせていただいたことが、このような形で実現でき、長年の前進座との想い出に新しいへージが追加されることに、わくわくしています。ご見物の時には、舞台の俳優さんと同じ空間で、笑いや喜びを共有して、にぎやかに大声で笑いながらお楽しみください。歌舞伎にルーツをもつ劇団「前進座」が、寅さんシリーズで知られる山田洋次と、舞台演劇でタッグを組んだ。来月、関西で初めて上演する。10月4~10日、大阪・日本橋の国立文楽劇場。Régiment)オリジナル言語であるフランス語での上演です。娘さんの意味であることくらいは解ります。ほとんどミュージカルと言えるほど庶民受けする恋愛ドラマで同じフランス語オペラのビザー作曲【カルメン】やイタリア語オペラのプッチーニのオペラみたいな死人は出ません。ナビゲーターの女性は盛んに『ドタバタ喜劇』(日本語訳者の訳)と言っていました!まぁ、確かにそんな処です。Régiment)は赤ん坊の時に捨てられ、たまたま見付けた連隊長によって育てられ連帯の兵士たちみんなを『お父さん』と呼び、兵士たちからは連帯のアイドル的存在として可愛がられてます。J・カマレナが9つの高音ハイCを炸裂させる〈ああ友よ、なんと嬉しい日!〉は、本作最大の聴きどころ。P・イェンデのきらめく声、S・ブライズの圧倒的な存在感も最高だ。泣けて笑えてしびれる喜歌劇で、極上の幸せを味わおう。言語:フランス語*******************連隊の娘》のあらすじ19世紀初めのチロル地方。進軍してきたフランス軍第21連隊には、戦場に棄てられていたのを軍曹シュルピスに拾われ、連隊で大きくなったマリーというアイドルがいた。そんなマリーに、崖から落ちた彼女を助けてくれた農民の若者、トニオという恋人ができる。そこに現れたベルケンフィールド侯爵夫人は、マリーが亡くなった妹とフランス軍人との間の子だと言い、彼女をパリに連れて行く。貴族の生活になじめないマリーを追ってトニオがやってくるが、マリーにはすでに婚約者がいた...。COMMENT(0)アイドル業界にも過剰労働告発の動きが・・・2019年4月14日(日)アイドルなどを長時間拘束して『奴隷労働』させている大手芸能事務所に労働基準監督署が是正勧告したとのこと。ニュースを読んだ限り、最も疑わしいAKB48系統や秋元康たちには出されていないらしい。この勧告はアイドルの『奴隷労働』では無く、マネージャーなどアイドルをサポートする会社員側の労働状態に対してらしい。以下の西日本新聞WEB記事はリード文だけのようで詳しい内容は省略されている。JAPAN(東京)が、労働基準監督署から相次ぎ是正勧告を受けていたことが13日、関係者への取材で分かった。月に500時間働いた従業員もいた。ZERO】では宇宙探査機【はやぶさ2】の裏ミッション『スペースガード』(宇宙防衛)ついて説明されていた。軌道が少しでも移動できるかどうかを調べる予定であった。軌道を修正して地球との激突を回避する可能性を調査する人類の生命に取って重要なミッションだ。処が、予算不足で『裏ミッション』は、実行不可能になったと云う。その不足する予算額がどれほど膨大なものかをコジルリ(小島瑠璃子)がシツコク訊くと、およそ百億円もの多額であることを答えられた。その番組のその場では『そんなに掛かるんですか?』と云う表現だった。24:00他ではちょっと聞けない宇宙の話題を、マニアックに楽しく語り合う「宇宙夜話」第2弾。「はやぶさ2」計画で密かに議論されていた「スペースガード」について。JAXAで、はやぶさ2のミッションマネージャーを務める吉川真さんは、この分野の第一人者。小惑星の地球への衝突と回避策を紹介する。世界では具体的かつ信じられないような回避策が複数存在!小惑星をペンキで塗る?意外な方法で引力を発生させ引っ張る?などなど。炎上するパリのノートルダム寺院(タス=共同)パリ中心部の観光名所で世界遺産のノートルダム寺院(大聖堂)で15日午後6時50分(日本時間16日午前1時50分)ごろ、高層部から出火。消防当局の懸命の消火活動で16日未明、鎮火に向かい、建物の大規模な崩壊は防がれた。大聖堂の火災を受け、ミュージカル「ノートルダムの鐘」を名古屋四季劇場で上演中の劇団四季は16日、会場ロビーに「大聖堂の荘厳な鐘の音が、平穏なパリの街に響きわたる日常が一刻も早く訪れますように、心から願っております」などのメッセージを張り出した。昨日早朝にパリから寄せられた『ノートルダム大聖堂』大火災について名古屋四季劇場で「ノートルダムの鐘」を上演中の劇団四季が応援のメッセージを劇場ロビーに掲出したとのこと。記事が確認できました。他にも報道しているメディアがあるかも知れません。私が、この話しを最初に見つけたのは『日刊スポーツ』でした。***************今日の西日本新聞のコラム【春秋】でも大聖堂火災を取り上げその中で、アニメやミュージカルにも触れています。@_shiki.jp今回のノートルダム大聖堂の火災につきましてお見舞い申し上げます。劇団四季は、ノートルダム大聖堂が舞台のミュージカル『ノートルダムの鐘』を大切な作品として愛し、日本で上演しています。その舞台で起こった悲しいニュースに深い衝撃を受けております。一日も早い復興を心よりお祈りいたします。(木)CNNニュース(2019/4/17)によれば、4月15日夕刻(日本時間16日未明)の大火災で、13世紀頃建造された大屋根(オーク材の木構造)や19世紀に建造された尖塔など、石造りの下層階以外の殆どを焼失した【ノートルダム大聖堂】のデジタル計測データが存在していたそうだ!2018年年12月に亡くなった米ヴァッサー大学で美術を研究していたアンドリュー・タロン教授(当時)が、2015年にレーザーを使用した大聖堂の綿密な計測を実施し、そのデータが発見されたとのこと。『不幸中の幸い!』と喜んでいいのかどうか・・・タロン氏は、経年劣化で損傷が増えてきている状況を憂慮してデータ化すると伴に修復工事の必要性を説いて、募金活動の団体まで立ち上げていたという。頭が下がる思いだ!*****************ナチスに破壊しつくされたポーランドの街!ナチス・ドイツは空爆だけではなく、殆どの歴史的価値ある建築物に爆薬を仕掛けて破壊していったと云う。JSThttps://www.cnn.co.jp/world/35135896.html@cnn_co_jpさんから大規模な火災で尖塔(せんとう)が焼け落ちるなどの被害を出したパリ中心部のノートルダム大聖堂について、建物の構造に関する精緻(せいち)な分析が4年前に行われていたことが17日までに明らかになった。デジタル技術を駆使して得たこれらのデータは、昨年12月に亡くなった米国の美術史家が残したもので、大聖堂をかつての姿に再建する際に重要な役割を果たす可能性がある。2015年、当時米ヴァッサー大学で美術を研究していたアンドリュー・タロン教授は、レーザーを使用した大聖堂の綿密な計測を実施。代表的ゴシック建築とされるノートルダム大聖堂のほぼ完璧な空間地図をデジタル化することに成功した。建築物のモデリングを手掛ける企業を率いるダン・エドルソン氏は、「大聖堂を再建する際、火災以前の構造に何か疑問が生じても、タロン氏のデータを参照して逐一計測できる」と説明。これらのデータは極めて正確で、ここ数年までは誰も算出できなかったほどの水準だという。大聖堂の再建には数年かかる見通し。広範囲の修復が必要とみられる屋根部分は、火災でそのほとんどが焼失した。それでも大聖堂の3Dスキャンに携わる専門家は、残されたデータが梁(はり)や全体的な構造を再現する助けになると強調。「建物の隅々に至るあらゆる細部を、デジタル上で確認できる」と述べた。一方で再建にあたっては、タロン氏のデータに加えて建築素材など過去の修復作業に関する情報も必要になるとみられる。タロン氏は生前、ノートルダム大聖堂の破損状況に懸念を表明し、修復の資金を集める団体を共同で立ち上げてもいた。17年に撮影した動画では、雨や汚染された空気にさらされ続けている大聖堂の石材に言及し、「多くの注意が払われるべきだ」と語っていた。のり)さん(右)劇団四季が公演中の“パリのアメリカ人”が作曲されたいきさつなどについて、4月19日(金)午後9時から放映。】1.ヒット曲を次々に生んだ天才ガーシュウィン2.大スターの野望とパリ弟子入りの旅3.タクシーホーンとジャズで斬新オーケストレーションアメリカ最大のヒット・メーカーとして活躍した作曲家ガーシュウィン。ミュージカルのヒット曲を連発し、富と名声を得た大スターだ。そんな彼が憧れたのがクラシックの都・パリだった。パリで活躍するラヴェルやストラヴィンスキーのように本格的なオーケストラ曲を作曲したいという大きな野望を持ったガーシュウィンは巨匠直談判で弟子入りを申し込む。ガーシュウィンがパリに追い求めた夢と、名曲誕生の秘密に迫る。千穐楽前公演を観てきました。千穐楽の公演は完売であることが判っていたので、『楽前』のチケットを当日券狙いで公演開始1時間前に博多座のプレイガイドへ。安い『C席』は売り切れで、『B席』は最後列一番右端(上手側)しか残っていない。「B補助席は出せませんか?」と訊くと、「まだ出せない」とのこと。「では、10分ほど時間を潰して、あとで来ます。10分ほど後に出直して「B補助席は出ましたか?」と改めて聞くと「出ています」と、ディスプレイ上に残席表示。いま出たばかりのようで、2階の『B補助席』は全て空席。その中では最高の席の『B補助席–6』をGET!前に座席が無いので舞台の全幅を障害なく見渡せ、花道も半分ほど見える好席。前回の公演は2年くらい前かと思っていたら2015年で、何と4年も前でした。今回の公演は、その続編と云う位置付けでは無く、改めて再構成されたものでした。華丸さんは16歳の高校生から臨死に至るまでの生涯を演じています。回想物語として展開して行きます。主な時代設定は、メンタイ作りに苦闘する昭和33年から35年頃。その時代の前後を振り返る形で展開して、第2幕の最後に再び病院での臨死場面から死去までが描かれます。宝塚の大空ゆうひさんが子どもたちの学校の臨時教員役として出演していて、自らを勇気付ける為にシャンソンの『ケ・セラ・セラ』を歌われる処。第1幕では、屋台で泥酔状態でワンフレーズを歌う場面で。宝塚の新入生が着ている制服に似たイメージのスーツでした。博多座を笑いと涙で包んだあの家族が、待望の新作で帰ってくる!博多土産の定番・辛子明太子の誕生を描いた『明太子をつくった男』(川原健・著)を原作に、2013年にテレビ西日本がドラマを制作・放映した「めんたいぴりり」は、2015年に放送された続編とともに各地で大反響を呼び、2015年3月に博多座で初舞台化!辛子明太子作りに情熱を注ぐ夫婦の生きざまを描いた笑いあり涙ありの舞台は、口コミが口コミを呼ぶ大ヒット。あたたかな感動を博多っ子の胸に残しました。それから4年...博多座を感動で包んだあの家族が帰ってきます!新作としてお届けする今回は、「未来永劫編」と題し、新たなエピソードを描きます。1月には映画「めんたいぴりり」が公開、9月には舞台版の東京・明治座公演も決定。博多っ子の思いが詰まった〝メイド・イン博多〟の物語が、映画でそして舞台で、新たな感動をお届けいたします!博多座のエントランス・ロビーには、創業時の『ふくのや』が再現され観客も出入り自由で展示されていました。第2週・第9話から本格的に始まる劇中劇『道』の中で養蚕農家の息子兄弟の話の中に、学校の先生が小林多喜二の「蟹工船」や「不在地主」を読んでいると云う話を三男が四男にする場面が出てきた。そこでは『アカ』とか『特高警察』と云う言葉も出てきた。第3週の予告動画を見ると、その先生は『特高警察』に逮捕されるらしい。話変わって、第9話の最後の方に【やすらぎの郷】にも出演した清野菜名さんが劇中劇『道』に別の役で突然出てきた。第10話では、清野菜名(役名;浅井しの)さんは殆ど主役である。山梨の山間の集落に暮らす養蚕農家の四男坊・根来公平(風間俊介)は、根来家に引き取られてきた同業者の娘・浅井しの(清野菜名)に恋をする。しのは翌日から公平たちと一緒に分校に通いはじめ、校内で幅を利かせている上級生3人組も、しののことが気になって仕方ないようだ。‪NHKー「半分、青い。【LGBTと制服】を論議しました。プレゼンテーションは、警固中学校で標準服改善に取り組んだ後藤富和弁護士で、いつもより長く1時間以上の『電気紙芝居』すなわちパワーポイントでのお話。私は、後藤弁護士の話を聴く前は、今日ののテーマに『違和感』を感じていました。云うのは、『制服(標準服)の自由』と『LGBT』は全く別のカテゴリーの話しではないだろうか?!との想いから。重なり合う処があるとすれば、「スカートかズボン(スラックス)か?」の部分だけではないのだろうか?と考えていました。50年前に私が通学していた大阪府立住吉高校で『制服廃止』運動が起こり、後藤弁護士がされたような苦難の道や大きな苦痛も無く割合とスムーズに制服が廃止され、殆どの生徒がすぐに私服通学になった経験から『LGBT』は関係ないだろうと思っていた訳です。半世紀前には『LGBT』などという「概念」はなく、社会的認知もされていなかったので、全く気にも留めていませんでした。後藤弁護士が、この問題に取り組まれたのは息子さんが警固中学に入学されて、突然、打診を受けPTA会長となってから!それから、丸二年掛けて当時の警固中学校長(女性)と二人三脚で苦闘し、ようやく今年の新入生から新しい標準服が採用されたのです。今夜のプレゼンテーションは長くて短い2年間の奮闘を順を追いながら説明されました。その内容には、関係者の機微に関わる処もありますので、ここでは詳しく紹介できませんが、まさに次々と迫りくる困難を一つひとつ解決してゆく苦闘と苦悩と苦難の繰り返しだったようです。在学生も興味をもって参加し、生徒の声も大きな励ましになったとのこと。エンブレム(徽章)などのデザインは生徒から募集し生徒が選定したほど。(-_-;)標準服は、ネクタイやスカーフ等などの小物も含めると40以上のヴァリエーションを選択できるそうで、季節や気分に合わせてコーディネイトできる上に、メーカーの破格の協力で、これまでの制服より安くなったそうです。メーカーはコンペ方式で選定し、4社に呼びかけ、4社が2パターンの提案を持って来られ8パターン。メーカーの方がPTAや教師や地域住民より余程『LGBT』問題に精通していて優れた対応を見せたそうです。8パターンと云っても1つのパターンの中にスカート・タイプ、ズボン・タイプ、スカーフなどの小物等があるので相当な数。各社の2パターンは、一つはオーソドックス(無難)なもの。一方は、デザイナーが工夫を凝らした斬新なものだったようです。あるメーカーは岡山本社のデザイナーのTOPが来復して市内を散策しながらフィールドワークでデザインを発想。グレーに少し青味が入った『警固ブルー』を提案。他社もオリジナルの色味の提案だったとか。デザインなど何度も調整を重ねて今年度発表された標準服となったとのこと。(下の写真も)新標準服を着た新入生が入学しました。実際に生徒が着用すると新標準服は都会的でスマートでカッコ良さが増しますね。新入生、特に女子生徒はきゃあきゃあはしゃいで写真撮りまくっていました。お陰で、今朝、僕は校門付近でずっとシャッター押し係をしていました。この少子化の中、今年度の警固中入学生は激増し、クラスもひとつ増えて5クラス編成となりました。標準服変更の取り組みを始めた当初、標準服を変えたら、それを着たくて警固中に来る生徒が増えるかもねなんて校長と冗談を言い合っていましたが、それが現実になり驚いています。新入生達は自分でチョイスした服を着て堂々としていました。自分で選べるって良いですね。新入生の生き生きとした姿を見て、この2年間、標準服変更に取り組んできて心から良かったと思いました。関係ないように思えますが、ちょっと戻って、後藤弁護士がPTA会長に選任された頃の話をすると・・・ちょうどそのころ福岡県弁護士会でも『LGBT』が話題になり『LGBT小委員会』が発足して研究を始めた頃であり、トランスジェンダー(自己認識の性別不一致)の生徒が不登校になると云う話しが話題になっていたそうで、その不登校の一つの理由が「自己認識は男なのにスカートをはかなければならないのがつらい」と云うことが解ったこと。(警固中学校の生徒の話しではなさそうでしたが)そこで、PTA会長になったのを大きな機会と考えて『LGBTと制服』問題に取り組まれた訳です。それが、今回のテーマ『LGBTと制服』になった訳です。2019年4月24日(水)【NGT山口さん卒業表明、「追い出し」運営側に批判再燃】NGT48の山口真帆さん(23)が1月、ファンの男性2人からの暴行被害をツイッターで訴えた一件。運営側への批判が再燃している。毎日新聞のような中央大手新聞も取り上げる重大な問題である!この事件でNGTの運営側は内部的に処分されたが総責任者である『AKB本家』の秋元康は何の責任も取らず責任者としてのコメントさえ出していないのではないか?!二十歳そこそこの若い女性を、ここまで追い込んでいるのに。明人天皇はもっと謙虚であると思う。@litera_webさんから一部引用)NGT48暴行事件は被害者の山口真帆が卒業するという、最悪のかたちになった。暴行事件を告発した被害者が厄介払いのようにグループを追われるというのはどう考えてもおかしい。ワイドショーでもさすがにAKSおよびNGT48運営への批判が大きく報道されている。ネットで改めて指摘されているのが、AKB48グループの総合プロデューサーである秋元康氏の責任だ。秋元氏は、NGT48についても深く関与しているのに、今回の事件については一切コメントを出していない。した姿勢に対して「無責任」「謝罪すべき」という声がくすぶってきたが、それがここにきて再燃しているのだ。(中略)秋元氏がAKBビジネスから巨額の利益を得て、AKBグループ最大の権力者、事実上の最高責任者として君臨している状況は今もまったく変わっていないのだ。実は、意外なメディアがそのことを指摘していた。NHK新潟放送局が4月9日にNGT問題を特集し、そのなかで、「組織のなかでの役割と責任の所在が明確になっていないというのが、AKSという組織の特徴」として、秋元康氏の問題に踏み込んだのだ。アナウンサーが「NGT48だけでなくAKB48グループ全体の総合プロデューサーとしてみなさんが広く認知しているのが、秋元康さんですよね。秋元さんは今回のこの問題についてあまり公での発言が聞こえてきてませんよね、なぜなんでしょうか」と口火を切る。すると、解説役の記者がこう答えた。記者会見で松村取締役は、NGTの運営はAKSが全権を握っているとしていて、秋元さんは音楽の提供や企画などクリエイティブな部分を担当していて、組織の運営にはタッチしていないと説明しています。松村取締役は、秋元氏が今回の問題についてたいへん憂慮しているとしたうえで、秋元氏からメンバーのケアをすることを考えなさいと叱責されたことを明らかにしているんです。【NHK新潟が「秋元康氏から叱責うけた」発言とりあげガバナンスの問題を指摘】https://lite-ra.com/2019/04/post-4675_2.htmlそう、NHK新潟は1月14日に開かれたAKSの会見で、松村匠取締役が秋元氏に「叱責されました」と語ったことにこそ、ガバナンスの問題があると指摘したのだ。この問題について「企業のガバナンスに詳しい専門家に話を聞いた」として、若槻良宏弁護士のこんなコメントVTRが放送された。「記者会見をしている取締役を叱責する別の人物がいるっていうのは、それはガバナンスとして機能しているのかというところは疑問として残るんだろうと思います。本来であれば、監督を受ける立場というのは上司であったり代表取締役であるわけですけれども、そうではない方(秋元氏)から指揮・監督・命令を受けているとなると、まさにガバナンスが問われるんじゃないかと思うんですね。この会社はいったい誰が意思決定をしていて、誰が責任を負っている会社なのか、ということが不明瞭になるような発言だったんじゃないかと思うんですよね。あの発言があることによって、まわりが疑心暗鬼になりますよね」このコメントを受けて、アナウンサーが「なるほど。専門家の観点から言ってもおかしいんではないかということですね」と念押し。記者が「やはり経営トップの吉成社長やグループをプロデュースしてきた秋元さんが前面に出て、どうガバナンス体制の見直しに取り組んでいくのか。それが問われているんだと思います」と締めた。ある松村AKS取締役を「叱責」できる明らかに“上の立場”であり、“事実上の最高責任者”であることを示唆。かかわらず、秋元氏の存在が隠され、表に出てこないことが、組織を歪にしている最大の原因だと指摘したのだ。云うマスメディアによる『高齢ドライバー・バッシング』に反論するための重要な情報を提供してくれています。H17~27】なお、私は「ブレーキは左脚、アクセルは右脚」と分けています。多くは『クラッチ車』ではなくオートマなので左脚は遊んでいます。8:30(一部引用:適宜改行は引用者による;前略)でも考えてみると、いま日本では急速に高齢化が進んでいます。事故の件数が増えてしまうのはある意味で当然のことです。平成17年から27年まで見たデータです。「その年代の免許者10万人当たり、どのくらい事故を起こしているのか?」を調べていることです。することで、より正確に「その年代の人が、どのくらい事故を起こしやすいのか」を知ることができます。(※16歳からのデータがあるのは、原付やバイクを含むからです。)まずわかることは、全年代でゆるやかに減っていることです。全体で見ると、10年前のおよそ半分になっています。「16~19歳」が傑出して多く、それに続くのが「20~29歳」。その次に来るのが「80歳以上」です。70代となると、他の年代とほとんど差はありません。(中略)そこで念のため、年代別の「全件数」のデータも調べてみました。驚いたことに、20代・40代・30代が多く、80歳以上による交通事故が最も少ないことがわかりました。高齢者が若者と比べて特に交通事故を起こしやすいとは言えないのではないか?という気がしてきます。H17~27】まずわかることは、死亡事故も大幅に減っているということです。80歳以上に限定すると、10年前の半分程度に減っています。死亡事故の場合、確かに80歳以上の危険性が高いことがわかります。「16~19歳」も高く、去年のデータでいえばわずかに80歳以上を上回っています。その次は、20代と70代が同じくらい。いえ、その他の年代と比べて、それほど多いとは言えないようです。死亡事故を起こしやすい」のではないか?ということがわかります。年代ごとの交通死亡事故の「全件数」を見てみます。全件数でみると、やはり20代や40代が多く、80歳以上が起こす死亡事故は少ないことがわかります。この年代で運転している人が、そもそも少ないのかもしれません。免許返納や認知機能検査などの重要性が指摘されています。確かにデータからも、件数としては少ないですが、80歳以上で死亡事故を起こす危険性が高いことが示されています。今後、高齢化のなかでこの年代のドライバーの絶対数が増えるのは確実ですから、対策が急務なことは間違いありません。心配なのは、高齢ドライバーへの風当たりが必要以上に強まることです。「なんとなく危なそう」というイメージではなく、データに基づいて「どんな年代の人に、何をすべきか」を冷静に考えていくことこそが大事なのではないでしょうか。無くなるのではないか?と提起されていた。公道では無い駐車場で試してみると、この癖から『急ブレーキ』になってしまう。練習すると、踏み代の感覚も付いて来た。今日は、通退勤時に公道で試してみたら、比較的スムーズに止まれた。気を付けて考えながら運転すると左足でのブレーキにも馴染んできた。この年齢でも対応できる。件であり、実数でも減っているのである。高齢ドライバーが、この間2倍になっているなら、むしろ事故率は半減していると言わなければならない。「良い席はまだありますよ。今日の席はこの電話では確保できません。いつもありがとうございます」とのこと。左側が縦通路で見通しも良く、前の手摺も邪魔にならない席。1・2列目は手摺が邪魔になり、3列目は空いていなかった。チケット窓口の人は「1階にも良い席はありますよ!」と。私は、いつも全体のフォーメーションが見渡せる2階の席で観ることにしています。学生らしき団体の方々の写真のシャッターを押してあげたお返しに、私の方もシャッターを押してもらいました。云う訳で、その席に座りましたが、私から右側は全て空席!1つ前の3列目も25・26の若いカップルから右側は全て空席。D列の後ろは横通路で、その後ろのE列・F列のA席もセンターブロック以外はガラガラでした。それより後ろのB・C列はほぼ満席!1階を覗いてみたら、空席はあまり有ませんでした。劇団四季福岡オフィスの話では『毎日幾つか当日券を用意している』とのこと。新鮮な感じで受け止めました!ハイエナが、『悪役』だけに終始するのは古い考えのままですが。休憩を含めて3時間の長丁場でした。COMMENT(0)福岡市民劇場第59回定期総会に参加2019年4月27日(土)今日は、午後1時から福岡市中央区の貸会議室で福岡市民劇場の第59回定期総会が開催されました。去年、おとどしに続いて今回も出席して討論に参加しました。会費月額2000円(年間2万4千円)で年間7演目を観ることができます。座席800席のももちパレスで平均1演目で7公演行われますが、ほぼ満席にできているのは会員の涙ぐましい努力の結果です。中には発売後即刻完売のようなものもあります。今回、井上麻矢さんが記念講演をされる劇団こまつ座の『木の上の軍隊』もその一つとか。劇団に取っては無くてはならない存在のようです。討議資料のオモテ面は今回の議題と記念講演の告知。記念講演は、こまつ座の井上麻矢さん(井上ひさしさんの娘)定足数はサークルの過半数。決議権は参加者の過半数というのが現行規約の取り決め。事前に配布されていた討議資料の1つは下記。過去2シーズンの観客動員数動態(漸減している)劇団の知名度や出演する俳優に依って増減はありますが、漸減傾向は見て取れます。特徴的なのは、我々の世代ではカリスマ的俳優で有る仲代達矢さん自ら主演する無名塾の公演『肝っ玉おっ母と子供たち』(2018年第1回公演)が前年を下回った事。2017年,2018年,2019年のそれぞれ年初の公演を見ると観客減は明瞭。原因の1つは会員の高齢化で、鬼籍に入られた方や病気や老人施設入りなどで参加者や会員が減っていることによると思われます。半世紀超の歴史を振り返っても、ここ15年は会員数は大きく減少しています。福岡市民劇場を舞台芸術に関心のある市民に広く知らせて行くこと無しには、また会員の若返り無くしては、この会員の急速な減少を防ぐことはできない。幹事会(以下『執行部』と略)は、過去の成功体験である『クリア方式』に依拠するべきだと強硬に主張。「そのような提案は、いっさいやるつもりはない」と大声で返答!そして提案された『2019年度活動方針案』は、従来通りの単なる『運営サークル会議マニュアル』でしかなく、運動方針とはとても言えないものである。(下記)このような硬直した活動方針を改善すべく、私の「若返り提案」を含む会場から出された「SNS広報」など数々の改善提案を検討するための『活性化委員会』(仮称)のような取り組みを行うべきだと言う議題が議長により取り上げられ、採決に付された。ダイレクト入力したものですので、お話しされた内容の一部で、途中で欠落している部分(・・・)もあります。部分的にはお話の内容を投稿者のほうで要約しています。それ故、文責は当然投稿者にあります。18:00今、定期総会での話を聞いていて劇団も同じだなと思った。(偶然か、去年の前進座・藤川さんの反応と同様)父は新しいことをする場合は歴史から学ぶと言っていた。総会の議論を聴いて「勉強になりました」。私は実は「勉強になりました」と云う言葉は嫌い。俳優たちが安易に「勉強になりました」を乱発する。「勉強になりました」は20歳まで。(福岡市民劇場について)これだけの組織が継続して行くのは大変だ!熱心な論議を聞いていて今熱い状況だ。【こまつ座】は、私が小学生の時に出来たが、それ以前から劇団はあった。地方から優れたものが発信される必要がある。ひさしの3人で連日論議していたのを小学生の私は観ていた。木村光一さんは演出が最も重要。小沢昭一さんは、それぞれ大事だが役者の演技が重要。それぞれが自己主張!そう云う論議が続き、3人で劇団を立ち上げようと云う話は立ち消えに。父・井上ひさしが「こまつ座」を立ち上げる前に木村光一さんの劇場と小沢昭一さんの『しゃぼん玉座』ができた。この二つの劇団は(井上ひさし氏生存中に)無くなったが最後に立ち上がった「こまつ座」は今も続いている。今、こまつ座の全権を担っているのでお金の問題も含めて劇団経営は大変。話が時系列的に前後している?処もあるようで記録がまとまっていない)テアトルエコー時に熊倉一雄さんが「ひょっこりひょうたん島」の脚本(井上ひさし他)を注目してくれた。井上ひさしはまだ20代で、熊倉一雄さんは「ひょっこりひょうたん島」のトラヒゲ役。社会の中の弱い子どもと悪い大人が出てくるものだったのでNHKは早々に打ち切ろうとしていたが、子ども達の支持で5、6年続いた。テアトルエコーに派閥争いがあったようで熊倉一雄さんに拾われた井上ひさしさんも追い出された。プロレタリア文学運動に関わった方。(特高警察に殺された小林多喜二のデスマスクを取った方だとのこと)木村光一さんと出会って「こまつ座」に繋がる。現在の「こまつ座」の団員で生の井上ひさしを知っているのは2名だけ。私(麻矢)は『劇団の子』だったので内情を知り尽くしていたことで劇団は絶対継ぎたくなかった。野球のリトルリーグに入っていたので、女性野球解説者になりたかった。父は、野球を見るためだけに私の部屋にテレビを入れてくれた。最初、スポニチに入社。井上ひさしの娘であることはすぐに知られてしまった。広告局か財務部を希望し、広告局に配属。校閲作業を中心にして業務をしていた。新入社員で東京配属だったが(業務多忙で)家に帰れなかった。スポニチ社員と結婚し、9年間で子どもを2人産み離婚もしてスポニチを退社。その後、ホテルのスパ部門で働いていた。父が直接ホテルの社長室を訪ね、ホテルの費用で娘に様々な資格も与えて頂きましたが、その費用を返しに来た。ホテルの社長が「親の言うことを一度くらい聞きなさい」と強制的に「こまつ座」に入所。帳簿を見た時に累計赤字が大赤字だったのでびっくりした。「自分たちの勝手で『こまつ座』を止めますとは言えない」と入所後1年で父の肺癌が見付かった。肺に1.2リットルの水が溜まっていた。抗癌剤を4クールやったが、「こまつ座」の運営は無理だと分かり私が社長を引き受けざるを得なくなった。引き継いだ時の累計赤字が9「千万円。見たことも触ったこともない額だったので却って割り切れた!此れまで一緒にやって来た座員は誰も矢面に立とうとしなかった。その頃には色々と風評が出た。父は「仕事で示せ」と言う。劇団経営者としてではなく「座付き作家」としての仕事をやりたい!長崎と沖縄を舞台にしたものを書けていなかったのでそれを実現する事に余命を掛けた。今の日本が有るのは、琉球王国の財力に負うところが大きい。沖縄戦では日本の犠牲になった。昭和は戦争の時代であり、一人ひとりの命を書きたい。日本帝国軍から糧食を取られ洞窟から追い出され自決まで迫られた。病院から帰ったその日に「今夜で命が尽きます」と医者から言われ、2010年4月9日に亡くなった。2つをやるかどうか?!井上ひさしが完成していない脚本を上演して良いのか?栗山民也さんに相談した所、是非やろうと言うことになった。このプロジェクトは、井上ひさし死去から(今年で)9年がかりだった。東京で初演した時は散々で、「本土の(想いで)作った話だね」と言われ沖縄の人が見に来てくれなかった。これを受けて改作し、再演するのが、今回の作品です。2人の兵士が敗戦を知らず木の上に逃げて戦っていた。実話であり、今も生き残っている方々が主人公。これを例会に取り上げてくださった事に大きな意義。