グルッペン・アンチプラネット1881年に登場したシュタインハイル社のグルッペン・アンチプラネット(Gruppen-Antiplanet)。このレンズの特徴は何といっても極厚ガラスを用いた特異な設計であろう(上図・右)。その極厚ぶりときたら、19世紀のプリンと呼ぶしかない。レンズには収差を前後群でバランスさせる歴史上重要な技術が導入されており[文献2,3]、この技術は新ガラスの登場と並び、プロター(1890年登場)やウナー、テッサーなどの名レンズを生み出す原動力となった。キングスレークの本[2]の中にこの技術が生み出される経緯を辿ることができるので、軽くレビューしてみよう。Steinheil)[1832-1893]で、彼は収差理論の第一人者ザイデルの協力のもと1866年に名玉アプラナートを完成させている(下図・左)。アプラナートの登場は非点収差を除く4大収差を同時に補正できる高度なレンズが登場したことを意味しており、四隅まで歪曲の少ないレンズは当時画期的であった。この構成を採用したレンズが各社から発売され、アプラナートは大変な成功を収めている。アプラナートは前群と後群が完全対称な「複玉」と呼ばれるレンズであったが、この類のレンズでは遠方撮影時に収差のバランスが崩れ、特にコマ収差の補正が不十分になる性質があった(文献[2,3])。これに対応するため、シュタインハイルは前後群の対称性をやや崩した準対称型とすることで遠方撮影時でも充分な性能が得られるレンズを作ろうと試みた。彼は続いてグルッペン・アプラナートのクラウンガラスとフリントガラスの役割を逆転させてみた。すると、前群側の球面収差が大きな補正不足に陥ることがわかったので、後群側を過剰補正にすることで収差をどうにかバランスさせようと試みたのだ。)の名で世に送り出している(文献[1])。前のレンズに対するアドバンテージは小さく、非点収差こそ僅かに良くなっていたがコマ収差は増大し、旧ガラスのみに頼る設計では倍率色収差も大きいと評価されている(文献[2,3])。接合面の異なる屈折作用を利用したシュタインハイルの方法は後にツァイスのルドルフがプロターの開発に応用することで知られるようになり、設計者の名にちなんで「ルドルフの原理」と呼ばれるようになっている。Aplanat(図・左)、Gruppen-Aplanat(図・中央)、Gruppen-Antiplanet(図・右)の構成図(カタログおよび特許資料[1,5]からのトレーススケッチ)。現代の写真用レンズは絞り羽を中心に前群と後群を向かい合わせに配置する設計形態が一般的であるが、この形態が登場したのは19世紀半ば頃と言われている。3収差の自動補正が可能になるため、複雑な計算を行わなくても性能の良いレンズが設計できるとあって、早期から研究がすすめられた。Work)、引き伸ばし撮影などマルチに使える万能レンズと紹介されている。inch)の0番から焦点距離450mm(17+3/4inch)の7番までと、1b番と2b番までを含めた9種類のモデルが用意されていた。私が入手したのは焦点距離143mm(5+5/8inch)の2番で、推奨イメージフォーマットはポートレート撮影時が中判3x4フォーマット、無限遠(風景)撮影時が大判4x5フォーマットとのこと。ポートレート撮影時において写真の四隅で収差の影響が大きくあらわれ、ボケ味にもその影響が顕著に出るのであろう。Cameraという大判カメラに搭載されていた(文献[4])。今回紹介しているレンズは2016年8月にeBayを介してスペインの古典鏡胴専門セラーから275ユーロ+送料12.5ユーロの即決価格で落札購入した。オークションの記述は「1885年に製造されたシュタインハイルのグルッペン・アンチプラネット。経年にしては良い状態で外観は良好、ガラスは十分にクリアーでクリーン。支払いは銀行送金を好むが、ペイパルでの支払いにも対応できる」とのこと。届いたレンズは鏡胴こそ経年を感じるもののガラスは傷のない素晴らしい状態であった。ちなみにスロット式の絞り板が欠品だったので、自分でf9とf13の絞り板を自作することにした。スロット式の絞り板はF9とF13を自作した。いうのをつくるのは得意だ★撮影テスト文献[3]ではコマ収差と倍率色収差が十分に補正できないレンズと解説されており、フレアやモヤモヤとした滲み、四隅でのカラーフリンジ等を覚悟していたが、実写からはこの予想とは少し違う結果が得られた。以下では中版6x6フォーマットと大判4x5フォーマットでの写真を順に見てゆく。撮影していて気付いた事だが、極厚鏡玉のため光の透過率の関係で露出がアンダーになりがちになる。撮影時にはシャッタースピードを少し遅らせると適正露出になるようだ。Scan)私の手に入れた焦点距離140mmのモデル(2番)は大判4x5フォーマットに準拠したイメージサークルをもつため、一回り小さな中判カメラのイメージフォーマットでは収差のよく出る四隅が切り落とされ、端正で無難な写りになる。光路の細い中判カメラでは鏡胴内部での迷い光の発生が懸念されるが、ブロニカで使ってみた限り全く問題はなく、安定した画質が得られた。大判カメラによる作例も後半に提示する。近接から遠景まで距離によらず四隅まで安定した画質となり、背後のボケは開放でやや硬いもののよく整っている。ボケや放射ボケは全くみられない。予想に反し開放でもフレアは少なく、ヌケのよいスッキリとした描写である。GT-9700Fこのレンズの本性を見るには大判4x5フォーマットのカメラで使う必要がある。中判6x6フォーマットでの端正な描写が一変し、開放では荒れ狂う収差の嵐となる。ピント部は四隅で像面が湾曲し、妙な立体感を醸し出しており、像面も割れて被写体の背後にはグルグルボケ、前方には放射ボケがみられる。フレアや滲みは少なくスッキリとヌケのよい描写で、コントラストも良好である。予想に反し、とても良く写るレンズであることがわかった。撮影テストを終えたあと文献[6]にこのレンズの描写に関するかなり正確な評価をみつけた。非点収差がやや厳しいものの、コマ収差はそれほど酷くはないのだとおもう。ボケと放射ボケが同時に発生し、妙な立体感を醸し出している。16:31板状のスロット式絞りを隙間に差し込みます。F13の板を自作で作りました。こちらのサイトを拝見して、最近毎日ebayが日課になっています。一つ一つのレンズの生い立ちまで詳細に追いかけてあって、非常に読み応えがあり目が離せません。はい、おおよそその通りです。レンズの後端からセンサーまでの距離(バックフォーカス)が焦点距離よりも少し短い長さです。ちなみに、延長筒は内面に反射防止処理があり、太い方が反射の影響が抑制され、画質的に有利です。8:24ご丁寧にありがとうございます。太い方、、というのは、以前、確かM52(でしたか?)のヘリコイドが有利という書き込みをされていらっしゃいましたね。私は天体写真が本来の趣味なので、迷光は普段から悩まされており、延長筒内面に植毛紙を貼ろうか、塗料を塗ろうか、、とも考えておりました。個人的には一番有効なのは遮光環だと思いますが、ケラレの問題と、何より制作が面倒です。「バックフォーカスが焦点距離より少し短い」というのは、調べ方が悪いのでしょうが、どこを調べても書いておらず、大変困っておりました。ありがとうございました。13:29お返事あっりがとうございました。有利という書き込みをされていらっしゃいましたね。鏡胴内部が広い方が内壁に対して角度がつきますから反射は起こりにくくなりますし、反射が起こってもセンサーまでの距離が長くなりますので影響が小さくなります。延長筒内面に植毛紙を貼ろうか、塗料を塗ろうか、、とも考えておりました。植毛の方が性能は良いと、詳しい方から教わりました。ケラレの問題と、何より制作が面倒です。後玉側に遮光環(ハレーションカッター)をつけるのは自分もいろいろ試しましたが、効果ありますよね。ケラレが起こらないギリギリのとことを探る手間があります。ありがとうございました。フランジバックの情報はいろいろネットに出ていますが一眼レフカメラ(35mm)のフランジバックはだいたい40mm~46mmあたりです。焦点距離50mmの標準レンズではミラー干渉ギリギリのスケールとなっています。22:21またまた詳細にありがとうございます。3という、フランジバックはおろか、接続ネジ径すら不明なレンズを買ってしまったので、延長筒が必要そうではあるものの、どの程度の長さかの見当すらつかなかった、、という次第です。現物が到着したら手持ち部品で試行錯誤してみます。ところで、望遠鏡の補正光学系(レデューサ/フラットナー)などでは、バックフォーカスが厳密に固定されていて、つまり最後尾にあるレンズからセンサーまでの距離は常に一定で、ピント合わせはあくまでも対物レンズと補正レンズの距離を移動させることで行なっているのですが、(カメラのレンズでも同様かと思います)この時代のレンズはバックフォーカスを移動させることでピントを合わせる、ということになるんですね??普段バックフォーカスが少しでもずれると、周辺像が途端に乱れる経験をしているので、このピント合わせは大丈夫なのかな??と思ってしまいます。1:31ドロジーはフランスの古い真鍮鏡胴レンズですよね。楽しそうなものを入手されましたね。バックフォーカス固定式レンズは一般撮影用にもありますが、近い被写体をとる際に収差変動がおおきくなり、影響が少なからず出てきます。Xpresがこの方式を採用したレンズでした。ヘリコイドを省きコストを抑えることができたため、採用されていた方式です。望遠鏡用レンズでは被写体が近接側に来ることがないので、バックフォーカス固定式でも充分な画質が保てたのでしょうね。21:10こんばんは。最近暇があればebayを徘徊する日々になっています。何かを発症したようです。Aplanatですが、使用してみると意外と普通というか、想像以上に普通の写真が撮影できるようです。220ミリという焦点距離は、長すぎて使いづらいため、邪道と怒られそうですが途中にACクローズアップレンズを挿入し、短くして使っています。作例をいくつか上げてみました。https://www.flickr.com/photos/120406147@N08/albums/72157681304476586上の段は素のまま、下の段はクローズアップレンズを挿入したものです。右写真で星像を見ると、周辺像が極めて悪いようです。中央部とピント位置が大分ずれます。アプラナートはペッツバール和が大きく、周辺像に難があった、という記載を何処かで見つけたので、像面湾曲が大きいのでしょうか。クローズアップレンズなどという凸レンズを入れているので、さらに大きくしてしまっていると思います。星像が歪なのは赤道儀の設置がいい加減なせいです。色収差の小ささは逆に驚きで、ここまでハロがでないレンズは現在のものでもなかなか、、当時はEDレンズなど無いでしょうから、これは良い意味で意外でした。20:25ドロジーの写真ありがとうございました。220mmということは大判5x7フォーマットでしょうか?中央しかつかいませんので、画質は四隅まで均一ですね。この時代のレンズは像面が曲がっていて当然だと思います。コメントを追加もっと読み込む...匿名での投稿は現在受け付けておりませんので、ハンドルネーム等でお願いします。ご質問を投稿する際には回答者に必ずお返事を返すよう、マナーの順守をお願いいたします。Japanオールドレンズは数学(幾何学)による基礎設計の上に成り立つ工業製品ですが、一方でこれを用いた写真表現には美術的な感性が入り込んできます。オールドレンズ愛好者はレンズの持つ描写特性を演出効果としてとらえ写真作品に取り込もうとしているのです。これは凄い事なのかもしれません。数学と感性の融合は建築学などにも一部みられますが、ここまで深く結びついた文理融合形態は他に類を見ません。数学と感性はどこまで深く関わっているのでしょうか。このBlogはファインダーを通し娘の成長を見守る傍ら、趣味の延長ではじめたものです。宿主はコレクターでもプロでもありません。アーティストではありませんので芸術作品のような写真は撮りません。特定の条件で信じられない力を発揮する「魔性のレンズ」を追い求め、レンズを日っ変え取っ替えしながら写真を楽しんでいる、単なるレンズグルメ(ただの食いしん坊)です。キャッチ&リリースの精神を重視し手に入れたレンズは全て売却、所有欲を捨て循環体質を徹底することで運転資金を維持し、実りある豊かなオールドレンズライフを謳歌しています。所有レンズを絶滅させるその日までブログを続けます。記載内容に誤りや改善点がありましたら直ちに修正しますので、お知らせ(お力添え)いただければ幸いです。ついでに細かいことまでご指導いただけると更に嬉しいです。本ブログの内容(表現やデータを含む)を他所で利用する場合には必ずリンクを含む引用元の明示をお願いいたします。写真作例、イラスト、図の転用はお断りいたします。本ブログへのリンクの許諾は不要です。