私は、如月小春さんや岸田理生さんたちがアジア女性演劇人会議をやられた時代(1992年立ち上げ)のように「男じゃないと演出できない」というような男女差別というのは、感じることもありましたけど、世間的にはほとんどない世代として育ったので。今はまず女子が集まって、そこに男子も入ってみんなでやれればなあという感じでやっています。演出家だけじゃなくて、翻訳家とかドラマトゥルクとか制作者とか、みんなでそういう場をつくっていこうと。辛くても一緒に舞台頑張っていこうっていう女子会です。私はそのうち辞めるので。──いつも「辞める」って仰ってますよね、いろんなことに対して(笑)。代わりにやってくれる人がいれば辞めます。ダンスは特に......。「美邦ちゃんやってよ」みたいに上の世代から言われますけど、50代にもっと頑張ってもらわないといけませんね。──世代的にしわ寄せが来るんでしょうかね。辞められないと思いますよ。いやもっとできるでしょう、50代の人も。ダンスは振付家同士で頑張っていこう、みたいな機運が演劇よりもさらにないんですよね。まあダンスとか演劇とかって分かれてるのもよくないですよね。できれば全部一緒にしていきたい。──そこを最後にお聞きしたいと思います。矢内原さんのカンパニーは、強いて言うなら、ミクニヤナイハラプロジェクトが演劇、ニブロールがダンス、そしてoff-Nibrollがコンテンポラリーアート寄りということになるのかもしれません。数年前のインタビューでは「演劇にこだわりたい」とも仰っていたと記憶しているのですが。今は全部一緒にしていきたいですね。仕事が増えるばかりなので、もう一緒でいいです。演劇もダンスもコンテンポラリーアートも、なるべく自分の中で枠をつくらないようにしたい。お客さんがジャンルを越えて流れていかないんですよね。うちのカンパニーだと2割くらいが共通のお客さんで、後はくっきり演劇とダンスに分かれてしまってます。──そういう意味では、東京はまだ特別な都市かもしれません。バンコクも演劇が強いとはいえ、ピチェ・クランチェンのお客さんがB-Floorに行ったりしますもんね。──東京が変わる日は来るんでしょうか。今はみんな自分のやることに精一杯かもしれません。育つといいですね、アジアに修行に行って。学生を見てるとみんな頑張るし真面目だなと感じます。真面目じゃない人は私は無視ちゃうんですけどね。「二度と授業に来ないで下さい」って言いますよ。「もう一回やらせてください」って粘る子もいますよ。そんな子が頑張った時は実は嬉しかったりします。そのうち大学の先生も辞めますよ。ある程度場所をつくったら......。誰かがそれをやってくれればいいんですけどね。取材・文:藤原ちから≫公演情報はコチラ矢内原美邦(ミクニヤナイハラプロジェクト、Nibroll、off-Nibroll)ニブロール主宰。大学で舞踊を専攻、在学中にNHK賞、特別賞など数々の賞を受賞。日常の身ぶりをモチーフに現代の空虚さや危うさをドライに提示するその独特の振付けは国内外での評価も高く、身体と真正面から向き合っている数少ない振付家のひとりと言える。ヤナイハラプロジェクトでは演劇にも挑戦し、ジャンルを問わないその活動はニブロールのみならず、多数のアーティストとコラボレーションするなど世界中を舞台に活躍中。