Q」にトライ、そして撃沈。僕の語学力ではコメディはまだまだでした。言葉の理解がおいつかない。アイロニーは言語理解の最難領域だ。観覧した後に知ったのですが、初演は2003年3月ということで10年以上にわたりブロードウェイでロングランの作品でした。作品の密度がすさまじい。これがロングランの賜物なのだ。くり返し上演することで獲得した完成度には、神がかりに近いものがある、といったら言い過ぎでしょうか。言葉の機微はわからずとも十分に楽しめます。たたみかけてくる言葉の洪水、巧みな照明と舞台転換、そして役者さん達の完璧な演技に圧倒されることうけおいます。Museumは想像していたよりもひとまわり小さくて、あらこんなものだったのねと思ったけれど、入ってみたらなんのその。腹持ちのいい素晴らしい鑑賞体験でした。来たい、次の展示を観てみたいと思わせる美術館です。美術館特有のホワイトキューブのひややかさに、牧歌的な雰囲気が混じってるのがいい。いまより50年以上も前、1959年に建てられただけあって、壁や床の手仕上げ感、経年からくる設備のやぼったさはどうしても目につく。いって懐古からくる叙情はなくて、これまでの加えられたり削られたりによって生み出された、今たどり着いている完成度があるように感じます。これが、日本語で言うところの、侘(わび)なのだと思う。Martinの回顧展。一階から上へと廻るにつれて、彼女の初期作品から晩年までの一生をたどっていく趣向。Martinの微細な変容が展示構造と支え合っていて、展示の終わりにむかって彼女の死が同じく閉じていく。最上階までは、想像以上に長い道のりだった。その長さは設計段階で懸念されたのか、展示経路の途中には休憩所があって、コーヒー片手に座って休むことができる。企画展への没入をわざとそらすように、コレクション展や併設展への道がのびている。ルートから外れて他へ寄り道しても嫌な気がしないのは、企画展のしっかりとした展示数があってこそなのだと思う。ロボットアームを使用する作品は多々あるものの、いずれも「人よりも精密にその作業を務める」といった機能の開陳を意図するものが少なくない。このロボットアームは違う。彼(彼女?)には詩がある。ロボットアームを使用した作品で初めて感動しました。イマーシブ・シアターは最高だった。SPECTACULAR、日本でいうところの忠臣蔵タグチヒトシ演出家。GRINDER-MAN代表。リアルタイムなライフログはFacebookにて。