mitaida,世界の平和と人類の幸福を祈っていますこの広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。cmくらい)がうごめいていたしまった落としてしまった。マグカップは割れてないっぽい。マグから這い出たやつが必死に歩いている。謎のメガネの男*1が隣にいて、叫ぶ。殺すのめっちゃ大変そう、めっちゃ暴れている*2ひねって殺すのか?なんか気分が悪い。いうか出ようとしてくるし、だれか手伝ってほしい。(目覚めかけている)実際に冷蔵庫の下にそんなに隙間があるわけではなかった昼間読んだ記事に完全に影響を受けてるっぽい。読んだときは全然平気でも後からめっちゃ精神にくることもあるんだなあ。デイリーポータルZモスラのおもちゃ、子供の頃すごく好きだったやつで、ぜんまいで動く。色がペールオレンジ(PCに配慮した表現)で、タマゴが付属していて、タマゴが割れてのそのそ歩き出すというかわいいやつ。このシリーズはゴジラとかラドンがあって、でも兄貴の頃に買ったやつだったっぽくて、タマゴはどこにあるかわからない時の方が多かった。ぼくはこのモスラ単体で遊んでいたことの方が多かった。ググったらタカラから出ていた「エッ?グッ!」というおもちゃで(なんだその名前は)ヤフオクとかに出てるのを見ると、88年に発売らしい。23:04ブログを書くTweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2015-12-17その後に読んだ本について本モナドの領域以降それなりに本を読んでるはずだけど書評とかにまでできない。やる気とアウトプット孔の細さがだめだそのうちに書こう書こうと思っているうちだ。いま自分が読んでる本を自慢したくてしゃーないのです。おもしろいしすごく今日的。アイリーンっていう人のことすっかり忘れてた。わかるところがすごく少ない。読み始めはどうしてもイラつく。ブリアンドボアギルベールって名前かっこよすぎ、あと最後めっちゃ慌てててどうしたんだとおもった。論考とぜんぜん言ってること違ってまじすごい。モナドの領域の単行本と新潮1月号買ったので。ちなみにこの記事は、おれいまウィトゲンシュタイン読んでっから!という主張のために書いたのです。今週末スターウォーズどうしよう。本モナドの領域の批評を書く。それからいっぱい買って読んだ。それをまず書いておく。これらの本がぼくの筒井康隆観みたいなものを決めていると思う。旅のラゴス世界はゴ冗談あなたは今、この文章を読んでいる。口紅を」のことはいつも考える。モナドの領域は上述の佐々木敦「あなたは今、この文章を読んでいる。−パラフィクションの誕生」から着想をえているらしい。モナドの領域終盤においてもSF作家が「パラフィクション」と呻いていたからきっとそうなんだろうと思う。それはつまり、端的には、二人称視点あるいは、テクストからの呼びかけによって話が展開するフィクションのことだ。「あなたは今、この文章を読んでいる」以外のことはないのだから。worldを偽装してみせる。worldと乖離した世界にやはり自分の姿を認める。佐々木敦はゲーム的世界観の導入を示しており、ここでは読者は最初から分裂した者として定義される。ゲーム内で探索し、恋愛し、成長し、死ぬことさえあるそんざいとして二重の意味を持つ。ゲームを作ってる友達が言っていました。そこでは読者はまさに「きみ」とよばれて、こまぎれのテクストから自分だけの旅を、地図をつくることになる。パラフィクションと思わずにはいられない。トラディショナルなこころみに本格ミステリというのがあると。worldを訪れさせるという手法がそれだ。worldは、作品内および読者の誰にとっても量子的な重ね合わせの状態にあるといえる。連載みたいな形式だったら、ほんとうにまだ作者が結末や犯人の動機を考えていない可能性もある。これは、たいへんに現実の未来のありように似ていると言えるのではないか。読者は未だ来ない未来をあれやこれやと騒々しく想像し、創造する。それはまさにパラフィクション的だ。worldにおける共時性であり未来だ。ミステリには欠点があって、それは同じ本は初めて読むのはふつうは一回だけってことだ。2回目以降、読者にとってそのミステリは、どんなにアッと驚く仕掛けがあっても、ただのフィクションだ。歴史の流れを神の視座からたどるにすぎない。再読者にたいして、「予想してみたまえ」などとどあつかましい態度を取ってくるんだ。あらゆる気づきも創造の喜びも、読者の内的時間においてはすでに過去のことになってしまっている。考えてみれば別にミステリからでもなく感じることができる。それは、ふつうのどんな小説からも感じられることだ。意外性のあるせりふ、とか息をもつがせぬ展開によって、読者がただの傍観者になってしまうのがふつうだ。それは、読者に何の権能もないというのじゃない。作者のいうがままに創造のわざを行なっているというだけのことだ。worldを創っているんだ。あるから、再読時には、普通の小説も本格ミステリも、二人称パラフィクションも、おんなじことになってしまう。読者の知っている歴史を、読者がすでに知っているようになぞってゆくだけだ。ゲームブックは読むたび新しい発見があるかもしれないが、それも100回目の再読者となれば、おんなじことだ。モナドの領域にもつながる重要な点として、再読者はつまらないと思ってその小説を読んではいない。小説を読むたび、「ここはいいなあ」とか「うまそうだなあ」とか「いいはなしだなあ」とおもっている。美しいとか罪深いとか、おいしそうとか痛そうと思って読んでいる。再読者は、世界のすべての事実をその心に宿しながら、いま・ここに存在し、目の前の事実にやはりまた感動している。その事実には、パラフィクショナルな何かがたしかにあるだろうと思える。パラフィクションと多世界解釈についてで、話は変わって、いや、変わってはいないのだけど、前後して。パラフィクショナルと思える事態に思い当たった。それは二次創作の現場というか実際である。思ったのは婦女子による週刊少年誌のヒーローたちに対するカップリングの話題である。そこでは、作者の意図をはるかに超えて、読みと解釈によるはてしない創造と捏造が行われている。worldをひろげていくということだ。二次創作においては、創作によって批評が行われる。worldを創造する。それも、読むことによってでなく、書くことによって、改変を伴う再創造を行う。それによって、二次創作の読者が産まれ、二次創作の読者は読んだものへの批判からまた新しい二次創作を行う。オリジナル作品の近傍に、無数に寄り集まっていく。それらの作品が持ち寄る事件は、時間軸的にも、空間的にも、精神的にも、文脈的にもバッティングする(場合がある)。そのような、世界間に矛盾を含む世界群全体は、いわゆる多元宇宙あるいは平行世界といえるだろう。作品を貪り読み、また新たな宇宙や性癖の開拓にいそしむのだ。可能な世界がばたばたと広がる。その世界にとっての可能世界となるテクストなのだ。その可能世界のテクストには、作者も、再読者も、虚構内存在たちも、まだ到達してないテクストがまだ無数に存在し、読まれうるのだ。ここには非常にパラフィクショナルな事態があるような感じがする。ほとんど佐々木敦の本についての僕の感想文になってしまった。ああはいはいその話ねと思ってもらえるんじゃないかなあ。モナドの領域の感想それで。