恐いねん、あの雪駄の音が。有楽町マリオンの舞台裏に入ったのが明治座で、あんな新しい劇場なのに大道具が雪駄履いていて、コンサートする時も結構恐かったな。明治座が古い頃をギリギリ知ってるんですよ。二、三年そこで五木をやったんですね。毎年正月は演舞場にいたんですよ。人それぞれだが、ぼくなんか、なにもない舞台にいろんなもの組んで、コンサートがおわれば、またなにもない空間に戻る。それを見るのが好きでやってる。サーカスが好きなのも、サーカスがよく出て来るフェリーニ監督の映画が好きなのも、西岡恭蔵さんのサーカスの歌が好きなのも、みんなそこに通じる。楽しいのはやっぱり矢沢さんですよね。勉強になったのはやっぱり五木さんですよね。音楽のルーツって人それぞれ違うと思うんですけど、僕は多分童謡とか民謡とか昔の日本の映画、ひばりさんの映画の歌とか、そういうものがルーツなんですよね。おばあちゃんに育てられたからね。そんなことを言ってると、やっぱり演歌っていいんですよ。矢沢永吉って演歌なんですよ。あと、自分で舞台監督をしたいという条件としては、歌のうまい人、その人の歌を聴いて感動できる人。売れていてもね、何歌ってるのかよく分からない人のは絶対にやりたくないんです。いるじゃないですか、今、若い人でね。横で聴いていてうるさいだけとか、そういうのは絶対にいや。ひばり児童合唱団とかも好きですよ。聴いていてすごく心が豊かになるからね。苦しいのはあんまりなかったのかもしれないけど、五木さんの時っていうのは、それこそ無我夢中でしたからね、ずっと。年間250日くらい仕事していても、それは体の中にルーティンとして入っているからそれでやっているじゃないですか。下手したら年間に同じ歌を二百回以上聴くわけでしょう。聴くけど、嫌にはならないですね。「長良川演歌」をずっと聴いていても嫌にならないですよ。僕なんか雪村いづみのブカンをやったとき百回聴いて嫌になったで。上手くてもな、百回聴いたら飽きると思うでえ。五木さんでも矢沢さんでもね、矢沢さんは演歌だって言ったけども、歌が聞こえるんですよ。「止まらないHa~Ha」とか「トラベリン・バス」とかね、みんなが知ってる「時間よ止まれ」とかもそうだけど、情景が見えてくるし、いくつになってもその歌が体の中に入ってくるんですよね。いつ聴いても「上手いなあ」って思うし。それと一万人とかの武道館のお客さんが「うわぁ!」ってなるでしょう。鳥肌立ちますもん、いつも。「よし!また来た!」って思いますね、毎年毎年ね。