カタパルトスープレックススマートフォン用の表示で見るカタパルトスープレックス興味がない人は無理して読まなくていいんだぜ。2019年邦楽ベスト31曲|ベスト・オブ・20192020-01-092019年邦楽ベスト31曲|ベスト・オブ・2019音楽2019年の邦楽は「惚れた!」アーティストにたくさん出会った年でした。Gnu、VaVaがその代表です。すっごく好きなのにライブに行けなかったのが2019年の心残りです。今年こそ絶対に行くぞ!2018年に引き続き、2019年もベテランが頑張ったイメージが強いです。リストに入っているEgo-Wrappin'とChara以外にも曽我部恵一やオリジナル・ラブが相変わらずの元気さでした。細野晴臣や突然の復活でみんなを驚かせたナンバガもそうですよね。リストの中でライブも行けたのはSeihoの『靉靆』、VIDEOTAPEMUSICとtofubeatsの三組だけでした。リストに入ってないけど相変わらず最高のライブだったのはT字路ズでした。言えば、一番たくさんライブに行った思い出野郎Aチームがこのリストに入っていない。ライブで満足しちゃったんですね。新曲の『ステップ』も良かったんですが...。以下はプレイリスト収録曲のYouTubeリンク...なのですが、洋楽と比べて邦楽はYouTubeにアップしていない曲が多いですね。カクバリズム系があまりYouTubeに積極的ではないイメージです。カクバリズムは例の件もあるので、もっと時代に寄り添って欲しいですね。好きだからあえて言いますが、最近、カッコ悪いですよ。春ねむりかなり長い追記:海外のアーティストはライブ収入がメインで配信は集客のためですが、日本のアーティストだとまだまだビジネスモデルの転換ができていないんでしょうね。楽曲の売り上げがメインで、ライブはメインの収入源になれない。Musicと比べて)消極的になってしまうのかもしれません。大人の事情は分からなくはないです。若い人たちはどうですかね。長い目でみたらどうなんでしょう。ボクが(おそらくほとんどの若い人たちがそうなように)YouTubeで音楽に出会う層だったら、YouTubeに積極的ではないアーティストとは出会っていないんですよね。潜在的ファンに対する姿勢として、それでいいの?ってのはありますよね、正直なところ。海外のアーティストはそんなことしません。それは、きっと(ビジネスモデルだけではなく)彼らがファンに誠実だからなんです。単純に、純粋に、聴いて欲しい。いろんな人たちにリーチしたい。YouTubeに新曲をあげる。YouTubeに新曲をアップしない「ちょい売れ」している日本のアーティストにその誠実さを感じないんですよね。言ってしまえば「聴きたければ金払えよ、こっちだって生活しないといけないんだし」的なものを感じてしまいます。テレビ世代だったボクは、いまだに「ザ・ベストテン」に出演しなかったアーティストが好きになれません(もっとはっきり言えば大嫌いです)。松任谷由美とかオフコースとか松山千春とか矢沢永吉とか(なんで今さらテレビに出るんだよ?貫けよ)。彼らなりの正義があったんでしょう。それが当時はカッコよかったんでしょう。その「正義」を貫いて、子供だったボクらとの間に壁ができました。壁を作ったのは彼らであって、ボクらじゃないですよ。テレビ世代のボクらはテレビに出ないのがカッコいい大人達にNOと言われたダサい子供でした。子供だったボクらがいまだにサザンやYMOや忌野清志郎が好きなのって、彼らがテレビに積極的に出ていたからですよ。子供にとって、大人の事情とか関係ないですから。例外的に大滝詠一と山下達郎だけは分からなくもない。貫い(た/てる)しね。いま、YouTubeで新曲を発表しないアーティストは同じ轍を踏んでいませんか?YouTube世代の若い人たちと接点を作らないのって、そんなにカッコいいですか?「ポリシーがある」ってやつですか?ボクはダセえと思いますけどね。そんなファンとの壁を作るだけで、クソの役にも立たない「ポリシー」なんてパソコン苦手な老害管理職と変わらないですよ。はてなブログProカタパルトスープレックス主筆。95のサービスデザインが最初のデザインプロジェクト。シンガポールとオランダで起業し、官公庁や大手企業のIoTやサービスデザインプロジェクトを手がける。海外で人気のデザインツール『サービスジオラマ』をクリエイティブ・コモンズライセンスで公開。オープンソースのデザインツールボックス『カタパルトスープレックスデザイン』を公開。読者になるリンク個人的なノートスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。