常に別の気持ちが心の中にずっとある。簡単に決められる答えならばよいのですが、決められないから、どちらに転んでも悔やんでしまう。私はしみじみ思います。あのときプロポーズを受けて結婚したとしても、幸せかどうかはわからない。離婚するかもしれないと思っていたユーコは、妥協もできるし、居場所も欲しいからこそ、結婚して家庭の中に幸せを見つけています。鈴愛がそこまで器用とは思えないんです。不器用で、常に何かにつっかかって、ぶつかって、転んで、いつも傷だらけ。結婚したらしたで、重大な失敗にぶつかったかもしれない。漫画家を選んでおけば......と後悔するかもしれない。結局、正解が出せないのです。正解なんてこのドラマにはない。「答えのない問いに答えを求めるとは笑止千万である!!」と机をバーンと叩いたのかもしれない。勝手ながら私はそう思います。心理的には、武田攻めで俺も頑張ったよな、とつぶやいた明智光秀にガチギレした織田信長みたいな......って、この喩えは歴史好きにしかわかりませんね、サーセン。いずれにせよ、鈴愛と律のルートが、昨年、視聴者に血の涙を流させたあの二人と奇妙な相似を見せ始めました。『おんな城主直虎』における、井伊直虎と小野政次です。どちらのカップルも、性別による役割分担を超えている部分があるのです。戦うヒロインと支える相手。どちらがより男らしいかとか、女らしいとか、性別などは超越しているので、夫婦になるかならないかなんて正直些細なことにすら思えたものでした(とはいえ、あの結末は悲しかったんですけど)。運命の相手で、唯一無二なのに、夫婦になることはないと思っている。戦国時代ではないため、鈴愛が律を槍で刺すことはありません。それでも心理的には恐怖で血が凍ることもありかな、と思えてきました。北川さんが朝ドラの革命になるといった意味、私なりに噛み締められるようになってきたかもしれません。確かに朝ドラには革命的な試みをした作品はあります。主人公カップルを地獄に叩き落とす『純と愛』。ヒロインが一生独身の『とと姉ちゃん』。結局のところ、前者は従来の「ハッピーエンドをひっくり返しただけ」ともいえます。『とと姉ちゃん』には、恋愛する相手がいて、「ヒロインにとって本来の幸せは結婚と出産、よいお嫁さんタイプだけど、たまたま独身でした」ということになっていた。『あさが来た』タイプの型破りヒロインも、結婚後は家事と育児でうだうだ悩んで、まるで見苦しい言い訳をしているみたいになる。「いや、彼女は本当はよいお嫁さんタイプなんです」と。ところが楡野鈴愛はそういう次元を超越し、極めて扱いにくく、家庭に不向きな、感受性を武器に戦うヒロインになりました。彼女の人生がこれからどうなるかわからない。母親が心配するような女の幸せなんて得られなくとも......。井伊直虎のように、笑顔でこの人生でよかったといえる。いう女性だと思います。ディズニー映画は、かわいいお嫁さんになりそうなお姫様が、受け身で王子様を待ち受けるものばかりでした。最近はそれを大きく変えて、代表作が『アナと雪の女王』です。『おんな城主直虎』も、そんなディズニー作品に似ている、という指摘がありまして。』もそうなりつつあります。意識したのではなくて、脚本家さんたちが、無意識のうちに自分の中にある思いや、時代の流れを感じて、そういう新しいヒロイン像を作る。大河ドラマや朝ドラといった、どうしたって男性社会に都合のいいヒロインを「忖度」する流れに対して、真正面から挑戦状をたたきつける。いうヒロインが嫌いという意見もわかります。哀愁が欲しいと高齢男性がケチをつけたくなるのも理解します。時代は、彼らが懐古に浸る速度よりずっと速く流れています。その激流に飛び込んだ人は振り返ることなく邁進します。エルサと同じで「少しも怖くないわ♪」なのです。感想あらすじ半分、青い。