再製とは基本的には同一のものを作ることであるが、完全に同一である必要はなく、また同じ表現形式である必要もない。実質的に同一であればよく、現作品に創作的付加がなされていなければ再製となる。暗文(暗号化された文)を平文(通常の文)に直した場合、即興曲を採譜した場合、講演を原稿に起こした場合、ソースプログラムを機械的にオブジェクトプログラムに変換した場合等も複製になる。複製概念を確立した最判昭53・9・7(ワン・ナイト・イン・トーキョー事件)(判時906号38頁)では、「著作物の複製とは、既存の著作物に依拠し、その内容及び形式を覚知させるに足りるものを再製することをいう」と述べられている。考慮すると、やっぱりこの会社がやろうとしていることは現行法上はアウトだと思う。小飼さんは複製というのは原本がそのまま無傷で残るからこそ複製なのであって、裁断された紙の束を「元どおりの本である」ということにこそ無理がある。主張しているけれど、この「無傷で残るからこそ複製」というのがかなり我田引水色の濃い勝手解釈であって、もうちょっと勉強した方が良いんじゃないかと思う。その解釈が通るなら確かに合法だろうけれど、多分通らない。CDを買ってきて、それをHDに落として、CDは捨てました、って言っても、それはやっぱり複製だよね。捨てたからオッケーとか、裁断したからオッケーとか、要は元の形をとどめるから○とか、×とか、そういう話じゃないものなぁ。元の形をとどめているかどうかが判断基準になるなら、それをどうやって確認するんだよ、ということになるし。確かにこのサービスが合法なら僕も使いたいと思うけれど、残念ながら無理筋って感じ。それにしても安いよね。一括して中国に送って作業させるっていうなら話はわかるんだけれど、日本でこのサービスが成立するってどういうことなんだろう?電子アーカイブを整備しようとしている大きな団体がバックにいたりして。(ロゴーン)テキストデータを入力すると、「あなたの文体は誰それに似ています」と診断してくれるネットサービスです。誕生日を入れると性格診断やら何やらを返してくれるネットサービスとは大分質が違う感じがします。文体って、特色が出ますからね。いうことで、僕もネットに大量に文章を垂れ流しているので、診断してもらいました。一つのコンテンツだと判断が難しいでしょうから、複数のエントリーで診断してみました。エントリーの選択にあたっては、ある程度の分量があって、他人の文章が含まれてなくて、URLとか診断のノイズになりそうなことが書かれていないものにしました。文章の個性Aとても個性的なるほどー。僕の文体は基本的には大宅壮一さんみたいですね。毒舌の評論家として有名な大宅さんに似ていると言われるのは光栄です。ついでなので、いくつか他人の文章も診断してみました。入力したのは下記の文字列。日本国民は、正当に選挙された国会における代表者を通じて行動し、われらとわれらの子孫のために、諸国民との協和による成果と、わが国全土にわたつて自由のもたらす恵沢を確保し、政府の行為によつて再び戦争の惨禍が起ることのないやうにすることを決意し、ここに主権が国民に存することを宣言し、この憲法を確定する。そもそも国政は、国民の厳粛な信託によるものであつて、その権威は国民に由来し、その権力は国民の代表者がこれを行使し、その福利は国民がこれを享受する。これは人類普遍の原理であり、この憲法は、かかる原理に基くものである。われらは、これに反する一切の憲法、法令及び詔勅を排除する。文章の硬さD文章が柔かい文章の表現力Aとても表現力豊か文章の個性Aとても個性的うは、政治家ばかり(笑)。信ぴょう性があがりました。BOOK3」から冒頭の4行を診断してみました。1松たか子66.42小林多喜二63.73阿刀田高62.7文章の読みやすさD一文がやや長い文章の硬さB文章がやや柔かい文章の表現力Aとても表現力豊か文章の個性Aとても個性的へぇー、松たか子かぁ。相同性は全般的に低いですね。「とても個性的」で、かつ既存の作家にはない独創性ということでしょうか。日本に伝達へ1吉田茂79.72小泉純一郎78.43池田勇人77.5文章の読みやすさE一文が長い文章の硬さE文章が硬い文章の表現力Aとても表現力豊か文章の個性Aとても個性的うーーーん、やっぱり硬いんですね。ここまで見てきて気がついたのは、表現力と個性については殆どがA評価ということです。個性的じゃない文章を探したくなりました。ニイタカヤマノボレ文章の読みやすさAとても読みやすい文章の硬さE文章が硬い文章の表現力Aとても表現力豊か文章の個性Aとても個性的すもももももももものうち文章の読みやすさAとても読みやすい文章の硬さE文章が柔かい文章の表現力Aとても表現力豊か文章の個性Aとても個性的だめだ、短すぎると全部こんな評価になってしまうみたいです。いや、他にも「キターーーーーーー」とか、試してみたのですが。他にも吉野家コピペとかも試してみましたが、どれもこれも「個性的」の壁を打ち崩すことが出来ませんでした。このあたりはもうちょっと改良の余地ありという感じです。面白いので、バージョンアップしたらまた遊んでみたいと思います。自分でもいくつか出版を考えているネタがあるので、電子書籍の今ってどうなのかな、と思って買ってみた。僕が興味があるところは全5章のうちの最初の2つだけだったけれど、なかなか面白く読めた。来月末にはiPadが発売されるわけだけれど、iPadとキンドルがどう違うのか、このあたりは知っておいて全く損はないはず。キンドルか、iPadか、どちらかを買うつもりがある人は、まずこれを読んで勉強しておいた方が良いと思う。「ターゲットが絞られる」と、ターゲットの側が判断して敬遠したところもあるのかも知れないけれど、あんまり本屋で見当たらない。この本を探すにあたり、最初に行ったジュンク堂には在庫がなかった(正確には、店頭の端末で調べたら一冊あるはずだったのに、棚にはなかった。誰かがちょうど手にしていたのかも知れない)。西武のリブロに行ったら一冊だけあったので買うことができたんだけれど、あんまり売れてないのかなぁ。以下、僕がメモしたところ。キンドルには通信モジュールが内蔵されており、頻繁に通信している。その通信料は利用者に課金されない。キンドルのために既存の本を裁断、スキャンして画像データ化することを「自炊」と呼ぶ。このための作業時間は小説一冊で30分程度(慣れたとしても)。音楽システムとしてiTunesが成功したのは、その中にしっかりとした決済システムが存在するから。アマゾンは定額販売をしているが、仕入れ値は異なっていて、中には赤字商品も存在すると思われる。赤字商品2冊があったとしても、同時に8冊の黒字商品を買ってもらえるならトータルでは黒字になると考えているふしがある。それから誤植、あるいはちょっとおかしな表現について。42ページ最後の文章は明らかに変。94ページ後ろから4行目の「実はeBookと源を同じくしている」という文章は明らかにリズムが悪い。142ページ5行目の一文の中にある「ということになるわけでは」という部分はおかしい。若干粗い仕上がりの部分もあるのだけれど、慌てて書いたんだろうね。スピードが重要だったのは想像に難くないので、仕方ないところ。評価は☆1つ半(本を出す予定があって、さらにiPadを買うつもりの僕にとっては2つ半)。│読書││編集Tweet野菜スープ第一弾スキーシーズンが終了したので、体を冬モードから夏モードに変更しなくてはならない。いっても、別に大したことをやるわけではなく、下半身についた筋肉を少し軽めにして、逆に落としてあった上体の筋肉を増やす。それから、全体の体重を5キロほど落とす。いうことで、ダイエットをしなくてはならない。いつもはS&Bのレンジグルメを利用しちゃうんだけれど、折角料理スキルがアップしたんだから、自作してみようと思い立った。いうことで、これからしばらく、色々と野菜スープを作ってみようと思う。それで、今回はにんじん、大根、玉ねぎ、長ネギで作ってみることに。手元にあった野菜を全部ぶち込んでみただけですが。長ネギはぶつ切り、玉ねぎもカレーに入れるみたいにブツブツ切ってオシマイ。にんじんと大根はイチョウに切ってみた。それで、全部を鍋に入れて、水を張って、チキンコンソメを2かけら投入して茹でるだけ(笑)。これはもはや料理とは言えまい。こんなのでも作っていると結構いい匂いがしてくる。食欲がそそられてしまい、それはそれでちょっとどうかと思う。野菜ばかりとはいえ、たくさん食べればやっぱりカロリー過多になるに違いない。思いつつ、最後に胡椒で味付けして完成。大根はどうよ、と思ったんだけれど、これも結構イケてる。唯一、にんじんのエグ味だけが気になる。にんじんが嫌いな子供ならこれは食べられないと思う。にんじんは包丁で切っただけでもちょっと匂いがきついんだよね。これ、どうしたら良いんだろう。当面はにんじんとの戦いかな?ということで、評価は☆1つ。豚丼と一口に言っても色々あるんだと思う。僕の原体験の豚丼は、北海道のかもい岳で食べたもの。当時はスキーの合宿中、昼にかもい岳温泉(今の旧館)に行って、しょうごのお父さんが作った豚丼650円を食べるのが定番だった。これは豚を塩と胡椒で焼いて、それを丼飯に載せたもの。胡椒が非常に良く効いていて、「こんなにうまいものがあったとは」と思った。今食べたらそこまで感動するかどうかはわかんないけれど、それでも結構感心するとは思う。その豚丼はもうそのあとかれこれ20年以上、食べたことがない。それで、今回作ったのはそのしょうごのお父さんの豚丼とは大分違う。冷蔵庫に豚肉の小間があったので、じゃぁ、これで何か作ろうと思ったわけだけれど、以下、やったこと。テフロンのフライパンを熱して、油をひいて、軽く豚肉を焼く。脂が落ちたところで肉を引き上げて、フライパンをキッチンペーパーで拭いて、脂を取りのぞく。それからニンベンの白だしをフライパンに入れて、水で5倍くらいに希釈。ここに長ネギをぶつ切りしたものを入れて、加熱。白だしが煮立ってきたらちょっと火を細くして、3分ほどそのまま加熱。ネギに火が通ったかな、というタイミングでさっきの豚肉を戻し、出しを煮詰めるような感じで加熱。「まぁ、こんなものかな」というところで炊きたてのご飯の上に載せて完成。いや、シンプルだけれど、結構いけてた。しょうごのお父さんの豚丼に比較したら、まだまだだな。自画自賛するようだけれど、最近はレシピを見ないで作っても、それなりのモノができるようになってきた。一年ぐらいで随分と進歩したものだ。今になって一年前の料理ネタを見ると、「ちょっとこれはないよな」と思わないでもない。普通に正論で、別に問題発言って感じはない。いう人が何人もいた」はいはい、実際にそういうことをしている人がいたら、馬鹿みたいですね。別にTwitterをやっているからって偉くないし、どうせすぐにブームなんか過ぎちゃうし、今やっている奴らだって、大半はこの一年ぐらいの登録者でただブームに乗っているだけだし、まぁ、偉くも何ともないし、できなくても別に悪いことは何もない。馬鹿発見器としては結構優秀というのが僕の見解。「ツイッターも知らないでツイッタードラマ。いうのが私の感想です。こんなのシステムじゃん。調べて勉強して慣れれば誰でも使いこなすでしょ。器械やシステムを使いこなすことが、エライ、と思うことってバカみたい」お金を取ってドラマを書くなら、一応ある程度は知っておいた方が良いとは思うけれど、所詮テレビドラマだし、表層的な知識で取り上げても悪くはないよね。ドラマ、見てないんだけれどさ。「こんなのシステムだから、慣れれば誰でも使いこなす。それができたからって偉くもないし、偉いと思っている奴は馬鹿」というのは、アメリカに行けば馬鹿な米国人だって英語を話すんだから、大学の入試に英語があるのはどうなのよ、というのと似た理屈で、これまた普通に正論かと。「Twitterを使いこなしているオレってすげぇ」とか思っている痛い馬鹿は怒るかも知れませんが、そんな馬鹿いるの?あ、いるか(笑)そのあたりがTwitterの馬鹿発見器としての優秀なところなんだよな(笑)。ま、ドラマはつまらなそうだからどうでも良いし、この北川さんという人がどういう人かも知らないけれど、ここで取り上げられていることだけなら問題発言でもなんでもなくて、そのどうでもいいネタを記事にしている側の見識を疑うところ。ニュースがなくて困っているのかもね。│ニュース││編集Tweetサフラン(世界で一番辛いカレー)先日二号店で食べたサフランだけれど、一号店でも食べてみた。食べたのは「世界で一番辛いカレー」という隠しメニュー。店頭にもメニューが紹介されているので純粋に隠しメニューとは言えないのだけれど、テーブルの上のメニューには掲載されていない。ナンとラッシーがついて900円。いうことで食べてみましたが、確かにかなり辛い。辛いけれど、食べられない辛さではない。おいしさがわからない辛さでもない。世界で一番辛いわけでもない。辛さ自慢だとただただ辛いだけのカレーになってしまうことが多いけれど、このお店の世界一辛いカレーは、適度に世界一辛くて、それなりにちゃんと美味しかった。いうことで、無事完食しました。それなりに汗や鼻水は出るので(^^;、デートとかには不向きかな。「よーーーし、今日は、世界一、食っちゃうぞ!」みたいな時に行くのがオススメ。ティッシュは持って行きましょう。それで、メニューに書いてなくても、「世界一」と言えばオッケー。│グルメ−カレー││編集TweetiPadでWiFi使うと逮捕されるということで、渋谷警察前でiPodを使ってみたようやく僕のところにもiPadがやってきました。iPad用の将棋盤を作るのに現物は必須なので、「はやくーーーー」と思っていたわけですが。手始めに絵本を読んでみました。日本でもおなじみ、くまのプーさんです。キンドルと違ってカラーなのが良いですね。次に、ウォール・ストリート・ジャーナルを読んでみました。おお、ちゃんとiPad向きのレイアウトになっていて素晴らしい。いう感じで読むのがメインになっていくんでしょうね。これをあいぽんでやるのは難しい感じですけれど、パッドなら全然問題ない。ゲームをやるとどんな感じかと。カードゲームにはちょっとでかすぎる感じです。あと、凄く目立つのでボスボタンとかがあると良いかもですね。デジタルの数字とかがパッド仕様になっていないのがちょっと残念。自分たちで作るときはこのあたり、改善したいところです。タッチのどうぶつしょうぎと比較。入力とかはどうなのよ、ということで、文字入力に挑戦。あの、アイぽんとかの入力システムじゃなくて、普通にキーボードが登場。ブラインドタッチ用にちゃんとFとJのホームポジションにポッチがあるんですが、これ、画像だけで、実際の液晶にはポッチもないし、そこを触っても微弱電流を感じるわけでもなく、要はただの飾り。ホームポジションが不明確なので、ブラインドタッチでの入力は難しい感じです。両手の人差し指でぽつり、ぽつり、という感じ。いう入力方法ってもう卒業してから15年位経つわけですが、まだなんとかやれますね。昔とった杵柄ってやつですかね。このiPad、WiFiやBluetoothを使うと違法らしいです。えーーーー、マジっすか?それじゃぁ、魅力半減じゃん!とか思いつつ、一応渋谷警察まで行って、「本当に駄目?」と問い合せようかと思ったのですが。記念撮影だけして帰ってきました(笑)。本当に怒られて罰金200万円とか言われたら嫌なので。touchのWiFiを使ってみました。近々、iPad版のどうぶつしょうぎの写真も掲載したいと思います。あ、使用感ですが、みんな第一声が「重いね」「重量感あるね」でした。うん、キンドルに比べたら、重い。東浩紀さんが論壇時評を担当することについて宣伝している記者有論について今日の朝日新聞の記者有論(新聞とってないけれど(笑))にこんな記事が載った。科学VS仕分けの話なんだが、内容は正直微妙。論旨をまとめるとこんな感じ。事業仕分けの第二弾が始まる日々の暮らしにすぐには役立たない純粋科学は危機感を募らせている純粋科学の決まり文句は世界一、ノーベル賞、夢しかし、この3つは決め手にかける科学は世界一とノーベル賞だけでは進まないし、夢やロマンも説得力を失いつつある科学は知的世界への貢献に胸をはるべき社会科学が自然科学の思考の枠組みを取り入れてきているケースもある本誌で今月から論壇時評を担当する東浩紀さんは小説に物理学を取り入れた文と理の化学反応は新しい知を生む科学は実はとても役に立つ前半は良いんだよね。「これまで言われてきた『純粋科学にお金をかける理由』はいまや決め手に欠ける」というところは。問題は、「じゃぁどうするの?」というところ。え?文理の融合?だからお金をかけるべき?なんだ、こりゃ(笑)。言いたかったのは多分「東浩紀さんが今月から論壇時評を担当しますよ!」ということなんだろうなぁ。いや、もし「そんなことはない」って言うなら、この人はもう編集委員なんて辞めた方が良いよ(笑)。本当に、誰か、「こういう理由で科学にお金をかける必要があるんです」って明確に見せてくれないかなぁ。寡聞にして、まだ僕の腑に落ちるような理論を知らないです。その理由が存在した上ではじめて、「じゃぁ、経済対策とどちらを優先しましょうか」「じゃぁ、福祉とどちらを優先しましょうか」という、プライオリティの話ができると思うのだけれど。「科学にお金をかけることの重要さなんて、そんなの、自明でしょ」じゃ済まなくなったというだけのことなんだけれど、理系の人はまだそこんところを正確に理解してないんじゃないだろうか。本当に、純粋科学って、一部の科学者の個人的な知的好奇心に準拠している(って、言葉はあっているのかな?完全に過不足なく立脚している、それだけ、みたいなつもり)んだと思うんだよね。ファーストスターの写真が撮れたって言っても、だから何?ということであって、ふーんとは思うけれど、アバターのパンドラの方が「へぇー」という感じというのが実際のところなんじゃない?違うの?違わないと思うんだけどね。遠くのノンフィクションと近くのフィクション、どちらがファミリアかということなんだけれど、比較の問題ではないとしても、純粋科学の価値を主張するにはまずそのあたりからクリアしてもらいたいなぁ、と思う次第。│ニュース││編集Tweet2010年04月14日プラットフォームが変わっても、それを使う人間のマインドが一緒ならあんまり意味がないこの間の弘前大学が馬鹿だって話もそうなんだけれど、今の世の中で馬鹿と馬鹿じゃない奴の差っていうのは、ひとつには「情報の公開」の意味をきちんと理解しているかどうかだと思う。公開すべきものと非公開にして良いものの線引きが適切に判断できるかどうか、ということなんだけれど。弘前大学がなんで馬鹿かって、そもそも税金に依存している部分が大きい組織なんだから、自らの正当性を主張すべきは役人じゃなくて国民のはず。「俺たちは正しい」って主張するなら、当然のことながらそれは全国民に対してアピールすべきところ。そのためのツールはいくらでも用意されている。それなのに「公開しません」って、お前は馬鹿か?ということになる。いうか、非公開にする意味がわかんない。非公開にしなくちゃならないような恥ずかしい内容なら、抗議したこと自体も内緒にしておけば良いのに、「抗議はしました。内容は秘密です」ってこれは完全に馬鹿。いう馬鹿は残念ながら回復不能で、勉強しても治らないから、さっさと職を辞した方が良い。周りはなんで辞めさせないのか不思議。周りも馬鹿なのか、辞めさせるための仕組みに不備があるのか。この事例は顕著だけれど、馬鹿は「みんなが情報を発信できる」という状態にフィットすることができない。時代遅れの奴が内々にアピールしていることって、「要は恥ずかしくて表には出せないようなどうしようもない理屈なんだろうね」と勘ぐられるわけだ。弘前大学の学生や卒業生には全然恨みはないけれど、もし僕がこれから大学を受験しようと思ったとしても、弘前大学だけは受験しないね。馬鹿と思われるのは嫌だもの。「誰でも情報を公開できる」というのはここ10年ぐらいで生じた物凄いパラダイムシフトで、それに合わせて世の中の価値観はもう大きく変わってしまった。その変革についてくることができないシステムは山ほどあって、その代表例がマスコミ。昨日、smashmediaの河野さんが「週刊ポストが筋悪」みたいな記事を書いていたけれど、これなんかも典型例。「僕はこんな風にしゃべって、それをベースに向こうがこんな記事をおこしてきたけれど、僕はそれを大幅に添削して、でも、最終的なものは本誌を立ち読みしてね」みたいなことがすぐにぶちまけられちゃう。僕は10年ぐらい前に講談社の東京一週間で連載を持っていたんだけれど、それをやめたきっかけは講談社サイドが僕の記名記事を勝手に改変して掲載したこと。当時は今みたいに個人がメディアを持っていない時代だったから、出版社と著者の間には明確なヒエラルキーが存在していた。表面上は「書いてください」とお願いされて、「わかりました」と書いていても、実際には「書かせてやるよ」「ありがとうございます」の世界だった。僕は自分の情報発信ツールを持っていたので、「ふざけんな。辞める」ってことで連載から外れて、今に到るまで勝手に情報を発信している。時代は完全に変わってしまった。情報を持っている人間は、いつでもその気になったときに情報を発信できる。情報発信のためのハードルは格段に下がった。近くの別の国とかなら話は別かも知れないけれど、少なくとも日本にいる限りでは、情報発信に対するハードルはないに等しい。情報→みんなのもの判断→みんながそれぞれとなったということ。それで、判断能力というのは今はまだまだだけれど、それでも確実にアップしてきている。アップしてきた人間が相変わらず「情報は俺たちのもの。迷える子羊達は俺たちについてこい」ってやってる人間を見て「ぷっ」と吹き出してしまうのはもうどうしようもない。件のTwitterに関する週刊ポストの記事だって、別にこんなもの、週刊誌の記事で読む必要なんてないわけだ。河野さんも散々Twitterについて良い記事を書いているし、僕だっていくつかの記事を書いている。他にも、ネットの中には山ほどのTwitter論があるわけで、そのあたりにアクセスして情報収集、フィルタリングする能力のない人なら、そもそもTwitterを有効利用するのなんて無理という話。普通につぶやいて、普通につぶやきを読んでいれば良いだけのこと。僕はこういうところで専門家風を吹かせる気はさらさらないけれど、ブログにしても、SNSにしても、Twitterにしても、それを商売で上手に利用するためにはどうしたってそれなりの見識が必要であって、そういうものなしに突っ込んで行ってケガをするのも勝手だし、ケガをするのは嫌だからって手を出さなくても勝手だし、専門家に相談して慎重に進めるのも勝手なんだけれど、一言で言っちゃえば「使いようだけれど、簡単じゃないですよ」ということ。ところが、世の中は「使えるのか」「使えないのか」に単純化してその評価を消費しようとする。ここのところが筋が悪いところ。素人であれば素人であるほど、「使えるの?それとも使えないの?」と簡単な回答を求める。週刊ポストみたいな雑誌も、それに対応する。結局のところ、書く方も、読む方も、ちゃんとした知識があるわけじゃないし、それで勉強しようとも思っていない。要は時間が潰れて、表層的な知識だけが身につけば十分なんだ。わかったつもりにさせることができれば週刊ポストは役割を果たしているし、わかったつもりになって読者は満足している。それはそれで良いのかな、と思わないでもないけれど、河野さんが「僕はそんなこと言ってないけどね」と言いたくなることももちろんわかるし、それについて情報発信するのは社会に対して非常に有益だとも思う。僕たちが知っておくべきことは、「マスコミはこういう風に作業する」ということで、それを受けて、今後のマスコミ情報についてもちょっと一歩引いたところから読むようにすれば良いだけのこと。それこそが「判断能力」の向上につながる。少なくとも僕の場合、Twitterというメディアにはそれほど期待もしていないし、最近は独特の気持ち悪さも感じている。今回の河野さんの記事とか、Twitterの中では「これは酷い話だね」という感じで物凄い勢いで広がっている。要は、ネット対マスコミの戦争の具として使われちゃっているということ。ネットのヘビーユーザーにとってはマスコミを叩くことは楽しいこと、スッキリすること、溜飲を下げるようなことなのかも知れないけれど、僕はそれはそれでおかしいと思っている。確かにこれまでの日本はテレビや新聞が物凄い力を持っていたけれど、それが今後全部ネットにリプレイスされるかどうかはわからないし、少なくとも完全になくなるものでもない。それは2ちゃんねるが勢いがなくなったと言っても廃止されるわけではなく、ミクシィが駄目だといっても倒産してサービス停止になるわけでもないのと一緒。そりゃ、イケイケドンドンではなくなるだろうけれど、そういう新陳代謝はあって当たり前だし、やがて一定のところに落ち着くはず。いうことを無視して、「既存マスコミは酷い」「週刊ポストは酷い」「このニュースをどんどん広めよう」とか始めるに至っては、「でもまぁ、ネット住民もそれはそれで気持ち悪いよね」ということになる。理性的な考察があって、「マスコミはこういう姿勢だから、そのあたりを割り引く必要があるよね」というなら全然平気なんだけれど、感情的に文句を言っているのがほとんどだから気持ちが悪い。その上で、「オレは嫌い」は全然気持ち悪くないのだけれど、「オレも嫌い」は気持ち悪い。それで、この「オレも」の部分が、ネットでは助長されやすいんだよね。TwitterのRTという機能はそれを助長する。「みんなが思っているから安心」というのは全然新しくない、非常に日本的なマインドだったりする。新しいプラットフォームを手に入れても、それを使う人間のマインドが変わらないんじゃ、意味が無いよな、と思う。それは、情報を公開するツールを手に入れているにも関わらず、相変わらず秘密主義の弘前大学とか、編集者が記事を自分で書き換えても読者はそれを知ることができないと考えている週刊ポストの記者と、ほとんど何も変わらない気がする。│ネットウォッチ││編集Tweet2010年04月13日てぃだかんかん〜海とサンゴと小さな奇跡〜これは駄目だ。典型的な素材の無駄遣い。やりようによってはいくらでも良くなりそうな素材が満載なのに、演出と脚本で台無し。最初から最後まで、演出、見せ方が凄く軽い。おかげで映画を観た気がしない。テレビドラマならこれでも全然いけていると思うけれど、これは映画のはず。岡村隆史さんは別に悪くないんだけど、ちょっとお金をかけたテレビドラマという感じになってしまった。冒頭のタイトルが出るまでにダメダメ感がただよう。お前、フィンはいつ手にいれたんだ?みたいな。「うわ、やばい映画に来ちゃったな」というのがこの時点での印象。憶えてないけれど、彼女は最初からシュノーケル持っていたっけ?なんか、画面がかわるたびにどんどん装備が充実していくような、不思議なシーン(もちろん悪い意味で)だった。脚本もどうなのかなぁ。不動産王のくだりとか、全然意味が分からないし、後始末もお粗末。作ったアレはそのあとどうしたの?なんか、やりっ放しで放置しちゃっているものが多い。「実は」という部分も別に謎というほどのこともなく、ストーリーに対しての変化球という感じにはなっていない。実話をベース、ということだから仕方ないのかも知れないけれど、主人公がかなり情けないのも困りものだし、彼が立ち直るのもなんかありきたりで面白くない。あと、意味もなく長澤まさみが出てくるのも邪魔。彼女にはこんなツマラナイことをやらせず、もっとちゃんとした映画に出してやって欲しい。本当に長澤まさみは気の毒。最初から最後まで、突然意味不明に登場するものがあったと思うと、意味ありげに現れておいてそのあとフォローが全くなかったりして、支離滅裂なのだ。様々なエピソードをコラージュするのは構わないけれど、それにしたってやりっ放しでは困る。この映画の最大の問題点はそこにはない。「なぜ、サンゴの産卵にこだわるのか」ということが明確でないことが問題なのだ。専門家が「ひとつだけ方法があります」と知恵をつけてくれただけで、どうしてそれが一義的な目的になるのか。サンゴに対する知識がない観客にとっては、「なぜサンゴの産卵が重要なのか」ということに対する知識が必要だ。・スターを攻撃する理由、イスカンダルまで行く理由、フラダンスの練習をする理由、色々あるけれど、とにかく行動には理由が必要だ。それを実現するために努力する姿を応援し、それが実現したときにわがことのように喜ぶことができる。その、一番肝心な「理由」の説明が全く足りないのである。それから、その目的の難しさも全然伝わってこない。それのどこが大変なのか、どんな工夫をしなくちゃならないのか、そのあたりが全然わからない。大体、居酒屋やっていたときに普通に飼ってたじゃん、あれと何が違うの?ってことになっちゃう。目的の設定が無理矢理で、その目的の難しさがアピールされず、そしてそこに至る過程も苦労しているのはお金だけ。おかげで、本来は感動的なシーンとなるはずのラストシーンが全く感動的にならない。感じるのは、「なぁんだ、結局子役と自然に頼りっきりの駄目映画か」。やりたかったのはサンゴの産卵シーンを見せることだったのかなぁ?もしそうなら、NHKのスペシャル番組とかで十分だったはず。なんというのかなぁ、中学生を無理やり連れて行くための文科省推薦の映画、みたいな感じである。ダイビングが趣味とかなら面白いのかなぁ。俺たちの邪悪なブレスト今日はリバネスでちょっと打ち合わせがあったので朝早くから四ッ谷へ。終わってから、カフェドリバネスで昼ごはんを食べながら雑談。最初のテーマは、なんで年金ってあんなことになっちゃったの?なんで生保って、こんなことになりつつあるの、みたいな。話したんだけれど、「さすがに、最初から後世の人間達を騙してやれ」っていうつもりはなかったんだろうな、というところで最初の合意事項。して?というところなんだけれど、結局、年金制度にしても、保険制度にしても、制度設計するときの計算能力が低かったということなんだろうね、ということに。300万人とかの生命保険についてどうするの?みたいな相談をしている時に登場するのがソロバン、電卓、しばらくしてようやく関数電卓っていう時代。今みたいに、パソコンでも凄い計算能力がある時代じゃない。考えてみれば、10年前に理研に1テラのハードディスクを用意するっていう話をしていて、「それはちょっと天文学的」みたいなことになったんだけれど(ヒトゲノムのデータに関する検討会で)、今となっては16ギガのSDカードが3000円とかだから、オイオイオイ、みたいな話。前の漫画で宇宙探査で打ち上げた無人宇宙船が数十年後に開発された高性能宇宙船に追い抜かれちゃう、みたいな話があったけれど、まぁ、どれもこれもそんな感じであって、「計算能力がないから、ちょっと安全側に見積もりました」みたいなことが積み重なって今があるんだよなぁ、ということに。いう仕方のない中にも、「ん?」ということはあって、それは既得権。計算機がそれだけ高性能になったんなら、不要になる人もたくさんいるはずなのに、何故かいなくならない。高コスト体質が変わってこない。そのあたりは日本が離島だから、っていうこともあるんだろうけれど、なんともね。このあたりの話は本題ではなかった。雑談だから、話はどんどん移っていくわけだけれど、「そういう、技術開発によっていらなくなる仕事って、なんだろうねぇ?」ということになった。それで、ぱっと思いついたのが弁護士。法律って、ゆらぎがないように非常に厳密に作られているでしょ。いう、しっかりしたフォーマットで記述されている文章というのは非常にコンピューターにフィットするわけです。法律はもう電子化されているんだから、それを全部分析して、まずハイパーリンク化しちゃう。いうのができたら、次は判例のデータベース化。これこれこういう事例では、こういう判断でした、みたいなのも全部DB化しちゃう。この作業ができちゃったら、弁護士の数は半分ぐらい不要になるはず。何人殺しましたか、殺した相手との関係はなんですか、みたいな犯罪に関する基礎データを入力したら、判決が一発で出ちゃう。これだと情状酌量とかがなくなっちゃう。「この人は母子家庭でした」とか、「この人は子どもの頃いじめられていました」とか、不幸な過去とかについての情状酌量アルゴリズムを作る。その上で、情状酌量ボタンを押す。すると、「今回は執行猶予3年」とか、情状酌量した判決が出るの。それでも、人間の裁判官がやらなくちゃならないことは残るわけだけれど、判決ももちろんデータベース化されているから、「○○裁判官の傾向と対策」ボタンなんていうのも作っちゃって、弁護士がそれにアクセス出来るようにする。いやぁ、これは面白そうだなぁ。こんなことを法務省が表立ってやるわけないし、弁護士会もやらないだろう。僕たちで勝手に作るの。っちゃいました」みたいな。あぁ、今は厳罰化のトレンドがあるから、そういう修正プログラムも必要だなぁ。「厳罰パラメーター」とかを設置しておいて、世論を見ながら数字を変えていく。あれ?もう、人間は要らないじゃない。司法試験も要らないんじゃない?だって、あれ、基本的には法律の暗記だよね。それって、コンピューターが一番得意なこと。全自動判決機とか、コンピューター弁護士とか、将棋でコンピューターが名人、竜王になるのよりも早いかも知れないよね、みたいな。こんなのが今日の昼ごはんの話題。弁護士も要らないけれど、会計士も要らない感じだよな。こちらも暗記力と計算能力だから。理系の人間は文系の人間に比較して冷や飯食ってるんだから、こんなことで一発逆転を考えたらどうなんだろう?将棋でPCが世界一になっても世の中はあんまり変わらない(いや、話としては面白いけれど)けれど、全自動判決機ができたら結構世の中変わるでしょ。評価の公平性に募る疑問なんか、色々と文句があるらしい(笑)。別に一般市民にとっちゃどうでも良い話なんだが(笑)。いうか、国立大学ってこんなにたくさんあるんだなぁ。違いがわからないのが多いけれど。偏差値が高いから:えっと、早稲田や慶応は私大だよね?ぐらいかなぁ(笑)。「こんなにある」ってアピールできただけでも十分じゃないかなぁ。基本的に国の税金でやってるんでしょう?本当なら駅弁大学(死語ですか?)は地方税で面倒を見るべきかもしれないわけで。定員数に比例してお金を配るなら悪くもないのかな。年額252000円の授業料で7年間も勉強させていただいた身ですけれど、国立大学って、こんなにたくさん要らないとは思います、はい。(定員各500人)ぐらいにしても何か事足りるような気もするんですが。あとは公立とか、私立にしちゃうってことで。これだってかなりの数ですよね。評価された大学は色々と文句を言っているみたいだけれど、文句があるなら私立大学に衣替えすれば良いんだよ。国からお金を恵んでもらっているから文句を言われる。自分たちで稼げば良いじゃん。「科学技術予算は必要不可欠」という考え方も本当かなぁ、と思うけれど、国立大学がこんなに必要っていうのも本当かなぁと思うし、特に東大なんか、文科省からあーだこーだ言われないように、さっさと私立大学になっちゃったらどうなんですかね?そのくらいのパワーはあるでしょ。抗議なんか、弘前大学は最下位とか言われて文句を言ったらしい(笑)。なんだから大したものじゃないか。数字を見れば50以下なんてほとんどどんぐりの背比べで、大差ない。そんな中、特色を出したんだから大したものだという考え方もなくはない。ビリッケツと言われたら立つ瀬が無いのかも知れず、文句を言うのは別に全然構わないと思うけれど、その抗議文を公表しないってどういうことなんですかね?これ、情報公開を申込んだら公開されるのかな?どうなんですか?そのあたり。なんか、「公表しない」というあたりでもう「一昨日きやがれ」っていう感じというか、「だから最下位なんだよ」という感じなんだけれど(笑)。ま、そのあたりを置いといたとしても、「じゃぁ、お前が提案してみろよ、どういう評価・算定方法が良いんだよ」ということであって、「これじゃぁ駄目だ」っていうなら、対案があってしかるべきなんだよな。「ほら、独自に考えてみましたよ。こんな感じで算定してみてくださいよ。これならきっとうちが一番ですよ」みたいなのがあれば、「なるほど」っていう事にもなる。恥ずかしくて人前で出身大学名を言えなくなるところだった。あ、うちの大学、ベスト5に入ってるんだね。その調子で引き続きよろしく。大学時代、合コンで「専門学校ですか?」と言われ続けた男子校だったからなぁ(理学部は153人いて、女子は4人)。一本気に行こうとしたら手前にあった九州系のお店がつけ麺屋にかわっていた。仕方が無いのでちょっと食べてみた。評価:4/BBB2010.4.11コメント:つけ麺中心のお店だけれど、もちろん食べたのはラーメン。スープはとんこつベースで魚系のだしを効かせたはやりのタイプ。最近は3軒に2軒はこんなラーメンで正直「またか」という感じなんだけれど、この店は焦がしネギで風味付けをしているあたりがちょっとだけ変化球。「またか」という感じなのは間違いがない。麺は標準よりやや細めで弱く縮れたもの。加水率がやや高めの感じ。食感は悪くないが、スープの絡みは今一歩。評価とは無関係だけれど、この御店の箸との相性が悪く、ちょっと食べにくい。チャーシューはかなり厚めに切った煮豚。ほとんど味がなく、素材で勝負という感じなのかもしれないが、とにかく硬い。それに味があまりないので、どうにもパッとしない。薄切りにしたら良いのに。あと、脂が多くて、3割ほど残した。一本気が行列していたり、スープ切れの時に使えるかどうか・・・・、いや、ここで食べるくらいなら、スルーして帰宅して何か料理した方が良いな。一目でセンスが悪いことだけはわかる。いう意味では良くできたサイト。見た目が悪いので、中身を読む気にはならない。│ネットウォッチ││編集Tweet第9地区なんだか良くわからないけれど1982年ぐらいに突然ヨハネスブルグの上空にバカでかい宇宙船が停留して、そこから大量の宇宙人が降りてきて難民キャンプを作っちゃう、そんな設定の中で起きるドタバタ劇。コメディタッチで描いているんだけれど、「斬新な設定」という気はあまりしなくて、どちらかというと既視感バリバリ。「あぁー、こういうのって、アレだよね」というのが多い。この手の「変身もの」は珍しくないし、クローバーフィールドのような記録映像というのも今となってはそれほど新しい感じがしない。何より、アバターよりもあとに公開されたというのがこの作品にとっては不幸なことだと思う。アバターがストーリ上というか、映画の仕組みとして面白いところは、おおよそ感情移入できないような異型の生き物にいつの間にか感情移入して、人類と戦う人類の敵を応援している自分に気がつくというところ。この作品もその構造が全く同じなのだ。あれ?こいつら何か可愛かったり、賢かったり、人間よりずっと義理堅かったり、コッチのほうが良いじゃん、というところをどんどん見せて行く。おかげで、映画のラストシーンでは、「あぁ、良かったね」と思ってしまう。このあたりの構造が素晴らしいんだけれど、あ、これって、アバターも一緒だったよね、みたいなところがある。アバターを見ている人は、理屈では気が付かなくても、「あれ?前にどこかで似たような感覚を味わったような気がする」と感じてしまいそう。メカとかもアバターに良く似たものが出てくるし、かなり損をしている印象。いえば、戦闘の演出や武器の設定は日本のアニメの影響を多々受けているという感じ。観ていて一番最初に感じたのは「文字が多い!」ってこと。字幕を追っているだけで疲れちゃう。英語がある程度わかるなら、日本語の字幕は追わない方が良いと思う。字幕自体は松浦美奈さんなので出来が良いんだけれど、どんなに出来が良くても、情報量が多すぎると字幕ばかりを観てしまうことになって、肝心の映像を楽しめなくなる。英語で出る字幕とかも非常に初歩的で難しい単語がほとんどない。英語だけでも結構行けちゃうと思う。「いやいや、英語は無理」という人は、そうだなぁ、二度観てみるとか。一度目はしっかり日本語字幕を追って、二回目は字幕を観ずに、みたいな。ストーリーとか設定とかはちょっと粗めで、「なんでぇ?」と突っ込みたくなるところもあるんだけれど、まぁ、細かいことは良いんだよ、という制作側の意向が伝わってくる。「そっか、細かいところは良いんだね」と観る側に納得させちゃうパワーもある。細かいギャグが満載で、何度も「ぷっ」と吹き出しちゃったんだけれど、7割方埋まっていた場内はあんまり笑ってなかった。なんで?面白いのになぁ。いうことで、「物凄いオリジナリティ」という気はしないんだけれど、面白かった。アバターのあとだったのが本当に惜しい。終盤でちょっと間延びした感があるけれど、評価は☆2つ半。デートにはちょっと向かないかな(笑)。絶望的な状況のサッカー日本代表いや、この間のセルビア戦はひどい試合だった。あんな試合を見させられた満員の長居の観客は気の毒としか言いようがない。トゥーリオがいないからまだマシかと期待したのだけれど、全然ダメだった。そもそも、岡田監督のやりたい事が全然伝わってこない。今の代表の試合は何度かスタジアムで観戦しているけれど、戦術が伝わってこない。これはジーコジャパンの時と良く似ている。良く似ているけれど、ちょっと違うところもある。ジーコジャパンでは、中盤の中田、中村、稲本あたりが好き勝手にやるシステム(と言って良いのか?)だった。今の岡田ジャパンはディフェンシブな選手が好き勝手にやるシステム。中盤が好き勝手にやるのも問題だけれど、ディフェンダーが好き勝手にやるのは非常にまずい。ディフェンスと言うのはあくまでも組織的に動くべきだからだ。アリゴ・サツキが提唱、実践した組織的守備は今もサッカーの常識で、それに代わる理論は存在しない。サツキの提唱した理論は何かといえば、いわゆるゾーンディフェンス、ゾーンプレスである。これを日本に導入したのは多分フリューゲルス時代の加茂さんだと思うのだけれど、フリューゲルスも、加茂ジャパンも、結局ゾーンプレスを完璧なものにすることはできなかった。その加茂さんの失敗が日本代表にとってはトラウマになっているのだろうか。以後、ゾーンプレスを前面に出した代表監督は存在しない(オシムさんは結構近いコンセプトを持っていたと思うけれど)。ゾーンプレスとは何なのか。走りまわって、常に敵を複数で囲い、圧力をかけ、高い位置でボールを奪う戦術?全然違うはずだ。ゾーンプレスには確かにボールを持つ敵に対して早めのチェックをするという要素があるが、それだけではない。高いディフェンスラインをキープすること、最終ラインをコントロールし、オフサイドトラップを狙うこと。大事なのは、ボールを持っている相手攻撃者に対して圧力をかけに行ったディフェンダーがいたとき、そのポジションを別の人間がカバーして相手の攻撃スペースをつぶすことだ。これが出来ていないと、ディフェンスの裏に大きなスペースが出来てしまい、相手のカウンターを受けやすくなる。センターバックが相手に対して向かった場合、あいたセンターバックのポジションをサイドバックが埋める。サイドバックがいなくなったスペースを今度はミッドフィールダーが埋める。いう組織的連動によって、相手のスペースを潰して行くことがゾーンプレスの根底に存在する。サッカーの守備に関して言えば、この基本理論だけは今のところほぼ世界共通である(Jリーグなど、例外はもちろん存在する)。要は、「敵の攻撃に対してスペースを与えない」ということが重要で、そのためには守備に関係する全ての選手が組織的に連動して動く必要がある。今の日本代表も、スピードを重視して、組織的な守備を標榜している。ところが、岡田ジャパンの守備はただ闇雲に相手に向かっていき、数的優位を作ろうとする。そのためには走り回る必要がある。サッカー選手はマラソン選手ではないから、試合後半になると疲れて足が止まってくる。オシムジャパンと岡田ジャパンの違いは、相手に向かっていく選手「以外の」選手の動き。オシムは全ての選手に動くことを要求したが、岡田さんからはその気配が感じられない。岡田ジャパンがやろうとしていることは、あくまでもボールに対して数的優位をつくるサッカーなんだと思う。その種明かしがわかっている敵は、ボールを積極的に動かしてくるからだ。ボールを持っている選手に対して常に二人の選手が対応するというルールを作れば、一対一の対応に比べて必要とされる運動量は二倍になる。「それでも問題ないように、体力をつければ良い」という考え方かも知れないが、通常のリーグ戦でも、またワールドカップのような短期戦でも、それでは選手が疲弊する一方だ。一つの試合だけを見ても、試合終盤になれば息切れするに決まっている。同じようなレベルのバックアップを揃えて、どんどんリザーブの選手を使おう、ということかというとそうでもない。これにもう一つのパーツを加えて完成する形で、残りひとつは長谷部か稲本か本田か。ここに他のパーツは入ってこない。これでは、このシステムはすぐに破綻する。実際、今もコンディションが悪い複数の選手がいて、その結果、岡田ジャパンの中盤は見るも無残な状態だ。ベストのコンディションでも、その戦いぶりは危なっかしい。問題はセンターフォワードのように前に行ってしまうトゥーリオ。彼がセンターバックのポジションをあけてしまうので、内田や長友といったサイドバックがセンターバックのポジションを埋める。するとサイドバックのポジションがあいてしまうので、そこを埋める必要がある。今の日本代表でその役割を果すのは中村(あるいは本田)だ。テレビでアナウンサーが「ここまで中村が戻っています」と、彼の献身的な守備を褒めたりするが、冗談じゃない。中村は攻撃の起点になるべき選手で、守備に走りまわるべき選手じゃない。間違ってカードを貰ってしまったら洒落にならないし、それ以前に、中盤からバックスまで走り回っていたら、試合後半まで体力が持たない。いえば、今の中村は体中に故障を抱えていて、フルに動き回れるようなコンディションではない。駄目なのはトゥーリオだけじゃない。基本的に、日本代表の選手たちはカバーリング、スペースを潰す動きができていない。岡田監督はこのあたりには目をつぶることに決めているんだと思う。スペースを消すことを放棄したわけだ。スペースを潰さない代わりに、ボールに対して常に数的優位を築くことにしたんだろう。オフサイドが厳しかった時代にそれを逆手にとった「フラットスリー」を取り入れたのはそれなりに理にかなっていたのだが、ルールの変更でフラットスリーは事実上サッカー界から消え去った。ポストフラットスリーとして、一対一での絶対的劣勢をカバーする作戦として、岡田監督が考えたのが、この「数的優位を築く組織サッカーなんだと思う。この方針、最初は「うまくいくなら、日本型の新しい組織サッカーが確立されるのかも知れない」と思った。実際はそうならなかった。サッカーの基本は一対一で、そこがどうしようもないからスピードで、という考え方にはどうしても無理がある。この手法には非常にたくさんの条件がつくからだ。○選手の連携が完璧であること○選手のコンディションが完璧であること○選手の体力が90分間もつこと○選手の集中力が90分間もつこと○リザーブで入る選手がそれぞれ果たすべき役割を理解していることぐらいだろうか。少なくとも、有力選手が軒並み欧州でプレイしていて、でも代表のコンビネーション形成のための試合はスポンサーの都合で日本で実施せざるを得ず、所属先のチームの顔色をうかがわなくてはならないし、長い移動時間を含め、様々な障害が存在する。その上で、全員が常に全力で走り続けなくてはならない。当然のことだけれど、ピッチにいる人数は退場者がいないなら敵も味方も一緒だ。した中でどこかの局面に数的有利な状況を作れば、当然のことながら別の場所で数的不利な状況が生まれている。2対3に比較すれば5対6は差が小さく、有利、不利の度合いは異なるから、小さな局面で数的有利な状況を作り出すのは無駄ではない。絶対でもないし、意識していなければ必ず数的不利な状況はどこかに生まれていて、それは敵に対して隙を見せていることになる。日本代表は多くのケースでそこを使われて失点するのだ。相手が弱ければ問題ないけれど、これから日本代表が戦う場所はワールドカップで、相手は強敵ばかり。そんなところでこういうリスクの大きな守備が通じるのか。実際のところ、なかなか難しいのではないだろうか。今は遠藤、中村といったチームの柱が故障を抱えて本調子ではない。これでは世界ランク15位の相手では、いくら三軍のメンバーだとしてもかなうわけがない。不思議なのは、岡田監督が中村のようなコンディションの悪い選手を無理やり使うことである。このあたりはスポンサーの意向などが強く反映されている可能性もあって、単純に戦術面だけの検討ではないのかも知れない。それにしても、解せない選手起用である。ワールドカップの選手選考のためなら、山瀬などをどんどん使えば良いだけのことで、中村を使う必要性は全くない。セルビア戦に限って言えば、栗原が戦犯扱いされているが、実際には栗原は別に悪くない。失点シーンを見てみれば、一点目は中盤の高い位置をセルビアにコントロールされ、狭い地域でパスを回しているうちに興梠のパスミスでボールを取られ、それを複数の選手がチェックに行ったにも関わらず、ディフェンスラインの裏に絶妙なスルーパスを通されている。ここでまずいのは、言うまでもなく高い位置でボールを奪われた中盤だ。興梠からは安全な場所に中澤が見えており、視野が狭かったのか、軽率だったのかは不明だが、他にもやりようがあったのは間違いがない。加えて、すぐにチェックに行かずにスルーパスを出された中盤のディフェンス。あの位置でボールを奪われて、あのパスを出されてしまったら、ラインを上げているセンターバック二人(中澤が上がっていたため、センターは栗原と稲本)はどうしようもない。栗原は中澤やトゥーリオに比較すれば格段に足が速く、「帰りが遅かった」というのは当てはまらない。ディフェンスラインを高く上げるというのはボールを奪われないこと、スルーパスを出されないこと、ラインの裏に飛び出されないことを前提としているわけで、ラインを高く上げて中盤をコンパクトにしているにも関わらず、パスミスでボールを奪われるのは想定していない。あと、栗原と稲本があのポジションにいてオフサイドにならないというなら、サイドバック(徳永)がきちんとラインコントロールについて行ってなかった可能性もある。稲本との役割分担とラインコントロールの不備は個人の問題ではなく、組織の問題。二点目はペナルティエリア付近に実に9人を配置した日本に対してセルビアの攻撃陣はたった4人。ところが、左のサイドバックのポジションになぜかいたフォワードのはずの岡崎があっさり裏に飛び出され、サイドからフリーでセンタリングを上げられてしまっている。このシーン、ペナルティエリア内は十分に選手が足りているのだが、岡崎が下がってきたのを見て、長友はセンターへとポジションを移している。このあたりの連携、バランスが悪いわけで、栗原は全然悪くない。「岡崎はなんでそんなところにおんねん。おかげでラインコントロールもできず、オフサイドトラップもかけられないじゃんか」ということだ。自分へのパスがカットされて攻撃に移られてしまい、それにつられて最終ラインまで下がってきたのかも知れないが、中央では選手が余っていたわけで、まさに無駄な動きである。三点目はもうどうしようもないフリーキックなので、これについて論じても仕方がないだろう。失点シーンが全てではなく、他のところで栗原の動きが悪かったということはあるのかも知れないが、つい先日の清水戦で負傷、途中退場している選手である。コンディションが万全であるはずがない。それに、コンビネーション練習だってほとんどできていなかったはずだ。関わらず、前半だけプレーを見てさっさと見切りをつけてしまう采配には大きな疑問を持つ。そもそも、この時期に新しい選手のテストをしているというのが戦略的にオカシイのである。これがありなら、今からでも遅くないから、新しい監督をつれてくることを考えた方が良い。日本代表の状況は絶望的だ。政治力があるのか、アジアの代表枠は過剰に多い。Jリーグ開幕前に比較すれば、確かに選手の実力も上がっている。ワールドカップクラスの実力があるのかと問われれば、非常に疑問である。した中、「目標はベスト4」とか寝ぼけた発言をしてサッカー事情に詳しくない日本国民を騙すのはどうしたものなのか。いや、でも、こういうのは何度も見てきているのか。世界陸上や冬季五輪などで。今の状況では3試合やって勝ち点1が取れれば御の字である。これまで3大会連続してワールドカップを現地観戦(観戦試合数は13試合?)してきたけれど、この試合を見て、今回の南アフリカはやめておくことに決めた。│サッカー││編集Tweet2010年04月09日たまにはビーフカレーでも個人的に肉は鶏>羊=豚>牛の順番に好きなので、カレーと言えば放っておくとついついチキンカレーばかり作ってしまうのだけれど、今日はビーフカレーを作ってみた。普通に美味しいですな。カレーじゃなくてシチューにすれば良かったと思うこと約15分。肉が半分ぐらい残っているので、あとはビーフシチューにしようかな。│料理││編集Tweet四月馬鹿はマニアックすぎたり、あまりにもありそうな話だと失敗するという事例この間、美術鑑賞が大好きな知り合いとエイプリルフールの話をした。彼女は僕のサイトをいつもチェックしてくれているのだけれど、彼女に「今年の四月馬鹿は全然反応がなくてつまんなかったよ」っていう話をしたら、「あぁ、あのコラーゲンの奴ね」というから、「違うよ、フェルメールの奴だよ」って言ったら、「えーーーーーーーー!」と驚かれてしまった。彼女は普通に信じていたそうだ(笑)。いや、スイマセン、これ、四月馬鹿でした。結局のところ、フェルメールという題材がちょっとマニアックで、まにあな日記の読者向けとしてはもうちょっと一般的なところ、モナ・リザとか、落穂ひろいとか、そのあたりを取り上げるべきだったのかと。いや、別にこのブログの読者をバカにしているわけじゃないんだけれど、件の彼女とか、相当にアートには造詣が深い人で、その人でもわかりにくいと言うか、完全に信じていたということなので、四月馬鹿としてはちょっとマニアック過ぎるところに行っちゃっていたらしい。それからあまりにもありそうな話、つまり、フェルメールを知っていて、一通り彼の絵を見たことがある人だと、この2枚は実際に研究者の間でも議論があるくらいにフェルメール作かどうかが微妙なところだっていうことを知っているので、「あぁ、そうだったの」で終わってしまう可能性があったわけですね。「真珠の耳飾りの少女」が違った!とか、わかりやすいところにすべきでした。今回は気合いを入れて記事まで捏造してみたんですが、ここも微妙にフォントを変なのにしたり、配信元を空欄にしたりしたのはちょっと不親切だったみたいです。物凄く変なフォントにしたり、あるいは配信元を「四月馬鹿新聞」とかにすれば良かったかも知れません。こんなのとか、参考になりますね。四月馬鹿も日々勉強ですね。│日記││編集Tweet次のページへこのページの上へ。