1.「国の委託事業です」発言(発言現場はこちら)は真っ赤な嘘である。2.ウコン、しじみ、味噌はただ混ぜただけで、科学的エビデンスについて中小企業庁は一切把握していない。3.中小企業庁はリバネスに対して訂正を要求しているが、リバネスはほぼ一ヶ月間、この指導を無視している。称して逃げ回っている。太平洋の奇跡-フォックスと呼ばれた男-今日は何を見ても1000円ということで、ヒアアフターのあとにはしご。おかげで、彼此の違いが物凄くはっきり分かってしまった。今の日本があるのはこういう人たちのおかげ、という、日本人の根源的なところに訴える力を潜在的に持っている映画なのに、そのアドバンテージをもってしても「面白い映画」になってこない。役者も、竹野内豊を筆頭に、結構頑張っていたと思うのだけれど。「太平洋の奇跡」というタイトルなのに、全然奇跡っぽくないのが大問題。いう話ではないというのならこのタイトルは失敗だし、奇跡だったのなら、もっとそれらしく描いて欲しい。ひとつひとつの話が凄く簡単に進んでいくので、重みがないのだ。捕虜収容所への侵入とか、緊張感が皆無。「そんな簡単に行き来出来ちゃうのかよ!」って思っちゃう。実話なのかも知れないけれど、米兵が日本兵の性向を説明するのにいちいち将棋の駒を使っていて、いつもそれを持ち歩いているのも変な感じ。再利用を拒むために自殺する、ということなら、チェスで説明したほうが良い(将棋の駒は相手に取られると敵として利用されるが、チェスではそういうことはない)。登場人物たちの心変わりの早さにもついていけないところがある。大場が、「ひとりでも多くの米兵を殺すこと」から、なぜ「ひとりでも多くの日本人の生命を助けること」に変わってしまったのか。変わってしまうことはもちろん構わないけれど、その過程がしっかり描かれていない。「米兵を皆殺しにしたい」と憎んでいた登場人物が、すんなり収容されているのも意味不明だ。大きな心変わりには、それなりのトリガーが必要なはずなのだけれど、それが全然描かれないので、物凄く軽い印象を受けてしまう。あと、ただただ逃げまわるだけで、米兵を攻撃するのは自分たちが追い詰められた時だけ、というのも違和感がある。民間人を守るフェイズがあるのは当たり前として、サイパン奪還に向けての戦闘は全くなかったのだろうか。車で走っているシーンの一部でブルーシートを使っているっぽいシーンがあったけれど、背景との動きがリンクしていなくてちょっと気持ち悪かった。一方で、爆撃機の発進シーンはかなりの迫力。あんなに急角度で離陸・上昇するのかなぁ、と思った。大場大尉の人柄を説明するのに赤ん坊を使っていたけれど、あの子が全然成長しないのはなんでだったのだろう。やって考えていくと、多分、約2年の戦闘を描くには、2時間という尺が短すぎたんだと思う。米兵たちは基本良いところばかりが描かれるし、その中での彼らは日本兵のメンタリティばかりを気にしている。一方の日本兵は民間人を中心として密かに逃げ続けるだけで、戦闘らしい戦闘はほとんどない。細かいディテールは「2年」を感じさせるにはこだわりが足りず、さっと過ぎ去ってしまう。米兵も、日本兵も、そして民間人も、なぜ心が変化していくのかがさっぱりわからない。いただけないのがラスト。これも実話通りなのかも知れないけれど、「日本に戻ったらどうするのか」が全然描かれていない。赤ん坊が成長して活躍するのはまだまだ先のこと。敗戦の日本を支えたのも彼らだったはずだ。そのあたりの意気込みは、ラストの行軍からは伝わってこない。美術的には結構頑張っていたと思う。この間の「あしたのジョー」に比較すると衣装など、かなりリアリティがあった。ラストシーンではみんながきれいな服を着ているけれど、普段の服にリアリティがあったので、「ちゃんとここ一番にきちんとしたみだしなみにしたんだな」というのが伝わってくる。その一方で悲惨な戦い、という感じは全然伝わってこない。「水場がない」ということもセリフでは説明されるけれど、それが切実な感じを受けない。なんか、のんびり隠れて野営して、のんびり捕虜やって、という感じである。大場栄氏についてはウィキペディアに記事があるが、http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%A7%E5%A0%B4%E6%A0%84これと照らしただけでも「タポチョ山(タッポーチョ山)を拠点にゲリラ化し、日本の無条件降伏後も遊撃戦を展開する」という部分は映画では表現出来ていなかったよなぁ、と思う。全ての事象を描くことはできないのだから、何を描き、何を描かないかが重要になるのだが、少なくともこの映画の場合は取捨選択がヘタだったのではないか。奥田誠治さんの映画って、「魔女の宅急便」は好きだけれど、以後、あんまり面白いものがないと思う。「三丁目の夕日」ぐらいかなぁ。メルマガ登録者限定で1000円で鑑賞できる、という日だったんだけれど、それにも関わらず観客はゼロ(笑)。こんなでかい箱なのに、ゼロ。大丈夫なのか、この映画館。貸切なのは悪くないけれど(笑)。思わず映画館で撮影しちゃったけれど、映画は盗んでないのであしからず。えっと、1番シアターかな。新座のシネプレックス。一応資料写真ってことで(笑)。│映画2011││編集Tweetヒアアフターハズレが全然見当たらないイーストウッド監督の最新作。死者とのコミュニケーションが取れる霊能者をテーマにした話なので、シックス・センスみたいな気配があるのだけれど、観終わった感じは大分違う。シックス・センスはシックス・センスで傑作だし、あれはあれでシャマラン監督流の愛情を表現した映画だったのだけれど。こちらは、差別されるマイノリティとして霊能者を取り扱っている。米国、フランス、英国に散らばっていた登場人物たちが、引き寄せられるようにロンドンに集まっていくのだけれど、とにかく脚本が素晴らしいので、「次はどうなるんだ」と気になって仕方がない。面白い小説を読んでいると、文字を追っているのがまどろっこしくなってきて、早く次のページを読みたいという気持ちになるが、映画でそういう感覚を味わうハメになる。今まで観たことのないような大津波のシーンから始まる。大津波と言っても、ただでかいってことじゃない。リアリティのある津波なのだ。こりゃすげぇ、っていう映像でぐいっと引っ張られちゃって、そこから先は物語が静かに進んでいく。この構成のおかげで、「え?次はどうなるの?」という感じになってくる。加えて、村上春樹が「世界の終りとハードボイルドワンダーランド」や「海辺のカフカ」や「1Q84」でやってみせた複数の物語が徐々に関連を持っていく、という構成なので、盛り上がってきたところで話が途切れて、おあずけを食らってしまうのだ。3つのストーリーでこれを展開され、しかもひとつひとつが全然別の面白さを見せるので、ストーリーにスピードがないのに映画にはスピード感がある。それも、映像とか、展開にスピード感があるんじゃなくて、観る側が「早く次を観たい」と思ってしまうことによるスピード感なのだ。映画を観てきているけれど、こういう感覚は凄く新鮮である。差別される存在としての霊能者の苦悩、知りたくないこと(恋人の過去の性的虐待とか)まで知ってしまいそのおかげで人生が思い通りにならない苦悩、「呪い」と思っていた能力に自分なりの利用方法を見つけるところ、親子愛の再生などなどをこれでもかという位に盛り込んである。(評価として)とってつけたようだけれど、音楽も良い。地味な映画ではあるけれど、味わい深い一作だと思う。らいおんはんと」はここが面白いらいおんはんとは、「どうぶつしょうぎDX」におまけで付いているゲームで、将棋で言えば詰将棋。詰将棋とは随分と違ったものになっています。それは、「トライ」ルールの存在と、どうぶつしょうぎの盤面の大きさのため。相手を詰ますか、トライを決めるか、というのは随分と思考回路が変わってくるので、頭の中でスイッチを切り替える必要があります。盤面が小さいこともあって、詰将棋では存在しなかったような詰め手筋が発生してきます。問題を作るのが大変なので、今は一手詰めばかりになっていますが、それでも結構頭を使います。DX」、是非どうぞ〜。#どうぶつしょうぎアプリはApple版、Android版がありますが、「らいおんはんと」が遊べるのは今のところApple版だけとなっております。どうぶつしょうぎお詫びと訂正(21:24)本記事で「「らいおんはんと」が遊べるのは今のところAndroid版だけとなっております」となっていたのは、Apple版の間違いでした。お詫びして訂正いたします。洋菓子店コアンドル先日「南へ」の舞台で散々だった蒼井優さん主演作品。この映画を見ると、「あぁ、この人は、スピーカーを通せばしっかりしているんだなぁ」というのが良くわかる。芝居が凄く細かくて、映像向き。スピーカーからばかでかく聞こえるなら声には十分に迫力があるし、ちょっとしたところで見せる表情は素晴らしく可愛い(「由実は誰にでも愛される子だった」のシーンとか)。見事な演技だったと思う。他にも、江口のりこさん、戸田恵子さんといった、洋菓子店の面々もなかなかの好演技。映画の出来とすると、満点とは言いがたい。観ていて「あれ??」って思うところがあちこちにある。蒼井優さんの洋菓子店での髪型。長い髪をゴムでちょこっとまとめるだけで、髪を振り乱して走り回っている。それじゃぁ、髪の毛があちこちに飛んじゃうんじゃないの?って思っちゃう。髪はきちんとまとめて帽子の中に収めるんじゃないかなぁ、普通。洋菓子の修行の様子も、「うーーーん」という感じ。洋菓子って、普通の料理よりもデリケートで、「このくらいで良いや」というアバウトなことじゃなく、きちんと分量を計って、時間を見て、化学の実験のようにしっかりと管理していくイメージがある。一瞬映画の中で出てくるノートでも、そのあたりを垣間見せている。蒼井優さんの洋菓子修行では、そういったシーンは皆無。ほとんど感覚的な作業に終始している。大体、そのノートのシーンで「全然わかんない」とか言ってるし。あと、洋菓子店での作業シーン、素人が見ても素人色丸出し。顔が写らないように手先だけのカットにしているんだから、もっと上手な人を使ったら良かったと思う。店主の旦那さんに頼まれて持っていくケーキも、「おいしいねぇ」と喜んでもらってはいるけれど、それって自分で作ったケーキじゃなくない?いや、もしかしたらそうなのかも知れないけれど、そういう描写が全くない。編集の都合ですっ飛ばされちゃったのかも知れないけれど、もしそうなら、他にカットできるシーンはいくつもあったと思う。そうそう、そのケーキを持っていくのだって、家を訪ねるのに誰の家かわからないっていう設定も意味不明。他にも、伝説のケーキ職人がたばこをスパスパ吸っていたり、これから勝負のケーキ作りっていうところで調理台に座っていて、そのあとエタノールか何かで拭いてはいたけれど、座っていた場所と違うし、大体あんた化粧が濃すぎるよ。なんか、そういうひとつひとつのところにリアリティがない。