来週も通常営業いたします。■来週も店は火・木・土曜日の12時~20時での営業とさせていただきます。■昨春、小店もクレジット決済を導入。先だっては経産省の認定を受け「5%還元業者」の指定をうけました。社会福祉に使うと云ってい...catalogue書名タイトル、著者名、左記それぞれのよみがな、出版社名、及び各部分検索が可能。キーワードを利用すれば、A・Bのカテゴリーを越境した関連書籍の検索が可能です。3階のライブラリーを日月堂が占拠します。両日とも大盛況のうち、終了いたしました。大丸と白木屋から■またしても一言の断りもなく更新1回休んでいるうちに12月に入っしまいました。古書の市」の売り場に立っているのかと思うと焦るばかり、ただいま全力で「古書の市」の会場出品用の商品の準備にかかっておりますが、まだ終わりが見えておりません。来週、店は通常の営業スケジュールで開けますが、店内をますます混沌を極め(とほほ)ゆっくりご覧いただくのは相当難しいものとお考えいただければ幸いです。年内残すところあと3週間。こんな調子で年が過ぎていくことになりそうです。悪しからず!■今週の新着品から。手彫りのレリーフをあしらった立派な木箱に収まる写真のオリジナル・プリント36枚。1934-1935」というサブタイトルの記載があります。下村正太郎は明治16(1883)年生まれで後に大丸百貨店の当主となる第11代下村正太郎その人と見てよさそうです。オリジナル・プリント36枚から成るこの写真集は、昭和9~10(1934~1935)年に視察も兼ねて世界一周の旅に出た下村が、自ら撮影してきた写真をおみやげがわりにして、きみー国挨拶の際などに関係者に配ったものとみられます。タイトル題箋を全く同じくしながら木箱をタトウ紙へと軽量化し、写真点数を12点まで絞り込んだ別ヴァージョンも存在するようで、今回入荷した木箱ヴァージョンは、より限られた重要な関係者にのみ配られたものではないかと思います。写真には全点、地名と被写体とを記載した薄紙がかけられており、少なくともフランス、イギリス、スコットランド、フランス、イタリア、オーストリア、スイス、オランダ、デンマーク、北米各地、エジプト、インド各地と、広汎な国々へと赴いたことが分かります。写真の腕はなかなかのもの。画像では質感まで伝わらないので大変残念なのですが、風景の切り取り方と構図、白と黒とのコントラスト、視線を向けた先の対象物など、確かな写真の腕と優れたセンスが光ります。店舗や私邸の建築にヴォリーズを起用したのは下村の意向だったとされますが、なるほどそれも充分頷けるお話し。離れ、昭和初期のアマチュア写真家の作品集、或いはモダニズム関係資料として、或いは福原信三との比較や実業家の渡航体験などなど、さまざまな捉え方が可能な写真ではないかと思います。いや、そんなまわりくどいことは抜きにして。端的に云ってカッコイイ。そんな写真集ではあります。出発し、両替商を兼ねていた名古屋の「大丸屋」が出発点となり、近代的な業態へと改革に乗り出したのは1908(明治41)年のこととされていますが、新着品2点目はほぼ同時代、同じく江戸三大呉服店から百貨店へと転換を果たした白木屋(現在の東急百貨店)の明治35(1902)年1月1日を発行日とする営業案内です。明治も後半になっての発行ですが、センスはまだ江戸~明治初期のまま、非常に古典的なグラフィック表現が随所にみられる他、お正月特別号の意味合いか、こちらも随分古風な意匠ではありますが、巻頭にキモノのデザインを紹介した多色刷木版図を12図も収めています。14.5×11cmという小体ながら、その他読物から価格表に至るまで全頁文字組と装飾部分とで色の異なる2色刷という贅沢。贅沢ではあるけれどまだまだ前近代的。百貨店の印刷物の表現が、と云うことはつまり消費者の嗜好と志向が全近代から近代へ、現代へと変わっていく分水嶺というのがどのあたりなのか、俄然、気になってきました。■図らずも「逃げ切った」という言葉がセンセイのみなさま(反社のみなさま?)の胸の内を雄弁に語っていると思うんですけれどねえ。https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20191203-00010006-nishinpc-pol&fbclid=IwAR3KFHpUxq8rlRs7CxV6NbYjlCN7xWX8NdbCxrhv-iaGuIrt5P3nAAldGpg誰か復元してくれないものか。https://mainichi.jp/articles/20191204/k00/00m/010/077000c?fbclid=IwAR3mKHrH6ZZxYzLSiB8z0zAWHDYWxJ6EadqqhuykySUJJ_ikmawMsdFkHiAかと思えば復元可能なものが流出したり。https://www.nikkei.com/article/DGXMZO53033300W9A201C1MM0000/なんともはや。ニッポンの師走である。■お断りもしないまま、2週間にわたり新着品のご案内をお休みしておりました。提出、今週からは本格的に会場用の商品の用意に取り掛かりました。引き続きの作業のため、店内は再び混乱を極めている上に、店を留守にする日も出てきそうです。本日23日(土)と来週の26日(火)・28日(木)は通常営業いたしますが、来週30日(土)は所用のため夕方からの営業となります。ご不便をおかけいたしますが、ご留意いただければ幸いです。古書の市」の目録掲載品よりピックアップすることに。草月アートセンターが残した足跡のひとつ、「東京フィルム・アート・フェスティバル」大阪開催分のポスターです。1968年に大阪の朝日放送と草月アートセンター、季刊フィルムの主催により開催されたもので、粟津潔によるデザイン。刷はシルクスクリーン。73.5×51.5cmと、ポスターとしてはやや小ぶりですが、映像作品のシーンをモチーフとした縦横無尽のコラージュと原色中心の色使いとによって、非常に強い印象を残す表現となっています。朝日新聞掲載記事)を"ひとつのエポック"に導くものと見られていました。同じ記事の中で、恩地は"「映画はすでに映画監督だけのものではない」というスローガンが無理なくこの催しのなかにおさまっているのを感じた"と云い、近いうちに"これがスローガンではなく、ごくあたりまえの常識として通用することになりそうな気がする"と続けているようです。未見の当フェスティバルのパンフレットには「日記をつけるように映画をつくり、カメラで思考し始めた世代の誕生」とあるそうですが、半世紀を経たいま、この予言が見事に日常に根付いたことにお気づきかと思います。抱えた文化的集団)のすごさに改めて思いを致す次第であります。■松沢宥『プサイの函』はいまから12~13年ほど前までに3回か4回ほど扱ったことがあり、当時の販売価格が7~8万。それが6~7年前頃からか、突然オークションで90万になったと聞き、古書店で70万で売れたと云われ、その段階では少店在庫は当然のようにゼロで、またしても早すぎたかと項垂れたのを教訓に、高くなってから売るゾ、高くなるまで待つゾとこの5~6年寝かせていた戦後日本の現代美術関係の商品を今回は目録4Pほどを使って掲載しています。早くも痺れが切れるあたり、小店店主の人間的スケールの小ささを物語っております。掲載したのは松沢宥の詩「いやらしい神に」が掲載されている第8号(1953年)と二色刷の視覚詩「No.1」と「No.2」が掲載されている第9号(1954年)の2冊で、2冊一括での販売となります。9号で発表した2篇の内の1篇は、松沢関係書籍としてはいま現在最も入手しやすい『星またはストリップショウ』に収録されていますが、他の2篇は未収。『天蓋』は金田弘、羊歯三郎など、姫路周辺の詩人が集まって発行した詩作中心の同人誌で、刊行のきっかけとなった西脇順三郎はじめ、諏訪優あたりとの同人誌を通じた交流、そして何故か松沢といった人脈につながっていく経緯など、まだまだ深堀してみないと分からないことの多い雑誌です。あたりまでかり出す勢い。注目されているようには見えない姫路=播磨ですが、見落とすべからずの観があります。■ここのところ起こっていることの全てがあまりに噴飯もので、もはや何か書く気も起きません。https://www3.nhk.or.jp/news/html/20191121/k10012185901000.htmlちなみに、小店の会計関係資料は7年間の保管が義務図けられているし、領収証のない経費は一銭も認められないというこの違い。超弱個人事業主の方を締めつけたところで何の得もなかろーに。!■久しぶりの更新となりました。目録も一段落かと思われましょうがさにあらず。作業は続いておりますが、店は来週より火・木・土曜日それぞれ12時~20時の通常営業に戻します。ご来店のほど、何卒よろしくお願い申し上げます。■この間にも新着品は続いておりまして、なかでも「まさか」という大物が入荷いたしました。新着と云うか2012年の5月に販売したものを幸せなことに買い戻すことができて、いまここにあるのが今週の1点目、『スポーツと気晴らし』です。「スポーツと気晴らし」と云えばエリック・サティの作品として夙に知られるピアノの小品集ですが、この作品が20世紀初頭・フランスの稀代の出版人、ルシアン・ヴォージェルの発案・委嘱によって生まれたものだと知る人は、存外少ないかも知れません。ルシアン・ヴォージェルは高級婦人誌の草分けで、最新モードのスタイル画にジョルジュ・バルビエやアンドレ・マルティなど売れっ子イラストレーターを起用した『ガゼット・デュ・ボントン』を発案・発行。『ガゼット・デュ・ボン・トン』発行にあたっては、高級誌に相応しいデザインを求めて、オリジナルの活字書体=フォントの開発から始めたとも云われます。『スポーツと気晴らし』はかくなるこだわりをもつ人物の発案によって構想された出版物であり、ヴォージェルはやはり売れっ子だったイラストレーター、シャルル・マルタンに20点のイラストを描かせ、サティにはこのイラストをモチーフとした新しい楽曲を依頼。戦後の現代音楽へと続いていくサティの実験的な作品は、こうした世に出ることになったというわけです。小店に戻ってまいりました『スポーツと気晴らし』は、シャルル・マルタンのイラストレーション全20葉がつくている豪華版(1葉のみついている廉価版があります)。ボン・トンのファッション・プレート同様、こちらも全葉ポショワール(ステンシル)彩色によるカラープレートで、当時ポショワールで最高峰の技術をもっていたジャック・ソデの工房が担当したこともクレジットされています。限定215部の出版物と云えば、二度目の入荷をそう喜ばなくと思われるかも知れませんが、この1冊を特別なものにしているのは、エリック・サティの献呈署名識語入りである、ということです。署名に添えられた日付は1923年1月5日。エリック・サティ”よりとして贈られた相手の名前はPeignotさん。アール・デコ最盛期にはカッサンドルの新作書体を製造販売、ヴォージェルとも縁の深かった活字製造販売会社ペニョ社の三代目、シャルル・ペニョことではないかと、その推測も変わらぬまま、7年半ぶりの再会となりました。古書の市」の目録販売と相成ります。師事した彫刻家で、関東大震災後の再建に村山知義が関わったことでも知られる映画館「葵館」の建物正面レリーフを手掛け、大正14年には日本初の洋マネキンを発表、新時代の彫刻家として将来を嘱望されながら45歳でなくなった荻島安二を追悼して刊行された作品集です。発行は死去翌年の昭和15年、限定500部の発行。荻島のドローイングをあしらったタトウ紙に彫刻作品28葉、素描10葉、マネキン作品3葉(10図)と目次・巻頭言等1葉(4P)の完揃い。「デートリッヒのマスク」はじめ、当時の本邦彫刻家のなかにあって相当にモダンな作風を見るにつけ、この人のことについてこれまで全く知らなかった我が不明を恥じるばかりなのでした。