90年NHK入局、秋田放送局を経て、97年から2年間L.A.に留学、ハリウッドにて脚本や映像演出に関わることを学ぶ。ドラマ「龍馬伝」等の演出、映画『ハゲタカ』の監督を務める。同年、ワーナー・ブラザースと日本人初の複数本監督契約を締結する。13年3月『プラチナデータ』を公開。京都大火編/伝説の最期編』2作連続公開、14年度の実写邦画No.1ヒットを記録。コンクールTSUATAYAファン賞、日本アカデミー賞話題賞など、国内外の賞を受賞。続いて、秋に『ミュージアム』、2017年に『3月のライオン』前後編が2部作で、それぞれ公開予定。著書に「クリエイティブ喧嘩術」(NHK出版新書/13年)。:学生時代にどのような本を読まれていましたか。大友氏:僕らの前の世代、1980年代の頭ぐらいから、栗本慎一郎さんや中沢新一さんといった方々が学問を肩のこらない間口の広いものにしようとして、例えばテレビ出演するとか様々な活動をされていて。学問の世界にもスターみたいな存在が出始めていた時期でした。叫ばれ...そのちょうど終わりぐらいに僕は大学生でした。難しいことを難しく言うのではなくて、どう噛み砕いて言うか、優しく伝えていくか、というコミュニケーションのあり方が、時代の中心的な課題であったように思います。当然のように栗本慎一郎さんや中沢新一さんの本は読んでいましたね。その上で、そこに連なる著者や関係性のある本も随分読みました。村上龍さんとか島田雅彦さんとか、あの頃のちょっととんがっていた方の文学は網羅していたし、山口昌男さん、浅田彰さんとかミシェル・フーコーとか、彼らがバックボーンにしているフランスの哲学とか、文学とか...そういう所もだんだん興味深くなっていって。その中でも僕が夢中になっていたのは、丸山圭三郎さんの本ですね。言語哲学の分野の人ですが、好きでよく読んでいましたね。中村:学生時代の読書スタイルはどのような感じでしたか。大友氏:今と世の中のムードが違うんですね、俺らのころはバブルだったから。服装なんかも華美だったし、大学生も派手だったし、アート系の映画館も乱立していて、世界中のローカルな映画も見れたし。学生時代を楽しむには、流行の本を読んでなきゃ楽しめないんじゃないか、というの感覚もあったんですよね。当時の学生達の間で、これ読んでなきゃかっこわるいよねみたいな。読んでる人とそうでない人は分かれたと思うんですけど。俺はちゃんと読んでいたかどうかと言われたら分かんないけど、乗り遅れないようにね、結構頑張っていた気がします(笑)。ビートたけしさんの書いた本なんかもその連なりなんですよね。いう本を読んで、自分の知らない知識とか出てくるとなんとなく悔しくて。新書とかを読むんです。新書を読めば一般的なことが分かる。読みたい本を深く読みこむための参考書のような意味合いでね、雑多に多ジャンルを。分からないものもあったけど、よく分からないものに触れているのが楽しかったんでしょうね、きっと。今読み直してみると、ああこういう本なんだって読んでいて分かることが多い。立花隆さんが書いた田中角栄を巡る政治の中の裏の裏の動きとか、そんなの学生が読んだって分からないんだけど、やっぱりなんだか面白かったんですよね。いう世界が世の中にあるんだっていうことも含めて。本から追体験を・・・ページTOP読書のすすめへ戻る。