めざめの方舟の音響について今回のシステムでは、一周6本のスピーカーを上下二段と、天井にも2本のスピーカー、そして床に2本のスーパーウーハーを設置することとなりました。通常、映画では、センターLCRに3本、リア(ウォール)のLRで2ch、サブウーハーという、いわゆる5.1chですが、今回は実に14.1chということになります。スーパーウーハーが2本なのに、なぜ14.2chではないかというと、スピーカーの数がいくら増えても、同じ音を出している限り1chとカウントされるからなんです。映画館でもリア(ウォール)スピーカーは、何本もありますが、5.1chの場合、リアはLRの2chという具合に考えられます。簡単に言えば、14+1本バラバラに音が出る、とお考え下さい。ピアノ、太鼓、コーラスと、それぞれのスピーカーからひとつずつ出せばいいじゃん、と思われがちですが、音楽としてまともなバランスでならした場合、低域の多く含まれる楽器を担当したスピーカーは相当な負担を強いられることとなり、開催期間の6ヶ月はおろか、数日でヘタってしまう可能性もあります。なんとも乱暴なサブテーマがあり、よそのパビリオンから文句がこないギリギリまで音圧を上げたかったのです)。ひとつひとつの楽器が超局所的に鳴るわけですから、聴いていてものすごく違和感があるのです。パフォーマンス的には面白いかもしれませんけど・・・。全てのスピーカーが同じ音、つまりモノラル+スーパーウーハーでいいのでは、という考え方もあります。スーパーウーハーはともかく、公共施設のPAとしてはこれが最も正しいのかもしれませんし、音圧も最も稼げる方法です。音が全て真ん中に集中してしまうモノラルは妥当ではありませんでした。どの場所にいても、ある程度の"広がり感"が得られ、なおかつある程度の"音圧感"を得られるのが理想なのです。音圧感はそういきません。書いてもピンと来ないと思いますので、試しに皆さんのオーディオの片方のchをオフにしてみて下さい。中低域が想像以上にショボくなったと思います。3dB音圧が高くなる、という原理があるからなんです。いうスグレものでした(本当はちゃんとモノミックスした方がいいのですが・・・)。詳しい原理は割愛しますね。難しくてすみません・・・。同相のchが多いほど音圧感が得られる、というワケなんです。先にご説明いたしました「モノラルだと、音圧感が得られる」理由はそこにあります。実際どうしたかをご説明します。今回はスタジオで14.1chのミックスをするのは事実上不可能でしたので、まず全ての楽器をそれぞれ6.1chにまとめました。楽器数の多い百禽は、プロトゥールス上で実に200トラック近くになりました。誤解を恐れず言えば、このまま出力すれば200.1chになるワケでして・・・(笑)。プロトゥールスを現地の会場に持ち込み、プラズマの上での極寒ミックスダウンになったのです。リズム系の楽器であるドラム、太鼓、ベース等に割り当てました。上段6本はコーラス、低域を含まないシンセ等に、天井2本は"鈴"以外使用しないようにしました。いえ完璧にセパレートはさせず、前述しました音圧のこともふまえ、上段6本にも少しリズムは加えています。いろいろなモノがびびりだす可能性がありましたから、常時鳴っている楽器は避けて"百禽"の鈴だけといたしました。音楽以外の効果音では使っていますけど・・・。これこそ隣接するパビリオンのヒンシュクを買いかねないため、あまりコレに頼らないようにしました。認識できるような使い方は好ましくなかったのです。セパレーションもとれているため、予定通り実音の反対側から取り囲むようにいたしました。実はこのことは予想してあり、すでに河口湖で仕込んでおいたのです(現場でそれをやる時間も機材もないからです)。以上のことをふまえ、各楽器のパンニングをしましたが、問題は音量でした。おっしゃったため、1.5dB下げることにいたしました。ほとんど筒抜けであることが判明しました。決定的となりました・・・。建物自体がコンクリートのRC構造ではなく、容易に解体リサイクルできる鉄骨建築ですので、これはやむを得ません。確かにグラスロン(吸音材)は多用していますが、低音には効果があまりないのです・・・。長久手を後にいたしました。帰りの電車では、エンジニアのF氏、チャゲ君と宴会です。その頃、井上さんとワカはSEの仕込みでもう一泊・・・。本当にお疲れさまでした!。