東京銀座「かつら岡米」に内弟子として入店(昭和53年5月)。日本髪かつら製作技術を名人岡田米蔵社長に教えこまれ地かつら(地毛のようなかつら)作りの真髄を学ばせて頂きました。同じかつらでも、床山さん、結髪師さんの表現技術により百人百様のかつらが出来上がります。私は、お客様(花嫁さん・芸者衆・踊りのお師匠さん)其々の方が、10歳若く美しく自然にそして何より衣装に負けないように遠目には大きく、近づけば小顔に見えるようにお客様の立ち姿を最上に引き立てるかつらの製作を目指しております。この度、歌舞伎結びのご活動の応援メッセージとして歌舞伎役者とのご縁が深い岡田米蔵社長の著書からの文章を抜粋して、ご紹介をしたいと思います。記録映画に出演することになった際のかつらを担当。歌舞伎や能を観るのに、先ず基礎知識をつけてからと思う人が多いように思うのですが、それはまったくの間違いで、私は、これは、学校教育の悪影響ではないかとさえ思うのです。その理由は、物心ついた頃から、これらを見せたり聞かせておけば、自然にその魅力を感じ取れるように思っています。その環境に無くても、成人してからでも、見てみたい、聞いてみたいと思ったとき、基礎知識など何も無くても、いきなりその世界に触れてみれば感じ取れると思います。事実、高校や大学時代、私が誘って歌舞伎や能を見に行った友人たちの殆どは、今でもその魅力を楽しんでいます。国立文楽劇場は多くのお客様で賑わうようになりました。私は道頓堀で育ち文楽人形を描き始め30年以上になりますので、歌舞伎も大好きです。言えば皆さまは『曽根崎心中』のお初と徳兵衛をよくご存知なのではないでしょうか。このお話し、近松門左衛門が実話を元に人形浄瑠璃の脚本を書き、何とこれが大当たりで、人形浄瑠璃の小屋はふたたび活気を取り戻しました。このお話しは随分経つて歌舞伎でも取りあげるようになり又、好評になりました。文楽と歌舞伎は姉と妹のように、似ているようで似てない所がたくさんあり歌舞伎は新作をどんどん発表しています。昔の話になりますが、千日前に大阪歌舞伎座がありました。芝居が上演されていました。「獄門長」この獄門長の一幕目の江戸の大火で燃える牢獄の場面は演劇史に残る名舞台で再現はできないと思います。海老蔵時代の「若き日の信長」など、新歌舞伎の演目に見習スタッフとして手伝っていました。若き日の暴れん坊の信長の芝居がいまも思い浮かびます。芝居はもちろん観劇していただきたいし、江戸の荒事、上方の和事の優れた演目がたくさんあります。reloadHome歌舞伎結びとは応援メッセージショップリンク歴史の散歩道お問い合わせMore0。