今回のシアター・オリンピックスのプログラム中、最も観たかったのが笠井叡だった。笠井叡の一枚の写真に出会ったのは、ぼくが十六歳の時だ。現代詩手帳かユリイカか美術手帳か、とにかくその系統の雑誌が舞踏の特集を組んでいて、その中に着物姿で踊る笠井の写真があったのだ。印刷のせいか、もとより写真が暗いのか、表情も定かではない笠井は影法師のように屹立していて、けれどもぼくはたしかに彼の背後にオーラ(のようなもの)を見たのだった。これはたいへんな奴がいるもんだ、と思った。それからしばらくして、現代思潮社から出ていた『天使論』(だったと思う)という笠井の著書を買った。面白くなくて数ページも読まなかった。ロートレアモンの『マルドロールの歌』と一緒にぼくの書棚に並んでいたが、いつのまにか無くなってしまった。売り払ってしまったのだろう。笠井叡が七十年代の終わりから十四年間も消息不明だった(というか舞台から遠ざかっていた)とは、つい最近まで知らなかった。ぼくは1978年に、熾天使館という名の劇団を旗揚げしたが、ときたま、笠井叡が主宰していた『天使館』と間違えられて、「笠井さんと連絡をとりたいのですが」というような電話がかかってきた。笠井が日本のシーンから消えた頃だ。思えばこれまでの人生の半分以上に渡り、ぼくは笠井叡にたいしていわれのない脅威を感じてきたのである。二人の女性の踊り手が登場する。以前静岡で観たモダンバレエとどう違うのか判らない。これでいいのだろうか?そして笠井叡の登場。チャパツのずんぐりしたオヤジ、白いスーツ。そのスタイル、それからそのポーズ、何かに似ている。過大に期待していた、音楽についても。どひゃー、なんかことごとくはずしてくれるじゃないか、こんな奴いねェぞ。いう意味で、すげーなァ、と思った。笠井叡の運動量は尋常ではない。暗黒舞踏のオヤジたちに比べたら、100倍は動いている。あの年齢であそこまでやれるのか、という意味で、すげーなァ、と思った。観に行って本当に良かった。ぼくは十代の頃にかけられた呪縛から、遂に開放されたのであった。勝手に笠井叡をカリスマ化していたぼくがマヌケだったんだけどさ。鈴木忠志さん▲back。