東京の雪、初めて経験しました。細かい氷みたいなやつで、暴風いっしょに襲ってきてきつかった。最近ではS市でもあんまり雪は降りませんが、降ってしまったときの対策というか覚悟はあるね。今回はメンバーのみなさんといつもお世話になっているKさんに、虫六超オススメのニコルの牡蠣のオイル漬けを3瓶お土産に持参していたのですが、渡せなくなりどうしましょだったのです。これは、本気でもったいない。今日、お昼にお会いしたFさん、電話をくれて上野での受け渡しに応じてくれたKさん、晩ごはんをつき合ってくれたNさんに、それぞれ喜んで貰っていただくことができて、ニコルの牡蠣大使としての役目は果たせたのでした。旅2014年2月5日水曜日なぜか橋本で映画『小さいおうち』を観るなぜか上京して相模原市付近に潜伏中の虫六です。虫六子の付き合いで3日ばかりホテル住まいとあいなってしまったのですが、悲しいことに何もできない。銀座方面にも出かけられず...せつないのう。ホテルから出てみたら、なんと隣のビルが映画館でした。(やたー、シネマ歌舞伎か(^◇^;)?などと都合のいいことを考えたけど、なかなか面白そうなのがなくて、唯一食指が動きましたのが山田洋次監督の『小さいおうち』。松たか子と黒木華の共演なのだ。賠償智恵子さんのおばあちゃん演技がリアリティあって凄い。女中のタキさんの生き様は、当時東北に生まれた娘たちにとっては、珍しいものではなかったものだと思います。亡くなった実家のおばあちゃんを思い出しました。入る見知らぬ土地の映画館。心配ごとがあると、なかなかすんなり映画にも入り込めないものですね。腐れ縁の幼なじみのシニアコンビにつまみ簪職人の師匠と弟子。あいかわらず面白い設定をもってくるなーと即買いしたのですが、期待したほど面白くなかったかな。人物造形と組み合わせが基本的にマンネリっぽく感じられ、ステージを変えただけ?っていう印象が残りました。お話とはいえ70数年生きた老人のものの考え方や行動パターンってこんなものかなぁ?現実離れしたあの挿絵のせいかもしれませんが...。唯一好感を持った(質量を感じた)のは国政の奥さんの清子さん。ハガキのエピソードはさすが!と巧さを感じました。客席と楽屋を自由に往来できる著者ならではの立場から十八代勘三郎の思い出を綴った1冊。小さい時から見続け応援してきた著者の喪失感は、若殿を失った乳母のような感じなのかな...。太地喜和子さんとのエピソード以外はプライバシーというより中村屋が芸の肥やしにした交友関係を紹介した内容。家族や大竹さんや野田さん、釣瓶さんというよく知られた友人とのことにはあまり触れられていない。記憶に残る何気ない会話にも中村屋の死に至る予感めいたものを見いだして筆が止まっている様子も伝わってくる。1年過ぎても埋められない喪失感は同じだ。「あれがいいこれがいい」と一緒に大人買いで一気読み。こちらは初期の短編集。この方の描き出すものは見てみたいと思わせます。『愛され洋輔』は名作ですね。全体的に、携帯のモニターに出る文字が手書き文字というアナログ感が可笑しい。書店でお薦めしていて衝動買いしてしまいました。赤裸々でテンポのいい筋立ては明らかに娘世代が読むラブコメですが、かつ、この絵も巧いのかどうか微妙ですが(しっかり女子の描き方が女装男子と区別つかない)、面白く読んでしまいました。誰かに感情移入させるわけでもなく、「頑張れ」とか「かわいそう」とかいう感想を強要してこない、温度の低いところが惹きつけます。年頭から注目作家に出会った感じです。著者:いがわうみこ今日の「あまちゃん」からの感想つくづく「あまちゃん」は奇跡のようなドラマだったと思う。著者の鋭い観察眼は深読みに次ぐ深読みで、琥珀を磨くどころか隧道をさらに掘り進み思わぬ鉱石や光穴まで探しあててしまう。それは脚本や演出や音楽など作り手の意図したものも、役者の演技の中に生まれたものも、ただの偶然だったものもある。ブログで少し知っていたので自分には手に負えないかと覚悟して脚本を脇にして読み始めたが結果はそれを開くことはなかった。取り上げられた場面はほぼ記憶のどこかに引っかかっていたものだった。6月20日「椅子からの視線」は二度泣きした。2014今年も野村万作・萬斎さんの狂言地方公演がやってきました。後見:中村修一いつも感心するのですが、萬斎さんは解説がうまい!たっぷり30分。これから見せていただく演目を動作を交え、見どころを踏まえて分かりやすく、面白く、淀みなく教えてくれます。これがひとつの演目のようにさえ思える。1時間でも聞いていたいほどなのでした。後」がはじめにあり、狂言師のトレーニングの一端を垣間見ました。揃っていて迫力がありました。「墨塗」は、「平中物語」などに見える古来の説話を素材にした狂言だそうで、訴訟のために遠国から都入りしていた大名が、コトが解決したので帰郷することになり、在京の間に馴染みになった女性に別れ話を切り出しにいく話。自分から言いだしにくくて、同伴させた太郎冠者に「お前から言え」とむちゃぶりするご主人様がお茶目で可愛かった。女は女でしたたかでありまして、鬢水入れの水で目をひたひたさせて泣いたふり...。それを見つけた太郎冠者が主人に耳うちするんだけど、「バーロー、あいつは俺に惚れてるんだぞ、そんなわけあるかー」と信じてくれない。そこで機転を利かせて...。萬斎さんが解説で「狂言の女形はがっかりすると思います」と言って会場を沸かしていましたが、たしかに“記号・女”って感じなのに、なんだか愛嬌が感じられ、親近感が湧きました。狂言って紙芝居のポンチ漫画みたいだな。つづく「止動方角」は干支にちなんで馬が出てくるお話。見栄っ張りな主人に命じられて、おじさんのところにお茶くらべに使うお茶を借りにやらされることになるのですが、主人は「お茶は極上のやつ、ついでに太刀と馬も借りてこい」と、これまたむちゃぶり。言いにくい交渉ごとを何とか上々に済ませて、注文の品を借りることができたものの、この馬にクセがあり、後ろで咳をすると暴れだすという。馬を鎮めるためには呪文があって、それが「止動方角」。モノを与え呪文を教える万作さん演じる伯父さんは、まるで魔法使いのようです。去年は風邪で休演されたのですごく心配しましたが、今年はお元気な姿が拝見できて眼福でした。言いつけを果たしてきたのに、わがまま主人は太郎冠者の労をねぎらうどころか「遅い!」と叱りつけ、なんだかんだと文句たらたら。堪忍袋の緒を切らした太郎冠者は馬に乗った主人の後ろで咳払い...。この“記号・馬”がヘン!なんとも言葉では表現できませんが...。たしかに正面からみると馬に乗ってる人に見えました。このユルさ、大らかさはクセになりますね。それにしても万作さんのシテの演目をたっぷりみたいなー。年前やっぱりフィルムが好き。ホームページを更新しました。