SDとDを合わせ持つコードとされています。T=>D=>S=>T...であるとされています。非常にスッキリとした理論ができ上がっています。この理論が有効ならば素晴らしいと思うのですが、この理論に関する情報をあまり見かけません。私は音楽理論に詳しくないので正しい判断ができないのですが、これって、もはや宗教のようになっているどうしようもない理論の1つなのでしょうか?いちおう根拠はあるようですけど...。ID:???>>778逝ってること良く分からんが、宗教だなんて・・・んなこたぁない。ID:updaqmso>>778もうちっと情報が欲しい。SDとDを合わせ持つコードとされています。一つは>ダイアトニックコード以外にも拡張され、非常にスッキリとした理論についての概要・例が知りたい。ID:???実は、以前、例のサイトをまるまる落しておいたのが残っているんですけど、それをどこかにアップするのはやはりまずいでしょうか...。SDとDを合わせ持つコードとされています。>>782えーと、その辺がはっきりと書かれていないのがあやしいと思った原因でもあるのですが...。私のいい加減な解釈だと、仮想の根音を根拠にしているように思われました。18倍音に当たるので、Fの性質を持つと。D=>Tとか)成り立つので、Tに特定の性質があるとかそういうことではないと思います。曲が始まって、終わる、というイメージが最もわかりやすいよね。非西洋の音楽などにはそういう構造じゃない音楽もたくさんあるが、基本的に我々が一番耳になじんでいる音楽はすべてこの形のなんらかのバリエーションと考えていいよ。たとえるとT(キス)-D(挿入)-Tってとこかな。SDはどうかな?そう考えるとT=>SD=>D=>Tはもっとも気持ちいいパターン、T=>D=>SD=>Tは先にいっちゃった、みたいな不満足感が残るようなものかと。ブルースの延々続く不達成感はこれね。変える(代理コードを使う)、攻める順番を変える(いろんなコード進行、カデンツの工夫)、さらにはさんざんじらしにじらし、体位を変えまくりのアクロバチック(転調の多用、なかなかトニックに解決しない)などのバリエーションを考えるわけ。基本は変わらないよね。それでも満足できない変態的なヤシはそもそも挿入しない、などなど完全にこの理論を破壊するか、新たな理論を考えるかしないといけないんだけど、結局は袋小路にはいっちゃう。クラシック音楽はそうやって20世紀に終わってしまったわけなんだけど、ポピュラーの世界ではそういう本質的な構造にあんまり踏み込まなくてもこれまでのバリエーションで続いてる。これはみなのセクース観がまだまだ保守的というか、結構普通ので気持ちいいよ、って人が多いのが実際のところ、というのと同じだと思う。SDとDを合わせ持つって時点で既にスッキリしてないと思うんだけど、>>781でもDm7/Gみたいのもあるよってのが、「Dを合わせ持つ」ってことなのかな。そのサイト読んでないのでわからんが。ID:???>>798一番下に代理和音って嫌いって書いてあるね。ID:???>>800ここはコード理論自体あまり認めてない節があるな。Dってのを誰かスッキリ定義してみてほしいなあ。ID:???フレーズ論的にはこうだな。ID:???>>786フレーズ論とはどのようなものでしょうか。参考になるWebページなどありましたら、ぜひ教えて下さい。自明の理と思ってましたが、皆さん何故そんなに不思議がるのでしょう?1・そもそもm7は、II-Vを内在してます。2・全ての構成音が平行2度下降する動きはトライトーンが3度に解決するに次ぐ力強いモーションが有ります(クラシック的にはダサいのですが)3・しかしIIm7の構成音はIV6と同じでありその意味でSDでも有るのです。4・重要なのはバスノートとその解決し方これによりポピュラーではTSDを判断すると的外れにならないでしょう。IIIm7→Iならドミナントのニュアンスがありますバスノートが長3度下降するのは準強進行(長二度上行も)これは、Iの同主調の平行調の同主調(♭IIIm)に対して短二度下降で解決する意味を暗示してもいます。IIIm7→VIm7→IIm7→V7ならトニックと言えますしIIIm7→VI7→IIm7→V7ならIImへのセカンダリのII-Vともいえます。要するに、コードの意味合いはそのディグリーだけでなくバスノートの流れや、前後の関係・また作り手の思い込みなどで様々に受け取れます。ID:???>>796自明ってのはちょっといい過ぎじゃないか、1と2がD機能の根拠か?4にはすこし同意するところもあるが、そんなに簡単じゃないだろ。C-Gm-Cはどうだ。ID:/pjusOjM>>797言い過ぎかどうか、ドミナントの定義の問題になります。トニックへの強い回帰感・・という意味ならばと言うことです主要3和音の、支配音上のトライアドに拘るなら・・・・・C-Gm-CCがどういうトニックか?トニックセブンス・トニックドミナントのことではないですよね(もしそうならプププ)トニック6ならアッパー長2度パラレル(Am→Gm)トニックMaj7系ならかなり難解ですが、C→Gm7(C7→F)→Cと言う解釈。他にもC→B♭→Cのパラレルなど様々な捕らえ方あり。転調してるんだよっ!ともいえます。ID:???>>803定義の問題だね。Gmは、バスだけ見ろってほど単純じゃないといいたかったの。ID:???>806、>>807ともに解釈としては正しいだろう。>>806ではドミナントマイナー(弱まった強進行)であり>>808ではC-Gm-C7-Fの一部として捉える事ができる。IImをドミナントとみなす理由だけど、Dm-Emは2度上行でトニックEmに対し、モードっぽい感じで解決する。Dm-Cは2度下行でトニックCに対し、モードっぽい感じで解決する。このように長調で考えられている3つのトニックに対し、機能和声的そしてモード的に解決できる。従ってIImをドミナントとみなしてもいい。いうことじゃないの?モードについての解釈が間違ってるかもしれんけど。ID:LuDC2Oyc>>813モードで、解決というものが必要かどうか。モードとは、コード進行にとらわれない為に始まったはず。民族系のモード音楽は別ね。モード手法とコード進行を混在させたような曲もあるから、一概に「これ」とは言い難いかも知れないね。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。date*日本語が含まれない投稿は無視されますのでご注意ください。素晴らしい演奏動画の中から公開ファイナルが行われました。【音楽理論】パワーコードと平行5度っていうのは同列で考えるものじゃないの?すぎやまこういちって現代音楽も作ってるよ。【音楽理論】ドラクエには無調の音楽が使われて芸術性を評価されてるのにクラシックの音楽評論界はスルーwwwエレクトーン奏者ではないので技術的なコメントはできませんが、Yahoo知恵袋などでこき下ろす質問とか見てると吐き気がしてきます。少なくとも動画は見ててスゴいとは思えても下手とは感じませんし、どこか足らないとか至らない点も特になく、技術的に彼女より上だと言うなら動画持参で、どこがどう自分が彼女よりスゴいのかコメントして欲しいところですね。この音階だけでどのCMか分かるヤシどのくらいいる?[ヤマハ音楽教室]演奏許諾の関係で、市販の楽譜通り、データを使っての演奏をしているのでは。自作のレジストで演奏するには、JASRACの許諾が必要で、面倒。EFの演奏許諾も大概面倒。ヤマハに許諾の部署作ってほしい。これから余り伸び代ないかな。ロックギターをやっている奴がすぐ聞くこと→「何のスケールを使えば良いのですか?」パネル音色で、XG音色の設定方法が分からない。したら良いか分からず困っています。