ジャーナリスト部屋の隅で、おかっぱ頭の?少女?は怯えていた。膝の上でぎゅっと握られたこぶしに、さらに警戒の力が加わった。少なくとも私にはそう見えた。スーツ姿の男性が少女に近づいた。どこか投げやりな歩き方とニヤけた表情は、純粋に「鑑賞」を目的としていないことだけは明らかだった。スタッフや来場者の一部に緊張が走る。男性は少女を一瞥し、「ふんっ」と鼻で笑う。続けて軽く舌打ちし、その場を離れた。相変わらずニヤけながら、しかし、そこには間違いなく侮蔑の色も同時に浮かんでいた。結局、それだけのことだった。それだけのために、男性は長い行列に加わり、抽選に参加したのだろう。安堵したスタッフの一人がそう漏らした。少女は思っただろうか。した場面に慣れてしまったことを、さらに悲しく感じただろうか。題材としたこの作品は、侮蔑され、罵倒され、貶められながらも、それにじっと耐え続けることで、日本社会の一部に確実に存在する無知も、醜さも、そして差別と偏見をも浮き彫りにした。国際芸術祭「あいちトリエンナーレ2019」の企画展「表現の不自由展・その後」(以下「不自由展」)が再開された直後、私は会場となった名古屋市の愛知芸術文化センターを訪ねた。2カ月間にわたって閉鎖されていた「不自由展」展示スペースは、どこかピリピリした緊張感に包まれていた。鑑賞は一度に30人ほどで回るツアー形式で、入場者は抽選で決められる。会場入り口ではSNSへの投稿や妨害行為の禁止を告げられたうえで、同意書へのサインを求められた。誰に対しても開かれた場所であるべき芸術祭で、このような措置は不自然極まりない。この日、会場に姿を見せた少女像の生みの親である彫刻家のキム・ソギョンさん、キム・ウンソンさん夫妻も、「どんな素晴らしい作品でも、こんな待遇は受けたことはないはずだ」と、複雑な胸中を口にした。それは主催者の側だって同じだ。スタッフの一人は私にこう告げた。「こうするしかなかった。大事なのは?やり遂げる?こと。無念をにじませたその表情からは、問題とすべきは主催する側ではなく、他にあるだろうという苛立ちのようなものも見て取れた。問題を引き起こしたのは主催者でも少女像でもなく、暴力や権力を背景に、恫喝を加えた側だ。そもそも「不自由展」は、テロまがいの脅迫や激しい抗議によって、開幕からわずか3日で一度は中止に追い込まれたという経緯がある。トリエンナーレ実行委員会事務局によると、開幕からの1カ月間だけで、同事務局と愛知県庁が受けた抗議は1万379件。抗議の9割は匿名で、そのうちの半数が少女像を問題としたものだった。なかでも「電凸」と呼ばれる電話による抗議に関しては悪質なものが多く、「サリンをまく」「高性能な爆弾を仕掛けた」「愛知県職員を射殺する」といった殺戮予告もあった。非通知で電話すれば絶対にバレないのだと思い込んでいるからであろう。脅迫じみたメールでの抗議も、やはり海外のサーバーを経由させるなど、?足のつきにくい仕掛け?を講じていることも特徴だ。ID:vhYQmLHr.net>>1これは酷い。何処の国の新聞の記事だ?朝日新聞は、本当に潰れるべきだと思う。ID:o5EuKi8r.net今まで散々日本人を侮蔑したり罵倒してきた事は何とも思ってないのか本当にこいつら罪の意識ってものを感じないようにできてんだな。ID:oO9bKOHZ.net2000年頃までは売春産業が韓国GDPの5%を占めキーセンと言わる主産業であった戦前の米軍のレポートでは「慰安婦の女性たちの稼ぎは月に1000~2000円、一般兵士の月給は15円~25円。陸軍大尉でも110円だった」とあります。現代の兵士の月給が15万円とすると従軍慰安婦は月給900万円となり、売春婦なら飛び付いたでしょう。日本や台湾からも慰安婦は行っていますが韓国人の応募が1番多かった。見たときの反応はその像そのものではなく、その像の制作者と展示担当者への侮蔑だよ。少女慰安婦などコリアンの脳内にしか存在しない。像のモデルは轢死の少女。>>1こんな記事を書くやつも軽蔑の対象者。