(2幕3場376行、拙訳)上記の引用は、イアーゴーが友人のふりをしてロダリーゴという愚か者をだます際のセリフ。自虐的な弁明の引用としては分かりにくいし、吃音がすぐには治らないという隠喩を深読みするのも、行き過ぎだろう。確かに変更後の方が、シンプルで分かりやすい。ローグのシェイクスピアと舞台への思い入れには特別なものがある。実在したライオネル・ローグはオーストラリア出身(1924年にイギリスに移住)で、母国で俳優活動をしていたこともあった。この事実を基に考えられた場面が映画にはある。それはローグが舞台のオーディションを受ける場面。彼は舞台でリチャード三世を演じてみせる。リチャード三世もイアーゴーと同様に、シェイクスピア劇屈指の悪のキャラクターである。王位に就くためには、兄の暗殺を命令してしまうほど、欲望にまみれた男だ。このリチャード三世を演じる際に伝統となっているのが、片腕、片足に生まれつきの障害があり、奇形であることを異様なまでに強調する演技である。時には背骨が大きく曲がっている男として演じられる場合もある。(ジョージ六世もX脚を矯正するため、足にギブスをはめられ、左利きを右利きに指導させられたりしていた。Vicこうした演技の根拠となっているセリフが、劇冒頭のリチャードの独白の中にある。醜くゆがみ、できそこないのまま、未熟児して生き生きと活動するこの世に送り出されたのだ。このおれが、不格好にびっこを引き引きそばを通るのを見かければ、犬も吠えかかる。)ローグも左手を胸の下あたりまで上げ、麻痺していることを見せて、独白を語り始める。われらの不満の冬もようやく去り、ヨーク家の太陽に照らされ栄光の夏が訪れた。(『リチャード三世』1幕1場1-2行、拙訳)「そこまで!」と客席の演出家から声がかかり、オーディションは不合格となってしまうが、なぜこのような場面が用意されたのだろうか。(アメリカのシェイクスピア研究者)によれば、『英国王のスピーチ』は“アンチ・リチャード三世”の映画として解釈できるという。『リチャード三世』は王位への欲望を露わにした男を描いた劇だが、『英国王のスピーチ』は王位を望まなかった男を主人公にしているという比較論である。この解釈を基に再考してみると、映画『英国王のスピーチ』のテーマの一つは、上記引用にある「われらの不満の冬」になるのではないだろうか。『リチャード三世』の冒頭では、薔薇戦争による勝利によってヨーク家には「栄光の夏」が訪れ、イギリスは戦勝気分に酔いしれていた。リチャードの「不満の冬」は終わっていなかった。彼はこの不満を解消すべき、手段を選ばす王座に近づいていく。これに対してアルバートの「不満の冬」は兄エドワードが王座から離れていこうとするにつれて大きいものになっていく。ジョージ六世は社交的で人気があった兄エドワードに対してコンプレックスを抱いていた。それなのに兄が王位に向き合わず、そのツケが演説もまともにできない自分に回ってくる。それは「不満の冬」であると同時に吃音を伴った「不安の冬」であった。映画前半に映し出されている霧のロンドンは、その不安の心象風景のようにも見える。ローグの役割はアルバートの吃音を直すことだけではなく、セラピストとして彼の不満、不安を解消することにもあった。王としての自信、自覚を芽生えさせて成長させていく役目である。戴冠式を前にしたウェストミンスター寺院でのリハーサル場面で、ローグは戴冠式用の椅子、聖エドワードの椅子に腰かけてしまう。ジェフリー・ラッシュが座っている姿は、案外リチャード三世に見えないこともない。座り慣れているかのように、我が物顔にリラックスして座っている様子が、ジョージ六世の王としてのプライドを刺激する。王座だぞ!」と怒りを露わにするが、「観光客も座るぞ。」と言ってローグは余裕の態度を見せるばかり。するとアルバートは、声を荒げて命令する。