19:40昨日のSオケの合奏でイマイチだったほうのリードの調整だん。後は時が解決してくれるはず。15:20トマトに足りないのはモバイル性だけだった!カゴメ×明和電機。ウェアラブルトマトプロジェクト。今日は10:00から21:40まで良く働きました(^_^;)一日にBrucknerを2曲練習できる幸せをぐっと噛み締める。作曲家の持つ緩やかな時間を共有して、自分もすっかりのんびりしていることに気づく。本日は佐藤由起先生(NHK交響楽団)のフリータイムクリニックでした。...「ラーメン雷鳥」は、Iオケの練習前に寄れるなり。版元での増刷待ちなり...。10:17【ドラマニア通信】今クールは、「問題のあるレストラン」と「ウロボロス~この愛こそ、正義。...これは笑ったけど、なるほど感あり。23:59夜枠でザ・シンフォニカの合奏は、久々にマエストロ高関先生のご指導。曲は、ドビュッシーの「イベリア」から。第1楽章から通して返すと言う練習。第1楽章は、全体的に見通しの良い演奏となってきたように思う。第2楽章の[48]から[49]辺りはまだ棒に慣れていない、あるいはカウントの仕方が腑に落ちていない人がいて縦が合わない。第3楽章は、[67]から曲の最後までがテンポのコンセンサスがイマイチ。全体を通して管楽器は、もっと極端にキャラクターを出したほうが良いように思う。次にブルックナーの交響曲第8番。今回、第1楽章冒頭のクラリネットをバスーンで吹き替える件、こんなページを見つけた。ここでも紹介したチェリビダッケ氏のミュンヘンフィル・フィルの演奏を参照している。パート譜を参照しているので、B管のクラの楽譜をそのままヘ音記号で読みかえると実音で「G-D」が「C-G」になることが分かりやすい。このバスーンの「C-G」が醸し出す何とも言えない宇宙観のような雰囲気を是非聴きに来ていただきたいものだ。高関先生のテンポはチェリビダッケ氏ほど遅くないけどw曲を始める前に高関先生がブルックナーの"cresc."の解釈について実に重要なお話をされた。午前中にブルックナーの弦楽五重奏曲を練習していて気づいたそうなのだが、それは単に"cresc."と書いてあるところは、物理的に音量を大きくするのではなく、"cresc."の表情だけにする。書いてあるところは、その先にあるダイナミクスに向かって大きくすると言うこと。この解釈を曲全体に当てはめると見事に納得のいくことになる。・・・・・」のように「・・・・・」が書いてあるが、ブルックナー自身は書いたことがないはずとのこと。マエストロのテンポ感は、イン・テンポ...ややゆっくりめなのだが、オケがそれを追い越しそうになるところがまだあるのはよろしくない。第2楽章でその傾向が顕著で第1拍目を十分に音楽にしていないためにそのようなことになっているようだ。第3楽章の[190]からの3小節間、バスーンの上向音型についている"cresc."は、かなりやって欲しいと言うマエストロの視線を感じたので、お望みのように演奏してみた。第4楽章は、先生のお話では本当にちゃんと整った楽譜が存在していないとのこと。ハース版に忠実に従って演奏するとかなり長い。テンポは、頭のコラール、[D]の弦楽器のメロディーと[F]のホルンの部分の3つしかないそうで、唯一の例外が[L]から[M]までの間で、ここはかなりゆっくりしたテンポで演奏したいとのこと。個人的には、本番に向けたリードを今日から使い始めたが、まだもう少し調整が必要。今後は、合奏のみとなるので、オケ全体としてより完成度を高くするべく個人的な課題は克服しておきたい。...第1楽章冒頭のクラリネットをバスーンで吹き替えている噂のブル8を聴きます。...これはなかなかの洞察かと。宮城県石巻市の漁村で、有志の大学生が実際に現地に赴き、漁師さんのお話を聞き書きする「コトバのたびプロジェクト」を応援しています。本日よりブックパスで前回の様子をまとめた書籍を無料配信中。こちらもご覧ください。ツイート>RSSリーダ。