26.4�p×18.8�p、260頁。スクリーン・グラフィティ)和田誠/Imagica/1989年(非売品)品切れCondition;良、函付き株式会社IMAGICAから発行された本。非売品ということなので、贈答品としてくばられたのでしょうか?懐かしい映画のワンシーンが、新たに和田誠の愛しいイラストでよみがえって、ページいっぱいに掲載(75作品を紹介)され、そのヨコには、彼の文章が添えられています。前書き、後書き、編集後記などは一切なし。ハードカバー、函付きでかなり贅沢な本です。品切れCondition;カバー少傷み、帯破れ和田誠の「モジリ」作品集。「パロディ」というコトバをあえて使わないのは、「本来それは権威を引きずり下ろすくらいの力があるもの」で、こちらは単なる遊び、というふうに“あとがき”にあります。彼の画才と発想力で、まさしく「遊びの神髄」になっています。21.5�p×15.5�p、158頁。巻頭カラーは、「自己主張する70年代スター」として、「チャイナタウン」のフェイ・ダナウェイ、「カッコーの巣の上で」のジャック・ニコルソン、「ゲッタ・ウェイ」のスティーヴ・マックィーンなどが登場。本文では、ヴァレンチノから始まるアメリカ映画の永遠のスターたちを豊富なグラフで活写。1927年から75年までのアカデミー賞受賞作を紹介した特集「オスカーの50年」、カラーページでアカデミー主題歌賞受賞作(1934〜1975)のチラシを掲載した「懐かしの映画主題歌」などなど、密度の濃い内容。29.7�p×20.6�p、290頁。よる「日本人はどこからきたか」、岡本太郎らの短評による「シャツスタイル」などなど。29�p×21.8�p、192頁。男性自身シリーズ山口瞳/新潮社/1968年初版price;¥1,500Condition;編年のヤケ・シミ昭和38年から週刊新潮に連載され、単行本も第27部(?)まで発行された「男性自身シリーズ」の第4部。装丁・カットはおなじみの柳原良平。平凡な日常生活も名エッセイストの手にかかるとこんなにも洒落た味のある世界になるんだということが、よーくわかる本。/中央公論社/1977年初版price;\1,000Condition;ビニールカバー帯付き、少ヤケ帯にある紹介文より−「文壇随一の乗物通といわれる阿川氏と、旅の“ベテラン”北氏とが、知識の正確さをめぐって繰りひろげた大舌戦。両者の意見が一致したのは、『勤勉な馬鹿ほど迷惑な存在はない』という一点だけの乱戦試合ながら、日本語の会話の面白さ難しさを深く感じさせずにはおかぬ」。ようするに、どちらが乗物に関する知識が豊富かの自慢のしあいが、最後まで続く本でして、でも面白い。装丁とカットは柳原良平。19cm×13cm、182頁。品切れCondition;良、月報付き1976年から1980年にかけて刊行された、植草甚一1のエッセイを集めた全40巻の叢書「植草甚一スクラップブック」。本書では、彼のフリージャズに関するエッセイをまとめたもの。現在でも、そのニュートラルな語り口に魅力を感じる若者たちが、たくさんいますが、この当時でも、植草は“ヨーダ”(老師)的な存在だったのですね。目次より−「ジャズ・アヴァンギャルドとは」、「オーネット・コールマン」、「セシル・テイラー」、「ジャズの十月革命」。18.6�p×12.7�p、229頁。品切れCondition;良、月報付きこちらは、『スイングジャーナル』などに連載されたエッセイを収録。目次より−「ニューポートという煙草を買った日は、やっぱりジャズに縁があった」、「『ダウンビート』増刊号と前衛ジャズの対談記事を研究してみよう」、「『ジャズ・マガジン』の前衛ジャズ事件をめぐって」、「グリニッジ・ヴィレッジの新聞を拾い読みしたあとで」、などなど。18.5�p×12.7�p、268頁。品切れCondition;函付、並、製本ミスによるハミ出しページがあり、それを折り込んでいます植草甚一は、文章自体も、いつも散歩している。散歩道で五感を通して感じる心地よさを、読んでるほうも体験することができるのです。いっても、この人は、なかなかあなどれない。ピュアな感性と、豊富な知識と経験と、旺盛な好奇心をすべて持ち合わている人は、めったにいないし、普通なら、持ち合わせる前に、身を持ち崩してしまいますから。品切れ中Condition;カバー汚れ横川蒼太(平井蒼太がモデル)の依頼で、偏執的豆本制作に巻き込まれてしまった銅版画家・沼田ミツオ(池田満寿夫)と、“わたし”(富岡多恵子)。片意地の張り合いが、やがて奇怪な傑作豆本を、生み出していく・・・。/中央公論社/1973年初版price;\1,000Condition;函付き(ヤケ)本書は、「田村俊子賞」を受賞し、富岡多恵子が詩人としてだけではなく、小説家としも認められるようになったもの。装丁は、“もの派”の美術家・菅木志雄で、著者の再婚相手。品切れ中Condition;編年ヤケ、本文1頁少し破れアリ野坂昭如も編集長だったことがある「面白半分」の臨時増刊号。現在でもそうですが、このころの野坂昭如のアクの強さは相当で、表紙でも読者に、ガンとばしている。そんな彼でも、カワイイ子供時代があったらしく、最初の数ページは少年時代のアルバム。個性豊かな執筆陣が、野坂を、“まな板の鯉”に。21cm×14.6cm、286頁。ほか/新潮社/1979年初版price;\1,000Condition;少ヤケどくとるマンボウこと北杜夫。これは、エッセイ、人物論、対談などで、その習性を明らかにした本。猥談を書かない北杜夫に、八つ当たりする吉行淳之介のエッセイや、女子大生の落し物の中で最も多い書籍は、「どくとるマンボウ」シリーズだ、という話、星新一との対談などが収録され、その親しみ深い人柄が浮かびあがります。21cm×13cm、223頁。あくびノオト北杜夫/新潮社/1961年3刷price;¥1,000Condition;ヤケ「どくとるマンボウ」シリーズなどで有名な、北杜夫のエッセイ集。思ったら、短編小説のようなところもあり、日常の何気ない疑問から、どんどん話がふくらんで、北杜夫ワールドへいつのまにか誘い込まれてしまいます。19.3�p×13.3�p、221頁。柴田錬三郎/集英社/1978年初版price;\1,300Condition;編年ヤケ、帯付きニヒルな剣豪・眠狂四郎の「円月殺法」をもじり“円月説法”とした柴田錬三郎の人生相談回答集。その名のとおり意表をつきつつも具体的な説法で、質問者をバッサリ切捨てる(救いあげる)。豊富な体験から回答しているので、なるほど納得してしまいます。「回答者の弁」より−「惚れていながらどうしても『惚れている』と告白できない奴がいたら、その娘を連れて来い、と命じ、ひと目見て、こっちが気に入り、『おれにくれ』と言えるくらいの生ぐささが、おれにはあるのだ。さあ、なんでも、きいて来い」。18.9cm×13cm、246頁。椎名誠/本の雑誌社/1981年初版price;\800Condition;少ヤケ表題作は、著者の初の小説。書いた、本や雑誌やその周辺のエッセイが、収録されています。小説は、ハチャメチャなストーリーでよくわからないのですが、エッセイ集のほうは、本周辺にまつわる著者の体験談が中心で、個人的感情まるだしなのが、また面白く、かなり入り込んで読めます。21cm×14.6cm、365頁。“影”の協力者たち」「古典から『かもめのジョナサン』まで名前だけの翻訳もの」「うわさの“あの人”たちと著者たちの収支決算」。18.5cm×12.8cm、189頁。知人が語ったことがあります。「乞食と編集者は一度やったら、辞められない」。編集者にあこがれて、出版社に殺到しても、入社できるのは僅かで、その中から、編集長になって、自らの考える本なり雑誌を出せるのは、さらに限られた人。編集業務は大変で、お払い箱になるのもまた早い。そんな過酷な編集者の世界で、名雑誌編集者として知られる21名を選び出し、その生きざまを豊富な資料を活用して、たくみに紹介した本。黒崎勇、『non・no』の若菜正、『ダカーポ』の甘糟章などなど。21.5�p×15.5�p、318頁。著者本人の装丁による表紙に記された文章より—「談話の活字化に於ては日本一の定評ある著者が、文豪名士の脱毛の悩み告白、ベテラン主婦のお産体験談、天皇のステテコ姿目撃談等人事の滑稽と悲惨を抉る名筆記録」。19�p×13�p、267頁。朝日新聞に昭和62年9月から翌年の4月まで、「暮しの旗を掲げて—花森安治の仕事」の題で連載したものを訂正、加筆して、「大学卒業まで」の一章を加えて出版された本。花森安治は、戦争への反省から、一人ひとりの暮しを大切にしてほしいと、『暮しの手帖』を発行。それは、戦後、おびただしく創刊された雑誌中もっとも独創的なものとなり、1978年に亡くなるまで、持てる力のすべてをこの一誌にかけました。その花森の生涯を、著者は丁寧にたどっています。19.4�p×13.5�p、254頁。大特集は、東京12チャンネル。『独占おとなの時間』、『木枯らし紋次郎』などを紹介。星』、『ルパン三世』、『惑星0番地』など。25.7�p×16.1�p、134頁。品切れ「70年代のマンガは、当時よりも90年代の今のほうがよく読まれていたりするのである。強引に言ってしまおう。70年代のマンガは、90年代に生きるあなたのために描かれたのだ!」(別冊宝島編集部)。目次より−「70年代は、美しき『馬鹿の時代』だった!」、「馬鹿の美しさを広めた梶原一騎」、「70年代SFマンガは『科学が作るバラ色の未来』の否定から始まった!」などなど。巻末には主要マンガ雑誌ラインナップ一覧、単行本データつき索引、作家索引を収録。世紀が変った現在でも生き続ける70年代マンガの世界を読み解くのに最良の書です。21cm×14.7cm、218頁+目次集索引。70年代アメリカン・シネマ103堤夏彦ほか/フィルムアート社/1991年第9版price;¥1,200Condition;並ニュー・シネマから1970年代末までの、もっともエキサイティングだったアメリカ映画103本を紹介した本。ストーリー、名場面再現などを添えて、70年代映画事典といった感じで編集されています。21.3�p×15�p、349頁。品切れCondition;経年ヤケ著者は、アメリカの技巧派ミステリを世に送り出した女流作家。プレーボーイ王国ジョー・ゴールドバーグ/早川書房/1969年初版price;¥1,000Condition;良サブタイトル「男性雑誌を創造した男ヘフナー」。1953年にマリリン・モンローのヌード写真を売り物に、かき集めた資本と素人同然のスタッフによって創刊された『プレーボーイ』。その立役者ヒュー・ヘフナーが、資本も経験もゼロの状態から一大「プレーボーイ王国」を築きあげた成功の秘訣や、その内幕を描いた本。18.8�p×13�p、288頁。みんな軽くなったトム・ウルフ/大和書房/1985年初版price;¥1,000Condition;並サブタイトルは、「1970年代革命講座」。この人の文章は、やたらハシャギまわっていて、訳者(青山南)の“あとがき”によると、この文体は「わおわおスタイル」とも呼ばれているらしい。70年代は60年代が過ぎたあとの小康状態ではなく、軽くなったぶん、なおいっそう、とんでもない時代だったのだということを、著者のイラストも満載で紹介している本です。19.2�p×13.5�p、221頁。品切れCondition;少ヤケ編者のコメントをなるべく控え、ただ単にSF小説をリストアップしているだけなのですが、これが思いのほか面白い本。)に分けて紹介していますが、日本の作品に関しては、「テーマ別分類が困難」なため11項目(擬似イベント、伝奇、人類など)の分類のみになっています。この辺からも日本文化の特色が論じられそうです。なんていうのもあります。小冊子ながら、かなりの充実度。17.2cm×10.6cm、124頁+SFカレンダー・短評欄付き。その強面からは、ちょっと想像できないほどロマンチシズムあふれる作品を多数生み出し、作詞家・作曲家には、ほとんど光があたらなかった戦前においても、“古賀メロディ”として人びとに愛されてきた古賀政男の、自伝。「古賀メロディをならべるだけで、現代の日本人の精神史が、また日本人の記録がいたるところにできあがる」(刊行者)。18.1�p×12.6�p、262頁。宇野亜紀良ほか/平凡社/1969年price;¥500Condition;並コンテンツとして、“カム・トゥギャザー”などの「ニューヒットポップス」、“夜のストレンジャー”などの「華麗なるポップジャズ特集」、それから「森山良子のすべて」、「キャンパスポップス・スィンギン・イン!」、「和製ポップスベスト20」。9.8�p×20.7�p、114頁。藤原マキ/北冬書房/1984年price;¥800Condition;並、1ページが2�pほど破れつげ義春婦人の藤原マキがつづった絵日記。ひとり息子の正助の幼い日の記録として、書き始めたものだそうです。精神を病んだ夫の奇行なども、たんたんと書かれていて、帯に記された赤瀬川原平の評にあるように、カワイイ生きものの「観察記録」といった感じ。不思議と読んでいるこちらが元気になってくるのです。ちなみに、藤原マキは、唐十郎の「状況劇場」で、「腰巻お仙」を演じた人。18.8�p×13�p、183頁。品切れ中Condition;少ヤケイラストレーターで、日本SFクラブの会員でもあった真鍋博。2000年に物故されましたが、私は、この方が装丁した星新一のSF小説が大好きでした。その真鍋が、個性的な旅の数々を披露。イラスト同様、文章もスマートでほんのり。19.4�p×13.4�p、302頁。任命され随行し、そのときに出会った、ペンギンたちとの交流を中心に綴った心温まる本。ことや、隊員同士の交流や人間感情の爆発など、豊富な写真図版も挿入して綴っています。18.5cm×13cm、202頁。その始まりは、この「絵本」からなのです。この絵本にシングル6枚をセットにして、売り出すことも検討されましたが、結局、本だけが出版されたもよう。永井博のイラストが、まぶしい。こんなにも青い海と空。24.6�p×20.4�p、32頁。少ヤケ小説『土の器』(芥川賞受賞)、童謡『サッちゃん』などで知られる著者の代表的な詩集。19.4�p×13.2�p、74頁。品切れ中Condition;少汚れ、帯少破れ、朱線アリ「かつて人々が自分自身の存在に懐疑心を抱いて生きていた時代があった。嫌なことを嫌と、まちがっていることをまちがっているとハッキリいえた時代があった。