ストラザーンどの俳優を使うか決めるのも重要は演出のひとつである。その点においてまずウォン・カーウェイは素晴らしい。「俳優」でない人を持ってきた辺りが一流のアイディアが豊富な職人という感じがする。「2046」の木村拓也はともかく、香港という限られた場所ではなく、世界の中のから、それこそ素晴らしい俳優がいるのにノラ・ジョーンズにはなしを持ちかけるところが凄い。世界的な評価を受け、海外(ハリウッド)で映画を撮らないかというはなしは前々からあったというがあえてそれを選ばなかった監督が、今回どうして撮る気になったのか?その辺を事細かに聞きたいところではある。ウォン・カーウェイ映画といえばやはりトニー・レオンというよりレスリー・チャンである。「ブエノスアイレス」後ちょっとしたけんかをしていたらしいが、、もし彼が生きていれば今後の起用もあったことだろう。「足のない鳥は飛び続けるしかない」そのイメージをウォンはレスリーの内面に見出し早くから一緒に仕事をしていたわけだが。自分の内面に持つイメージを形として体現してくれた俳優の(おそらくはじめの)一人だったのだろう。いうものを失くすということは相当辛かったに違いない。(まぁあくまでも予想だが、、)今回「ハリウッド進出」に乗り出した理由の一つでもあるのではないだろうか。ノラ・ジョーンズという新しい素材を手に入れたわけである。ノラの演技であるが、やはりミュージシャンであるし演技経験もほぼないのだろう、、やはりそういう感じはする。型にはまらない喋り方や動きが自然でもある。彼女のもつ空気が自然だということもあるだろう。俳優初挑戦で主役をこなす「度胸」はやはりグラミーをとる歌姫であるなとは思う。脇役の俳優がきちんとした基礎もある素晴らしい俳優たちだからこそ、自然な演技が陥りがちな滑稽さ、中身のなさみたいなものへ行かないように支えていたように思う。いろいろな角度から撮りきってはってきったはってみたいな感じでつくられていたからこそノラの演技の素人さもそこまで目立たなかったともいえる。ノーカットでとる演技ならやはり素人にはきついものがあっただろう。その辺のフォローというかノラの素材を最大限に生かせているとおもう。ノラ・ジョーンズは女優にはない完璧な美しさではない美しさがある。この役がはまっている。ウォン・カーウェイ映画のキャラクターはどうも少女趣味過ぎるというか。実力だけでなく、俳優の性質を見抜かないとかなりはまるのが難しいとおもう。俳優でないミュージシャン、どちらかというと計算された構成というよりは、イメージ的な物語だからこそそちらをつかう方が合っているのかもしれない。ストーリーは、正直他の監督が撮ればかなり滑稽だろうなって話です。日本で言うなら岩井俊二。イーサン・ホークの作品も感じとしては似ている。両者ともウォン・カーウェイほどの域には達していない。ほんとう稀なタイプの監督だと思う。ノラは傍観者的な立ち位置で、でもどこか人生の岐路に立たされている人々のはなしの聞き役的、バーのマスター的な役なのではあるが。思えばはじめの、ジュード・ローとノラとの関係性が逆転するという感じだろうか。旅を終え、前の恋への思いを整理できただけでなく、そういうジュードの立場を体験し彼の存在の大きさを実感できたということだろうか。世界屈指の才能と個性をもったウォン・カーウェイ×ノラ・ジョーンズの作品であるだけでみる価値はあるのだけど。ビジュアルはやくざのおっさんみたいなのに。関係ないけど、私が友人とやっている、共同サイトです。site.管理者ページRSS1.0Atom0.3。