1920)より瀧澤の卒業制作。在学中に訪れて感銘を受けた青島の総督府建物の影響のもとで計画したことを、後に自ら語った。1920)より帝大を卒業した大正9年に、こうした四角いフラットルーフの建物が出展された。最新の西欧建築の情報を得ていたのであろうか。1921)より瀧澤が論考「音楽と建築」(第2回展)における音楽芸術を建築に翻案する試みは、この模型によって実体化されたものと考えられる。模型を一周するように視線を移動させると確かに音楽のように多様な表情の曲線や曲面が流麗かつリズミカルに現れては消える。記の論考には以下のように記されている。」しかし論考の後半では、音楽の数学的な芸術性をつまり幾何学立体による形式性が強調されている。村の言葉を見出したこと、すなわち「すべての芸術は音楽の方向へ憧憬れている。」(1921,「第二ルネッサンスと芸術」)における純粋理想図形すなわち数学的形式性への憧憬に触れた記事に触れていたこととの関連が推察される。この「山の家」の模型に代表されるように、分離派は実施を前提としないドローイングや模型を提出し、作家の主張や心情を可視化する媒体として彫刻的オブジェのような独立した作品として展示することを試みた。した試みは分離派が初めて行ったことのひとつではなかろうかか。1924)より震災後に急速に普及した鉄筋コンクリート造は、当時先端を行く構造技術であり、その可塑的な特性はこのような曲面に満ちた表現をも可能にした。(1923))これは早稲田大学の記念大講堂の設計競技への応募案であり、設計競技が行われたのは震災の年1923年であった。結果は選外であったが、しかしこれを不満とする佐藤武夫の評が『建築新潮』(T13.6)に寄せられている。それによれば、コンクリートの可塑性を活かした空想として会心の作であり分離派の良い面を代表する、といった賛辞が贈られた。堂も、関与した佐藤の胸中に瀧澤案が秘められつつ設計が進められたことになろうか。(2011.1追記)。