第4回「凄いプロデューサーがいたもんだ。前回の“店主のくりごと”へ戦後の日本映画黄金時代には凄いプロデューサーがいたもんであります。その中で“日本映画の父”と云われる人が、ご存知!マキノ省三であります。このマキノ省三は“父”と称される程ですから、実の生みの親であり創生期の日本映画を背負って立ち、プロデューサーであり、監督であり、映画会社の社長であり、興行師でもありと、八面六臂の大活躍をした日本映画最高の功労者なのであります。このマキノ省三には二男二女の子供がおりまして、彼らは父の映画作りの仕事を小さい時から子役として手伝わされて育ちました。後に長男雅弘は監督として、次男光男はプロデューサーとしてこれまた父に負けないほどの功績を残したのはご周知の通りであります。この日本映画初のプロデューサーとも云うべきマキノ省三の一代記を綴ったのが、長男マキノ雅弘著の「カツドウ屋一代」であります。この本は昭和43年に栄光出版社より発行されたB6版の小さな本ではありますが実に中身の濃い、マキノ一家の映画草創期の生き様を活写した素晴らしい一代記であります。〈本書は著者が原作のテレビ番組「カツドウ屋一代」昭和43年毎日放送製作を活字化したものだそうです。日活と云えば前述のマキノ省三が創り出した“目玉の松ちゃん”こと尾上松之助でありまして、戦前は“時代劇の日活”と云われ大変な勢いだったそうですな。この日活が戦時中は洋画の配給で何とか息をつないで来て、昭和28年(1953年)堀久作社長が日活の映画製作再開を宣言するところからこの宍戸の小説は始まるのであります。これがなかなか面白い。宍戸錠はご存知の通り戦後の日活アクション映画黄金期を陰で支えた名バイプレイヤーである事は云うまでもありませんが、それ以上に日活アクション映画におけるムードメーカーでもあったのです。台詞から身振り、ファッションに小道具、そして微妙なストーリー展開と、更にそのアクションの演出に至るまでかなりの部分において宍戸の存在が大きかったと思われるのであります。彼なくば小林旭の「渡り鳥シリーズ」や赤木圭一郎の「拳銃無頼帖シリーズ」などは“無国籍映画”と云われたあの独特のムードも無く、単なるドタバタ和製西部劇で終わっていたのではないでしょうかね。ちなみに宍戸の出演しない和田浩治の作品を見れば一目瞭然ですな。学生であった宍戸は応募し悪戦苦闘の末、何とかニューフェースの一員としてもぐり込みます。開き直り、遂にはいい役をもらう為には“違う人間になったろ”と整形手術までする、宍戸の凄まじい生き様と役者根性を見せつけられるのですが、しかしそれが惨めったらしくなくサラリといかにもジョーさんらしくってクールでよいのです。ダイヤモンドラインに加えて、ニュー・ダイヤモンドラインとして主演作を作ると日活首脳部に言い渡されたシシドは、そこでまた「俺はワキにいた方が光り輝いているンじゃないか」とマジメに悩むのであります。そんな時、ダイヤモンドラインの大黒柱である石原裕次郎がスキー場で事故に遭うと云う事態が発生します。そのスキー場に行っていたシシドや待田京介に日活撮影所長から電報が届きます。セヨ”「何か大変な事態になっているに違いない」しかしその事故の内容までは分からない。「一体どうなっているのだ。」と、ここでこの小説・日活撮影所は“つづく”として終わっています。「嵐を呼ぶ男」で大ブレイクするまでがかなり詳しく語られており、正に堀久作社長によって新生なった日活撮影所物語ともなっているのであります。読んでみると、どうも日本の映画界におけるプロデューサーとは映画会社の社長そのものであり、タイトルバックのトップに製作者として名前を掲げる絶対的権力者であったのではないかと思えてきたのであります。博と一人だけこの人の名前が出てくるのが不思議でならなかったのです。)そうすると、映画会社の社長または経営者であってプロデューサーとしてその名を連ねた、東映の大川博、大映の永田雅一、松竹の城戸四郎、東宝の藤本真澄の各氏は、日本映画のために何をしたのか、そしてどんな人だったのかがやたらと気になってきたのであります。そこで彼等に関する本、特に彼等自身が書いた本はないかと、インターネットであちこちの古本屋さんのサイトを覗いてみますと、なかなか貴重な本が有りました。そこで今回はこれらの本について一くさりしてみようと思うのであります。今回は映画会社の“社長シリーズ”でありますな。藤本真澄社長ところで、日活の堀久作氏の著書はどうも存在しない様でどうしても見つかりません。恭平著の「映画の図書」にも載っておりません。」等の名作を製作し、映画製作を再開した日活においては裕次郎映画のヒット作「嵐を呼ぶ男」から小林旭の「渡り鳥シリーズ」等々をプロデュースした児井英生と云う凄い一匹狼の専属プロデューサーがいたのは皆さんご存知の通りです。児井英生」の素晴らしい本が有るのですが今回はとにかく“社長シリーズ”という事でここでははずさせていただきます。(また何かの機会に是非取り上げたい本なのではありますが。博の著書「この一番」からまいりましょうか。赤字三社を統合して「東映」と改められた東急の大赤字部門である映画事業を立て直せ、と社長のポストを押し付けられてしまいます。東急電鉄で経理部門を歩んできた大川にとってまったく畑違いのこの映画会社社長と云う辞令は青天の霹靂です。何度も辞退したがどうしても許してもらえず結局引き受ける事になります。そこで開き直って、映画の事は映画の専門家に任せればいい、自分は経理畑出身だからと先ず手をつけたのが、街金融から借り入れた高利の莫大な借金を如何に早く無くすかでありました。種も仕掛けもある手品のような経理的手練手管を駆使し大川は昭和26年当時、10億円もあった借金をなんと2年で返済してしまうのです。その他、利益追求の為にと、当時ロードショウ劇場以外の映画館では各映画会社の作品の混合2本立て興行が主流であったのを自社作品での2本立て興行へと強行に切り換え、東映映画専門の映画館をどんどん建て、利益率を大幅に上げる事に成功します。“時代劇は東映”と云うキャッチフレーズを掲げ他社と一線を画した娯楽映画に徹したスター・システムを構築して他社の客まで根こそぎ持っていったのであります。して、経理マンとしての手腕を大いに発揮し、東映という新興映画会社の屋台骨を作ったのでありますから大川の功績は大変なものではあります。博の名前が出ていたのでありましょうか。次は、大映の永田雅一著の「映画道まっしぐら」であります。「永田ラッパ」と言われた通り、なかなかのハッタリ屋で本書の中でも彼自身で「“ラッパ”の異名をとり」と、誇らしげに自認している程です。永田は黒澤明の「羅生門」がグランプリを獲ったお陰で海外の何処に行っても、そのプロデューサーとして大歓待を受け大いに日本の映画人として面目を施し又、外貨獲得に大いに貢献していると自慢気に語っております。1ドル360円の時代の事で、円の力が弱いのですから外貨獲得と云ったらそれはそれは国家的賞賛ものだったんでしょう。こんな凄い事も云っております。「興行成績がいいとか、悪いとかは別として、「羅生門」と「源氏物語」を撮ったということは、やはり製作しておるプロデューサーの僕の意図した二部作なんだよ。」と、どうです凄いでしょう。「羅生門」は永田が意図して作った作品でありましょうか。(黒澤さんはこの本を読んだのでしょうかね。本書はいろいろな出版物に永田が書いたものや、また書かれたものを収録しもので、プロデューサーとしての永田を観ると云うより、「永田ラッパ」といわれた永田雅一の人間性を垣間見ると云う意味においてはなかなか面白いのであります。永田の経歴についてはインタビューに本人が応えている部分をご覧いただきましょう。あなたが日活をやめられてから、この会社を経営されたイキサツなり、その後の経過はどうですか。私は大正13年日活撮影所に始めて入社したのが映画人としての振出でした。昭和9年まで10年間勤め辞職する際は所長代理を勤めていました。昭和9年第一映画プロダクションを創立し、約3年間経営したが、遂に経済的破綻をきたしたので、さらに一党を引き連れて当時苦境時代の新興キネマ株式会社に拠り、京都撮影所長に転任し、重役になり部長を兼務した。(中略)昭和16年映画界の新体制が成り、当時の日活製作所、新興キネマ、大都の三社が合併して昭和17年1月27日に大映を創立して今日およんだのです。創立1年目に菊池寛氏を口説いて、初代社長に据え、私は副社長となり、昭和22年3月菊池寛氏の勇退と同時に社長に就任しました。こんなところが、この談話の収録時点(昭和25年9月)までの永田雅一氏の映画道における経緯であります。映画道一筋の人ではありますな。以上2冊の本を読むとこのご両人は映画製作者ではあるが制作者(クリエイター)ではなく、やはり映画会社の経営者としての観点に立った発言や内容が濃厚ですな。わたしとしてはやはり制作者としてのお話を聞きたいのでありまして、どうも今ひとつスタンスの違いを感じざるを得ないのであります。(衣へんの付く製作と付かない制作に関して、私は個人的に、勝手に拘っているのです。