薄明の中、5:30に車が迎えに来る。緑のなかを抜けていくうちに、日が差してくる。車で石切場に入っていくと、前を行く大きなコンテナが、劇場へと向かう坂の途中で立ち止まる。車を止めると、コンテナの運転手が降りてきて、「劇場というのはここでいいのか?」と聞く。たしかにはじめて来ると、まさかこんなところに劇場があるとは思えないだろう。6:00に石切場に到着。舞台のあたりはまだ影に包まれている。暑い暑いと聞いてTシャツで来たら、風もあって、かなり寒い。「村(ヴィラージュ)」と呼ばれる楽屋群でコーヒーを飲み、作業に入る。吹きっさらしで、あるものといえば石くらい。ここを劇場にするというのは並大抵のことではない。現地スタッフとの打ち合わせでは開口一番「必要なものがあったら早めに言ってくれ。ここでは物がすぐには手に入らないから」とのこと。たしかに一番近いアヴィニョンの町まで30分かかるし、石切場の回りには石屋さんくらいしかない。コンテナからどんどん大道具小道具を降ろしていく。舞台美術の木津潤平さんもすぐに軍手をはめてコンテナの中に入っていく。それが終わると、カナヅチを持ってトンテンカン。木津さんはふだんは建築家で建築事務所をやっているが、「最近は現場で作業し出すと、危ないからやめてください、なんて言われたりするから、こういう機会があると楽しいんだよね」などと言って、どんどん手すりを取り付けたりしている。午前1時過ぎまで作業して、退出。横山義志2014/06/29午前4:40パリ着。7:30にマルセイユ行きの飛行機に乗り換え、8:30マルセイユ着。空港ではアヴィニョン演劇祭のドライバーが出迎え。アヴィニョン市内の宿まで車で送ってくれたジュリアンは、ふだんは俳優さんらしい。アヴィニョンに住んでいて、今年の夏は自分が出演する作品がないので、演劇祭の仕事をやっているとのこと。いろいろなアーティストに会えるのが楽しい、という。宿で一休みして、早速上演会場のブルボン石切場へ。アヴィニョン市内から車で30分ほど。ブドウ畑、ヒマワリ畑や果樹園が広がる平野を駆け抜けていくと、岩肌がむき出しになった山が見えてくる。セザンヌが描いたようなプロヴァンスの風景。毎年芝居を見に来てはいたのだが、あらためて昼間に人気のない石切場に入っていくと、ここで芝居をしようというのがいかにクレイジーなことかよく分かる。昨年技術スタッフが下見に来たときには、タクシーの運転手が「車が汚れるから」と言い出して石切場の入り口で降ろされ、現場まで1時間歩いて登ったという。昼間行くと、劇場というより、まさに「現場」という感じ。白い石がごろごろと転がっているでこぼこ道を、大きな石を避けながら、車が慎重に登っていく。視界が開け、ぽつんとチケット売り場が見える。THEATRE)」と書かれた柵を越えると、巨大な岩壁の下に舞台と客席が見えてくる。このブルボン石切場を劇場として使おうと思い立ったのはピーター・ブルックだった。ブルックは古代インドで書かれた記念碑的な叙事詩『マハーバーラタ』を舞台化するために10年近くを費やした。アヴィニョン演劇祭で初演することになって、この壮大な作品にふさわしい場所を求めてアヴィニョン周辺をまわり、この石切場へとたどりついたという。ブルックの『マハーバーラタ』は1985年にここで一晩かけて初演された。日の入りとともに始まり、日の出とともに幕を閉じる舞台。この作品は伝説となり、以後この石切場は毎年アヴィニョン演劇祭のメイン会場の一つとして使われている。今回の舞台はSPAC版『マハーバーラタ』用に特設されたもの。写真では見ていたが、実際に見てみると、やはりその大きさに驚く。1000席の客席を一周100メートルの円が取り囲む。俳優はこの円の上で演じることになる。観客が俳優を見上げる形にするために、階段状客席の勾配を緩くして作り直している。舞台美術の木津潤平さんのアイディア。客席は、ギリシア以来のヨーロッパの劇場と同様に舞台を見下ろすものだった。ここで『マハーバーラタ』をやるという話が出たとき、木津さんが以前の舞台装置をこの石切場に置いてシミュレーションしてみたら、舞台のうえで神々を演じる俳優が背後の岩壁に比べてあまりにも小さく見えてしまい、悩んだ末にたどりついたのがこの舞台だったという。下から円の縁に立つ人を見上げると、ちょっと巨人が岩壁を背負って立っているかのようにも見える。アヴィニョン演劇祭プログラム・ディレクターのアニエスさんと技術ディレクターのフィリップさんが早速挨拶に来てくださる。フィリップさんは1985年の『マハーバーラタ』でも働いていたという。そのフィリップさんが、今回の舞台美術案をメールで受け取り、図面を開いて、すぐにアニエスさんのところに行って、「これはすごい、絶対に美しい舞台になるから実現させなければ」と言ってくれたという。これも舞台どころか客席まで全て作り直すというかなりクレイジーな提案だったが、その困難を最もよくご存じの方がこの提案を後押ししてくれたわけだ。アニエスさんは現場を見るのははじめてで、「すばらしい。今までの石切場の舞台と全く違う。岩壁に包まれているようだ」等々。たしかに、岩壁の前に舞台があってそれを見下ろす形だったこれまでの劇場と違って、岩壁に沿った円のなかの客席から見ると、岩がとても近く感じられ、そのなかに包まれている感じがする。そんな話をしていると、突然の雨。「メールでアヴィニョンは毎日快晴だって言ったけど、初日からこんな天気で悪いね。天気予報では降らないと言ってたのに」と現地スタッフ。雨男として知られる宮城さんの本領が発揮される。本番じゃなくてよかった。アヴィニョンの洗礼はそれほど長くはつづかず、気がつくと嘘のような晴れ間が広がっている。明日の朝早くからはじまる作業のために、20時頃市内に戻り、食事して就寝。横山義志2014/06/28今年のアヴィニョン演劇祭では、SPACが『マハーバーラタ』と『室内』の二作品を上演する。日本の現代劇の劇団が公式プログラムに招聘されるのは20年ぶり。私はSPACで働きはじめた2007年から毎年アヴィニョンに行っていたが、もちろん上演する側で行くのははじめてなので、なんだかそわそわする。いうか、誰もがいろいろ大わらわ。今日が第一陣の出発で、静岡芸術劇場に15:00集合。海外ツアーだと往々にして午前3時集合とかなので、ちょっとほっとする。ところが、14:50くらいに劇場前に行ってみると誰もいない。あれ午前3時だったっけ、と一瞬焦り、駐車場まで行くと、見送りの人ばかり10人くらい集まっていて、「あ、一人来た!他の人は?」という反応・・・。劇場のなかに入ってみると、技術スタッフも制作スタッフもわらわらと荷造り中。思えば今日の出発はスタッフばかりなので、みんな直前までふつうに仕事をしていたようだ。事務所では見たこともないような巨大なスーツケースに、制作主任の大石多佳子さんが山ほど書類や食料を詰め込んでいく。「運びましょうか?屈強な女手を用意したので」と見送りの俳優吉見亮さん。女手?などと思う間もなく、頼もしい女性技術スタッフたちがどんどん運び出してくれる。「大石さん、何か手伝えることがあれば」と聞くと、「じゃあ私の忘れているものを思い出させて」とのお返事。それは無理です、大石さん・・・。来てくださったNHK静岡の方が見送りに来てくださる。文楽がお好きだそうで、宮城さんが『マハーバーラタ』創作の際に参考にした義太夫の話になって盛り上がり、気がつくと搭乗1時間前。22:30出発、パリまで12時間の旅路。フランスの新聞でアヴィニョン演劇祭関連記事を斜め読みし、泥のように寝る。