小室先生どこいってしもたん?バックバック。こっちか?こっちがええのんか?(おやじ口調で)ぽちっ!!ありゃー。今度は、ヤマハのキーボード特別にお前に売ったるわーみたいな宣伝が...小室先生どこいってもーてんな!インターネットってよおわからんわ!もおええわ。すねて、ときめきメモリアルのホームページ行ったる。Re:3)オルゴール自作するですーオルゴールの特性。連続して同じ音を鳴らさなければならない曲のためにその音専用の板を特別に追加する必要があるような気がするが、そんなことをしたらそこだけ妙に音が大きく聞こえるという落ち着かないオルゴールになってしまいそうなので、曲を選ぶとこから慎重にやってください。作れたら僕にもひとつお願いします。一つの音がいつまでも残るほど強いものでもなく、この手はごく普通に使われている様子。すると、ドラムを差し替えることでいろんな曲を鳴らせるような汎用性を持たせたオルゴールを作ろうと思ったら、どの音でも続けて鳴らすことができるようにするため、すべての音について二つずつの板を用意したほうがいい。素人にドラムの加工が出来るや否や。ドラムとぜんまい式による自動リピート演奏はあきらめ、ソフトも、差し替えには平板を使用し、送り込むのは手回し式にしよう。これで、構造によっては歯車なしでの製作も可能だ。なると、あとは音源をどう作るかが難関か。問題は、細かい工作だ。大きさにこだわらないんであれば、木琴をハンマーで叩くような仕掛けをずらっと並べればそれらしいものはできるが、可動性に欠け手軽さもない。要するに大事なのはある程度の小ささなんだろうけど、小さくすればするだけ加工が困難になってしまう。音を鳴らすための板は、クリアなサウンドを求めるならばやはりスチール製か、これは......実に厄介な。0.5mm厚の鋼板なんかが手に入るようなら、先はすぐそこだ。なんてなことを、仕事中に考えてたりしてな。実は、僕も作りたくなった。出来上がりのイメージだけはできたが壁は高く、仮に完成したとしてもとても量産にはこぎつけられそうもない(......売る気か!)。プラットフォームさえできれば、ソフトを作るのは比較的簡単そうなんだけどなぁ...。1.もとの基盤となるやつは、市販のオルゴールを流用するごく普通のオルゴールには、その曲に使われない音の用意はないようだ。ドラムの突起の並びを変えて他の曲を作ろうと思っても、なかなか思うようにはいかない。2.まったく1から、アコースティックなサウンドを追求するしましょう。音を出すのに「竹」でも使おうか。操作時にかなり出ると見られるきしみ音に勝つだけの音量が竹で出せるかどうかが問題。鋼をうまい具合に加工できる環境がないのも問題。加工に強い気はしないが某鉄工所に話を聞いているんでちょっと待ってみよう。したら、薄い鉄板がそのへんに転がってるかもしれない。これが手に入りさえすれば、僕のほうは一気に先が見える見込み。大きくなってもええんなら、リブロックで上面に突起(音データ)のあるトラックみたいなん作って、それ前進させて、釣り下げた金属板を叩くとゆーのは、どうかな。大きくなってもええんなら、リブロックで上面に突起(音データ)のあるトラックそれは困るんだよ。職場で「スイートホームシカゴ」の演奏を披露してやろうかという壮大な野望が控えてるのに。最低限、簡単に持ち運べなきゃいけないんだ。出来上がりイメージは、10cm幅のアルミ板を流し込む感じ。普通のオルゴールでは、量産狙いで、汎用的な板を用意しないかー?だから、3オクターブぐらいに関して、すべての音があると思うぞー。人気のない曲のオルゴールやったら500円ぐらいである思うし。Re:12)オルゴール自作するですーオルゴールと銘打つ以上、きちんと音楽が鳴らなければならない、と僕は思う。オルゴールとして披露する場合、人は、作るのにどんな努力をしたかというよりも、まずどんな音がするのかを期待するからだ。これで音楽が鳴らなかったら見る人は納得しないし、仮に公開せずに一人で楽しむにしても、自分も納得できない。ぜんまいの回転とともに、黒ずくめの二人の男がくるくる回る仕掛けを作ったとする。構想では、曲に合わせて踊っている姿がイメージされていた。ところが、オルゴールの基本である「音」については、健闘むなしく完成することなく終わってしまった。するとこれ、ただの置物だよ。「いや、本当は置物が作りたかったんだ」って後で目的をすりかえたって、どこかで後悔するよ。見た目だけで機能がないなんて、まるで人の誕生祝いに694席のホール借り切って演奏したピアノのレパートリーが一曲しかないようなもんだよ(えらい具体的やぞ...)。絶対失敗するんだって。取り返しのつかないことになるんだって。情報過多ってのは辛いね。素人仕事なのに、「見た目だけ」や「機能だけ」じゃあ許してもらえないんだから...。僕と同じ道を歩まないためにも、とーこさんには全力で音源作りに当たっていただきたく思います。日本橋の裏に行ったらいろいろと参考になりそうな道具なんか見つかりそうでないですか。ありゃ、日本橋、あんまり行かない。んさん捕まえて案内頼むのはどうでしょう。パチスロで負けると思ったら安いもんやがな、とかいって、いるもの全部買ってもらうの。オクターブぐらいに関して、すべての音があると思うぞー。(推測)近所で探してみたら、一番安い1400円程度のは密閉されてて中が見えないタイプだったけど、2000円級のやつを何点か見ることができたんで、それを。したら、汎用性も何もありゃしねぇ。期待したんだけど、やっぱりゼロから作るより仕方がないようだ。糸を引っ張って「ししおどし」みたいな仕掛けで板を叩くような構造でいけるだろうか。連符にも負けないし大きな造りでも大丈夫。......ただし僕には複雑になりすぎる。完成したら見てて楽しいかもしれないけど...。現実的な話が、何も思い浮かばないんだけど。単品がなかったので、上に車の乗ってるの買ってきて、底板をこじ開けました。意味ごてごての批評なんかいらんねん!そんな読み巧者ぶりをひけらかすんは、もおええ加減やめんかい!っちゅうのが、ハスミセンセーであった。印象批評っちゅーのんは、小林秀雄以来、まともに誰もでけへんちゅーんは、文化史をなぞるまでもなくわかりきっていることだが、印象批評ってそもそもなんやねん?ってレベルまで落とさんと、このへんの問題は見えてけーへんのかも知れない。印象批評とは、読んだときの気分・フィーリングで批評することではない。そこまで次元の低いものだったら、小学生の感想文にも劣る。印象批評とは、読んだときの印象に基づいて、批評することである。なんだ、変わんねーじゃねーか!とも突っ込まれそうだが、そんな突っ込みはちょっと勘弁してほしい。具体性のある話をしよう。村上春樹のねじまき鳥を読んだ誰かに、僕が5分間でどんな物語だったか話すようにお願いしたとする。者は、物語のあらすじを述べるだろう。クミコという女性が出てきて、彼女は、主人公の奥さんなんだけど、その奥さんが突然姿をくらまして...。なんて感じで語られる。者は、それが大切な部分だと思っているからだし、そういった部分しか、印象には残らなかったからでもある。ディーテイルは、そのような形で完全に削ぎ落とされてしまうのである。本当は、そちらの方が作品を語る上で重要であるかも知れないのに!物語では5W1Hのような形で理解すべきではないし、そうはしていないはずなのに、物語の内容を意識化する過程において、どうしてもそのような形に仕立ててしまうのは、日本の腐った国語教育の成果(悪い意味で)とでも言おうか。「私にはもう時間がありません。タクシーが表で待っています。私はこれから病院にでかけなければなりません。私はそこで兄を殺し、そして罰せられなくてはなりません。不思議なことですが、私はもう兄のことを憎んではいません」(村上春樹「ねじまき鳥クロニクル」第3部鳥刺し男編)たとえばこの冒頭の部分を「私には」で書き始めたのは何故か?「タクシーが表で待っています」を「表でタクシーが待ってます」にしなかったのは何故か?「私はそこで兄を殺し」のあとの読点を入れたのは何故か?「不思議なことですが」を文頭に出したのは何故か?こういうことすべてが、印象に深く関わってくる。このレベルの解説をできるだけの意味論を現在の国語教育ではやらない。普通に読んでいれば気づきもしない。化する過程において、すべて削ぎ落とされる。作者の村上春樹にしても、そういった、印象に関わる部分を注意深く書いているとは限らない。仮に、彼に「表でタクシーが待ってます」にしなかったのは何故か?とたずねたところで、明瞭な返事が返ってくるとは限らない。「タクシーが表で待ってます」と書いたときと、「表でタクシーが待ってます」と書いたときとでは、その背景にある意識が(あるいは無意識が)明らかに違う。そのような差異が、文章の差異を生み出す原動力になっているのだから。いったこと、ひとつひとつ見つめていかないことには、まともな批評にはなりえないし、そういうことを見つめる力をもった人だけが、印象批評を批評として成立させることが出来るのではないかな〜と思います。読み方おかしいかったんか?ねじまき鳥を何度か読み返しているうちに、ふと思い出した。小説だったのだろうか?主人公は、直子と、そもそも恋愛なんて成立していないから、緑とに決まっている。これは、緑との恋愛小説なのだ。それをモチーフとして物語は形成されていると考えるべきだったのだろう。緑との恋は、それほど密度の高いものではない。子を追いかけつづけ、最終的な受け皿として緑を選んだに過ぎない。子から、ハナクソ君扱いされることが、緑との交際の前提として必要なのだ。そのために、村上は『蛍』からそのモジュールを援用した。点から鳥瞰することにより、時系列の圧縮を行ない、読者に直子と緑との恋愛がパラレルに進行しているように錯覚させた。キズキの死と突撃隊との生活を混在させることに成功した。このように同一直線上に再配置することにより、コントラストは明確になるし、相互に意味的干渉があるものとして読者は読み取ることになるのである。村上が、主人公、直子とキズキの泥臭い三角関係になることを避け、キズキを物語からフェイドアウトさせて(意図的に除去している。キズキのセリフがほとんどないは、そのためでもある)、直子にハナクソ扱いされるようにした。アホな批評家は、この部分を、単なるセンチメンタリズムであって、恋愛なんてどこにも無いとかほざいていたが、そういう読みはおかしい。脈からすると、間違っている。愛されたかったという感情の表われとちゃうんか?仮に、「直子は僕のことを愛してさえいなかった」のが、ある意味、真実であったとしても、「直子は僕に愛して欲しがっていたし、愛されたかった」というのも真実ではないのか?その愛が満たされたから、キズキを追いかけるようにして(キズキからもあの世で愛されようとして)自殺したのではないのかなぁ..。?楽しんでいただけたなら幸いであります。それではバーチャルびっくるネットへの投稿、お待ちしてます。