お芝居や邦楽、さらに大道芸、雑芸などなど、身体と視覚と聴覚が一体となった日本の伝統藝能が面白いなぁと、みちのくS市からウォッチングしております。「至芸」という言葉がありますね。切り場語りであるとか、大成駒屋の女形であるとか、いまや言葉や映像や音源の記録でしか知ることができない名人たちの「至芸」というものに、とても憧れ、その時代に遅れたことをとても残念に思うことがあります。七段目は、そんな風にのちの語り草になる名舞台だったと思うのです。自分の生きた時代で「至芸」を見ることができたと思えた、そんな玉三郎と仁左衛門のお軽・平右衛門でした。今回の公演は、奇数日と偶数日とで配役が変わって、お軽=玉三郎(奇数)・菊之助(偶数)、平右衛門=仁左衛門(奇数)・海老蔵(偶数)となっていたせいで競争率が倍になり、また、出演者が多いため後援会が押さえてしまっていたのか、とにかくチケットが超がつく激戦でした。歌舞伎会の先行の売り出し日、一般会員に回って来る頃には、週末と千穐楽にはほとんど空きがなく、10時打ちしてやっと手に入れた席は、1等席ながら2階の東奥。ほとんどオペラグラスが手放せなかったね。それでも、この舞台を生で観たことは、この先の自分の支えになるだろうと核を得たような気分です。男女の関係の中でも、兄と妹がもつ独特の親密感というものがあります。した嫌らしさや媚びがない、兄妹という関係の中だからこそ可愛さが引き立ってくる、そんな玉三郎のお軽に思わず惹きつけられました。仁左衛門の平右衛門は、たぶん、小さい頃からやんちゃな兄で、けっこう不条理な乱暴なんかもかましていたに違いない。妹は、そんな兄に対するあしらい方には慣れており、何よりお兄ちゃんのことは大好きで甘え方も知っている。兄も妹が可愛い...という、昨日今日できあがった関係じゃないという肚があり、お互いが転がし合うようなリラックスした演技に、ゆるゆると吸い込まれていくようでした。「兄さん会いたかったー、会いたかったー」で、胸がキュンキュンしてしまいました。お軽はお軽なりに、不安で寂しい日々を送っていたのだよねぇ。兄さんのことは大好きだけど、お軽の頭のなかは勘平さんでいっぱいなのでありますよ。ところがすでに実家では散々なことが起きていて、兄は、妹が気の毒でそれを口に出来ないでいるんだけど、ついにその死を告げてしまうと、これまでのリラックスした空気が一変して、お軽の息が止まる、長い長い間。この息に飲まれて、小屋全体がしーんと息を詰めました。全てが真っ白になったようだった。物音ひとつしなかった。「間」というよりも、「呼吸」ですね。会場全体が二人の役者の呼吸に支配されている感じでした。そこからは、感情の大波小波が押し寄せてきて...急に血流が乱れましたね。思い出すのは11月の仁左衛門の勘平さんですよ。歌舞伎って面白いよねー。幕が上がる頃には放心状態、これを絶品と言わずに、なんと表現したらいいのか。気迫や迫力で魅せる舞台もありますが、この舞台は力みがない巧さが際立ちました。いつの間にか仮名手本の世界の扉が開いていたーという感じでした。仁左衛門と玉三郎も、掛け合いを楽しんでやっているみたいでした。白鸚の大きさのある懐深い由良之助も良かった。二人のことを思う滋味があり、大人を感じさせました。平右衛門、お軽それぞれの絡みの場面も良い感じでした。全体に上出来の舞台でした。当代染五郎君の力弥もとても似合っていました。気品漂うルックス、所作の綺麗さは好ましいですし、この先、高麗屋の御曹司としてあんな役こんな役もやっていくんだろうと思うと楽しみなわけですが、早野勘平のリアル年齢32歳まであと20年と思うと、これについてはそれまで脳神経を健康に保てるのかと、自分のポテンシャルの方が不安ですよね。新幸四郎の『熊谷陣屋』ももちろん良かった。1月の吉右衛門丈の富樫もそうだったらしいですが、今月の仁座・玉の舞台そのものが、幸四郎に対するまさにの餞(はなむけ)なんでしょうね。先はもう少し長いかも知れないけれど、新幸四郎の円熟期まではたぶん観にいけるだろうと思うので、自分も観客としてもうちょっと成長していきたいものです。高麗屋には、面白い芝居をたくさん作って欲しいし、また「至芸」と呼ばれる技に到達するまでがんばって欲しい。中で豆まきがありました。2階の隅にもまいてくださいまして、ゲットできました。縁起良し!今年も歌舞伎の神様、どうぞよろしくお願いします。超豪華幕の内弁当のようだった_まずは二月歌舞伎座昼の部を幕見で年明けの歌舞伎座は、高麗屋の三代襲名で話題持ちきりでした。テレビでも録画・再生が追いつかないほどに。する気持ちを1月はぐっと我慢した虫六...。七段目がかかるという、聞き逃せない情報が入って来たからであります。交通費2万円かかりますから、演目は選ばねばならないのが地方在住者の現実であります。「チケット取得ハードル高すぎ問題」とかいろいろありましたが、なんとか自力で確保して、3日(土)シャーロックママさんとご同伴でやってきました、今年はじめての歌舞伎座へ!待たせたなー!木挽町。今回ゲットしてあったチケットは夜の部のみ(松竹さん、襲名のたびに2000円ずつ値上げするのやめてくださーい!頼みますよぅ!)でも、せっかくなので昼の部は幕見でみようということになり、売り出し1時間前に並ぶ計画で、早朝の新幹線に乗り、東京に着いたのですが、すでに50人ほどの列ができていました。三代襲名、混んでますね。なんとか座れそうだよ。東っ方に席を陣取ったけれど、両花道でした。中央寄りにすべきだったかな?まぁ、いずれ七三までしか見えませんけども。それにしても祝い幕が草間弥生って、高麗屋とどういう関係なのかな?(...という疑問は、2月17日(土)のSWITCHインタビュー(NHK)を見れば分かるらしいよ。全体にお祝いに相応しい絵面も華やかな演目が揃いました。いうか、さすが襲名公演ともなると4演目!看板俳優が勢揃いで、“幕の内弁当”を通りこして“お節四段重”みたいです。曽我ものの『春駒祝高麗』は、ご贔屓の米吉と梅丸が可愛かった。梅玉の工藤祐経は安定感ありますね。最近、梅玉さんの力まない演技が好みの虫六です。つづいての『一條大蔵譚』は新幸四郎の出し物です。いう女形の重量感のなかで、幸四郎がちょっと小さくみえました。小顔のせい?このパターンだと個人的には仁左衛門を据えたいところですが...ね、(>ω<)ゞ。一條大蔵長成の公家の気品を残しての前段の作り阿呆のくだり、そして、正体を見せてからの切れの良い動きの差が面白かったかな。言わせていただくと個人的にはこのお芝居そんなに面白いと思って見たことがなかったのでした。新幸四郎は、どうしてこの演目を選んだのかな?などとちょっと考えてしまいました。1月の『勧進帳』は高麗屋として外せないのはよく分かる(実際、すごい舞台だったらしい。『熊谷陣屋』も良しとしよう。2月の昼の部は、三代のうち幸四郎しか出演していないのだから、染五郎時代の総決算のような、彼が作り出した新作の演目を持って来ても良かったんじゃないかな??などと、妄想してしまいました。『阿弖流為』!」なーんて選択肢はなかったのかしらん。さんに御霊御前、どうすか?って、言えない...です、かね。(ごめんなさーい、放言でした。)そもそも、中村屋兄弟は2月は博多で公演でしたね。シャーママさんご贔屓の海老蔵は『暫』で、寿ぎながら登場。4階から見ていると、鎌倉権五郎より小金丸行綱の方が、声がよく通っていたよ。最後の『井伊大老』は、途中ちょっぴり気が抜けました。このところ疲れが溜まっていたのよ。なんだかんだで幕見の4幕通しは疲れますね。していたら、吉右衛門の井伊直弼が、側室お静の雀右衛門を相手に「...鬼畜とののしられ、後の歴史に汚名を残すことになるのだ」とかなんとか、恨みがましい悔しさを口にしている場面で、へっと我に返り、なんか男の人が書いた脚本なんだな(それを言ったら全部ですけども)と、あぁこれ暗殺前夜の話だったのかと。する前の方でも側室が正室に悋気して、そんな気持ちをお坊さんに話したら「あなたは可愛い人だ」とか言われていて、...男女の関係の描き方も男目線だなぁと、いろいろ違和感でした。やれやれ、舞台が遠いせいでか、いつもより集中力を欠いてしまいました。修行が足りない虫六でした。!いよいよ、夜の部です。【おまけ】ちなみに、こちらは本当の襲名記念幕の内弁当。2000円とお高めでしたが、3日はまだ生写真がなかったので、何か記念に...と包み紙ほしさに買っちゃいました。叶う恋でもないのに古賀のために旦那と縁を切り、三味線持って歌探し調査の相方を務める。藝能研究は知識や審美眼だけじゃだめで耳と技がないと出来ない。愛八が古賀になぜ自分を選んだのか尋ねると、「人間の声は化粧もできんし、衣装も着せられん。歌うときとか芝居をする時、または嘘をつく時、人の声は化粧もすれば変装もする。その時に品性が出るもんたい。...(略)...おうちの歌は位が高かった。欲も得もすぱっと捨て去ったような潔さがあった。...(略)...品とはそういうもんたい。家定、ほんのひとときでも幸せを実感できたのが過酷な人生の中のせめてもでした。胤篤は家定亡きあと家茂を支えつつ大奥の最後を精算することになるんだよね、で、和宮が...でどうやって二人三脚できるでしょうか。男女逆転だといろいろややこしいけど、そこが面白い。最後まで容易に予測させていただけません。和宮が替え玉というと有吉佐和子の『和宮様御留』か?というところ参考文献には入っておらず、あえてここは独自解釈か?それにしても参考文献の量が論文レベル(?)で凄いです。