ぐうの音も出なかった。丸写しだったそうである。発表された講談倶楽部賞を受賞した有城達二の「殉教秘聞」が寺内大吉の「女蔵」を丸写ししていたのである。神坂次郎や西村京太郎を蹴落としての受賞であった。本筋と無関係な人名などわずか三か所であったという。誰も見破れなかったそうだ。この有城は確信犯中の確信犯であった。「受賞の言葉」までもが盗用だったのである。オール新人杯を受賞した松浦幸男の言葉をパクッていたのである。『講談倶楽部』は七月号に次のような謝罪文を掲載したそうである。最近の講談社から発表される多くの文章がどこか居丈高なのとは違って、こちらは低姿勢に徹している。は〝該当作なし〟といたします。今回の不祥事につきまして、読者の皆様を始め、寺内大吉氏、ならびに関係各位にご迷惑をかけました不明を、深くおわび申し上げます》この「殉教秘聞」の「盗作」を基準に置くのであれば、小幡亮介の「永遠に一日」は佐々木基一が言い張るように「盗作」(著作権法的にいえばということである)ではあるまい。開高健との因縁が絡んでいることに注目しておきたい。一九五七年下期の芥川賞は開高健の「裸の王様」であった。大江健三郎の「死者の奢り」との争いであった。「裸の王様」を強く推したのは中村光夫と佐藤春夫に加え、丹羽文雄であった。大江健三郎は半年後の一九五八年上半期の芥川賞を「飼育」で受賞している。開高健は遅筆であったという。芥川賞を受賞したことによって遅筆によるトラブルも発生した。その頃、芥川賞を受賞すると、受賞第一作は『文學界』(文藝春秋)に掲載することになっていた。ところが遅筆の開高はこれを仕上げられなかった。そこで開高は『群像』(講談社)のために書いた原稿を『文學界』に回してしまう。これが講談社の怒りを買ってしまう。〝文学の鬼〟なる異名を業界中に轟かせていた大久保房男が激怒し、以後16年もの長きにわたって『群像』から干されてしまったそうだ。開高が小説においても、またノンフィクションにおいても講談社から代表作を発表していないのは、このためである。小説で言えば『日本三文オペラ』は文藝春秋であるし、『ロビンソンの末裔』は中央公論社であり、『輝ける闇』『夏の闇』は新潮社である。ノンフィクションでは『ずばり東京』『ベトナム戦記』ともに朝日新聞社の刊行である。最強のふたり』のなかで次のように書いている。周知のように『佐治敬三と開高健最強のふたり』の版元は講談社である。《当時の文壇には掟があったのだ。芥川賞を受賞すると、受賞後の第一作を『文學界』三月号に載せなければならない。