笑ってらっしゃるじゃないですか。震災の後、ぼくらは、あらためてやなせさんの「アンパンマンのマーチ」を買ったりし始めたんですよ。急にあのCDが力を持ち始めた。ぼくはいい大人でもう65歳になるんですけど、あの音楽を聴き始めて、みんなに聴け聴けって言ったんです。そのために作ったんじゃないですよね。いや、あなたはね、感覚がいい。私のはね、認める人が誰もいないんですよ。いままで褒められたことは1回もない。ぼくを褒めてくれるのは、3歳ぐらいの子どもとか、お母さんとか、たまに小学校の先生とか。評論家からは、「通俗なものばかり描いてるやつ」。「こういうくだらないのを描くのは図書館に置くな」とかね、もうさんざんだったんです。話はかわりますがぼくはサンリオで『詩とメルヘン』という雑誌の編集をやってたんですよ。自由に遣っていいと言われた。抒情詩だけを集めて、きれいな絵を出そう、ということで、一つのレジスタンスとして『詩とメルヘン』をつくったんです。「おんな子どもを騙して仕事をしてる」って言われてね。出してくれなかったんです。あったけど、出してくれないんですか。ほとんど自分のプライベートのお金でやってたんですよ。「やなせさん、ヨーロッパへ行ってください」って言うんですよ。最高級ホテルなんだよね。「いや、話のタネに泊まってください」。向こうの支社の人が車も全部用意してくれてね、そういうことに関しては、ひじょうに贅沢だったんです。台所へ置くような小さな黒板を持ってきた。予定表の書ける、こういう大きな黒板なんだよって。録音機を買ってくれって言っても、買ってくれない。しょうがないんで、自宅のやつを持って行ってたんですよ。いうところはケチだったんですね。ところが、ある部分ではひじょうに贅沢なんです。毎日毎日すっごい高級レストランで夕食なんです。「こんなところへ来なくていいです」と言うのに。「何でも好きなものを買ってください」。ある面ではすごい贅沢なの。黒板1個買ってくれない。面白い会社だったんですよ。お世話にはなりましたね。“いちごの王様”(サンリオ創業社長である辻信太郎さんのニックネーム)がおごってくれたわけですよね。「山梨シルクセンター」っていうのをやっていた。ところがですね、彼は文学青年なんですね。最初は『蝋人形』という同人誌の愛読者でね、ぼくが詩の本を出したいと言ったら、すぐ賛成して、出してくれたんです。あの出版の頃のことをぼくは憶えてますもの。30年間やったんですよ。『詩とメルヘン』は大きい本でした。絵がいっぱいあって、字が大きくて、ポピュラーソングみたいな感じに見えましたね。あれは、絵本で詩の本。いうのを出そうっていうことにしたんですね。原稿料は払わなくていい」って言うんだよ。俺はそれは絶対ダメだ、原稿料は払う。やっていく以上は原稿料は払わなくちゃいけない。払うことにしたんですよ。自分の給料をまず削らなくちゃいけないんです。ぼくがもらったのは、毎月20万円。レイアウトしてる人はね、40万なんですよ。俺より高いのかと思ったんだけど、それは自分で決めたんだよね。ヘンだなとは思ったけど、じゃ、彼が役に立たなかったかと言うとね、ひじょうに役に立った。『詩とメルヘン』は、あの中からいろんな人が育っていって、いまでも、やなせさん、やなせさんって言ってくれる。いろんなことがあると助けてくれる。地方へ行っても、放送局とか新聞社にけっこう当時のファンがいるんですよ。「私は『詩とメルヘン』の愛読者でした」って。ほんとうにいろんな人がそう言ってくれる。俺を見てすごく喜ぶんですよ。「私は学生の時に『詩とメルヘン』のすごいファンで、ずっと読んでたんです」って。意外なところに、いるんですね。あの本はやっぱりやってよかったかなと思ってるの。聞きたかったお話です。宇野亜喜良さんらのエッセイ、そしてやなせさんの絵画や書き下ろしの詩、やなせさんのプライベートアルバムの写真など、246ページにわたる総特集号です。