作品を全て入れ替え展示いたします。去年(2008年)4月に30年近く続けた新聞社の美術記者を引退するまで、どれほどの展覧会評を書いてきたのか、まるきり見当がつかない。繰り返し取り上げてきた存在となると、当然ながら数は限られる。それだけ彼の作品が、発表のつどこちらに書くことを迫ってきたからという意味で、画家・中村宏は疑いなくその限られた一人であった。いえ、私が作品発表の現場を直接取材し得たのは、彼の全画歴の半分にも満たないだろう。中村宏特集』(1990年・海鳥社)の帯文であるが、遅れてきた者の宿命として私は、その「シュトゥルム・ウント・ドラング(疾風怒濤期)」とは事後的にしか出会うほかなかった。かかわらず、事後的に出合った中村宏の疾風怒濤期に、時計を逆回ししたような疎外感を覚えたためしは一度もない。思えば不思議なことだが、たぶんそこには直線的な進化を疑い、しばしばアナクロニストを自認したように、後ずさっては折り返す展開を好んだこの作家特有の創造行程が深くかかわっていたはずである。頻発した1950年代半ばから日米安保条約締結をめぐる騒乱をはさんだ1960年代前半にかけて、彼は何を描こうとしていたのか。それはガタガタと軋んでやまない戦後日本の社会、もしくは日常の諸事象(画家のいう「事件」)であったといってよい。彼はその画題を、社会主義リアリズムやエイゼンシュテイン映画のモンタージュ、さらには超現実主義の手法などを駆使して、だれよりも見事に視覚化してみせたのである。典型的に(・・・・)ではなく、独創的に(・・・・)。典型的(・・・)とは、政治的画題であれ日常的画題であれ、真か偽か、正か邪かが予定調和に収まり返ったプロパガンダ的絵画を指す。政治党派から発せられるその手の指令と、当時だれよりも果敢に闘ったのが中村宏であった。「タブロウは自己批判しない」は、その矜持から出た名言である。闘争の矛先は政治的認識と芸術との一致を旨とした政治・芸術一元論(社会主義リアリズム)のみならず、政治的認識と芸術的表現は別個とした新興の政治・芸術二元論(前衛的モダニズム)にも向けられていく。そこにおいても資材や方法の新か旧かが、絵画を予定調和で縛り始めていたからであろう。かかる社会主義リアリズムの認識至上主義と前衛的モダニズムの表現至上主義を乗り越えるべく、1970年代以降の日本にあって中村宏が深く潜航しながら、「芸術は表現と鑑賞の関係の場に立ち現れる」として鑑賞者の想像力を励起させる視覚と絵画のメカニズムを探究し続けていたことの意味は、もっと広く知られていいと思う。この探究の成果は、今回の出品作からも即座に拾い上げることができる。画面に窓の仕切りを描いて内と外を弁別し、そこに奇異なイメージを明滅させたりして、画家はうすっぺらの表面にえぐられた仮想空間へと鑑賞者の視線を巧みに誘い込む。した試行の数々が、1988年に中村宏展を初取材した私を魅了し尽くした《早来迎機》へと飛躍を遂げたに相違ない。精緻な線で画面を内と外に分かつ横並びの車窓枠。対して動輪らしき黒い円弧の反復連鎖、ちっぽけな人影の見える座席の列、宙を飛ぶプロペラ、水しぶきとも雲烟ともつかない飛沫の群れは、視線を水平方向に疾駆させてやまないだろう。絵画の構造的メカニズムと視線のダイナミズムとの、何と見事な合体劇!いま見ても《早来迎機》は、時代を画する傑作というほかない。これに続く、禁止標識を表す黄と黒のストライプが視線の遮断と内奧への誘惑をつのらせる1993年の《限界標示》シリーズ、鉄道ダイヤを思わせる無数の曲折線が不穏な韻律を奏でる1999年〜2000年の《鉄道ダイヤグラム》シリーズも、また、鑑賞者個々の視線の欲望を呼び覚まし、「見ること」をスリリングな「事件」へと変換させた快作である。この他にも、今回の旧作展には初期1950年代の墨で描かれた風刺的人物像や、1960年代の血潮のような赤を基調としたシュールな油彩の小品、セーラー服の少女をモチーフとした1970年代の幻想的小品、さらには同じ女学生系列の版画、ブロンズ作品などが並ぶ。タブローの大作とは違って、これからは欠如した疾風怒濤期に通じる面影らしきものが感じ取れなくもあるまい。美術市場がそうさせるのか、諸処方々で絵画が瑣末な趣味的世界に堕してしまったと嘆く声を聞く。私たちは、無類の構想力、透徹した論理、錬磨の技巧を駆使して、自前の活路を切り開いてきた中村宏という希代の画家を持っているのだから。静岡県シズオカケン浜松市ハママツシ生ウまれ。*青年セイネン美術家ビジュツカ連合レンゴウに所属ショゾク。ルポルタージュ美術ビジュツ運動ウンドウへ参加サンカ。以降イコウ、現在ゲンザイまで52回カイの個展コテン開催カイサイ。翌年ヨクネンも出品シュッピン。第ダイ27回カイ国コク展テン[東京都トウキョウト美術館ビジュツカン]第ダイ1回カイニッポン展テン(第ダイ7回カイ前衛ゼンエイ美術展ビジュツテン)[東京都トウキョウト美術館ビジュツカン]*ニッポン展テンは1947年ネンに結成ケッセイされた〈前衛美術会〉の主催によるもので、中村はこの会の主催する展覧会に出品し続けている。1961年ネンまで出品シュッピン。*砂川スナガワ米軍ベイグン基地キチ拡張カクチョウ反対ハンタイ闘争トウソウ、北キタ富士フジ米軍ベイグン演習場エンシュウジョウ反対ハンタイ闘争トウソウなどに参加サンカ。前衛ゼンエイ美術ビジュツ会カイへ入会ニュウカイ。*60年ネン安保アンポ闘争トウソウに6月ガツ行動コウドウ委員会イインカイメンバーとして参加サンカ。*赤瀬アカセ川ガワ原ゲン平ペイの模型モケイ千円センエン札サツ裁判サイバンに弁護ベンゴ側ガワ証人ショウニンとして出廷シュッテイ。美ビ学校ガッコウ創設ソウセツに参加サンカ。中村ナカムラ宏ヒロシ油彩画ユサイガ工房コウボウを担当タントウする。以後イゴ毎年マイネン出品シュッピン。Shuppan)戻る/RETURN。