変わってきた!?と思うことを書きました。全ての作品に当てはまらないし、ここ最近の作品の主演男役さんの役柄を観て、思っただけです。雪組『凱旋門』が、再演作品で、主役ラヴィックは、「寡黙な男」でした。⇒「男役の美学の究極形」の「大人の色気が漂う男役」。スターさんは、持ち味と魅力が違うので、自分に合った「男役の美学」を究められます。教科書的に思い浮かぶ「宝塚の男役」は、個人的にはこの系統です。この系統が好きな訳でもなく、一番素晴らしい訳でもなく、あくまで「イメージ」。最近の作品の主役は、「望海さんロベス」「紅さん康次郎」「明日海さん四郎」と、よく喋るなぁ、と思いました。どの作品も人物も好きなので、単に思っただけです。「宝塚の男役」は、世の女性の憧れを体現してくれる存在なので、今求められているヒーローは、こういう系なのかな・・?と。『エリザベート』の主役「トート閣下」は、「寡黙」系です。寡黙な分、仕草や目力など佇まいで勝負!!って感じがします。潤色されたとはいえ、オリジナル作品ではないので「偶然」です。20年以上前に初演された作品。『エリザベート』が大ヒットが作品になった要因は、色々あります。失礼ながら、「歌」はちょっと・・・・でも、垣間見せる目つきや仕草がカバーして、気になりませんでした。・・・気になりました(きっと成長されるはず!!)技術の未熟な点はさておき、「佇まい」や「目力」は「トート閣下」でした。「トート」は、黙って、見つめている場面が多く、「佇まい」に注目する機会が多いです。「死」は「男役」ではないけれど、「伝統的な宝塚の男役のイメージ」にハマってる役だなと、ふと思ったのです。「トート」に必要な「色気」も、経験を積んで身に付けていくもの。「ルキーニ」は、宝塚版でも東宝版でも、狂言回しの役柄で、やっぱり目立つ役。「宝塚の男役」としては、微妙なキャラクターなのに「当たり役」と言われる役。これは、「宝塚の正統派男役らしくない」けれど、3番手位のポジションの方が演じられて、出番(歌と台詞)も多くて、それだけでも目立つのに、「上手い」とより印象に残るからなんでしょうね。ついでに、「カッコイイ〇〇さん」の意外な(狂気じみた)姿にギャップ萌えあり。「フランツ」こそ「正統派男役」で「宝塚らしい」のに、やっぱり報われない(涙)。新人公演も、やはり「トート」役と「ルキーニ」役が気になりました。どんなイメージでくるかの「トート」。どんな意外性と上手さでくるかの「ルキーニ」。失礼ながら、個人的には、「エリザベート」役の出来は、さほど気にならないので、やっぱり、宝塚版『エリザベート』は、「トート」が主役。むちゃぶりな、個人的意見です。STAGE(2019年1月号)」の「珠様インタビュー記事」...2018-10-29『エリザベート』は「上演に至るまで」伝説も作られていってると思った事ミュージカル『エリザベート』が宝塚歌劇で上演され、成功する...2018-09-17次回『エリザベート』の上演組を考えてみたこれだけ、大ヒット作品なのだから、3年以内には再演されそう...2018-09-10「ルキーニ」がおいしい役なのか、「月城さん」が魅力的なのか。観劇した感想を綴ります。日)プロフィールにほんブログ村スターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。