編集この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。アニメーター・演出協会(JAniCA)会員。「伊功」は「いこう」と読まれることもある。別名義に当初は誤字だったものを使用した「金田伊助」や、スクウェア・エニックス在籍中に他社仕事の際に使った「戸隠三郎」がある。パイロットだった父親を見て育ち、自分もその道を熱望していたが、視力が悪く断念する。この時に映画『空飛ぶゆうれい船』の宮崎駿の作画に衝撃を受け、アニメーション業界を志すきっかけとなる。高校2年生の時のノートには、当時好きだったテレビアニメ『アタックNo.1』のヒロイン・鮎原こずえのイラストが多数描かれており、当時からプロレベルに近い画力であった[1]。アニメの通信教育を経て東京デザイナー学院のアニメ科(現東京ネットウエイブ)で学び、東映動画(現・東映アニメーション)の契約社員となる。1970年に同社のテレビアニメ『魔法のマコちゃん』で動画デビュー。東映動画を退社後、荒木伸吾のフリー集団のスタジオZ(第1期)[2]、野田卓雄のスタジオNo.1を経て1976年にスタジオZ(第2期)[3]、1980年にスタジオNo.1を結成して活動。ボルテスV』のオープニングアニメに始まる日本サンライズ(現・サンライズ)での『無敵超人ザンボット3』『無敵鋼人ダイターン3』といったロボットアニメや『サイボーグ009』のオープニングアニメ、『くじらのホセフィーナ』の第03話、第20話で注目を集める。1980年代前半には『銀河旋風ブライガー』[4]などのJ9シリーズ、『魔境伝説アクロバンチ』や『機甲創世記モスピーダ』などでオープニングアニメーションの仕事をし、山下将仁など金田の影響を受けたアニメーターを輩出した[5]。光子帆船スターライト』などのアニメ映画に参加してメカ作画やエフェクトアニメを担当するようになった[6][7]。それらの作品の中には「スペシャルアニメーション」や「メカニック作画監督」と金田のために特別な役職まで設けられたものもあり、スターアニメーターとも言える地位を築いて[5][8]、当時のアニメ雑誌では機会があるごとに金田の情報を取り上げた[9]。熱心なアニメファンの中には金田を主役にした自主制作アニメを制作するグループまで現れた[10]。1980年代半ばになるとスタジオジブリの宮崎作品の常連になり、主にアニメ映画の仕事をこなすようになっていった[11][12][13]。1998年から劇場作品『ファイナルファンタジー』の制作に参加[14]したのをきっかけにスクウェアに入社し、スクウェア・エニックスの旧第7開発事業部所属の社員としてゲームのムービー制作を担当していた。この時期は日本を離れてハワイに滞在しており[15][16]、日本での仕事をしていない。渡米前にはスパロボ系同人誌を発行する同人サークル「スタジオザルツウェルツ」にも参加している。ブレイドマスター』など同社のゲームのオープニングアニメやキャラクターの3Dモーションを担当。中でも『半熟英雄対3D』のささきいさおの歌うテーマソングに合わせて往年の金田びかり、金田パース(後述)が炸裂するオープニングムービーは話題を呼んだ[16]。2009年7月21日、心筋梗塞により57歳で死去[17]。故人の思い出を語った。同年12月には第13回文化庁メディア芸術祭特別功労賞を受賞、2014年には東京アニメアワードフェスティバル・アニメ功労部門に選出された。概要編集ロボットアニメなどにおいて緩急をつけながら舞うように動くアクロバティックなメカ表現やこれに通称「金田パース」と呼ばれる大胆に誇張された遠近感とポージングを加えた独特な作画スタイルを生み出し[18]、日本のアニメーションにひとつの変革を起こした[19][5]。「金田びかり」と呼ばれる実写のレンズの逆光で起きるゴーストを表現として取り入れられている[20]。金田流の確立と流行編集この節には独自研究が含まれているおそれがあります。問題箇所を検証し出典を追加して、記事の改善にご協力ください。議論はノートを参照してください。(2009年7月)元来、金田のスタイルは日本のテレビアニメーションに要求されている限られた時間と予算といった制約の中で、いかに表現を膨らませるかという条件から生み出された苦肉の策でもあった[19]。少ない枚数で動きを出すためのひとつの方策として動きの中割りを極端に省いたり、広角や魚眼のレンズで見たような視点といったアイデアを積み重ねて確立した。して生み出された派手なアクションシーンに当時の若手アニメーターやまだ視聴者であり後にアニメーターになっていく層も感化され、言わば「金田フォロワー」とも呼ぶべき一群を1980年代に形成した。いのまたむつみらの名前が挙げられる[5][21]。エフェクト作画で知られる橋本敬史も金田に憧れてアニメ業界入りしたという[22]。以上のような在京の「金田フォロワー」に対し、在阪の作画スタジオとして1980年代の作画シーンにおいて黄金期を形成していたアニメアールの中核メンバーである、毛利和昭[23]、吉田徹[24]、沖浦啓之[25]、逢坂浩司[26]らも金田作画から受けた影響と魅力を証言している。その影響はアニメのみならず漫画の世界にも波及し、金田流のパース表現を取り入れる漫画家も現れた[27]。アクション、ロボットアニメ等数多くの作品で彼はその力量を発揮した。少女を主人公にした宇宙戦争漫画『BIRTH』を徳間書店の「リュウ」「ザ・モーションコミック」で描き、これは後に金田とそのフォロワー陣を中心とした作画スタッフによってOVAアニメ化もされた。この頃が商業的ピークであり、金田ブームと言っても良い現象が業界を席捲した。一方でその絵には若干の癖があり、作画用設定資料に似せて描いていても彼ならではの個性がそこかしこに表れてしまい、各作品の作画監督はキャラクターを似せる修正や登場メカニックの形状的な整合性の維持に苦心する「作監泣かせ」としても知られた[28]。宮崎から「邪道な作画ばっかすんな」と咎められたという逸話もある[19]。一方で宮崎は、苦心の分その効果も強烈であったと評価しており[28]、『風の谷のナウシカ』の当時に「金田の描くナウシカが一番感じが出ていた」と語っていた[29]。ある1984年のトップクラフト作品『風の谷のナウシカ』に、プロデューサーの高畑勲を尊敬していたということから参加した[30]。共に仕事をする以前から、金田はアニメ映画『空飛ぶゆうれい船』で宮崎が作画を担当したゴーレムのようなものを描きたくてアニメーターになったと発言しており[31]、宮崎の方も1982年に出版された金田の画集に才能を高く評価する寄稿をしていた[29]。以後、スタジオジブリで『天空の城ラピュタ』、『となりのトトロ』、『魔女の宅急便』、『紅の豚』、『もののけ姫』の原画を手がけていく。ちなみに『ラピュタ』においては原画頭(げんががしら)という特例な称号を高畑が考案し[13]、エンディングクレジットでも正式に表記されている。ロボットアニメで名を馳せたが、自身は「巨大ロボットアニメは線が多くて、それほど好きではなかったが、当時は今ほど作画においての制約がなかったので携わっていた」と語っている[32]。事実『無敵鋼人ダイターン3』の後番組である『機動戦士ガンダム』に僅かしか関わらなかったのはキャラクターデザインの安彦良和からレイアウトに縛られた作画を要求されたからだと語っている[33]。その一方で「性に合っていた」とも語っていた[34]。魔女っ子メグちゃん(原画)宇宙戦艦ヤマト(原画)※タイガープロ回に参加。キネマ旬報社、1997年、pp.186-200。2010年8月14日放送[出典無効]。東映動画篇』たるかす編、バンダイ、1993年、p.147。「スタジオZ5の若き獅子たち」『アニメージュ』1981年8月号、徳間書店、p.89。『銀河旋風ブライガー』のオープニング」『アニメージュ』1982年1月号、徳間書店。4-89366-643-6、169-170頁。『動画王』p.197。スタジオZ5の俺たちの10大ニュース」『アニメージュ』1983年2月号、徳間書店、p.34。竹熊漫談』イースト・プレス、2005年、p.135。2009年5月25日。主役はあの金田伊功さん」『アニメージュ』1986年1月号、徳間書店、p.113。制作した4人グループ「アニメーションべろべろ」には玉川達文が参加。4-576-98138-2、129頁。「金田伊功の世界」『アニメージュ』1998年5月号、徳間書店。みきたかし編集、東急エージェンシー、2002年、p.153。2005年5月20日。2009年7月22日。Vol.1』p.193。エフェクトアニメ進化論」『東大オタク学講座』講談社、1997年9月26日、第3版、67-94頁。4-06-208292-6。2009年7月28日閲覧。Vol.1』p.192。1997年、p.146。座談会での摩砂雪本人の発言による。『ヒロインステーション』大洋書房、2007年、p.94。毛利和昭インタビュー。岡島正晃、あさのまさひこ、中島紳介『ボトムズ・アライヴ』太田出版、2000年、p.250。『ドリームハンター麗夢』DVD-BOX2、オンリー・ハーツ、2007年、ブックレット収録、沖浦啓之インタビュー。『ドリームハンター麗夢』DVD-BOX1、オンリー・ハーツ、2006年、ブックレット収録。氷川竜介『世紀末アニメ熱論』キネマ旬報社、2000年、p.148。2009年8月16日閲覧。フィルムアート社、2006年、p.55。ぴあ、2005年、p.76。目にカミソリといった実感ある戦闘シーンがほしい」『アニメージュ』1981年9月号、徳間書店、pp.86-87。Vol.1』p.188-190。Vol.1』p.196。同人誌『金田伊功GREAT』p.72。インタビュー記事より。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。