構成:編集部マスターホイールのリフトとゲインを使ってコントラストを拡張するご存知の通り、グレーディングの最初の処理であるプライマリーでは、映像画面全体を最適な見栄えになるようカラーとコントラストを調整する。コントラスト調整の基本的な考え方は、暗部をグッと黒く引き締め、明部は白飛びするギリギリまで明るくする。することで映像全体にメリハリがつき、見栄えも良くなる。ちなみに、グレーディイングではこの処理をコントラストを拡張するという。ツール」におけるマスターホイール:リフト(暗部)を下げて黒を引き締め、そしてマスターホイール:ゲイン(明部)を上げてハイライトを表現することと全く同じ手順だ。ツール(以下:カスタムカーブ)を使うことで素早く、最適に仕上げる方法を解説する。※カスタムカーブはPhotoshopでのトーンカーブに相当する。以前のコラムでも紹介したが、カラー調整を行う円形のツールをカラーバランスコントロール、その下にある左右に回転(ドラッグ)して明るさ調整するツールをマスターホイールという(図01-01)。図01-01※画像をクリックすると拡大しますカスタムカーブ最大の特徴は、暗部や明部の値を動かすことなく、コントラストの調整ができること。以下が今回のクライアントの要望だ。「夕焼け狙いで撮影したが思うような夕焼けが表現できなかった。これを暮れなずむ素敵な夕焼けにしたい」というもの。映像を見ても分かる通り全体が眠い印象な上に、天気としても鮮やかな夕焼けにはなっていない。要するに夕焼けっぽくないのだ(図01-02)。図01-02※画像をクリックすると拡大しますでは、実際の処理に移る。カスタムカーブで暗部や明部の値を変えずに微妙なコントラスト調整する■01マスターホイールを使ってコントラストを拡張して下地をつくるまず最初に、少し露出オーバーなのでマスターホイール:オフセットをほんの少し下げて、全体の露出(明るさ)を下げる。波形モニターを確認しながらマスターホイール:リフトは暗部を潰す手前でストップ。マスターホイール:ゲインをほんの少し上げてコントラストを拡張する(マスターホイールの数値や波形モニターは図表を参照。図02-01)図02-01※画像をクリックすると拡大します■02カスタムカーブを使ってコントラストを上げるカスタムカーブでは最初に、潰したくない暗部や飛ばしたくない明部をポイントして固定する。今回の例では右上の“白い雲”のディテールを保持したい。ここからは別の処理なのでシリアルノードを追加して作業を分けることにする。カーブパネルをアクティブにすると、画面上のカーソルがスポイト形になるので、ターゲットの”白い雲”をクリックして抽出する。カスタムカーブ上にポイントが現れて、白い雲の明るさはこのポイント値に固定された。次に引き締めたい(落としたい)暗部として“水路脇の道路”を、また若干明るくしたい領域として“塔の右側の空”をスポイト抽出する。図02-02のカスタムカーブを参考に、暗部ポイントを少し押し下げ(下方向にドラッグ)、明るくしたいポイントを持ち上げる(上方向にドラッグ)。S字形のカーブはわずかなゆるい曲線だが、ノードの無効有効(⌘Dまたはノード番号のクリック)を切り替えることでコントラストが高くなったことが確認できる。波形モニターでは白い雲のポイントは動いていないこともわかるだろう(図02-02)。図02-02※画像をクリックすると拡大します■03夕焼けを表現する新規シリアルノードをもうひとつ追加し、カラーホイールパネルに戻る。色温度を1500、ティントは15.00にするとグッと夕焼けっぽくなってきた。カラーバランスコントロールのゲインとガンマ(中間部)をそれぞれにレッド&イエロー方向に少しずつドラッグしてゆく。これも数値を見るとほんのわずかな増減だが、見た目には大きく変化したことがわかるだろう(図02-03)。図02-03※画像をクリックすると拡大します■04最後に隠し味的な処理を加えるRGBのパレードスコープを確認してみる。RチャンネルやGチャンネルに比べてBチャンネルの底辺が下がっており、暗部にまでレッド&イエローの色かぶりをしていることがわかる(図02-04)。図02-04※画像をクリックすると拡大しますカラーバランスコントロール:リフトをレッド&イエローの反対方向(補色)であるブルー&シアン方向にほんの少しドラッグして暗部の色かぶりを取り除く。各チャンネルの暗部もきれいにそろい、処理前よりも全体的にスッキリとした印象になる(図02-05、図02-06)。図02-05、図02-06※画像をクリックすると拡大しますいかがだろうか?カスタムカーブは暗部や明部の値を変えずに微妙なコントラスト調整が可能な便利ツールだ。カラーホイールと共に是非活用してほしい。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。カラーグレーディングだけじゃない。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。トラッカー/クリップモードとフレームモードWriter編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。カスタムカーブ/もう一度コントラスト調整を考えてみる「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジ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