いまも飼っているんですよ。明日取材だったら、お見せしますよ」と言って、そしてその晩に帰ってきて、スタッフに「オサムシをいまから探せ!」と(笑)。オサムシなんてものは......「家に飼ってます」なんて言っちゃっているから。(みなもと太郎)1日でとにかくそこらへんで。言っちゃっているから。空き地を必死で探して。オサムシがどんな虫かもわからないで。(宇多丸)かわいがって飼うようなものでもないだろうっていう(笑)。(みなもと太郎)(笑)。明くる日のテレビ取材に間に合わせたというから。基本的には喜んでほしい。(みなもと太郎)そうなんです。それで迷惑を被る人はいっぱい出てるんです。その『新宝島』から始まる......(みなもと太郎)ああ、そうだそうだ。違う話をしたな(笑)。(宇多丸)いや、いいんです。いまね、シレーッと軌道修正しようとしてますけども(笑)。(みなもと太郎)ああ、本当だ。(宇多丸)そうなんですよ。「映画的表現を(漫画に)持ちこんだ」っていうのが間違いとは言わない、ぐらいですか?(みなもと太郎)全然間違いではないです。視線誘導が全くそれまでと違って革命的だったんだという野口文雄さんの研究があります。それは私、正しいと思います。いわゆるコマを大きくしたり、小さくしたり、斜めにしたりというようなことはわざとしないで、視線誘導で読者を引きこんでいったというのが、本当はいちばん『新宝島』の功績だということは野口文雄さんという方がおっしゃっています。(宇多丸)結構、単調に見えるコマ割りの中でも、全然動きが表現されてますもんね。