三木鶏郎作が多かったんですね。いまでもふっと口ずさんでしまいます。テンポがよくてやわらかいメロディー。そんなワケで、ずいぶん長い間CMソングの専門家と思っていました。ニッポン・ラジオ・デイズ』を読みながら入手できた音源を聴いていると、あきれたぼういずをお手本にして、風刺とウィットの効いたラジオ番組をやっていたことが分かりました。8時半は番組中の「冗談音楽」に日本全国釘付けだったようです。進駐軍から解放されて独立後規制が厳しくなり、番組も「ユーモア劇場」に変更。昭和29年6月13日に終了。前後して三木鶏郎はCMの世界へ入っていく。私が知っているのはここからです(なにせラジオ・デイズ時代は生まれていないので)。スタジオの配置図も紹介されていますが、まるでペットサウンズの録音状況のようです。ライナーに「...森さんは三木鶏郎門下!もう最初に会った時点で既に私は《CMの歴史》に組み込まれていて、大森明男門下となった私は、栄誉ある三木鶏郎の”孫弟子”になったのでした」とあり、なるほどそういうことなのか、と納得。「これが自由なのか」は「ユーモア劇場」最後のヒット曲。あがた森魚もカバーしていますが、昨日できた曲と言われてもおかしくないほど、昨日今日の日本のようです。いくらなんでもあのシャツはないんじゃないとそのセンスを疑ってしまう男。寄ってたかって批判していますが、その前の長く続いた政治の残務整理をしているのも事実。ママにもらったお金をあいまいにしているのでどっこいどっこい。そんな世相を誰に遠慮することなく風刺とユーモアで笑い飛ばす。いまの日本ではムリなのでしょうか、ねぇ。|コメントコメントフィードを購読すればディスカッションを追いかけることができます。Lussoさんそうなんです、「逆説的に言えば切実に自由を渇望する状況」言い得てます。もんじゅの件でも普天間も、事の本質から離れた報道が多くてもううんざりしています。最近、戦前のロッパ&エノケンの事がきになって色々調べたり聴いたりしているのですが制約の多かった戦前、戦中が、彼らのピークだったことにも、色々考えさせられています。12:04こんにちは~。