(みなもと太郎)心の動きっていうものを描くのは少女漫画しかなかった。さいとう・たかおは男がなにを考えているか?っていう心の動きはやっぱり描きたいけれども、それはそういういま言ったような少年探偵の世界では描けない。「ひょっとしたら、ワシの行く道は少女漫画しかないのかもしれん」と考えた時代があったというわけですね。何冊か描かれています。(宇多丸)これ、当時......(みなもと太郎)当時の貸本の『白鳥』とかいう本なんかに少女漫画を描かれています。ちばてつやタッチのね、河原で暮らしているおじいさんと少女と弟の心の交流みたいな話をさいとう・たかおが描いているって、驚くでしょう?(宇多丸)さいとう・たかおと少女漫画って、いちばん遠いところに感じるけれど。(みなもと太郎)いちばん遠いところにあるんです。これをお見せしますが。これは、京都マンガミュージアムが何周年記念かで作ったノートです。その表紙で、昔の漫画を並べた。私が見て、「あ、さいとう・たかおは向き合っているんだね」と。(宇多丸)これは少年マガジンに載っていた『無用ノ介』ですね。(みなもと太郎)で、こっちにさいとう・たかおの描いた少女漫画が。このかわいらしい、可憐な少女が。これ、さいとう・たかおなんです。要するに京都マンガミュージアムでそこにある昔の漫画をダーッと並べて。(みなもと太郎)私が言ったら、これを選んだ人が「どういう意味ですか?」って聞くから。(宇多丸)あ、わかってなかった。これが、可憐な少女の方がさいとう・たかおの手によるものだとは、知らなかった?(みなもと太郎)知らなかった。合わせてみたらさいとう・たかおの『無用ノ介』と、さいとう・たかおの少女漫画が2つ並んで。ど真ん中に『新宝島』があるという。(宇多丸)これは......しかも、これをなにも考えずに配置したというのは、これはみなもと先生的には、もう......(みなもと太郎)だから、私が見て「ああ、さいとう・たかおで括ったの?」って言ったら、「えっ、どういうことですか?」って選んだ人が聞くから(笑)。(宇多丸)これ、でもなかなかその視点は、先生がおっしゃらない限りなかなか気づかないところですし。あと、この『まんが学特講』という本で僕も「ええっ?」と思ったのは、たとえば絵柄も......(みなもと太郎)だからさいとう・たかおはちゃんと少女漫画で食えるだけの仕事をしているわけです。(宇多丸)あ、そうですね。表紙をやれるぐらいの。(みなもと太郎)これがやれて、中身はそういう話が描けたんだから。そこまで行ったんです。(宇多丸)なんだけど、それをやっぱり男の方に持ちこみたかった。(みなもと太郎)うん。男の方が描きたかったんだけど、当時はそういう心の機微を描くような少年漫画はなかったから。それはもちろん、さいとう・たかお自身が感じていたわけではない。(みなもと太郎)石森章太郎も......石ノ森だけど。(宇多丸)当時は石森。(みなもと太郎)石森章太郎もそれをいちばん悩んでいたから、『少年のためのマンガ家入門』という本に少女漫画を選んだわけ。(宇多丸)『龍神沼』。太陽の強烈な光の中を龍が昇っていく誰かの写真を見ていたら、一番好きな漫画、石ノ森章太郎の「龍神沼」を思い出した。都会の子が田舎で龍に出会う心がキュンとなる切ないファンタジー。いつか映画にしてくれないだろか。素敵な映画になるのに。2012年11月17日(みなもと太郎)あれで心の機微が描けている漫画っていうのは少女漫画しかなかったということを言っているわけですね。(宇多丸)すごいですよね。『少年のための......』って当時ね、明るい主人公しかいないところに、少年に向けているのに、「お手本にしろ」と言ってるのは......(みなもと太郎)少女漫画です。(宇多丸)要は本人の理想の漫画像をそこに込めちゃったわけですね。