(みなもと太郎)いや、うっかりじゃない。確信犯でやったんだと。(宇多丸)これが漫画の進む道だというか。(みなもと太郎)そう。逆に言うと「少年漫画じゃ、お手本はない」と言いきったぐらいのことですね。(宇多丸)そう考えるとやっぱりちばてつやって、その頃から少女漫画で......(みなもと太郎)ちばてつやはすごいんです。ちばてつやはいま言っていた心の機微を、手塚治虫もできなかった心の機微っていうのがあるんです。「たいへんだー!」とか言って驚いたり、足を上げて走ったりすることは手塚治虫、得意だし。感情のやり取りもしますけど、その一瞬の、一秒間の何分の一の心の「えっ?」というようなところをやったのは、ちばてつやです。(宇多丸)しかも、それを僕らが後年読むようなものに至るのが、もうできているわけですよね。(みなもと太郎)そうです。(宇多丸)あの、なんか言われた時に主人公が、それこそいまおっしゃった「えっ?」っていう。その一コマの「えっ?」って。(みなもと太郎)そうそう。あれはちばてつやからです。あれは、残念ながら『鉄腕アトム』なんかにはほとんどない。ないとは言いませんよ。あるんだけれども、それをカメラで目線誘導みたいなことでハッとさせる。あの微妙な間を編み出したのはちばてつやですね。少女漫画界ではそういうのが発達していったと。ちなみにあと、さいとう先生。絵柄的にも少女漫画へ......(みなもと太郎)だからその時には、もう本人は少女漫画をいつまでもやるつもりはそんなになかったでしょう。もんで、挿絵画家の中一弥っていうついこの間、104才くらいで亡くなった挿絵画家の先生がいるんですけども。その人の絵がいちばん好きだった。それがお手本になった。それ以前に、日本画もさいとう・たかおは学んでいますんでね。それが一種、美しい男の絵というか。(みなもと太郎)そう。